《仿古山水圖冊》（六開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨/設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱25.5厘米 橫17.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊皆畫小景，四幅水墨，兩幅設(shè)色，均有對題?；虍嬰p松秀林，掩映山齋，煙嵐彌漫；或畫巨巖樹木，水閣架溪，流水淙淙；或畫危崖臨江，古寺樓閣，云山霧繞。全冊構(gòu)思新穎，筆墨嫻熟。多以披麻皴畫山石，用筆圓渾沉厚，用墨純凈溫潤，頗盡清幽之致。尤其第六開擬張僧繇沒骨山，為董氏所創(chuàng)沒骨設(shè)色山水，筆法高古簡逸，設(shè)色典雅清麗。本冊雖無年款，但從筆墨風(fēng)格判斷，應(yīng)是其盛年精構(gòu)。
《仿古山水冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟元年（1621）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱26.3厘米 橫25.5厘米
收藏單位：故宮博物院藏
此冊為董其昌1621年游杭州歸途中所作，分仿楊升、盧鴻、惠崇、米芾、李公麟、吳鎮(zhèn)等唐宋元名家。筆法熟稔，丘壑布局自成一家。設(shè)色妍麗雅致，精工之極又具士氣，有“絢爛之極，終歸平淡”之境。董自對題，綜述其所仿的名跡流傳或釋其畫理。經(jīng)王時敏及其子王掞鑒藏。董作此冊時，王時敏年方三十，可知王氏于此受益匪淺，其早作與董頗似，即便74歲晚作《杜甫詩意圖》冊之設(shè)色亦合董氏此冊之法。
《峰巒渾厚圖卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：絹本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱21.2厘米 橫159.5厘米
收藏單位：遼寧省博物館藏
此卷畫江南秋色，峰巒臨江，延綿迭嶂，松柏蒼翠，紅葉點點，曲渚茅屋，小橋與輕舟相呼應(yīng)，云海與山嶺共磨蕩，一派秋高氣爽、景致宜人的意境。畫法仿黃公望淺絳山水，以披麻皴畫山石，赭墨淺絳著色，加之青綠、朱砂，墨氣秀潤，意境開闊。用筆蒼潤，功力深厚，當(dāng)屬作者中年得意之作。題識為董氏論畫名句，收錄入《畫禪室隨筆》。本卷經(jīng)程祖福、周懷民所藏。
《書畫圖冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬暦四十六、七年（1618/1619）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱21.1厘米 橫13.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊經(jīng)營匠心，樹木、山石各得其所，雖不著色，但滿目炫然，高華渾樸。用筆精到，皴染結(jié)合，墨色晶瑩，如銀類雪。紙為鏡面砑箋之佳楮，董氏于此尤為精心，可謂心手五合，為董氏典型佳構(gòu)。冊中所仿主要是元人筆意，唯有一頁題為“仿趙千里”，可見董氏對“北宗畫”的一些大家仍能加以學(xué)習(xí)，并吸收融合為己所用?！拔煳纭薄凹何础睘?618/1619年，作者時年64/65歲。
《楷書陰符經(jīng)府君碑卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟四年（1624）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱25.1厘米 橫143.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
本卷前半節(jié)書《陰符經(jīng)》。董氏觀賞顏真卿《多寶塔碑》有感，遂以其筆意臨米芾《陰符經(jīng)》，然米書少了結(jié)尾“八卦甲子”等二十余字，董氏字數(shù)則更少。后半臨徐浩《府君碑》，董氏定此碑出自李邕、徐浩自書，并將歐陽詢、歐陽通，及徐嶠之、徐浩喻為“唐之羲、獻”。徐浩與顏真卿為盛唐豐滿剛勁書風(fēng)的代表。1624年，董氏70歲，其楷從嫻熟漸返生拙，有人書俱老之趣。光潔的鏡面箋，滋潤生秀，纖毫畢現(xiàn)。
《秋山積翠圖扇頁》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：金箋設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱18.6厘米 橫57.0厘米
收藏單位：上海博物館藏
本圖山色蕭索，明凈如妝，有“秋山搖落人肅肅”之感。畫法上用筆簡凈，勾皴明晰，設(shè)色艷麗高華，所謂：炫爛之極，乃歸平淡。為董氏重彩山水佳構(gòu)。董氏倡導(dǎo)“南北宗論”，于水墨畫著力尤著，其“南宗”畫家多屬此類，而“北宗”畫家則多善畫設(shè)色之作。董其昌設(shè)色則兼收趙伯駒、趙伯骕、趙孟頫、仇英等人之長，并托擬張僧繇、楊升沒骨畫法。創(chuàng)“以真率當(dāng)彼鉅麗”的設(shè)色山水，對后世影響極大。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十五年（1617）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱224.5厘米 橫67.2厘米
收藏單位：克利夫蘭藝術(shù)博物館藏
此軸雖題為仿董源，但令人聯(lián)想到被董氏題為“天下第一王叔明畫”的王蒙《青卞隱居圖》軸。本圖師法王畫中聳立中正的主峰構(gòu)圖，并出以王氏典型的牛毛皴法，此法脫胎于董、巨的披麻皴。董其昌較多借鑒了董巨畫派的礬頭留白，而山頂平臺法，則出自黃公望，遠景則出以米氏云山法，靈動虛和，體現(xiàn)了其融匯古人的藝術(shù)追求，屬其精心之作。
《行書臨褚遂良枯樹賦卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟六年（1626）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱22.1厘米 橫284.7厘米
收藏單位：遼寧省博物館藏
褚遂良為“初唐四家”之一，其《枯樹賦》為630年所書，原跡不存，僅有刻本傳世，《聽雨樓帖》所刻尤精。董其昌刻《戲鴻堂帖》亦收。此卷用灑金箋臨，書于1626年，董氏72歲。雖為臨書，但自家筆意時有流露，結(jié)體疏朗，氣脈貫暢。開始筆勢柔緩，溫雅自如，進而漸趨迅疾，連綿相屬。褚書勁挺腴潤、搖曳多姿，美如瑤臺嬋娟，對董氏書風(fēng)影響頗大。董氏于褚書《褚摹蘭亭》《文皇哀冊》等無不廣泛學(xué)習(xí)。
《贈珂雪山水圖卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟六年（1626）
質(zhì)地：絹本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱21.1厘米 橫723.2厘米
收藏單位：上海博物館藏
1626年，董氏72歲。此圖以米氏云山為基調(diào)，熔鑄董巨、黃公望諸家技法，畫云蒸霞蔚、山色空濛的江南景致。筆力沉厚，如錐畫沙，于松秀中透露老辣；墨色豐腴，似潤春雨，由飛白而突顯蘊藉。據(jù)董氏題“珂雪寫山水有惠崇、巨然法，以此圖贈之”，應(yīng)是看到僧珂雪常瑩之作有感，而在未盡書卷后畫此相贈。北宋畫僧惠崇小景山水得到董氏推崇，并多次臨仿。此軸縮宏闊江山為小景，故視董氏尋常畫風(fēng)有所差別。
《仿巨然山水圖卷》（與陳繼儒書畫合卷）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱28.7厘米 橫143.7厘米
收藏單位：上海博物館藏
本卷前段為仿巨然山水圖卷。據(jù)董氏自題，前一年秋天，其于惠山獲倪瓚題詩巨然小景一件，遂仿其意。用筆以董、巨披麻皴為主，兼有黃公望筆意，遠景結(jié)合米氏云山，而構(gòu)圖則兼倪瓚特點。筆墨沉著老辣，已頗有晚年特點，應(yīng)為其70歲后所作，題詩見倪瓚《清閟閣集》。后段為陳繼儒行書七律兩首，題為《錢侍御小輞川》，收入《明詩鈔》。陳氏所書與董畫無直接關(guān)系，應(yīng)是后人有感于二人友誼而集配。
