第一章 素描基礎理論
1 美術的概念；
?。?） 美的藝術的簡稱；
（2）造型藝術，既造型藝術是指占有一定的空間，構成一定美感形象，并通過視覺來欣賞的形象藝術。它包括繪畫，雕朔，建筑等
?。?）專指繪畫。
2 素描；
用單色來畫的意識。素，指單色的意識，描；指畫的意識。
3 幾何形體；
由平面和曲面所圍成，占有一定空間的多種立體圖形。如正方體，長方體，圓柱體等等。
4 比例；
比較的內容為長度，寬度，高度，角度，距離。比較的程序是先整體，后局部。（比例有整體比例和局部比例）
5 素描調子；
是指涂明暗的意識。所描繪的物體，在光源的照射下形成的明暗關系。在有明暗的前提下，形體才能有一定的空間關系，遠近關系，虛實關系等。
6 形體結構;
在素描訓練中形體結構是素描訓練的核心
二 素描解決的主要任務
1 重點的解決學生的形體表現(xiàn)能力，既對物體形狀和體積的表現(xiàn)能力。
2 完成素描范圍內應解決的全部基礎訓練課題，內容包括；幾何形體，靜物素描，
3 在形體準確的前提下，如何的把形體朔造起來，把形體畫的立體。
三 素描從幾何形體學起的意義
1 在觀察和表現(xiàn)形體時，可以概括所任何形體的外部結構特征和內部的結構特征。包括整體的組合結構和局部結構。
2 以幾和幾何形體的方式來觀察和分析，簡化形體，概括形體，表現(xiàn)形體，對形體有特別的整合的作用。對于提高形體的分析能力是非常關鍵的基礎理論。
四 素描觀察方法細解
1 整體觀察；在素描訓練中整體的觀察是整體表現(xiàn)的前提。是捕捉形體和表現(xiàn)形體的靈魂。整體的內涵有三個內容；
?。?）整體的觀察是指聯(lián)系的觀察，既將形體的各個局部聯(lián)系起來進行觀察
（2）整體的觀察是指概括的觀察。
（3）整體的觀察也是指整體與局部之間的交替觀察，既以整體觀察為主，以局部的觀察為輔進行交替的觀察和交替的表現(xiàn)。但從觀察的角度講必須是以整體的觀察來開始，以整體的調整來結實。
2 用幾何形體的方式來觀察；用幾何形體的方式來觀察主要是用幾何形體的方式來分析和概括形體。在簡化形體以后，把形體的整體抓住。
3 用綜合比較的方法來觀察；綜合比較的方法主要是運用比例的方式來進行。比較的方法是先整體，后局部。主要的目的是把整體的定位與局部的定位通過不利的方式來完成。
五 素描用筆方法細解；
1 用筆以“寧方勿圓，寧拙勿巧，寧贓勿凈”的方式來指導自己的用筆。
2 用筆的方向以隨形體為主。
3 用筆訓練應以直線訓練和調子訓練為主。
4 在用筆的要求上，一般以上述的要求來考慮用筆的情況。在隨形體的同時，也要考慮如何的把以前的用筆破一破。把畫面上的用筆方向靈活一些。
六 素描調子訓練細解
(一) 光源分析是畫調子的一個基本前提，光源的種類分為以下幾點；
1 順光；順光是指學生同光源的位置相同，所畫的對象基本全部都是亮部，看不見投影。
2 側光;側光是指學生的位置與光源的位置成90度角來看被畫的的對象.被畫的對象有一半是亮部,一半是暗部.這個角度便于表現(xiàn)物體的結構關系.
3 逆光;學生的位置與光源的位置成180度角,作者的視線面對光源的方向,被畫的對象基本上是以暗部為主..
4 頂光;光源從被畫對象的頂部來,其投影在被畫對象的根部,只有頂部是受光.其余全部是中間調子或者是暗部.
5 多光;是指被畫對象有兩種以上的光源照射在被畫的對象上,這種情況一般選擇對于對象表現(xiàn)形體結構有利的一個光源來表現(xiàn)對象.其余的光源以反光的形式出現(xiàn)或省略.
