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名家推薦 | “我就在生活之中”——讀鐘濤先生的寫意花鳥畫小品隨感

2022.06.01 廣西

朗博文化微藝訊

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鐘濤，現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院/漓江畫派學(xué)院院長、三級(jí)教授、碩士研究生導(dǎo)師、廣西藝術(shù)學(xué)院首批“南湖學(xué)者”獲得者、廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫方向?qū)W術(shù)帶頭人、國家級(jí)山水畫寫生教學(xué)團(tuán)隊(duì)成員、廣西藝術(shù)學(xué)院高水平創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)成員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、南寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、漓江畫派促進(jìn)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)理事。

作品兩度獲國家藝術(shù)基金美術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目、曾獲第三屆全國中國畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))、第二屆中國齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)“齊白石獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)、第二屆全國山水畫雙年展銅獎(jiǎng)等多項(xiàng)全國美術(shù)作品獎(jiǎng)，并在南寧、桂林、海南、廣東等地區(qū)多次舉辦個(gè)人畫展。出版有《名家畫山水畫小品》、《畫說武宣》、《學(xué)院派精英——鐘濤》、《中國畫扇面探微》等20余部專著、畫冊(cè)、教材。

“我就在生活之中”

——讀鐘濤先生的寫意花鳥畫小品隨感

文/陳昱成

在中國畫的范疇內(nèi)，除了山水、人物畫之外，花鳥畫也是極為重要的一門學(xué)科，它以表現(xiàn)花卉和禽鳥為主。中國花鳥畫歷經(jīng)了發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華的漫長歷史過程，在不斷協(xié)調(diào)自身繪畫語言適應(yīng)時(shí)代變化的審美需求，也潛移默化地影響著人們的審美情趣。有人認(rèn)為花鳥畫中的寫意花鳥是中國畫中最重傳統(tǒng)、重筆墨、重理性、重法度、重情趣、重意象及哲理表現(xiàn)的，為此寫意花鳥畫才能在當(dāng)下這個(gè)文化、藝術(shù)大融合的時(shí)代仍然可以屹立在世界藝術(shù)之林。

鐘濤《牡丹》紙本水墨 66×33cm

寫意花鳥作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一枝獨(dú)秀它的精神本身是源于生活的，同時(shí)它又是高于生活的一種藝術(shù)創(chuàng)造，自古以來中國寫意花鳥畫就以追求意趣的創(chuàng)造為最高境界。筆墨貴有古意，繪畫貴在靜氣。中國畫同中國人一樣講究含蓄的、內(nèi)涵式的美，鐘濤先生在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中總是能很好的把握住這一特點(diǎn)并加以自己獨(dú)到的見解合理用之，所以我們大家去看鐘濤先生畫筆下的寫意花鳥作品，畫面總是能給人一種意猶未盡的深淵意境，安靜典雅，有傳統(tǒng)功夫的同時(shí)又不失當(dāng)代所倡導(dǎo)的水墨韻味，正如蘇旅先生所評(píng)：“他的'古’味兒很正, 看了太多的藝術(shù)書籍和藝術(shù)品, 眼中已經(jīng)有了自家的標(biāo)尺, 而且這個(gè)標(biāo)尺的刻度還不低。正因?yàn)橛辛诉@種眼光和高度, 鐘濤的'古典’風(fēng)格就有了一定的厚度, 而不是那種刻意仿古和擬古的淺薄”。

靜觀鐘濤先生這一批寫意花鳥，其用筆用墨實(shí)在是妙不可言！清代大畫家石濤就曾在他的《苦瓜和尚語錄中》說到：“畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神。墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神。能蒙受養(yǎng)之靈，而不解生活之神，是有墨無筆也。能受生活之神，而不變蒙養(yǎng)之靈，是有筆無墨也”。筆立其形體，墨以分其陰陽。筆在紙上行走稱之為陽，墨留于紙上這種靜態(tài)稱之為陰，筆中生氣韻視為陽，墨色中見五彩則為陰。所以筆墨結(jié)合產(chǎn)生陰陽，又一陰一陽之謂道，陰（虛）陽（實(shí)）兩者之間相互聯(lián)系，對(duì)立統(tǒng)一；這一點(diǎn)《周易》中早有提到，并認(rèn)為陰陽二者結(jié)合產(chǎn)生世間萬物，能孕育出無限生機(jī)?；蛟S是因?yàn)樯鸀槟戏饺耍沟苗姖壬鷮?duì)水有著獨(dú)到的見解與認(rèn)識(shí)。他善用筆和墨、會(huì)用筆和墨的同時(shí)更會(huì)隨時(shí)注意“水”在其中的“存在感”，所以他的作品不論山水還是花鳥，作品畫面大多使人感到水墨韻味十足，畫面顯得非常的“潤”。