《行書李供奉贈懷素草書歌卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱28.2厘米 橫136.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷為董氏于灑金箋紙上書李白贈懷素《草書歌行》。雖不像狂草那樣奔放跌宕，但是全卷筆意連貫，行氣舒暢，墨彩華潤。整體風(fēng)格于嫻熟精美中透露出生秀雋雅，又不失渾厚沉著。卷后王時敏題跋引用蘇軾論書，認為書法備于正楷，溢于行草，而此卷體現(xiàn)了董其昌堅實的楷書功力，故能沉著痛快兼得。從全卷書風(fēng)看，應(yīng)是董氏75歲后晚年精意之作。
《秋興八景圖冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十八年（1620）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱53.8厘米 橫31.7厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊設(shè)色八景，其云峰石跡，迥出天機，筆思縱橫，參乎造化。筆墨與意境，可謂無不臻妙。唐王維曾言“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師?！倍鴮τ诙铣~之性情，用右丞之評，確為妥貼。題句錄有杜甫、陸游、白樸等人名篇。董氏曾言“詩不必畫合”，然視其筆墨性情所透露的高華雍容之意，與婉約典雅之詩詞意韻仍為一境。作此冊董氏時年66歲，參合唐宋元各大家，設(shè)色尤受趙孟頫影響，為其代表作。
《仿古山水冊》（十開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟元年、三年、四年（1621/1623/1624）
質(zhì)地：紙本 水墨 設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱56.2厘米 橫36.2厘米
收藏單位：納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏
此冊中七幀有紀(jì)年，分別是1621、1623、1624年，董氏時年分別為67、69、70歲。此數(shù)年間，董氏先賦閑于松江，再應(yīng)朝廷之召，又南下搜集史料，往來于北京、江南間。據(jù)題知，董氏觀摩多種宋元名家作品，或感懷名家詩詞，師法廣泛，系仿李成、燕文貴、趙孟頫、王蒙等人。有三開著色，雖非重青綠，但色彩絢爛，古雅華麗。上博藏《秋興八景圖》冊之尺寸、風(fēng)格與此相近，皆為盛年期成熟畫風(fēng)之代表。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟元年（1621）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱214厘米 橫54.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸為董其昌辛酉年（1621）六十七歲所書。吳湖帆署“萬歷辛酉，公五十七歲”當(dāng)屬誤題，彼時應(yīng)為明代天啟年間。董氏早年學(xué)顏真卿《多寶塔》，又改學(xué)初唐虞世南。后以唐書不如魏晉，遂仿王羲之《黃庭經(jīng)》及鐘繇《四表》，凡三年，自謂“已逼古人，不復(fù)以文徵仲、祝希哲置之眼角”。此軸行筆結(jié)體圓融渾脫，以“二王”行草為體，而筆勢放縱處多有米芾特點。此軸保存了萬歷間裝裱原狀，尤為難得。
《寶華山莊圖冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十八年至天啟五年（1620－1625）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱29.4厘米 橫22.8厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊有數(shù)頁乃董其昌畫于1620年，后又于1625年補繪并題跋。跋中稱畫于寶華山莊歸途道中，并贈送給王時敏。王、董兩家系兒女親家，時敏次女嫁董幼子董祖京，于1639年完婚。由此冊題跋可知，天啟五年（1625）董其昌便已經(jīng)稱呼王時敏為“老親家”，則雙方已為幼年子女定親。此冊雖然名為仿古，實則多出己意。水墨潤澤華滋，設(shè)色光艷古雅，為董氏晚年杰作。
《行書燕然山銘卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱26.6厘米 橫261.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷為董氏晚年以米芾筆意所書《燕然山銘》，鈐“宗伯學(xué)士”印，故至少是1623年董氏70歲后作品。此卷綾本，較一般的學(xué)米之作更加沉厚，墨色清潤，肌理亦顯生澀穩(wěn)重。與原文相比，董書有多處改寫詞句，并有錯別字，這在董書中較為常見。董氏偏愛米書，于仿米最為得意。米芾寫過幾本《燕然山銘》，董亦多次臨寫。至于此卷系臨摹哪本米芾書《燕然山銘》，卷后有張運題跋考釋。
《行書寄陳眉公詩卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十七年（1619）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱25.9厘米 橫112.7厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷分前后兩段，共抄七言律詩四首。所用紙張光潔堅實，應(yīng)為董氏經(jīng)常提及的鏡面箋。
《丁卯小景圖冊》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟七年（1627）
質(zhì)地：金箋水墨 尺寸（內(nèi)）：縱23.6厘米 橫14.7厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊共八開，皆有對題闡明畫意。乃董其昌臨仿荊、關(guān)、巨然、高克恭、黃公望、倪瓚等人筆意，或?qū)懗Ｊ煊萆椒魉づ_之景，實皆出于己意。筆墨明潔渾融，濃淡兩宜，鋒穎紛披，干如秋風(fēng)裂木，潤若春泉瑩石，一種高華典麗之氣盎然。1627年，董氏時年73歲。董氏經(jīng)過早中年廣泛地師法古人、潛心造化，此期繪畫正處于融會貫通的升華階段，著意于用筆墨形式表達對傳統(tǒng)與山水的自我理解。
《臨顏真卿裴將軍詩卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎三年（1630）
質(zhì)地：綾本 尺寸（內(nèi)）：縱52.5厘米 橫643厘米
收藏單位：故宮博物院藏
本卷董其昌臨顏真卿《裴將軍詩》，一改顏書原作楷、行、草各體混書而為行書高頭大卷，其大字行書以米法為多，如本展《行書天馬賦》卷、《行書岳陽樓記》卷等。而以顏體為法者，于其傳世作品中實屬罕見。通篇行氣疏朗，用筆沉著豪邁，氣勢撼人、梗直磊落，骨格盎然有力拔千鈞之勢。內(nèi)容與顏書原刻稍異。1630年，董氏時年76歲，系其晚年代表書作之一。
《書畫合璧卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟七年（1627） 萬歷四十七年（1619）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：畫心：縱28.2厘米 橫119厘米 書心：縱29.3厘米 橫108.8厘米
收藏單位：遼寧省博物館藏
前段為董其昌畫米氏云山。據(jù)題知董氏認為董源好畫煙景，煙云變沒處便與米氏云山相似，董又從米芾《瀟湘白云圖》悟墨禪三昧，此段所畫正似瀟湘景致。遠處山嵐縹緲，蒼蒼莽莽。近處崗巒林木，明麗灑落。沙洲汀渚，草木尨茸。江邊一泓清溪入江，湘水凝然不動，宛如明鏡。后段董氏楷書杜甫《謁玄元皇帝廟》詩，行筆圓勁，布局疏朗。畫于1627年，董氏73歲；書于1619年，時年65歲。兩段系后人集裝。
《行書臨閣帖冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎八年（1635）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱25.2厘米 橫29.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
