潘天壽和張大千是中國現(xiàn)代畫壇上的領軍人物，也是荷花作品的典范人物兩人盡管同在一個歷史時期，同樣的繪畫題材，但是兩人的生存環(huán)境藝術(shù)風格繪畫理念等因素完全不同，因此·兩人的創(chuàng)作角度并不相同，作品的表現(xiàn)手法也就不盡相同，而且繪畫風格也各有特征。
在中國傳統(tǒng)的繪畫中．潘天壽和張大千有著杰出的貢獻和深遠的影響潘天壽以傳統(tǒng)和時代感應為基礎，創(chuàng)造獨特的藝術(shù)風格，將自己的個性融入作品中并發(fā)揮得淋漓盡致；張大千將外來的繪畫元素高度融入中國的傳統(tǒng)繪畫元素中．將藝術(shù)完美結(jié)合，對當代的水墨畫有著綜合性的繼承潘天壽和張大千都以獨特的方式對中國畫的發(fā)展作出了杰出的貢獻，并產(chǎn)生深遠的影響兩人相同的繪畫題材不同的繪畫風格和空間結(jié)構(gòu)的荷花作品，詮釋了兩人不同的繪畫特色。
一，荷花作品風格特征的比較
（一）筆墨與設色
根據(jù)兩人作品表現(xiàn)形式的異同，分為墨荷與水墨設色荷潘天壽的作品大部分為水墨設色，荷花的色彩清亮麗，給觀者明快清麗的感覺張大千筆下的墨荷與水墨設色的比重相差不遠，有一小部分潑彩畫重彩畫·充滿了精練與渾厚。
潘天壽的作品中多以直接用色來勾勒花瓣，線條簡潔但卻非常有力度，渲染輕重恰當，比如《朝霞《秋的。《秋晨》是水墨設色紙本立軸，潘天壽畫于 1963年此作品的構(gòu)圖十分簡單，筆近旨遠，亭亭玉立的荷花在畫面右斜自然地穿插而出荷莖稍有蒼勁之感。中鋒用筆和荷葉飛白的出現(xiàn)賦予整個畫面態(tài)勢與空間感清淡的花青色以點染的手法畫出荷莖·令整個畫面充滿了活力與水潤秋天原本應該是比較蕭條的，尤其是秋晨更是凋敝荒涼的，但是畫面中的荷花傲立池中，艷麗的花色更為作品平添了幾分溫暖整幅作品落筆大膽，點染細心，令人神往《秋晨》中黑白空間的關(guān)系對比十分顯著·雖然錯綜復雜·但是令畫面充實，而且形成了空間感重墨與淡花青所勾畫出的荷莖有著虛實的鮮明對比。
潘天壽的作品充滿了碑法的風范，用筆輕重緩急錯落有致，高低轉(zhuǎn)折有序，彰顯了筆墨粗細濃淡稀松凹凸的變化，從一幅作品的筆墨中可以體現(xiàn)出作品的氣勢與畫瘃的修養(yǎng)張大千先生的《潑彩荷花》采用了潑墨潑彩的手法，看起來比較隨性自虬實際上卻有著非常熟悉的技法，用意高明巧妙·別出心裁用筆勾勒出莖與花的色彩塊面關(guān)系，雖然具有強烈的對比，但不乏觸洽以重墨將荷葉涂染，以淡墨勾畫出花瓣，形成強烈的虛實對比荷花的重墨不僅沒有一絲的沉重感。
而且在造型上賦予了作品朝氣的意蘊潑彩的背景使素色的荷花栩栩如生，尤為高雅精巧以淡墨手法所涂染的荷葉襯托出一種水霧般的意境，更襯托出莖的圓潤和韌性·流暢的線條使人心曠神怡，而幾根簡單的蘆葦?shù)某霈F(xiàn)使靜止的畫面有了動感潔白的荷花傲然盛開·宛若情竇初開的少女在仰望著幸福的未來作品的構(gòu)思細膩，運筆別致，意境臟朧，充滿了大氣灑脫之感，有著妙不可言的視覺沖擊這幅作品。豐富地運用了筆法與墨汁的特質(zhì)，將潑彩荷花作品詮釋得酣暢之極，變幻的手法更襯托出如詩一般的意境張大千的荷花作品筆蘊飄逸自然，用墨清新流暢。
潘天壽和張大千的荷畫作品異中有同·同中有異兩人都注重荷花筆墨的分布，注重用色入墨，以便使色墨彼此呼應潘天壽的作品，色與墨之間非常清晰· 而且花瓣與荷葉色與墨之間的渲染也非常清晰從畫法上來看，張大千推柰以淡墨勾勒出輪廓，以焦墨來補充，不僅可以使作品輕重相間有質(zhì)感，同時也可以讓觀者豁然開朗。
（二）章法與布局的比較
章法與布局的設計裁奪了作品的藝術(shù)感和形象感作品的形象正是外部物質(zhì)的整體展示·所以章法與布局也是評定一幅作品的重要因素。
