山水盆景制作工藝（視頻教學(xué)）
山水盆景是自然界秀山麗水、名山大川、名勝古跡的藝術(shù)再現(xiàn)，它是通過(guò)藝術(shù)加工來(lái)完成的。只有在藝術(shù)加工過(guò)程中去粗取精，遮丑揚(yáng)美，以少勝多，小中見(jiàn)大，才能在咫尺盆盎中，塑造出千里之景。
山水盆景制作技術(shù)：
第一節(jié) 山石材料與制作工具
一、常用山石材料 （一）軟石類 1、砂積石 是泥沙和碳酸鈣凝聚沉積而成。 多呈土黃、紅褐色。質(zhì)地不均勻，含碳酸鈣多 的部位較堅(jiān)硬，含泥沙多的部位較疏松。砂積 石易于加工，吸水性強(qiáng)，適于雕刻大中型盆景， 可造出山、崖、坡、嵴、峰等多種景觀，加之 青苔和小植物的生長(zhǎng)，很富有生氣。其缺點(diǎn)是 石感不強(qiáng)，易破損。主產(chǎn)山東、安徽、浙江、 廣西等地。
· 砂積石山水盆景 “無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”
引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》
2、浮石 是火山噴發(fā)的熔巖泡沫冷凝而成，因質(zhì)輕 能浮于水面而得名。有白色、淺灰、灰黃、灰 黑等色，內(nèi)多氣孔，極易加工，能雕鑿塑造各 種山形。因其吸水性好，便于長(zhǎng)苔和種植各種 小植物，極富生氣。缺點(diǎn)是日久易風(fēng)化，且很 少有大料。主要產(chǎn)于長(zhǎng)白山天池周圍以及各地 火山口附近。浮石一般作小型山水盆景。
· 浮石盆景 “故鄉(xiāng)情” 仲濟(jì)南作 引自馬文其編著《盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
3、蘆管石 乳黃、乳白至紅褐色，系石灰?guī)r內(nèi)流出含 重碳酸鈣的地下水，在草稈、樹枝表面沉積、 凝結(jié)而成。常與砂積石同生一處。蘆管石有粗 細(xì)兩種：粗者如竹稈，細(xì)者如麥稈。石形不規(guī) 則，常見(jiàn)有蘆管狀、草稈狀、雜骨狀等，因其 高低錯(cuò)落，只要稍作加工，可產(chǎn)生奇峰異洞效 果。
· 蘆管石盆景 “入云峰” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
4、海母石
是海洋中珊瑚蟲類海洋生物的遺體 層積而成。質(zhì)輕，疏松多孔，吸水性強(qiáng)， 易雕鑿。通常用于制作中、小型山水盆 景。由于海母石含鹽分較多，制作前需 用清水沖洗、浸泡一段時(shí)間，才能附生 植物。主產(chǎn)我國(guó)南方沿海的淺海區(qū)域， 以福建、廣東為多。
· 海母石盆景 “日斜歸舟急” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
（二）硬質(zhì)石類
· 1、英德石 因其產(chǎn)地在廣東英德一帶， 故而得名。多為灰黑色或淺灰色，常間 有白色或灰白色脈紋。質(zhì)地堅(jiān)硬，不吸 水，大多具有很好的天然形狀，石形有 巢狀、皺狀，以多孔表面皺紋富有變化 為上品。英德石堅(jiān)固耐久，不易損壞， 也不宜雕鑿。在山水盆景中，適宜于表 現(xiàn)奇峰怪石、孤峰、海礁等。
· 英石山水盆景 江蘇靖江人民公園
引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》
· 2、斧劈石