本冊董氏81歲臨《鄱陽帖》《郁郁帖》《散情帖》《極熱帖》《冠軍帖》等五帖，皆出自《淳化閣帖》?！岸酢?，尤其是王羲之對董其昌一生書學(xué)影響甚巨。董氏臨仿《閣帖》雖多，但亦指出：“《閣帖》，贗蟄居半，自宋時已采集多舛?！薄皶液糜^《閣帖》，此正是病，蓋王著輩決不識晉唐人筆意，專得其形，故多正局?！?此冊俊秀疏朗、凝煉遒勁，又融以顏真卿的端莊謹嚴(yán)，為其晚年人書俱老之佳作。
《行書李康義傳卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟四年（1624）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱26.5厘米 橫333.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷系董氏為友人李魯生之父所寫傳記。前馮銓引首，后魏廣微、朱延禧、陳名夏、錢謙益等題。李、魏、馮于天啟朝依附魏忠賢，陳、錢二人明亡后均降清。董氏為人不立崖岸，平和易近，故未卷入晚明復(fù)雜的黨爭。朱延禧曾藏本展董源《夏景山口待渡圖》卷，為董所賞。馮銓藏王獻之《十三行》并刻《快雪堂帖》，與董氏交往頗多。此卷行筆遒勁，神凝氣足。署“禮部左侍郎”，應(yīng)為1624年，董氏70歲。
《山水圖冊》（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎三年（1630）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱24.4厘米 橫16厘米
收藏單位：大都會藝術(shù)博物館藏
1630年，董氏年76歲。猶摹寫巨然、米芾、倪瓚等宋元名家。筆力圓渾沉厚，水墨濃淡交融。其中四開有董自題，兩開對題。題中，董氏回顧了五十余年的繪畫歷程。此冊每頁皆鈐有“男祖源珍藏”朱文印，以及“黃”字朱文殘印，本展《秋興八景圖》冊亦有此兩種印，乃董其昌第三子董祖源，及董祖源子董黃中用印?？芍藘阅硕献圆刂?，用以子孫課讀。
《喬木晝陰圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱90.8厘米 橫28.8厘米
收藏單位：波士頓美術(shù)館藏
此軸受米芾、米友仁父子開創(chuàng)的“米氏云山”影響，水墨積染營造山體背景，暈散的橫式米點表現(xiàn)不同的色調(diào)及縱橫深度，云氣流動，水霧氤氳。米氏父子為文人畫典型代表，在“南宗”畫中具有銜接作用。董其昌自青年即有關(guān)注，將其技法與圖式概括為以層疊橫點堆成圓錐形山體的特色。米氏山水多橫卷，董則常出以立軸遠景，實為創(chuàng)舉。后世所學(xué)，實際上都是經(jīng)董氏改造的圖式。
《溪山樾館圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱158.4厘米 橫72.1厘米
收藏單位：大都會藝術(shù)博物館藏
此軸古樹矗立，山巒蜿蜒，巨石高聳。系臨仿自董源《溪山樾館圖》，董其昌曾于京城觀摹過此畫，對董源風(fēng)格的把握，體現(xiàn)于繁密的披麻皴、層迭的苔點。構(gòu)圖出自己意，方棱危聳的巖體，來自王維畫作的啟發(fā)。畫于光潔的熟紙，層次豐富，墨氣氤氳，有夏山蓊郁之感。董源是董其昌構(gòu)建“南北宗論”的關(guān)鍵性人物，也是實際可追尋的“南宗”風(fēng)格。此軸曾為紐約藏家穆思所有。
《棲霞寺詩意圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟六年（1626）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱133.1厘米 橫52.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此圖畫于1626年，題于1627年，是董氏72歲精意之作。題唐代權(quán)德輿《棲霞寺云居室》詩補空，既非專為此詩而作畫，亦非對棲霞寺的紀(jì)游寫生。董氏題識稱權(quán)德輿此詩是“詩中畫”，意境高逸。主要以董、巨披麻皴畫山石肌理，又雜以王蒙細密的牛毛皴筆意。對山石側(cè)面構(gòu)造的描繪，遠景的倒懸式山巖，瑩潤的墨色與清晰的體積感，參考了王維畫風(fēng)。此軸構(gòu)圖繁復(fù)，層層遞進，在生拙秀逸中體現(xiàn)出蒼潤老勁的特點。
《嵐容川色圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎元年（1628）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱139厘米 橫53.5厘米
收藏單位：故宮博物院藏
本圖畫于1628年，董氏73歲，次年重題贈友。前景畫坡石叢樹，隔江岡巒高聳，山后遠峰綿延。將平遠、高遠、深遠之“三遠”構(gòu)圖和諧統(tǒng)一于畫幅。據(jù)其自題，系追想沈周《嵐容山色圖》筆意而作。但此軸筆墨特征不同于沈周常見的筆勢蒼勁、墨氣淋漓，而是出入于王維、董巨及元四家之間，體現(xiàn)了古雅秀潤的趣味。符合董氏追求的“以勁利取勢，以虛和取韻”的特點，為其晚年超越古人、自我成家的代表作之一。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱97.2厘米 橫48.9厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸參擬倪瓚構(gòu)圖與筆墨。近景雜樹石坡，山亭寂寥；中景平水無波，淡蕩空曠；遠山溪壑婉延，曲徑通幽。畫法以倪氏折帶皴為主，行筆松靈秀逸，參以黃公望墨法之渾融，故腴潔而不枯硬，明朗而不呆滯，為董氏70歲后佳構(gòu)。倪瓚系“南宗”畫中重要代表，董氏“性和易，通禪理，蕭閑吐納，終日無俗語”，與倪瓚氣質(zhì)相近，故其一生仿倪尤多。董氏此軸題畫詩見于多處，為“一詩多題”之例。
《行書寶鼎歌軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：絹本 尺寸（內(nèi)）：縱197.7厘米 橫46.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
1604年，董其昌游杭州西湖，購得寶鼎挾歸，乃以“寶鼎”名書齋。1609年臨古輯成《寶鼎齋法帖》，其題語專錄班固《寶鼎歌》并詳述原委。由此，《寶鼎歌》成為董氏書作中所喜題材之一。本軸以顏體為本色，行氣疏朗，筋骨腴潤，沉著痛快，得顏氏端莊渾厚之意。與臺北故宮《楷書什之干斯》軸系同一階段作品，皆為耋耄80歲左右作品。董氏中晚年仿其他書家楷書時，亦常參以顏體，對其偏愛有加。
《仿趙孟頫秋山圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱107.1厘米 橫46.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
董其昌曾言，趙令穰、趙伯駒、趙孟頫三家合并，雖妍而不甜；董源、米芾、高克恭三家合并，雖縱而有法?！皟杉曳ㄩT，如鳥雙翼”。證以是作，其旨有焉：筆墨秀拙高華，設(shè)色輕盈典麗，可謂精工與士氣兼?zhèn)?。?yīng)為董氏七十歲后設(shè)色佳作。董以水墨為主，但設(shè)色畫也深刻反映了他的文人畫思想。董氏雖提倡“南宗畫”，“三趙”尤其是趙孟頫對形成其青綠山水風(fēng)格功不可沒。題詩收錄于《御定歷代題畫詩類》。
《遙岑潑墨圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱225.7厘米 橫75.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸系董其昌作品中少見的巨幛大幅，乃其晚年佳構(gòu)。章法較為簡潔，以空白江面蜿蜒曲折由下而上貫穿，將視線從近處引至遠方。左右開合，筆墨無多。僅畫坡樹三株，遠山幾抹，但給人以濃郁而不繁瑣、開闊而不空疏之感。融合了董源、米氏云山的畫法，筆力勁韌，綿里裹針；墨色淋漓，氣勢飽滿。董氏自題要熔鑄“王洽潑墨、李成惜墨”的矛盾，從心所欲不逾矩，才能達到筆無妄下之境界。
