原標題：聽聽看這些配樂，你就知道自己被哪些劇刷過屏！
本期題主
我是作曲家孟可，畢業(yè)于中央音樂學院，現(xiàn)任職于中國國家東方演藝集團音樂中心。2004雅典奧運會閉幕式，我創(chuàng)作了接旗儀式演出8分鐘中國音樂及宣傳片音樂；2008北京奧運會，我有幸創(chuàng)作了開幕式、閉幕式作曲及編曲，此外也參與創(chuàng)作了實景演出劇的音樂《印象西湖》《印象劉三姐》等。
這些年，我先后為《闖關東》《甄嬛傳》《父母愛情》《瑯琊榜》《偽裝者》等電視劇作曲和編曲，剛結束的熱播劇《外科風云》全劇音樂也是我創(chuàng)作的。最近，我正在準備和構思《瑯琊榜2》的音樂創(chuàng)作。影視配樂有什么講究和門道？背后又有什么心酸和有趣的故事？關于這方面的任何問題，大家都可以和我交流！
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作曲家自己的心頭好
CloudJuice 老師您好，非常喜歡您的作品，看完電視劇之后都會重新聽原聲帶再體會一遍。我的問題是請問您作為專業(yè)的作曲家，如何看待電視劇音樂創(chuàng)作和電影配樂對點寫作的區(qū)別呢？您個人更偏好哪一種創(chuàng)作方式？
孟可：我個人更偏好電視劇 因為電影的要求是精確、完全服務于畫面甚至改犧牲音樂必須犧牲哈 而電視劇空間余地更大所以有更多的發(fā)揮空間 說白了更好玩些哈
聽簡の兒つ 老師，《瑯琊榜》中您最喜歡自己的哪個作品？
孟可：您好 我個人最喜歡片頭和大主題（最后一集老皇帝下跪處）
ronin 請問下有喜歡的配樂師嗎？ 先來說說我喜歡的配樂師，1、yann tierson （天使愛美麗，再見了列寧）2、ramin djawadi（權力的游戲）3、michael nyman（千鈞一發(fā)）。
孟可：我是莫里康奈（海上鋼琴師）漢斯齊莫 坂本隆一 久石讓 千住明
讓夢冬眠 老師，我特別喜歡《權力的游戲》片頭曲，和《瑯琊榜》片頭一樣大氣！還有《紙牌屋》的片頭曲也好棒啊，一聽就有一種暗潮涌動，勾心斗角的感覺。還有看韓劇也是，覺得他們的配樂十分貼合情節(jié)，緊張、舒緩、沉重、感傷等都和劇情內容很貼合。是不是不同的國家，在電視劇配樂方面，都會有自己風格？
孟可：我也很喜歡權利的游戲和紙牌屋的片頭哈??！所以在做片頭音樂時無形中也在努力接近那種品質……！
前庭大腺 你好，看外科的時候對配樂印象十分深刻，覺得大作即使脫離影視作品作為純粹音樂也是一流水平。請問您心目中比較推崇的配樂作者，方便的話可以比較坂本龍一跟武滿徹的藝術成就？
孟可：您好 我較推崇莫里康耐 坂本龍一 漢斯齊墨 我覺得武滿徹比較學術、嚴肅些 而坂本龍一好像比較商業(yè) 音樂表達更容易被大眾接受
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迷妹就想單純表達喜歡
往往醉后 最近在聽《外科風云》中的一段配樂《理解照顧》感覺非常好，請問您給電視劇作曲是先看劇本嗎？
孟可：《理解照顧》這段音樂其實是憑經驗直接寫出來的音樂這樣情緒的音樂是一定需要的哈
少年啦 孟老師，聽過您幾部劇的音樂，感覺瑯琊榜風格非常統(tǒng)一，悲情氛圍濃厚，是您影視作品里最好的一部，您認為呢哈哈
孟可：個人認為《偽裝者》、《父母愛情》還有和劉歡老師合作的《甄嬛傳》也都有些可圈可點之處哈
武林風 孟老師，你好。偽裝者里主題情感這首曲子我記憶尤深，我想知道這么情感豐沛的曲調是建立在對劇本，人物情感的深刻理解之上嗎？如果沒有靈感，又怎么完成自己的工作呢？
孟可：是需倚靠靈感 但前提得先了解劇情然后根據(jù)需要捕捉靈感 順便說一句 我也較喜歡《主題情感》哈
波比的星 好喜歡您在《偽裝者》中的作品，每個場景配上您的音樂感覺都特別的搭，強強結合啊！提個門外漢 小迷妹的問題，請問您在創(chuàng)作的時候是先看了作品嗎？不然怎么那么貼合呢？還有請問你的靈感來源于哪里呀？
孟可：《偽裝者》是先了解劇本然后判斷應該寫曲的大概方向、風格及種類 然后看配片子的效果再進行微調
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影視劇配樂那些事兒
譚錦靈 孟老師，想向您請教一下，日本的電視劇的配樂跟我們國內電視劇的配樂有什么各自的特點嗎？比如說音律或者風格，謝謝。
孟可：風格和音律方面主要是中、日本兩國各自特有的曲調的區(qū)別 但我想說最大的區(qū)別是日本作曲人運用和聲、復調的能力完全和西方水平接軌、大大領先于我國，我們必須認清客觀、迎頭趕上……
重慶娃兒頭 孟老師，您好，現(xiàn)在很多國產電視劇粗制濫造，一些明星、小鮮肉更是毫無演技可言，然而腦殘粉又多。在這樣的市場下，您為電視劇配樂時，對電視劇的質量會有什么樣的要求呢？
孟可：很簡單 就是跟真正做事的組、人合作 同時自己也要認真對待
讓夢冬眠 孟老師您好，我看電視劇比較關注配樂的人，看劇的時候聽見貼合劇情的配樂加上演員精湛的表演，我的疑問是，國內是不是不怎么重視電視劇配樂這一塊呀？好多劇的配樂感覺很生硬，與情節(jié)不符；然后是一種配樂用在各種情緒上。我對這個領域不了解，這只是我作為觀眾的直觀感受哈，有偏頗的地方請老師指正。
孟可：你提的很有實際意義 好的整體是由許多優(yōu)良的細節(jié)組合成的……忽視哪個都不行啊……
MJ宇 影視作品很多情節(jié)下表達的情感是相似的，那是不是配樂可以直接拿來主義？您在自己創(chuàng)作的時候會可以避免借鑒或者撞車嗎？
孟可：其實借鑒是常有的 只是你只能借鑒思路然后受其啟發(fā)再用自己的語言和表達方式表達出來。
百度的平方 您好，我發(fā)現(xiàn)日本在影視劇配樂方面都是一個套路，先是有op和ed,然后通過抽獎送主題曲CD，過一段時間發(fā)行主題曲CD，然后在發(fā)行電視劇的ost,有十幾首之多，請問這種方式的優(yōu)點？國內一部電視劇配樂少，插入時聲音大，特別突兀，這種現(xiàn)象原因是什么，以后會像日劇模式發(fā)展嗎？
孟可：以后隨著我國配樂水平提升并能得到大眾關注后 我想會越來越有系統(tǒng)規(guī)范的發(fā)行模式的。
樂大達噠 老師您好，請問如何學習寫作影視劇配樂，和聲和曲式方面有什么要求？學習方式方法有哪些？謝謝
孟可：沒有特定的學習模式 但掌握一手好和聲作用和能前面寫出動聽、準確的旋律是永遠重要的 無論什么音樂 還是應努力弄得好聽哈
本期編輯 劉雨濛
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