為頁(yè)巖的一種，主要含有石灰質(zhì)及炭質(zhì)， 是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期沉積而形成。顏色有灰黑、灰白、 青黑、淺棕色變化，以淺灰不含雜質(zhì)者最佳。 斧劈石質(zhì)地較堅(jiān)硬，脆性強(qiáng)，吸水性能較差， 難于生長(zhǎng)青苔，但紋理剛直，適于制作大中型 盆景，表現(xiàn)雄偉挺拔、高聳峻峭的險(xiǎn)峰峭壁， 雄姿煥發(fā)，別有韻味。主產(chǎn)江蘇武進(jìn)。
· 斧劈石山水盆景 “春江水暖” 王峰作 引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》
· 五彩斧劈石山水盆景 江蘇靖江人民公園
引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》
· 3、龜紋石
別名風(fēng)化石，是石灰?guī)r的一種。成因是石灰 巖的裸巖長(zhǎng)期受光、溫、水等自然因素的影響，久 而久之，表層風(fēng)化形成交叉的裂紋。顏色有灰黃、 灰白、褐黃、淡紅等色。石質(zhì)較硬，雕鑿加工困難。 在盆景制作中，用于表現(xiàn)江上奇峰、江中石渚，以 及海島、海岸，形象逼真。主產(chǎn)重慶及北京等地。
· 龜紋石盆景“故鄉(xiāng)行” 馮連生作 引自馬文其編著《盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
· 4、太湖石 別名湖石，是石灰?guī)r在淡水中長(zhǎng)期受湖 水沖刷、溶蝕而成。有灰白、淺灰、灰黑等 色，以純白色為最佳。石料質(zhì)地堅(jiān)硬，稍有 脆性，一般利用天然形態(tài)，不作雕鑿。石頭 線條柔曲圓渾，石面皺紋起伏回轉(zhuǎn)，還有許 多奇態(tài)異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔 透。太湖石多為大型石頭，能作盆景的都是 小塊，產(chǎn)出較少。太湖石主產(chǎn)江蘇太湖、安 徽巢湖及其它石灰?guī)r地區(qū)。
· 5、宣石 又稱宣城石、馬牙宣。色白如玉， 稍帶光澤，石質(zhì)極堅(jiān)硬，多呈結(jié)晶狀， 石表面棱角非常明顯，皺紋細(xì)致多變， 線條硬直。主要產(chǎn)安徽宣城、寧國(guó)一帶。 適宜于表現(xiàn)盆中雪景，別有情趣。
· 宣石盆景 “兩岸猿聲” 引自《中國(guó)盆景佳作賞析與技藝》
· 6、鐘乳石 生成于石灰?guī)r溶洞中，石形變化豐 富，常見(jiàn)的形狀有鐘乳狀、簾狀、筍狀 等，顏色有淡黃、灰白、白色等變化。 質(zhì)地較硬，稍有吸水性，性脆，不宜作 雕鑿加工，難于長(zhǎng)青苔。在山水盆景中， 適于作成險(xiǎn)峰峭壁，塑造桂林山水，用 白色鐘乳石也可表現(xiàn)雪景，別有韻味。 主產(chǎn)安徽、浙江、貴州、廣東、廣西石 灰?guī)r山地的溶洞中。
· 鐘乳石盆景 “綠峰奇趣” 引自《中國(guó)盆景佳作賞析與技藝》
· 7、千層石 屬水成巖，黑灰色，其中夾有層層 淺灰色。質(zhì)重而硬，吸水差，可略加敲 打整形?？杉庸そM合為遠(yuǎn)山、斷崖、江 岸等景觀。主產(chǎn)江蘇太湖一帶。
· 千層石盆景 “彩云飛” 馬文其作 引自馬文其編著《山水盆景制作及欣賞》