《楷書崔子玉座右銘軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱132.5厘米 橫53.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸楷書崔瑗《座右銘》，內(nèi)容符合士大夫行為準(zhǔn)則，故為董氏屢屢書寫。《石渠寶笈》收入數(shù)件董書《座右銘》，其中《明董其昌書座右銘一軸上等天一》即此軸。本軸以顏體為底，結(jié)體寬博，用筆厚重，又參以柳體筆意，故堅挺硬朗。字勢左俯右揚，部分主筆長出，兼有黃庭堅筆意。董楷以顏體筑基，融會貫通晉唐宋元各類楷書。本軸展現(xiàn)了其楷書成熟期的風(fēng)格。
《北山荷鋤圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：綾本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱111.7厘米 橫56.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸近景畫坡石叢樹，枯木高出其上；中景左邊橫出平臺坡渚，小亭臨江孤立；遠景則山石層疊，岡巒逶迤。構(gòu)圖基本從倪瓚圖式而來，但于經(jīng)營布局上增加山巒層次，較倪之蕭索更多蒼郁蒸榮氣象。畫法上，以倪氏折帶皴為主，兼以黃公望柔和的披麻皴筆意，虛實結(jié)合，松秀靈動。吳湖帆跋稱其“天機流暢，剛健婀娜”。從書跡與畫風(fēng)上看，應(yīng)為董氏中晚年之作，吳氏定為70歲左右，大致不差。
《書畫合璧卷》
作者：董其昌 吳偉業(yè) 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎五年（1632）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱27.2厘米 橫210.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
簡介：
吳偉業(yè)（1609-1672），字駿公，號梅村，太倉人。1631年榜眼，入清，官至國子監(jiān)祭酒。擅詩歌，與董其昌交游，所作《畫中九友歌》即以董為首。此卷董畫天真爛漫，老而彌堅，題識為其論畫名句。1632年，吳氏過虞山，為瞿式耜作《東皋草堂前歌》。跋中“稼翁”即瞿式耜，“牧齋”為錢謙益，皆董氏藝友。明亡后吳氏再過虞山，瞿氏草堂破敗，遂作《后歌》，并應(yīng)其長子伯申之請，書兩歌跋于董氏畫卷后。
仿古山水圖冊（八開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：金箋設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱31.2厘米 橫24.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
簡介：
董其昌中后期繪畫藝術(shù)境界在于集大成而自出機杼，在充分繼承古代文人畫尤其是元代文人畫精髓后，于理論與實踐上雙雙完成了歷史性超越。董氏特別喜歡在金箋、砑紙上作畫，這種不易滲墨的紙性易于表現(xiàn)并記錄用筆過程中輕重緩急、濃淡干濕、使轉(zhuǎn)提按的精微之變化。此冊山巒之秀、樹木之拙與秀拙的筆性交融，氣息高潔典雅。從畫格、書風(fēng)上分析，當(dāng)為70歲后作品。
《行書黃庭內(nèi)景經(jīng)卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱25.1厘米 橫321.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷節(jié)錄《黃庭內(nèi)景經(jīng)》第八至十三章，然字句多有出入?！靶牟俊鄙僮詈笠痪?；“腎部”少半章，并有殘破。鏡面箋，光潔宜書，墨華滋潤。仿《圣教序》筆法，兼有米芾風(fēng)格。董氏于道藏中喜愛《黃庭經(jīng)》，曾多次書寫。其題識云：“此篇日誦數(shù)過，不必入圜打坐，亦長生之助也?！睂⒄b讀經(jīng)文視為養(yǎng)生的途徑，其內(nèi)容亦深受董氏欣賞。卷無年款，從書風(fēng)判斷應(yīng)是董75歲后晚年作品。經(jīng)清繆曰藻等遞藏。
《畫稿冊》（二十開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱28.9厘米 橫45.7厘米
收藏單位：波士頓美術(shù)館藏
本冊畫稿尺寸、形式不一，構(gòu)圖亦不完整，應(yīng)是董氏平日隨意鉤摹用作筆記。所畫各種樹、石、皴、染，米家云山、倪云林折帶皴石，提綱挈領(lǐng)，拈出要訣。其筆墨凝厚，天真爛漫，精氣彌漫，當(dāng)為董氏晚年七、八十歲老到用意之作，晚于本展《集古樹石圖》卷。本冊無董氏本人款印，然有董氏藝友袁樞二子袁賦諶（1633-1689）、袁賦誠藏印。本冊不僅具有繪畫示范意義，且對研究明末畫譜、畫稿出版，亦具重要價值。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎八年（1635）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：
收藏單位：東京國立博物館藏
此卷系1635年董氏81歲時為項元汴所書墓志銘。董與項氏及其子孫數(shù)輩交誼，諸生時即與項氏長子項德純友好，前往項家游玩，并被項氏“引為同味，謂相見晚也”。董曾數(shù)次前往嘉興訪項氏“天籟閣”，其《畫禪室隨筆》亦云“得盡睹項子京家藏真跡”，并從項氏處購得《鵲華秋色圖》卷等名跡。此卷系項元汴去世46年后，其次子項德成請董氏所寫。書法蒼勁有骨，純熟圓融，集終生所學(xué)而顯自我本色。
《行書臨各家書卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎七年（1634）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱290.8厘米 橫25厘米
收藏單位：上海博物館藏
本卷前段為董氏晚年臨古之作，書于1634年，其年80歲。分別臨書顏真卿《爭座位帖》、歐陽詢《九成宮碑》、楊凝式《韭花帖》、懷素《律公帖》四種。后段紙張顏色、質(zhì)地與前段不同。內(nèi)容講述致仕后，日與陳繼儒游覽峰泖，鑒賞書畫的悠閑生活。董氏致仕于1634年四月，從其書風(fēng)來看，應(yīng)與前段書寫時間接近，為后人配裝成一卷。展現(xiàn)了董氏晚年真、行、草各體面貌，用筆渾厚老辣，又不失蕭散飄逸。 錢鏡塘捐贈
《行書節(jié)錄孫過庭書譜卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱27厘米 橫153.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷雖仿孫過庭，而二王風(fēng)神之秀逸、顏書骨格之盎然。所用砑紙光潔細膩，用筆凝煉遒勁，絲毫畢現(xiàn)，神完氣聚。此卷分成兩部分，前為行書節(jié)錄《書譜》，后為論畫一則，應(yīng)系后人集裝。鈐“宗伯學(xué)士”印，應(yīng)是1623年董氏69歲擢禮部右侍郎后所作。董氏終生臨古，涉獵廣泛，以二王、顏真卿對其行書影響最大。在中晚年成熟期，盡管兼容并蓄各大家，但在字里行間流露的仍是王書、顏體家數(shù)。
《行書圓悟佛果禪師法語冊》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎八年（1635）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱19.1厘米 橫13厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊董氏81歲所書。圓悟克勤（1063-1135），宋高僧，俗姓駱，賜號“佛果禪師”，參黃檗、臨濟宗派。董氏自青年時即熱衷禪學(xué)，于曹洞宗最為契合，又兼修凈土宗，曾批閱永明《宗鏡錄》一百卷，大有奇悟。中進士后，日與陶望齡、袁宗道游戲禪悅。方外之交有蓮池、紫柏、憨山等名流。董以禪論書畫，遍參各家，解脫畦徑。方燮跋云，董書開悟于米書，歸宿于顏體：“磕著觸著，無非平原妙處?！贝_為的語。
