明代書畫用的材料，如在宣紙方面，首開(kāi)大量使用生宣的是沈周，他的山水，生紙對(duì)于沈的沒(méi)骨、粗筆風(fēng)韻之趣，如魚得水。生宣雖然出現(xiàn)在元代，但并沒(méi)流行，真正流行是在明代。生宣的優(yōu)點(diǎn)是可使水墨氣息變化無(wú)窮，更適合文士寄情抒意。特別在正德、嘉靖之后，像徐渭之輩，潑墨大寫意之風(fēng)興起，竭盡生宣之功能。當(dāng)時(shí)書畫家常用的是一種“羅紋紙”和“白棉紙”（如文征明、沈周）。至于熟紙，加工工藝，明代也有了發(fā)展，增加了不少品種，如刷以云母、礬水的極熟箋紙，尤利于工筆重彩。
利用灑金牋作書畫，也是明代的特色。灑金牋也有大片灑金、泥金牋等多種。與灑金牋的大量使用相關(guān)的是折扇書畫的盛行。折扇，雖然是古已有之（據(jù)說(shuō)是宋代從朝鮮傳入），但在扇面上創(chuàng)作書畫還不多見(jiàn)。外國(guó)傳教士利瑪竇發(fā)現(xiàn)在中國(guó)，不分春夏秋冬四季，文士們總手里拿著一把扇子，很奇怪。這位洋先生目光甚尖銳，但不知此扇用途，并不是驅(qū)暑拂蚊，而是一種身份、一種裝飾。吳寬、祝允明、李應(yīng)禎、文征明等畫家，就是十分喜歡在金牋扇面上揮毫，這可謂是市場(chǎng)短平快的書畫商品。手執(zhí)一把名人書畫的折扇，風(fēng)行于明，流沿至今不衰。不過(guò)扇面之用，已延伸向鏡框櫥窗，對(duì)象以藏家為多矣。明代金箋扇面，近年拍賣場(chǎng)屢有露面，行情看好。
除了折扇外，明代的書畫家還對(duì)傳統(tǒng)的卷、冊(cè)頁(yè)、軸等幅式加以改造，使其在質(zhì)量上有了改觀，此外又開(kāi)創(chuàng)了諸如對(duì)聯(lián)（書法）立軸、屏條等幅式。
書法立軸，在明代之前不多見(jiàn)，而明代則很普遍了。至明晚期，又有“對(duì)聯(lián)”這種書法新品種，大大地拓展了其在市場(chǎng)的受眾面，雅俗共賞。屏條，適合書法繪畫，是一種成組的狹長(zhǎng)的直幅，每組或四、或六、或八幅，甚至有十幅以上的。豐富的書畫幅式，不僅擴(kuò)大了書畫家的表現(xiàn)領(lǐng)域，也適應(yīng)了社會(huì)城鄉(xiāng)各種不同層面的需求。
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