· 8、石筍石 因其多呈條狀石筍而得名，別名虎皮石、 松皮石、白果石、魚鱗石。顏色有青灰、 淡褐等，石內(nèi)夾有大小不等的白色礫石， 似白果，稱為“龍巖”。若礫石經(jīng)風(fēng)化脫 落，形成大小不同的洞穴者，稱為“鳳 巖”。該石質(zhì)地堅(jiān)硬，重而脆，不吸水， 瘦長(zhǎng)似筍，表面斑駁如魚鱗。主產(chǎn)于浙江 長(zhǎng)興地區(qū)，由礫巖風(fēng)化而來(lái)，適于制作峭 崖、險(xiǎn)峰、石林類盆景，有峻險(xiǎn)嶙峋之神 態(tài)。
· 石筍石山水盆景 “漓江行” 引自《中國(guó)盆景佳作賞析與技藝》
· 9、菊花石 產(chǎn)于湖南瀏陽(yáng)和廣東花都一帶，白 色，破開后于斷面出現(xiàn)黃、白、紫、紅、 黑等菊花形象。質(zhì)地堅(jiān)硬，多用作清供， 也可做成山水盆景。
· 菊花石山水盆景 “東籬石”
引自《中國(guó)盆景佳作賞析與技藝》
· 10、木化石 別名樹化石。是古代地殼運(yùn)動(dòng)使樹 木深埋地下，經(jīng)硅化或鈣化后形成。質(zhì) 地堅(jiān)硬而脆，吸水性差，石形如木塊狀， 內(nèi)部層理與木材相同。木化石是山石中 的珍品，可用于表現(xiàn)高峻雄偉的山峰、 石巖、峭崖，具有磅礴的氣勢(shì)。全國(guó)各 地都有零星出產(chǎn)。
· 木化石山水盆景 “舟行萬(wàn)山間” 汪彝鼎作 引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
· 11、砂片石 是河床下面的砂巖經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流水沖刷、 侵蝕而形成，一種青色，俗稱青砂片。另 一種銹黃色，俗稱黃砂片。砂片石具有深 淺不同的溝、槽、凹、凸，或石內(nèi)呈長(zhǎng)方 形洞道，表面紋理以直線為多。砂片石峰 芒挺秀，表現(xiàn)力豐富，可用于峰、崖、巒、 峽、澗、島嶼等自然景觀的造型。砂片石 雖屬硬質(zhì)石料，但能夠吸水，可生長(zhǎng)青苔， 還可進(jìn)行一定程度的雕鑿加工。主產(chǎn)四川 西部古河道和河床中。
· 砂片石盆景 “石林” 引自《中國(guó)盆景佳作賞析與技藝》
· 12、靈壁石 又名磐石。有黑、淺灰、赭綠等， 或五彩雜色。石料質(zhì)地堅(jiān)硬，叩擊時(shí)音 色清脆悅耳。靈壁石不吸水，不易加工， 也不可雕鑿。因其產(chǎn)于安徽靈壁縣而得 名。形態(tài)與英石相似，但皴紋較少。以 作清供，或作樁景配石。
· 靈壁石山水盆景（局部） 柴亮作
引自蘇本一、林新華主編《中外盆景名家作品鑒賞》
二、制作山水盆景常用工具
· · · · · · 1、工作臺(tái) 2、切石機(jī) 3、銼 4、鋼絲刷 5、錘子、鑿子 6、毛筆、油漆刀、小刮刀
第二節(jié) 山水盆景設(shè)計(jì)與制作技藝
· 一、山水盆景設(shè)計(jì)
（一）山水盆景常見(jiàn)構(gòu)圖形式
1、平面布局形式
（1）獨(dú)峰式 又稱孤峰式。一般盆內(nèi)只放一 塊體態(tài)高大的山石形成孤峰，孤峰必須形成一 個(gè)完整的山峰形象，并且要有高聳、突兀之貌， 不宜矮小平庸，一般峰高是盆長(zhǎng)的80%左右， 也可峰高大于盆長(zhǎng)。山石不要置于盆中央，宜 偏左或偏右。但也不能緊貼盆邊。
· （2）偏重式 偏重式由兩組山石組成，分別位于 盆左、右兩側(cè)，一組較高大為主體，另 一組較矮小為客體。切忌兩組山石高低、 大小相似。兩組山石在結(jié)構(gòu)上是斷開的， 但又形斷意連，相互呼應(yīng)，構(gòu)成統(tǒng)一整 體。