《四印堂詩稿冊》（三十二開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱26.5厘米 橫15.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊為董其昌自書詩文稿，大都收入《容臺集》，如《天馬山游眺》、《詠紫茄》、《游善權(quán)洞》等。通篇書風(fēng)行草間雜，風(fēng)神自然，行筆流暢，為董氏詩稿原跡孤本。此稿朱絲欄界，有董氏諸多跋語，皆為談藝之語，頗具史料價值。署款年份不一。提及的事件最早的為萬歷三十八年（1610）春自閩中歸；最晚在董氏卒年崇禎九年（1636）。本冊經(jīng)錢鏡塘收藏，有吳湖帆題簽。
《古篆印章辭冊》
作者：董其昌、陳繼儒、夏樹芳、單恂、錢邦芑等 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：金箋 尺寸（內(nèi)）：縱20.5厘米 橫9.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊為董其昌、陳繼儒、崔弘應(yīng)、張一鵠、錢邦芑、單恂、眭明永、夏樹芳等七人為明末杭州篆刻家陳元長的篆刻集所題跋文。董其昌生平用印豐富，由此冊題跋可知董氏與當(dāng)時印人、收藏家之間的交往情況。董推崇陳元長，認為何震“豐神不足”在陳氏之下。從董氏此跋可知，陳元長曾經(jīng)為他刻印。其他同時代篆刻家如吳迥、程遠、汪關(guān)等人與董氏皆有交游。
《楷書自書先世誥身冊》（十七開）
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱28.5厘米 橫15厘米
收藏單位：上海博物館藏
本冊董其昌抄錄朝廷所頒先世誥身，烏絲欄界格。冊前為曾祖父董華、曾祖母高氏告身。冊后為父董漢儒、母沈氏告身。無款識鈐印。結(jié)體端莊，用筆沉穩(wěn)，是其融匯顏書的佳構(gòu)。通篇神凝氣聚，天真爛漫，當(dāng)系80歲左右書。潘奕雋題跋贊道：“余見文敏書不下千余本，而小楷不易不覯，此書先世告身尤為用意之作，精深華妙，原本鐘太傅，洵有觀止之嘆?！?/span>
《楷書自書敕誥冊》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎九年（1636）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱29.9厘米 橫30.8厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊為賜董其昌及其妻龔氏的誥身，董自書錄。跋中認為此仿顏真卿自書誥身，并憶及顏書曾被韓世能收藏的情況，又簡述了本人仕宦經(jīng)歷，因誥封而感到自豪。本展另一件《楷書自書先世誥身》冊，乃誥封董氏曾祖父母董華與高氏，及父母董漢儒與沈氏。兩冊格式、書風(fēng)一致，應(yīng)書于同時。據(jù)此冊所署1636年三月十五日，董氏82歲，乃去世前半年。結(jié)合數(shù)本告身，可了解其楷書早晚之風(fēng)格變化。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎八年（1635）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱13厘米 橫142.1厘米
收藏單位：故宮博物院藏
本卷作于1635年，董氏81歲。紙幅狹小，高不盈尺，據(jù)董氏題識可知，系用案頭小側(cè)理紙。參考的是自藏關(guān)仝《關(guān)山雪霽圖》卷，以其畫中諸景改寫。雖稱學(xué)關(guān)仝，然熔鑄宋元各家筆墨，已成自家面目。畫面布置繁密，筆法清勁，墨色清潤，荒率秀逸，為其晚年精勁之作。關(guān)仝于畫史上與荊浩并稱，所畫皆為北方峻厚山水，但是董氏倡“南北宗論”，認為荊、關(guān)都屬“南宗”巨匠。董之畫史觀念于此卷正可得以展現(xiàn)。
《細瑣宋法山水圖卷》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎九年（1636）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱25.3厘米 橫111.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷為董氏畫付幼子董祖京收藏。用筆秀潤天成，晶瑩剔透，以元人筆法銷融宋人丘壑，脫盡廉纖刻劃之習(xí)。1636年，董氏82歲。晚年董其昌可謂人書俱老，炫爛之極，歸乎平淡。據(jù)自署：“重九前二日”，應(yīng)為目前所見傳世董氏最晚手跡，可謂絕筆。本展有故宮藏董氏《關(guān)山雪霽圖》卷，其后冒襄題跋稱“丙子八月吾師（董其昌）仙逝”，另據(jù)董氏傳世多件真跡署款于八月之后，可證冒襄回憶董氏卒月有誤。
第三部分 一代宗師－－董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)?/span>
由于董其昌的特殊地位，明末清初之畫壇，大都離不開對其畫學(xué)思想的繼承，造就了以八大、王原祁、石濤、惲壽平、吳歷、龔賢等為代表的一大批杰出藝術(shù)家，可謂畫派林立、群星璀璨。隨之產(chǎn)生的，便是董其昌贗品空前泛濫的現(xiàn)象，世稱“爛董”，系古書畫鑒定中又一個繞不開的重點與難點。
本部分不僅包括上述受董其昌影響的主要畫派、畫家之作，且關(guān)注與董氏書畫代筆、作偽相關(guān)的藝術(shù)家；同時，不回避對某些傳世名品真?zhèn)喂钢尸F(xiàn)，旨在為推動學(xué)術(shù)研究的深入，提供一個開放的討論平臺。
《各體古詩十九首卷》
作者：董其昌（改定宋玨） 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：絹本 尺寸（內(nèi)）：縱29.3厘米 橫600厘米
收藏單位：上海博物館藏
此卷為董其昌56歲書，與日本藏董氏《仿各家書古詩十九首》冊為“雙包”。卷后有周亮工題跋，與其筆性不合，內(nèi)容出自周氏《賴古堂書畫跋》題宋玨《摹董文敏各體十九首》卷。以此卷和董氏56歲左右其他真跡對比，書風(fēng)相去甚遠；而與宋玨傳世諸體書跡進行對比，結(jié)體、筆性皆吻合。故此卷系明代書畫家宋玨于1610至1632年間臨摹“冊頁本”，曾經(jīng)鄭簠、周亮工鑒藏，被人割去宋玨款署、周亮工真跋冒充董作。卷前起首“自娛”印亦為宋氏自用印。
作者：周亮工 時代：清 創(chuàng)作年份：康熙元年（1662）
質(zhì)地：金箋 尺寸（內(nèi)）：縱16.9厘米 橫51.7厘米
收藏單位：上海博物館藏
周亮工（1612-1672），號櫟園等，河南祥符人，移居金陵。富收藏，工詩文書畫，著《賴古堂書畫跋》。周氏諸師友如楊文驄、龔賢、錢謙益等，皆是董其昌藝友，故對于董氏“倩他人代筆”“縱容僮仆以贗相易”“購其真跡者得之閨房為多”等事時有耳聞。本扇作于康熙元年（1662），與董其昌款《各體古詩十九首》卷后題跋同一年書法，經(jīng)比對，后者題跋系偽添贗書。周氏書法擅長諸體，風(fēng)格獨特。此扇上款“子翁”為宮偉镠（1611-1680）。
《行書詩翰札頁》
作者：宋玨 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱28.5厘米 橫21.2厘米
收藏單位：上海博物館藏
宋玨（1576-1632），名一作瑴，字比玉，自號荔枝仙、莆陽浪士，福建莆田人，流寓金陵，國子監(jiān)生。兼善諸體，尤長八分，擅畫山水，又能摹印，稱為“莆田派”。札中“小有”為李長科，與惲向、楊文驄、沈顥、王鑒等為藝友?！懊芫暋逼淙瞬辉?，與宋懋晉亦有交往。本展宋玨《臨董其昌古詩十九首》卷，被后人截去本款，冒充董作，僅卷首留宋氏“自娛”印。以宋玨傳世諸體書跡與之比對，真相不辯自明。
《楷書元日書懷二首扇頁》
作者：宋玨 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱17.1厘米 橫54厘米
收藏單位：上海博物館藏
宋玨（1576-1632），名一作瑴，字比玉，自號荔枝仙、莆陽浪士，福建莆田人，流寓金陵，國子監(jiān)生。兼善諸體，尤長八分，擅畫山水，又能摹印，稱為“莆田派”。札中“小有”為李長科，與惲向、楊文驄、沈顥、王鑒等為藝友。“密緯”其人不詳，與宋懋晉亦有交往。本展宋玨《臨董其昌古詩十九首》卷，被后人截去本款，冒充董作，僅卷首留宋氏“自娛”印。以宋玨傳世諸體書跡與之比對，真相不辯自明。
《山水圖冊》（十開）
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟四年（1624）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱42.1厘米 橫28.9厘米
