▲《臨春風》 69x100cm 伍小東 2016年
筆法是一種筆勢狀態(tài)
運筆過程中講究“提、按、停、頓、轉、折、攪、抹、涂、掃、拂、點” ，這些運筆過程中的用筆方式并非是機械性的招式用筆，運筆方式體現(xiàn)出的筆法，實際上是一種筆勢狀態(tài)的反映。
▲《清風過池塘》21x30cm 伍小東 2018年
因此，在具體用筆過程中，從手腕動作和用筆方向上，有順、逆、頓、挫、提、按、中、側等用筆，其中順、逆、頓、挫、提、按、中、側這些用筆的方式，是可以綜合連慣起來靈活運用的。例如，順逆鋒的順鋒轉逆鋒或逆鋒轉順鋒，中側鋒由中鋒轉側鋒或由側鋒轉中鋒，以及一筆動作中所包含的頓挫、提按這些微妙的動作。
▲《歡喜自在》 29x19cm 伍小東 2018年
用筆，要考慮筆的性能，塑造形象時，應該在第一筆隨后的二、三筆時，需有節(jié)奏變化的筆觸，并順筆路造勢造型。有節(jié)奏的筆觸，包含著用筆的變化和筆跡的形象。要加強對筆鋒的理解，中鋒、側鋒及由中鋒轉側鋒、側鋒轉中鋒的變化，這些是用筆。在用筆時還要注意速度，用筆疾緩快慢由心隨意，要意氣使筆，可以使筆而隨機應變，因勢行筆，筆筆生發(fā)，順勢造形。此有二要：一是用筆順勢造型，二是依據(jù)筆鋒的變化走勢來造型。在這過程中，你的趣味、你的性情、能力也就體現(xiàn)了出來，用筆墨塑造形象，畫與畫品追求是必須考慮的內容。
▲《風和景明》46x70cm 2016伍小東
用筆造型造勢、順勢布局布勢，是畫理的推行演進，如能知此并用于實踐，就可不拘于常法，以筆生法趣，此為知理用法。知法理曉法趣，以筆定型，生意自出。一定要強調用筆，以筆造型、寫形作畫，而不能為形體所役。寫形應嚴謹而形外求筆墨，求畫外之意趣。以筆布勢、順勢而為，一至十，筆筆貫通相連，筆墨相映、色彩交輝。于物外求畫、求意，了去狀物機巧，此作畫之要法。至此，畫成而氣韻自生動。造型，是造物象之型，是用繪畫材料對真實之象表現(xiàn)之型。如此繪畫之型才可成為藝術之形之象，如是此，可求得自己的畫樣風度。
唐代張彥遠的《歷代名畫記》有“骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”之說。
▲《芙蓉花開》 29x20cm 伍小東 2018年
白描，中國畫法之一。
白描一詞，源于先人所說：“白畫”，原指以墨線勾描物象的畫法。但細審之，“描”法是對技藝方式的稱謂，而“白畫”則是以體式來命名的。且不論“描”的本義與引申義，“白描”一詞的現(xiàn)代性乃是兩者兼之，在不同的時代，不同的觀察點下，具有不同的內涵和所指。
▲《雨后青天云破處》19x29cm 伍小東 2018年
白描之畫的筆痕軌跡，因其行筆的疾馳緩行、起落輕重、正側所產生的不同的意象，命名之為高古游絲描、鐵線描、混描及柳葉描等十八式。十八之數(shù)，僅是便于傳授講解的規(guī)范之名，其實白畫之“描”的變化遠不止這十八式，而其取象立意也僅此一道一畫而已。把單獨寫照形象的道道筆痕歸為國畫筆墨的行云游絲，從一般意義上的取象輪廓線，升華至脫離形象之上的用筆度量與表現(xiàn)，是墨線勾描物象畫法的一大進步。
▲《雨過天晴云破處》46x70cm 2016年 伍小東
對白描審美的提高，人們逐步認識到筆法、畫法的表現(xiàn)規(guī)律。遠在東漢的書家蔡邕書論《九勢》中，對書法的用筆提出了“藏頭護尾”等技術上體現(xiàn)出“肌膚之麗”的理論性總結。而東晉衛(wèi)夫人之《筆陣圖》，對書法用筆下的筆痕趣味概括出橫劃“千里陣云”的形象、凌空點畫的“高峰墜石”、“萬歲枯藤”般遒勁凝重的豎劃等審美意象?？梢哉f，在魏晉士人參與繪畫之時，對造型取象的“線描”，已主動揉入了審美的趣味。美如“春空浮云”、“春蠶吐絲”之詞便成了畫“線”的審美稱謂。此時對用筆效果的審美品評，成了對“書畫同源”最恰的注解。
▲《停云》 20x29cm 伍小東 2018年
然而，評定準則適用性具有階段性。就美術而言，表現(xiàn)技術的完善和筆墨趣味的表現(xiàn)，都不是“畫”的終極目的。從龜甲“取物象形”到繪畫“骨法用筆”、“以形寫神”，表現(xiàn)出技法的演進和藝術本體的顯現(xiàn)，以至有效地利用技法形式來表現(xiàn)人類的審美情感、心性意象，以及對世界觀念表達，才是美術的本來目的。
就白描而言：慧眼細看，世界千形白畫銀鉤象；心法寫照，形神一道游絲柳葉描。
▲伍《山風疏影》69x100cm 伍小東 2016年
名 師
名 師 近 期 著 作
《花鳥畫寫意畫法教程》
廣西美術出版社
2018年
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《中國畫基礎技法.寫意花鳥.草蟲》
廣西美術出版社
2019年
（購買鏈接）
《累硯集》
廣西美術出版社
2019年
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