· （3）開合式 開合式由三組山石組成，盆前方左 右兩側(cè)各置一組，有主有次，兩組山石 中間的后方再置一組更加低矮的遠(yuǎn)山。 三組山石在平面位置上應(yīng)形成不等邊三 角形。
· （4）重疊式 山石可分為兩組或三組，每組山石 均形成連綿不斷的低矮山脈，從盆的一 側(cè)向另一側(cè)蜿蜒伸展，山脈與山脈穿插、 重疊，表現(xiàn)一派遠(yuǎn)山景象。要避免山脈 在平面上排成直線，每組山脈寬窄、長(zhǎng) 短也要有變化。
· （5）散置式 散置式是由三組以上山峰組成，并 且山峰多呈分立狀。散置式特別強(qiáng)調(diào)峰 群的有機(jī)統(tǒng)一，山峰布置應(yīng)有疏有密， 有主有次，使賓主分明，否則將是一盤 散沙。
·
2、立面構(gòu)圖形式
（1）直立式 山石縱軸及其皴紋線基本上與盆面 垂直，山體形象呈直立狀態(tài)。應(yīng)用這種 形式宜將峰嵴線處理成大起大落的起伏 變化，以獲得生動(dòng)效果。直立式是最常 見(jiàn)的山體構(gòu)圖形式，適合 與偏重式、開 合式、散置式、獨(dú)峰式及重疊式等多種 平面布局形式結(jié)合應(yīng)用。
· （2）傾斜式 山石縱軸及其皴紋線與盆面呈55度 左右的夾角，山體有一定的傾斜角度。 傾斜式常與偏重 式布局結(jié)合應(yīng)用 ，一般 分為兩種形式，一種是盆內(nèi)所有山峰都 朝同一方向傾斜，具有較強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。另 一種是盆內(nèi)主體山峰傾斜，隔江的客體 山峰直立。后一種形式應(yīng)注意客體山峰 不應(yīng)過(guò)高，使其僅為主峰的1/4左右為宜， 若客峰過(guò)高會(huì)失去景物的統(tǒng)一性。
· （3）懸崖式 主山高聳，其上部向一側(cè)伸出做懸垂?fàn)睿?下部虛空，山形常表現(xiàn)為上大下小，重心高而 偏向一側(cè)。給人以挺拔險(xiǎn)峻之感。應(yīng)用懸崖式 應(yīng)注意險(xiǎn)中求穩(wěn)，其方法之一是加長(zhǎng)與懸垂部 分同方向的山腳，使總體上形成不規(guī)則的“C” 字形；其方法之二是加強(qiáng)懸垂主峰背后次峰的 重量以取得平衡。懸崖式常與偏重式、開合式、 散置式結(jié)合使用，以懸崖式作主峰，客體山峰 一般應(yīng)低于主峰高度的1/3，以襯托主峰的險(xiǎn)峻 雄奇。
· （4）山巒式 山峰不高，但山與山相互連結(jié)構(gòu)成 山脈，如波狀起伏。主峰高一般是盆長(zhǎng) 的1/5左右。山巒式最適合與重疊式布局 結(jié)合應(yīng)用，也可與開合式結(jié)合應(yīng)用，表 現(xiàn)一派遠(yuǎn)山景象。
· （5）象形式 山石的體形、輪廓大致象某種物象。 或是象人物，或是象動(dòng)物。象形式可以 增加山水盆景的趣味性。采用象形式時(shí)， 應(yīng)注意對(duì)物象的摹仿，不能過(guò)于逼真， 太逼真則無(wú)想象余地，會(huì)顯得庸俗。對(duì) 物象的摹仿應(yīng)在“似與不似之間”。
（二） 山水盆景構(gòu)圖中常見(jiàn)錯(cuò)誤
· （1）賓主不分 主峰與客峰等高，主次不明，破壞 了盆景景物的統(tǒng)一性。 · （2）賓主分離 主峰與客峰缺乏顧盼趨向的呼應(yīng)關(guān) 系，也破壞了盆景景物的統(tǒng)一性。