收藏單位：上海博物館藏
此冊舊定董其昌作品，廣為學(xué)界征引。然而細究本冊，通篇筆墨枯澀，甚至細碎乏味，墨韻干涸，無董氏明潔腴潤、雍容高華之筆墨。書法結(jié)體較似，然用筆使轉(zhuǎn)猶豫，多放而不收，與董氏凝煉遒勁之筆性尚有較大距離。整體而言，屬董氏贗品中上乘?！凹鬃印睘樘靻⑺哪辏?624），董氏70歲。本展有納爾遜藝術(shù)博物館藏《仿古山水圖》冊，上博藏《行書自作李康義傳》卷、《楷書陰符經(jīng)府君碑》卷皆作于此年，可相參看。
《行書舞鶴賦卷》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十二年（1614）
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱31.4厘米 橫354.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
本卷筆法較為嫻熟，墨韻亦頗自然，惟乏董氏圓勁凝練、古樸厚實之意致筆性。結(jié)體稍顯松懈，線質(zhì)飄忽，乏穩(wěn)重與端莊意致。此年董氏書法作品，可參考題丁云鵬《臨石刻米芾像圖》軸（故宮藏）、題顧懿德《山川出云圖》軸（天津博物館藏），本展自題《煙江疊嶂圖》卷等。天啟三年（1623），董其昌擢禮部右侍郎，古稱“少宗伯”。本卷“甲寅”為萬歷四十二年（1614），故知卷中鈐“宗伯學(xué)士”白文印亦與史實不符。
《仿北苑溪山行旅圖軸》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷三十三年（1605）
質(zhì)地：絹本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱124.6厘米 橫53.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸山石造型、經(jīng)營布置尚可。惟用筆了無風(fēng)韻，結(jié)構(gòu)刻板，色墨交融不自然，無通透明亮之墨韻，當(dāng)非真跡?？钍鹋c董其昌50歲左右書風(fēng)不符?！耙宜取睘槿f歷三十三年（1605），董氏51歲。此際，董其昌出宋入元，參融董巨、元四家，代表作有本展的《煙江疊嶂圖》卷、《仿梅道人山水圖》軸等。此期董氏書法，可參考題王羲之《行穰帖》卷、題米友仁《瀟湘奇觀圖》卷、題趙孟頫《鵲華秋色圖》卷等。
《疏樹遙岑圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：金箋水墨 尺寸（內(nèi)）：90.7厘米 橫35.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸與故宮《林和靖詩意圖》軸“雙包”。本圖清潤之墨氣撲面而來，透亮晶瑩，可謂迥出天機、秀潤天成；線皴剛?cè)嵯酀瑹o筆不轉(zhuǎn)，腴潤鮮妍，下筆便有凹凸之形，其妍秀生拙之氣韻，絲絲入扣，攝人神魄。尤其是金箋，最能充分記錄抒寫過程中起伏、使轉(zhuǎn)等微妙變化，可謂筆跡與心境無間，呈現(xiàn)了董氏典雅雍容的筆性之美?？顣⑤^濃二王意，可定為其50歲左右出入元四家、整合傳統(tǒng)筆墨，探索筆墨與丘壑的辯證關(guān)系——即“筆墨”論形成期之佳構(gòu)。
《林和靖詩意圖軸》
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十二年（1614）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱88.7厘米 橫38.7厘米
收藏單位：故宮博物院藏
此軸采用深遠法構(gòu)圖，林木蔥郁，溪水相映，峰巒起伏，茅屋小橋點綴于山林之間，據(jù)畫上題識，此軸系以黃公望法寫林逋詩意。本展有上博藏董其昌《疏樹遙岑圖》軸，與此圖構(gòu)圖、筆墨相似。此外，故宮博物院還藏有董氏另一本《林和靖詩意圖》軸，絹本設(shè)色，本幅右上畫家書此林逋七言詩，并述作畫原由：“云林（倪瓚）有補和靖詩圖，因?qū)懘?，董玄宰?！北緢D左上有董氏1620年再題。
《仿宋元山水圖冊》（八開）
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎六、七年（1634/1635）
質(zhì)地：金箋設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱31.3厘米 橫23.9厘米
收藏單位：上海博物館藏
“甲戌”“乙亥”分別為崇禎六、七年，董其昌80、81歲。此冊所仿古代藝術(shù)家皆為董氏畫學(xué)中的淵源，且用董氏偏愛的金箋。山石樹木造型扎實，筆墨使轉(zhuǎn)嫻熟豐富；款書結(jié)字用筆，亦與人書俱老的晚年書風(fēng)十分接近。此類作品，以往一般視同董氏真跡。然整體而言，本冊造型過于刻板，筆墨稍顯冗沓細碎，缺乏董氏沖和渾融之筆致意韻。款書不夠端莊拙厚，略顯稚弱而乏骨肉停勻之態(tài)。應(yīng)屬晚明松江畫派仿董之作。
《仿古山水冊》（十二開）
作者：惲壽平 時代：清 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱23.8厘米 橫34.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
惲壽平（1663-1699），字正叔，號南田， 江蘇武進人。初工山水， 后以花卉名世，“清初六家”之一，有《南田畫跋》。此冊用筆古拙，蒼茫秀潤。其中一開仿董其昌，系觀“毗陵半園唐氏所藏董宗伯小冊”后所作。“半園唐氏”為唐宇昭(1602-1672)，唐順之孫，工詩善畫，富收藏。惲壽平曾為王時敏賞識，其伯父惲向亦為董氏藝友，故惲氏能對董其昌藝術(shù)思想體晤極深。
《行書董其昌畫旨冊》（十開）
作者：冒襄 時代：清 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱15.8厘米 橫10.1厘米
收藏單位：上海博物館藏
冒襄（1611—1693）字辟疆，江蘇如皋人，清初著名文學(xué)家。間擅繪畫，著《水繪園集》等。其生于仕宦之家，十四歲編詩集《香儷園偶存》，董其昌為之作序，期待他“點綴盛明一代詩文之景運”，為“明末四公子”之一。書畫師從董其昌，本展冒氏題董其昌《關(guān)山雪霽圖》卷稱“吾師董文敏公”。本書冊作于1680年，冒氏年70歲，亦系目前所見較早節(jié)錄董其昌《畫旨》的傳世墨跡。
《王維詩意圖冊》（十二開）
作者：項圣謨 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎八年（1635）前
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱12.1厘米 橫15.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
項圣謨（1597-1658），字孔彰，號易庵等，浙江嘉興人。祖父項元汴筑有天籟閣，為乃孫提供了飽看古書畫的良好基礎(chǔ)。同時，項圣謨與董其昌、陳繼儒、李日華等交游密切，與董氏更有師生之誼。本冊以元人法運宋人丘壑，筆墨厚實，造型生動。董氏曾評其畫：“雖其天骨自合，要亦功力深至。所謂士氣、作家俱備。項子京有此文孫，不負好古鑒賞?！眱院笥欣钊杖A題，據(jù)李氏卒于1635年，知為項氏39歲前的早年作品。
《顧繡花鳥蟲魚冊》
作者：韓希孟 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：綾本 尺寸（內(nèi)）：縱30.3厘米 橫23.9厘米
收藏單位：上海博物館藏
明代上海顧名世家女眷精于刺繡，世稱“顧繡”。韓希孟，顧名世孫媳，作品稱“韓媛繡”。此冊綾地彩繡花卉魚蟲，有韓希孟款印。運用了參針、齊針、滾針等針法，以寫實手法表現(xiàn)了“畫繡”神韻。尾有1636年董其昌、1639年陳子龍題跋。據(jù)董其昌跋，知韓希孟丈夫旅仙為董氏弟子，其人不詳，本題可補畫史不足。亦見董氏于“顧繡”“女紅”等工藝美術(shù)的關(guān)注，以及其繪畫對顧繡山水風(fēng)格的影響。
《新安五家合作岡陵圖卷》
