前言：

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筆法是中國書法最基本的內(nèi)容和最重要的基礎。沒有筆法也就沒有書法。筆法精妙，書法作品才會有神韻。通過書法聯(lián)想到自然事物，在創(chuàng)造活動中，我們也可以從自然現(xiàn)象聯(lián)想到書法，得到創(chuàng)作的啟發(fā)，喚起藝術(shù)的靈感。用筆是指書寫時行筆的方式方法，具體表現(xiàn)為運筆的急緩、輕重、頓挫、轉(zhuǎn)折和筆畫的剛?cè)?、方圓、藏露、提按等。漢字書法藝術(shù)的用筆講究力度和質(zhì)感，要求筆畫錯落有致，富于曲線美和形象美。

書法用墨的三種概述：

1、濃墨

古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。 濃墨易見其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達此妙用。清代劉墉有“濃墨宰相”之美譽，他博通經(jīng)史，擅長丹青，墨跡臨帖功力極深，他正是在豐腴、厚重的方面見其真力禰漫。

2、淡墨

淡墨介于黑與白之間的一種間色，呈灰色調(diào)，給人以清遠淡雅的美感。淡墨與用水的技巧密切相關(guān)。近代有不少書家喜用淡墨，用得好自然增強作品的表現(xiàn)力。清代王文治善用淡墨以表現(xiàn)蕭疏秀逸之神韻，有“淡墨探花”“淡墨輸株”之美譽。

3、漲墨

漲墨指的是過量的墨水在宣紙上溢出筆畫之外的現(xiàn)象。然而漲墨之妙，在于保持線條基本形態(tài)的同時又有朦朧的墨趣，使線面交融。若以宿墨書寫，水分從點畫中分離，滲化出來，筆畫清晰，有骨有肉，則另有一番情趣，明未清初神筆王鐸在漲墨的運用上別有滋味。

草書常用字標準字帖第五章欣賞：

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• 草書線條追求動蕩感。動蕩生變化，動蕩就充滿著無限的生機。因為這線條的寫成傾注著書寫者的激情，而這線條又是以代表功力的中鋒用筆的“圓”為基礎的，所以雖流暢飛舞，動感十足而又不顯空泛?！皥A”是立體的概念，圓代表著無始無終、無中無偏，圓的線條最為流暢，最為柔順，又最為堅硬，包含著最豐富的美的聯(lián)想，圓又有無處不在，無窮無盡的含義。連綿大草用筆繚繞，一氣呵成、線條跳躍得令人眼花繚亂，信手萬變，變幻莫測，一切楷、行、篆、隸的用筆之法都要糅合一氣，所以一切用筆中的方圓、中側(cè)、徐疾、輕重、提按、圓轉(zhuǎn)等的筆法都可在草書的線條中應用、變換。

墨的燥與潤，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對慢時，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過程中運筆速度又變化不定，那么可以通過控制筆毫的含量來掌握墨跡?？鞎鴷r多蘸墨，慢書時少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時，必須要把握準分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢。”為使墨的控制準確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢?！蹦淖兓毴巫匀唬屑蓪懸蛔终阂淮文?，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過對比表現(xiàn)出墨色的自然變化。