· （3）重心不穩(wěn) 主峰過(guò)于懸傾，而山腳又無(wú)支撐，不能 險(xiǎn)穩(wěn)相依，失去均衡與穩(wěn)定。 · （4）主體偏中 主峰位置居中，呆板而無(wú)生氣。 · （5）布局過(guò)滿 · 盆內(nèi)山石擺放過(guò)多，顯得擁擠不堪。 · （6）布局太空 盆內(nèi)布石過(guò)少、過(guò)小，內(nèi)容貧乏。
· （7）布局過(guò)散 山峰雖有賓主之分，但兩者距離過(guò)遠(yuǎn)， 呼應(yīng)關(guān)系減弱，破壞了景物的統(tǒng)一。 · （8）有實(shí)無(wú)虛 盆內(nèi)空間均被山石樹木填滿，令人窒息。
二、山水盆景造型技藝
· （一）鋸截 鋸截是截去山石的一部分。 鋸截的目的主要有兩個(gè)，其一是去 粗取精，去除石料中不符合構(gòu)圖要求的 部分而選留構(gòu)圖需要部分，其二是將山 石底部鋸平，以增大山石底部與盆面的 接觸面積，使山石在盆內(nèi)擺放平穩(wěn)。
鋸截松軟石材可使用園藝手鋸，而 鋸截硬脆石材用鉗工鋼鋸或使用機(jī)動(dòng)金 剛砂鋸片。 鋸前要仔細(xì)推敲下鋸位置， 盡量做到一次鋸截成功 鋸截同一件盆景 內(nèi)的幾塊山石時(shí)，應(yīng)注意使每塊山石的 鋸截面與山石紋理之間的角度相同 鋸截 時(shí)還應(yīng)根據(jù)不同山石的特點(diǎn)采用相應(yīng)的 方法
·
（二）雕鑿
1、工具的使用方法
2、雕鑿步驟 （1）輪廓雕鑿 輪廓雕鑿是決定山形的主要步驟。雕鑿時(shí) 宜先雕主峰，主峰形狀確定后再雕其他次要山 峰。 （2）皴紋的雕鑿 皴紋是山體表面起伏轉(zhuǎn)折及溝谷變化所形 成的紋理。在山體外形確定后，應(yīng)進(jìn)行山形內(nèi) 部紋理的雕鑿，以使山體形象豐滿、生動(dòng)。
· （三）組合
組合是將加工好的山石按構(gòu)圖設(shè)計(jì) 組花成完整山水景象體系的過(guò)程。組合 是對(duì)構(gòu)圖設(shè)計(jì)的實(shí)際立體再現(xiàn)。組合過(guò) 程中應(yīng)根據(jù)實(shí)際效果對(duì)已有的構(gòu)圖設(shè)計(jì) 進(jìn)行修改與完善，通過(guò)對(duì)山石擺放位置 的不斷調(diào)整，最終達(dá)到符合意境表達(dá)的 景觀效果。 組合的內(nèi)容一般包括兩個(gè)方 面，一是把小石拚合成大石，二是把若 干山石組合成一個(gè)完整的景象體系。
· 1、小石拚大石 目的，是為了對(duì)山體加寬、加厚、加高等 。 · 2、景象體系的組合 （1）山石排列避免出現(xiàn)規(guī)則性。 （2）注意石塊之間的遮掩效果。 （3）注意山石空間位置的變化會(huì)產(chǎn)生不 同的意境效果。 （4）山腳的組合。
· （四）膠合
膠合是將組合好的山石粘合固定的 過(guò)程。膠合方法主要有水泥膠合和環(huán)氧 樹脂膠合。水泥膠合常用300－500號(hào)水 泥，加入少量細(xì)砂，水泥與砂的比例為2： 1左右，但膠合硬質(zhì)山石時(shí)水泥中應(yīng)少摻 或不摻砂。水泥中加入108膠可增加其粘 合強(qiáng)度。環(huán)氧樹脂價(jià)格較貴，多用于微 型山水盆景的膠合制作。
· 1、石間膠合 石間膠合常用于小石拼大石及山石的斷 裂連接。 · 2、石底膠合 對(duì)于石底不平、不能自立于盆中的山石 必須進(jìn)行石底膠合，以便使其在盆中穩(wěn) 固豎立。又分： （1）墊紙膠合 （2）不墊紙膠合