作者：李永昌、劉上延 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎十二年（1639）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱29.2厘米 橫385.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
李永昌，字周生，安徽休寧人，善丹青，精鑒賞。書畫皆學(xué)董其昌，且形神皆似。劉上延，字賓仲，新安人，流寓蕪湖。史載其書畫仿董，后即為其代筆。本卷李、劉二家山水以倪、黃為宗，筆墨淡雅，款書俱似董氏。董其昌對明末清初畫壇影響巨大，不僅包括清初四僧、四王、金陵畫派，還有杭州藍瑛的武林畫派，吳門后學(xué)的沈顥、邵彌等。董氏于徽州交游廣泛，影響了程嘉燧、查士標(biāo)、劉上延、李永昌等人，實有開新安畫派之功。
《行書致汪道昆札頁》
作者：顧凝遠 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本 尺寸（內(nèi)）：縱29.4厘米 橫22.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
顧凝遠（生卒不詳），江蘇蘇州人。擅長山水，喜蓄古玩文物，又精于畫理，著有《畫引》，其中提出，畫道至明成、弘、嘉靖間曾興起于吳郡， 萬歷末而復(fù)衰，“幸董宗伯起于云間，才名道藝，光岳毓靈，誠開山祖也”。顧氏畫師董巨，出入荊關(guān)。作為吳門后學(xué)，其畫學(xué)思想完全接受了董其昌的“南北宗論”。汪道昆（1525-1593），字伯玉，歙縣西溪人，與莫是龍、董其昌為藝友。
《山水圖冊》
作者：葉欣 時代：清 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：絹本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱12.5厘米 橫16厘米
收藏單位：上海博物館藏
葉欣（生卒不詳），松江華亭人，流寓金陵。擅山水，“金陵八家”之一。此冊筆墨清秀、設(shè)色淡冶。明清之際，各地區(qū)的畫風(fēng)呈現(xiàn)出互動的潮流，風(fēng)格新穎而多樣。葉欣本是松江人，亦深受董其昌文人畫思想的影響，又選擇金陵作為其藝術(shù)的滋生蒙養(yǎng)之地，其山水近師姚允在，參以金陵地貌氣候，形成了淡遠靜謐的獨特畫風(fēng)。冊后有沈顥與王鑒題跋，稱贊此冊“繡淡精微”，屬于“南宗畫”的脈絡(luò)。
作者：董其昌 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟六年（1626）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱98.4厘米 橫41厘米
收藏單位：故宮博物院藏
此軸畫于天啟六年（1626），董氏72歲。畫面山石起伏跌宕，層林疊翠，草屋隱現(xiàn)；筆勢秀逸簡淡，轉(zhuǎn)折靈變，墨色分明，是董氏中晚年平淡天真風(fēng)格的代表。據(jù)董氏自題，此軸為紀(jì)游佘山之景。佘山位于松江西北，據(jù)南宋楊潛纂修之《（紹熙）云間志》載，古代有佘姓者居此，故名。佘山有東西兩峰，董氏好友陳繼儒即隱居?xùn)|佘山，此軸題跋中提到的“頑仙廬”即為陳氏所筑。
《佘山游境圖軸》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟六年（1626）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱100.3厘米 橫46厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸與故宮藏《佘山游境圖》軸尺幅、構(gòu)圖、款署基本相同。從筆墨諸方面看，此軸類似董氏風(fēng)格。然以董氏筆墨風(fēng)韻檢視，其用筆瑣碎、使轉(zhuǎn)單薄、墨色枯燥，與凝練蘊藉、墨韻高華的董氏風(fēng)神氣質(zhì)距離較大。且樹石結(jié)構(gòu)時露拘謹刻板，無董氏之精準(zhǔn)與自然，未達到筆墨與結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合。款書亦徒具形似，飄忽單薄，與董氏書法水平與個人風(fēng)格非同日而語。本軸曾經(jīng)晚清松江人葉珪、張昀遞藏，定為清代摹本。
《水鄉(xiāng)山色圖軸》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：絹本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱151.0厘米 橫49.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸筆墨滋潤，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，層次明晰，然與董其昌含蓄蘊藉的筆性不符?！岸桩嫛敝顣恢镁执?，使轉(zhuǎn)過直，缺乏董氏圓勁內(nèi)斂、豐富多變的特點。錢象坤（1569-1640），字弘載，號麟武，會稽人，崇禎初拜禮部尚書，后與何如寵并相。其傳世墨跡甚少，有上海博物館藏《行書札》傳世。經(jīng)比對，此軸錢氏所題書為真，故疑為題他人之作，惜原作者款署已割，偽添董款。亦屬松江派風(fēng)格，作者待考。
《橫云山圖軸》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷二十五年（1597）
質(zhì)地：絹本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱90.9厘米 橫34.0厘米
收藏單位：上海博物館藏
“丁酉”為1597年，董其昌43歲。此軸仿黃公望淺絳山水之法，淡雅不俗，小楷古樸端莊，故易與董氏真跡混淆。此期董氏書畫，可與《燕吳八景圖》冊（42歲）、題趙令穰《江鄉(xiāng)清夏圖》卷（42歲）、《婉孌草堂圖》軸（43歲）、題黃公望《富春山居圖》卷（43歲）等相較。本圖山石結(jié)構(gòu)松懈，主賓不甚分明，用筆鋒芒過于外露而顯拖沓零碎。款書與同期董氏行氣漸變?yōu)槭枥?、結(jié)體愈演為左低右揚等個人風(fēng)格不符。
《石磴盤紆圖軸》
作者：董其昌（存疑） 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷四十四年（1616）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱94.0厘米 橫44.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
此軸頗具董氏筆墨三昧，總體而言，墨勝于筆，略有草木華滋意韻，惟結(jié)構(gòu)缺乏謹嚴(yán)法度而略顯平板。遠近勾搭，空間感模糊不明。筆多而層次少，墨韻缺乏透明感?？顣捷^差，忸怩作態(tài)，筆弱無力?！氨?626年，董氏72歲，可參看本展同年作品《棲霞寺詩意圖》軸。“丙辰”1616年，董氏62歲，此年董書有題楊明時《仿倪瓚山水圖》軸（故宮藏）等可比對，真?zhèn)我荒苛巳弧?/span>
《云間諸家書畫散頁》
作者：釋?，?、陳廉、蔣靄、吳振等 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎十年（1639）
質(zhì)地：金箋設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱28.5厘米 橫20.2厘米不等
收藏單位：上海博物館藏
此數(shù)頁作者皆為“松江派”代表。吳振，號竹嶼，華亭人。蔣靄，字志和，華亭人。畫山水學(xué)沈士充，蒼勁似之。釋?，摚昼嫜?，華亭僧人，畫山水筆墨流麗，氣格秀逸，世傳其為董其昌代筆。顧懿德，字原之，華亭人，顧正誼侄。陳廉，字明卿，趙左弟子。陳夢蓮，號古淡，陳繼儒長子，畫梅花法似其父。沈有邑，生平不詳，亦為松江畫家。上款“范齋”生平不詳；李瞻麓，字長倩，江蘇興化人，李春芳曾孫。
《高山流水圖軸》
作者：趙左 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷三十九年（1611）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱121.3厘米 橫39.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