(二) 素描五大調子
素描的五大調子是指;明暗交界線, 過渡調, 亮調, 反光, 投影
關于素描五大調子的基本論述;
1 素描的五大調子一般是以明暗交界線先畫為主,在繪畫上,一般在步驟上一般都是從暗部開始畫,而才暗部開始的話,一般必須從明暗交界線開始,這是一個規(guī)律.在畫交界線的時候,必須考慮好交界線的位置,如果位置定錯了,其他的調子也都白畫,這疑點必須注意.
2 過度調;過度調有兩個,一個是暗部的過度調,一個是亮部的過度調,兩者的區(qū)別是亮部的亮,暗部的重,要區(qū)別好.但在畫的時候.,一般是從暗部開始.或從交界線往兩邊畫.同時的進行.在過度調的繪畫上,是素描中最主要的部分.
3 亮調的素描有兩部分;一個是從高光到過度調的部分,盡管在亮部但也有調子.只是很輕,但必須要畫,不能不畫,直到高光部分為止.
4 反光;關于反光的畫法,主要考慮有兩個問題;一個是在畫反光的時候,不管反光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度還亮.二是無論有沒有反光,考慮暗部的反光的時候,必須把反光畫出來.只是在畫反光的時候,有的亮,有的不亮,為此在考慮反光的.時候,無論有沒有反光,都要畫出來.
5 關于投影的畫法;在畫投影的時候,要考慮投影的透視關系的合理性,如果在透視上出現(xiàn)問題,,會影響整個畫面的效果.
(三) 素描調子的表現(xiàn)原理;
1 素描調子應以表現(xiàn)形體結構為核心,并貫穿其全過程,調子是一個手段,所要表現(xiàn)的是形體結構是表現(xiàn)的目的.和表現(xiàn)的核心.
2 調子的黑白灰;調子的黑白灰是指在表現(xiàn)畫面上的調子的時候,以表現(xiàn)畫面上的最亮和最黑為目的.免得畫面上調子畫的特別的灰.
3 以側重表現(xiàn)畫面的光源為主.只有通過表現(xiàn)畫面上的光源才能把畫面上的立體與空間關系表現(xiàn)出來.
4 排隊法; (1) 將畫面上的調子進行排隊要以整體出發(fā),先進行局部與局部的之間的排隊來進行.之后再把局部內部的上下左右關系按照與光源的遠近,來考慮畫面上的區(qū)別與排隊. (2) 排隊法以黑白灰為基礎理論.將畫面分成黑白灰三大系統(tǒng). (3) 在排隊的時候,需要把擋與擋之間的差距拉開的大一些..以把區(qū)別的差距明顯一些.
(四) 素描調子的四技法
1 立破法;基本原則是;”先立后破.邊立邊破.立破相伴,立破結合”在立破的反復中,求得一個最佳值.
2 加減法;以圍繞形體結構為主”邊加邊減,加減適度,加減結合”.
3 松緊法;在這個技法上,一般是”邊畫邊松,松緊適度,近實遠虛,”.
4 虛實法; 以”近實遠虛”為主,視心部位實,非視心部位為虛.
(五) 素描調子的步驟;
1 先畫出明暗兩大部分;先從暗部開始畫起,從整體的角度同時進行.
2 以控制話滿調子的”度”為主.以逐步的加重為主,最忌諱一步到位.
3 從明暗交界線開始往暗部開始畫,或從明暗交界線往亮部過渡.
七 繪畫透視基礎
1 繪畫透視; 透視是研究所描繪的對象在平面狀態(tài)下的立體結構和空間結構.
2 視點; 指畫者眼睛的位置
3 視線; 視點與物體之間的虛擬連線.
4 視閾;先固定視點,60度視角內所看到的范圍為正常的視閾.可視視閾為左右視角為140度.上下約110度.
5 視平線;畫者平視,與畫者視點等高的一條水平線為視平線.
6 視中線;; 視點與主點之間的連線.
7 滅點;(也稱消失點);
(1) 主點;視平線中最中間的一個主點;
(2) 余點;視平線上除主點以外的任意一點都叫余點.
(3) 天點;視平線上的任意一點均稱為天點;
(4) 地點; 視平線以下的任意一點均為地點.
(5) 俯視; 低頭看視平線一下的形體透視為俯視.
(6) 平視; 指物體正處在視平線上的形體透視.