· （五）修飾
1、加工痕跡處理 加工痕跡主要是鋸截痕、雕鑿痕、 水泥污跡等，這些痕跡在加工過(guò)程中就 應(yīng)清除。膠合完成后，若還有明顯的加 工痕跡，應(yīng)再進(jìn)行打磨、煙熏等處理。 2、山石染色 軟石可用綠球藻染色。
·
（六）植物配植與配件點(diǎn)綴 在山水盆景中配植植物，使山石得 到綠化，可使盆景充滿生機(jī)。山水盆景 中如無(wú)植物種植，就會(huì)顯得如荒山禿嶺， 缺乏美感與活力。配件的點(diǎn)綴則可增添 盆景的生活氣息，增加盆景的真實(shí)感。
· 1、植物配植
· 1）栽植方式 植物一般栽植于山石縫隙或預(yù)留的種植穴 內(nèi)。
· 2）種植穴栽植方法
· 3）棕包栽植方法
· 4）栽植時(shí)間 一般全年均可栽植，但以樹木落葉后至發(fā) 芽前或梅雨季節(jié)（南方）最好。夏季栽后要避 免陽(yáng)光直射，冬季注意避風(fēng)保暖。
· 5）栽植的注意事項(xiàng) 樹種、樹形與位置。植物配植應(yīng)符 合自然規(guī)律，并與盆景的意境表達(dá)相一 致 嚴(yán)格掌握植物與山水間的體量比例關(guān)系。植物宜矮小，才可襯托山之高大。 注意用樹木遮掩山形不足之處。
· 6）滋養(yǎng)苔蘚 滋養(yǎng)苔蘚可使山石青潤(rùn)可愛(ài)，生命 氣息濃厚。滋生苔蘚的重點(diǎn)部位一般在 山腳、山谷和山的陰面，石形好、皴紋 好的部位不宜滋生苔蘚。 ①嵌苔法 ②接種法 ③自生法
· 2、配件點(diǎn)綴
1）因景制宜。點(diǎn)綴何種配件應(yīng)由景象環(huán) 境決定。
2）以少勝多。配件要少而精，否則易庸 俗化，使景點(diǎn)分散，削弱主題。
3）比例適當(dāng)。
4）配件固定，因質(zhì)而異。
第三節(jié) 特類山水盆景制作
· 一、壁掛式山水盆景制作
1.背景的設(shè)置 背景材料可用長(zhǎng)方形大理石板、輕 質(zhì)金屬薄板或三合板。大理石板上如有 天然的抽象的山水紋理最為理想，可作 為遠(yuǎn)景處理。金屬薄板或三合板，上邊 可涂以湖藍(lán)色的漆，摹仿天空和湖水， 也用作遠(yuǎn)景。
· 2.中景、近景的設(shè)置 中、近景多用斧劈石、砣磯石、砂 積石來(lái)制作。選用較小片料粘貼或用螺 絲固定在中景位置，再選用適當(dāng)?shù)拇罅希?選好觀賞面后，用同樣方法固定在底板 上。
· 3.配植與點(diǎn)綴 如近景要種植較大一些的植物，可 將容器置于底板背后，在隱蔽處把底板 打個(gè)孔，植物從孔中穿過(guò)，根部在后， 冠部在前。如若只配植微型植物，可直 接植于山石隙縫的泥土中。然后再按意 境要求點(diǎn)綴配件，于是便成了一副名副 其實(shí)的活的立體的中國(guó)畫。題詩(shī)、落款 可在空白處書寫，同國(guó)畫一樣。
· 壁掛式盆景 “山色空蒙” 汪彝鼎作
引自汪彝鼎編著《圖解小型山水盆景制作與養(yǎng)護(hù)》
· 二、霧化盆景制作要點(diǎn) 霧化盆景是在原水盆型盆景水下安 裝一套超聲波霧化裝置。只要盆中注入 清水，接通電源，超聲波便立即產(chǎn)生噴 泉和淡淡的霧氣，山石周圍，云霧環(huán)繞， 猶如仙境一般，增添了盆景的神密感， 深化了盆景意境。
· 霧化盆景 “偉岸雄奇” 王峰作 引自馬文其編著《山水盆景制作與欣賞》
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