鐘濤《墨梅》一冊(cè)頁水墨 33×33cm×4

鐘濤《墨梅》二冊(cè)頁水墨 33×33cm×4

中國畫的筆墨創(chuàng)造與運(yùn)用，它不是一蹴而就的，而是歷經(jīng)時(shí)間的沉淀和歷代畫家們不斷自我革新而來的，它經(jīng)歷了從“寫形”、“寫神”、再到“寫意”的變化過程。古人云“凡于翰墨之間，拖物寓興，則見于水墨之戲”，其實(shí)也就是說筆墨之間流露出來的意趣，歸根結(jié)底來源于人的心趣。說到個(gè)人心趣對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，我想只要和鐘濤先生有過較深入接觸的人一定不難發(fā)現(xiàn)他是個(gè)十分熱愛生活的人。除繪畫、讀書以外，研究“美食”是鐘濤先生的另一大興趣愛好。對(duì)于美食我們大多數(shù)人都難以抗拒，但如果僅僅只是能吃、會(huì)吃那算不上什么本事。在鐘濤先生工作室的樓道里始終有一片屬于他自己的“小菜園”，在繪畫之余他也會(huì)研究各式各樣的美食菜品，從炒、爆、炸、腌、煎、焗、烤、燜、燉繼而到糕點(diǎn)制作似乎沒有什么能難倒他的，總能被他輕松掌握。張大千曾經(jīng)教導(dǎo)弟子時(shí)說：“一個(gè)人如果連美食都不懂得欣賞，又哪里能學(xué)好藝術(shù)呢？”其言不虛，我們縱觀歷朝歷代的文化大家們哪個(gè)又不是頂尖的美食家和美食的追隨者呢？從我們熟悉的圣人孔子到宋代的大文豪蘇軾再到清乾隆進(jìn)士袁枚以及我國現(xiàn)當(dāng)代著名的京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳、著名作家汪曾祺、大畫家張大千等前輩先賢，凡是在文化和藝術(shù)上有大成就大作為的人，哪一位又不癡情于“食”？或許，正是因?yàn)樯嗉馕独俚淖銐蛎舾?，?nèi)心情感的足夠細(xì)膩，反而促使藝術(shù)家本人在對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作以及生活工作中對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉與感知力有了更進(jìn)一步的加強(qiáng)與理解，從而影響了他們的文藝作品創(chuàng)作。

鐘濤《墨梅》三冊(cè)頁水墨 4×33×33cm

鐘濤《墨梅》四冊(cè)頁水墨 4×33×33cm

鐘濤先生這一批寫意花鳥作品，尺幅不大，其內(nèi)容單純鮮活，而且在形式處理、筆墨運(yùn)用、意趣創(chuàng)造等方面，乃至平面化空間運(yùn)用中，都體現(xiàn)出自己獨(dú)特的人生和藝術(shù)感悟；在《好花何須胭脂寫》《凝香圖》《幽馥》《清風(fēng)圖》《淡淡春風(fēng)亦醉人》等畫幅中，墨線充溢著靈動(dòng)氣息，在行云流水似的游動(dòng)、變化與演繹中，盡顯郁勃之氣。特別是《好花何須胭脂寫》，從向右傾斜花枝的線條，看得出畫家用筆的灑脫、隨意，乃是“爛熟于胸”中的“任意揮灑”，汪洋恣意的用筆及淡墨寫出的花朵與枝葉，在率性而為中，飄灑之狀令觀者酣暢淋漓，在線與墨相互動(dòng)中，花朵尤顯嬌艷迷人，活力四射，畫面中每條線、每筆墨，都彌漫著淋漓的生命元?dú)狻?/span>

鐘濤《花卉》紙本水墨 45×66cm

這里，我們感受的不僅是點(diǎn)線、墨色與骨力、氣韻與美感，還有躍出畫面，噴薄欲出的生命境界。從“新古典式”兼工帶寫的山水到酷似元人筆墨的寫意花鳥，這些作品都是有無、虛實(shí)兼具的自在空靈之作。它們體現(xiàn)出“天人合一”的大道思想、“道法自然”的哲學(xué)意識(shí)與宇宙生命之感的融會(huì)貫通，在現(xiàn)代性、傳統(tǒng)性和藝術(shù)性的多重維度上，表現(xiàn)出對(duì)生命情調(diào)和人生意義的富有深度、精神力度和美學(xué)張力的求索。

寫到這里突然想起之前我和鐘濤先生在扶貧路上的一段對(duì)話：

“老師，您為什么對(duì)生活如此熱愛呀？”

“因?yàn)槲揖驮谏钪新?！?/span>

鐘濤先生寫生紀(jì)實(shí)

鐘濤作品清賞

鐘濤《墨梅》一紙本水墨 45×66cm

鐘濤《墨梅》二紙本水墨 45×66cm

鐘濤《墨梅》三紙本水墨 45×66cm

鐘濤《牡丹》一紙本水墨 33×66cm 2020

鐘濤《牡丹》二紙本水墨 33×66cm 2020

鐘濤《牡丹》三紙本水墨 33×66cm 2020

鐘濤《牡丹》四紙本水墨 33×66cm 2020