(7) 仰視; 抬頭看視平線以上的形體透視為仰視.
(8) 平行透視; 一個正方體有六個面,其中一個面與地面平行,一個面與畫面平行,的正方體稱平行透視,平行透視只有一個滅點.
(9) 成角透視;一個六面的正方體,一個面與地面平行.其余五個面均與畫面不平行,并成任意角度.(也稱余角透視)成角透視有兩個滅點.
(10) 曲線透視; 主要運用方這求圓的辦法來表現(xiàn).,曲線透視是由直線透視來完成的.
(11) 形體透視;用線來表現(xiàn)畫面上的空間透視,也叫形體透視,也有叫線透視的.
(12) 色彩透視; 用色彩表現(xiàn)空間深度的方式叫色彩透視.也叫空氣透視.如近處的色彩比較純,遠處的色彩比較灰或對比弱等.
（13）正形體與實體; 正形體是指不透明的形體結構,或稱實體.
(14) 負形體與虛體; 負形體是指透明狀態(tài)下的虛體結構或稱虛體.
正形體與虛形體之間的關系;正形體透視關系的正確與否,可以通過負形體類求證和檢驗.
(15) 幾何形體的演變與還原
正方體是幾何形體最基本的形體,其他異型幾何形體都可以由正方體和長方體演變而來.具體的方法可以由方中求圓的方法來進行演繹和還原.
(16) 透視的基本規(guī)律;近大遠小,近寬遠窄,近長遠短,近實遠虛,近的對比強,遠的對比弱.
單元復習題;
1 將透視的概念熟背,并簡述比例的概念的內涵及比較的程序.
2 簡述素描要解決的主要任務
3 論述幾何形體在觀察形體與表現(xiàn)形體時所起的積極作用
4 觀察方法的三個要點說明
5 用筆的兩個原則說明
6 簡述素描調子在表現(xiàn)形體時起的作用
7 五大調子的簡述;
8 光源分析的方法簡述
9 素描的排隊法說明
10 素描上的四個技法簡述
11 素描調子的繪畫步驟簡述
12 平行透視與成角透視說明
13 透視的基本規(guī)律
第二章 關于幾何形體的課題講解
1 訓練要點;
(1) 通過幾何形體的繪畫訓練,全面的掌握繪畫透視的基礎知識,包括平行透視,成角透視,曲線透視等基礎知識.
(2) 通過比例的比較處理,將組合幾何形體的組織安排能力逐步的提高起來.不斷的提高畫面的安排能力和畫面的組織能力與構圖的安排能力.
(3) 細解幾何形體的構圖,將構圖的基本規(guī)律通過幾何形體進行詳細的講解,構圖的基本規(guī)律可以通過構圖的基本原理來進行講解. (4) 通過幾何形體的訓練來重點訓練素描調子的表現(xiàn)能力與空間的表現(xiàn)能力.光影的表現(xiàn)能力等.
(5) 素描的全因素訓練與講解,素描全因素的概念講解(素描的全因素是指素描的全面因素的簡稱,其全面因素的內容有;結構因素,構圖因素,空間因素,質感因素,光影因素等,其意是指將素描中所有要求的因素都要求在畫面上同時表現(xiàn)出來.
2 幾何形體的訓練點;
(1) 位置的安排與比例的確定能力,
(2) 通過幾何形體的訓練對透視能力的掌握
(3) 對素描調子能力的訓練與提高.
3 幾何形體的訓練原理;
(1) 把位置安排好
(2) 確定相互間的比例關系
(3) 把透視畫的更加準確
(4) 素描調子的完整表現(xiàn)
4 作業(yè)的安排;
(1) 幾何形體要單個的過關,組合過關.
(2) 要求組合類的作業(yè)達到20幅到30幅.
(3) 調子的全因素的訓練要達到完整性的基本要求作業(yè)的數(shù)量要求達到10幅以上.
第三章 素描靜物的訓練原理
1 給學生仔細的講解關于構圖的基本原理,最好讓學生能背下來;具體的內容有;畫面結構的名詞解釋,疏密結構,平衡與對稱結構,黑白結構,色彩結構,視心與視點結構,點線面結構,光影結構,虛實與松緊結構,立破與互破結構, 因素與節(jié)奏,黃金分割,景別與視距的確定,畫面的求變.等
2 形體結構
是素描靜物表現(xiàn)的主體,要把這個原理貫穿到整個的繪畫過程,不但要畫的準確,而且畫的還要立體,把空間關系畫出來.