趙左（生卒不詳），字文度，松江華亭人。工山水，與同里宋懋晉俱學(xué)畫于宋旭。師法董源，兼有倪、黃之意，畫云山能出以己意。其與董其昌亦師亦友，世傳為董氏代筆人之一。此軸畫高松幽澗，懸瀑飛泉，高士撫琴。趙左的畫風(fēng)，主要有二種。一為仿董氏風(fēng)格，二為自家面目。此軸屬前者，用筆與其平時勁挺迅捷、靈動松秀的畫風(fēng)相比，稍加含蓄內(nèi)斂，故有沉著厚實的韻味。
《滋蘭樹蕙圖軸》
作者：楊明時 時代：明 創(chuàng)作年份：萬歷二十五年（1597）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱357.8 厘米 橫102.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
楊明時（1556-1600），字不棄，安徽歙縣人。工詩詞，擅書畫，為吳廷兄弟所知，邀入都門。吳廷選刻《余清齋法帖》，楊氏助其選定鉤摹上石并題跋。本圖繪古木竹石、蘭菊荊棘、石岸峭拔，有趙孟頫、文徵明遺韻。據(jù)考，當(dāng)為楊客于吳氏余清齋中所畫?！岸∮稀睘?597年，楊氏時年42歲。1598年，楊明時與董其昌同觀天歷本《蘭亭序》卷（故宮藏），反映了董其昌時代的鑒藏風(fēng)氣。
《山村停舟圖軸》
作者：吳振 時代：明 創(chuàng)作年份：天啟五年（1625）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱78.3厘米 橫47.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
吳振（生卒不詳），字符振，松江華亭人。山水秀潤，法黃公望，松江派代表，為董其昌所賞識，世傳為董氏代筆人之一。此軸峰巒層疊，松竹掩舍，雨霽舟泊。畫法細膩明潔，墨氣滋腴，風(fēng)格近似董氏工整秀逸一路。上款“君俞”為唐獻可，乃唐順之（1507-1560）曾孫。唐氏后人皆能秉承家風(fēng)，亦為董氏藝友，極富收藏。董氏曾藏黃公望《富春山居圖》卷，遭焚三十年后，其殘卷（即《剩山圖》）為唐炗購得。
《云山圖軸》
作者：葉有年 時代：明 創(chuàng)作年份：康熙二年（1663）
質(zhì)地：金箋水墨 尺寸（內(nèi)）：縱80厘米 橫39.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
葉有年（1590-1669），字君山，松江華亭人。幼學(xué)沈士充，與蔣藹等皆稱“入室”，董其昌獨許葉氏“有元暉晻靄郁蔥之氣”，世傳其為董氏代筆人?！肮锩睘榭滴醵辏?663），葉氏時年74歲。此軸仿元人高克恭筆意畫云山溪居，筆墨潤澤生拙，確實接近董氏趣味。與董氏作品相較，唯樹石結(jié)構(gòu)處交代不夠明晰，筆墨頗多含糊，有些用筆略顯瑣細松碎，缺乏爽利凝厚的意味。
《長江萬里圖卷》
作者：沈士充 時代：明 創(chuàng)作年份：崇禎元年（1628）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱28.2厘米 橫1011.6厘米
收藏單位：上海博物館藏
沈士充（生卒不詳），字子居，松江華亭人。出宋懋晉門，兼師趙左。為董其昌畫學(xué)忠實的繼承者，亦是董氏重要代筆人。此卷極為董其昌稱賞，董親自作題：“吾松畫道，自勝國時，須溪曹云西及張子正、朱壽之之后，無復(fù)嗣響。邇年眼目一正，不落吳門習(xí)氣，則自予拈出董、巨，遂有數(shù)家，趙文度、沈子居為巨擘。”可見其頗為得意，且自居其功，當(dāng)仁不讓。好友陳繼儒亦附和作題，也認為沈氏等人的成就，皆出于董氏的指點迷津：“獅子一法乳，散為諸名家?！?/span>
作者：惲壽平 時代：清 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱23.8厘米 橫34.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
惲壽平（1663-1699），字正叔，號南田， 江蘇武進人。初工山水， 后以花卉名世，“清初六家”之一，有《南田畫跋》。此冊用筆古拙，蒼茫秀潤。其中一開仿董其昌，系觀“毗陵半園唐氏所藏董宗伯小冊”后所作?！鞍雸@唐氏”為唐宇昭(1602-1672)，唐順之孫，工詩善畫，富收藏。惲壽平曾為王時敏賞識，其伯父惲向亦為董氏藝友，故惲氏能對董其昌藝術(shù)思想體晤極深。
《山水花鳥冊》
作者：朱耷 時代：清 創(chuàng)作年份：康熙三十三年（1694）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱 37.8厘米 橫 31.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
朱耷（1626-1705），號八大山人，江西南昌人，清初“四僧”之一。明末清初之畫壇，無論是注重在筆墨中實現(xiàn)心境與表現(xiàn)的四王，還是側(cè)重以天地為師的石濤等，大都是對董其昌“筆墨論”進行各取所需式的個性化演繹與創(chuàng)造。如龔賢發(fā)展了積墨法，八大則凝煉了董氏用筆、用墨精髓，加之禪意空間與生動造型，皆屬得以升堂入室、進入藝術(shù)自由王國之彼岸者。此冊系朱耷69歲時所作，筆墨凝練，為其精品佳構(gòu)。
《仿高克恭云山圖軸》
作者：王原祁 時代：清 創(chuàng)作年份：康熙三十五年(1696）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱113.6厘米 橫 54.4厘米
收藏單位：上海博物館藏
王原祁（1642-1715），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，王時敏孫，清初“四王”之一，有《麓臺題畫稿》等。王時敏師從董其昌，系董氏畫學(xué)的忠實踐行者。王原祁一生屢屢提到家淵：“畫之有董巨，猶吾儒之有孔顏也。余少侍先奉常并私淑思翁（董其昌），近始略得津涯?！北緢D仿高克恭云山，而多出本家體貌。筆力雄健，色墨交融，系其精心用意并用于贈送長子王謩的佳構(gòu)?！氨印睘榭滴跞迥?1696），王氏55歲。
《木葉丹黃圖軸》
作者：龔賢 時代：清 創(chuàng)作年份：康熙二十四年（1685）
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱99.5厘米 橫64.8厘米
收藏單位：上海博物館藏
龔賢（1618-1689），字半千，江蘇昆山人，寓南京。以山水名家，“金陵八家”之首。著《畫訣》《龔半千授徒畫稿》等。此軸為其67歲所作，寫雨后秋山、霜林茅屋，用墨簡淡，頗具倪黃旨趣。龔賢曾隨楊文驄在金陵拜會董其昌，并學(xué)習(xí)董氏畫風(fēng)，善用積墨法，獨樹一幟，以其墨色濃淡可分白、灰、黑三種。龔氏晚年，用筆漸趨嚴(yán)謹工整，墨色也不似中年之濃。
《湖天春色圖軸》
作者：吳歷 時代：清 創(chuàng)作年份：康熙十五年（1672）
質(zhì)地：紙本設(shè)色 尺寸（內(nèi)）：縱 123.5厘米 橫 62.5厘米
收藏單位：上海博物館藏
吳歷（1632-1718），字漁山，號墨井道人，江蘇常熟人。少時學(xué)詩于錢謙益，學(xué)畫于王鑒、王時敏，故亦深受董其昌影響。后入天主教，繼至澳門進耶穌會，前后在嘉定、上海等處傳教三十年。此軸畫于1672年，吳歷41歲，系為比利時傳教士魯日滿所作。魯氏字謙受，為比利時耶穌會士。圖中河堤春柳，禽鳥翔集，群鵝嬉游，色彩明麗。吳氏取景設(shè)色，也受到惠崇《江南春圖》卷、趙令穰《湖莊清夏》卷等名跡的影響。
《丹青寶筏圖軸》
作者：吳偉業(yè) 時代：清 創(chuàng)作年份：
質(zhì)地：紙本水墨 尺寸（內(nèi)）：縱77.8厘米 橫63.3厘米
收藏單位：上海博物館藏
董其昌的影響力體現(xiàn)在鑒藏、書畫、理論多方面。吳偉業(yè)雖是詩人、文豪，不以丹青擅名，卻全面接受了董其昌的繪畫觀念。此軸恪守“南宗”，主要師法黃公望，構(gòu)圖平正，用披麻皴。以鹿角、蟹爪、圈葉、點葉，描繪各類雜木。筆法尚簡，墨色從淡，氣息淡泊典雅。有王鑒題，敘述了“南宗畫”主要脈絡(luò)，并認吳偉業(yè)為紹續(xù)此派的重要人物。吳偉業(yè)曾作《畫中九友歌》，董、王二人皆是“九友”中人。
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