3 質感
是素描靜物素要表現(xiàn)的主體,和重點,在繪畫的時候,需要把這個要點考慮進去.
4 用全因素的方式來考慮素描靜物的訓練模式,把靜物的質感,光影,體積,空間,環(huán)境因素等都統(tǒng)一到一幅畫面上來.把作品畫到位,畫的完整一些.
5 表現(xiàn)方法;
一般采用的都是寫實的方法這個技法的關鍵是如何認真的對待自己的作品.仔細的,完整的,精確的.全面的,整體的,把靜物的真實感表現(xiàn)出來,畫到位,少用結構素描的方式來進行訓練,
6 側重對靜物的完整性的訓練,和三小時的限時訓練.
7 訓練的方法;
(1) 訓練的方式采取由簡到繁的過程,從單個的訓練開始,逐步的從兩組到三組,到四組等,可以逐步的增加數(shù)量.
(2) 單類別的訓練;如玻璃器皿的訓練,植物類的訓練,水果類的訓練,蔬菜的訓練,在訓練的時候,可以采取特寫式的訓練方法進行逐個的過關的方法來進行.
(3) 對襯布的訓練是非常主要的,要單獨的進行,主要把襯布的關鍵的穿插關系的表現(xiàn),前后關系的表現(xiàn),空間關系的表現(xiàn),質感的表現(xiàn)等,
(4)采取寫生與臨摹交叉進行的訓練模式進行訓練,
(5) 作好技法方面的輔導,包括在根據方面的多種嘗試和四技法在繪畫實踐上的運用等問題.
(6) 教師要跟蹤輔導,并在適當?shù)臅r間進行范畫表演,讓學生懂得整個的繪畫過程和基本的步驟等.
8 靜物素描的繪畫原理;
(1) 位置的安排與經營;
(2) 比例的確定推敲
(3) 形體結構的貫穿;
(4) 質感的完整與細畫深入;
9 單元作業(yè)的安排;
(1) 簡單的寫生訓練包括兩組的,三組的,四組的等訓練的數(shù)量要求在10幅到20幅之間.
(2) 作好襯布的單獨訓練,作業(yè)的幅數(shù)要求在10幅以上,將襯布的交叉關系與襯布的前后關系畫清楚,交代清楚. (3) 靜物難度的訓練,小班的學生可以由臨摹帶寫生來進行訓練,具體的數(shù)量由具體的情況來定.
(4) 要求學生背熟 靜物的繪畫原理與畫面結構的經營原理,
訓練的方法;
1 以寫生為主,寫生與臨摹要交叉訓練的方式訓練,并逐步的減少臨摹的數(shù)量.
2 訓練時,要注意多角度的訓練,將各種難度較大的角度畫到位.
3 用幾何形體的方式來觀察形體, 分析形體,和表現(xiàn)形體
二 切面像的訓練;
1 切面像的理論提示與基本的步驟講解;
2 表現(xiàn)體積的要點是對體積的理解,對轉擇點的理解,轉擇線和轉擇面的理解和表現(xiàn)
3 先確定整體的體積,后確定局部的體積,
4 在用調子表現(xiàn)體積的時候,要學會用面來表現(xiàn)形體的體積與結構.這是切面像所要求的特殊語言形式,也是石膏像的訓練核心.
5 訓練方法;寫生與臨摹進行交叉進行,長期作業(yè)與短期作業(yè)相結合,但如果是考生的話,在時間的安排上,需要以三小時為主.
6 訓練時應考慮以多種角度或比較偏的角度來考慮寫生訓練,不能只畫自己所喜歡的角度來寫生.
單元作業(yè)安排;
1 切面像的作業(yè)要求各種角度均要訓練到位,幅數(shù)的要求在20幅,以調子的訓練為主.
2 切面像的訓練原理;
一個是位置與比例的確定,
二是大體積的轉擇點,線,面的分析和小體積的轉擇點的分析與表現(xiàn);
三是光影的表現(xiàn)與作品的完整性.
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