在潘天壽的荷畫中大部分花瓣與荷葉都傾于方形，不過依然使花瓣的整體輪廓具有圓通性和結(jié)構(gòu)性令花瓣可以依舊具有鮮明的矜持沉穩(wěn)的特征在作品《映日荷花別樣紅》中，他夸大了荷花與荷葉之間的色彩和結(jié)構(gòu)之間的對比·避開了題跋與畫面的失調(diào)，注意了荷花及荷葉的態(tài)勢與整個畫面動感的統(tǒng)一紅色的荷花與墨葉形成了鮮明的對比，令荷花有嬌艷欲滴之感》令荷葉有穩(wěn)健從容之意題跋設計在上面空白的部分，使整個結(jié)構(gòu)有了深層次的完善花瓣向右上的伸展賦予整幅畫面以動感和作品的氣脈的勢頭，最終向上伸展·把作品的回旋引向題跋，以構(gòu)成畫面回旋的流動感。
張大千先生體會到，荷花最難起筆的部分是花莖，而不是花的部分·一筆下去就無法回頭·不能重描花瓣在以淡墨的手法勾染之后可以用重墨再補充一次，而顯得花瓣更有力量但是花莖不一樣，花莖不能來 回地勾染·那樣會失去新鮮度·不夠生動，不夠透亮他的作品《清水出芙蓉》荷莖躍然紙上，相當?shù)男迈r，又非常的生動和透亮，宛若有了生命荷莖墨色深淺轉(zhuǎn)換豐富．貫穿隨意泥全顏色勾畫的花瓣具有厚重的力量感，同時也增加了畫面的光感。淡墨涂染的荷葉起到了關(guān)鍵的作用，營造出了一種煙煜的韻味，襯托出荷花的雅逸與不蔓不枝的形態(tài)。
潘天壽的荷畫作品構(gòu)圖與眾不同·他往往利用水草、荷葉或者花瓣等部分結(jié)構(gòu)的移位來引起“奇險，，的構(gòu)圖張大千的荷畫作品布局井然有序，觸筆皆是．觸墨可尋。
二，荷花作品空間結(jié)構(gòu)的比較
（一） 視覺空間角度比較
空間結(jié)構(gòu)在作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)成中起著重要的作用任何作品都有一個繪畫視覺的角度，包括仰視平視和俯視等，反映出作品的不同韻味。潘天壽的作品大部分是平視角度，同時以近距離的荷花作為重點比如《朝霞》和《紅蓮》，都是從 近處起筆，以平視的角度描繪出花瓣和荷葉作品《朝霞》中以重墨涂染手法完成的大面積的荷葉與以線勾染的荷花形成了鮮明的對比這種對比賦予了作品強烈的視覺沖擊力《紅蓮》在畫面上尋覓明確穩(wěn)固的力量與平衡，顯示出高雅的姿態(tài)。
張大千的荷花，無論是盛開的，還是半開的，甚至是含苞待放的，全部都是借助于花朵的各種形態(tài)去表現(xiàn)，花瓣是順著花頭的方面俯仰，以多個方向展開．每個花瓣都具有頑強的生命力荷莖用筆輕重緩急。極富穩(wěn)固的筆意在作品《荷花小鳥》的題跋中，很明確地表達了作品融合了八大山人與石濤兩家的技法整幅畫面雖然空，但是內(nèi)容卻無絲毫的空意，在作品中觸入了畫家的滿腹心扉。作品的構(gòu)圖十分簡單，筆墨淳樸，悉心盡意從仰視的角度出發(fā)，僅僅露出了半片荷葉，荷花與荷葉之間的布局以作品空間的上升而逐漸發(fā)生變化纖長的荷莖使用了很大一部分的空間，雖然在頂端鋪以大片的荷葉，但是沒有一絲的壓抑感，而且更讓觀者產(chǎn)生聯(lián)想。
（二） 氣勢空間角度比較
潘天壽的作品以雄奇而享譽內(nèi)外·而且注重作品的動態(tài)氣勢他以蜻蜒的動來突出表現(xiàn)作品的靜態(tài)美．在安詳中彌漫著頑強的生命力盡管整幅畫面給人以平視角度，但是讓觀者跟隨著畫面的動勢而有所轉(zhuǎn)換。作品《露氣》在一個有限的畫面中構(gòu)建了一個回旋的氣勢，令整幅作品的布局蜿蜒輾轉(zhuǎn)·極具變化作品將氣機畫面之中，增添了圓潤性，也使得作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)不僅合理而且嚴謹《露氣》雖然是滿構(gòu)圖， 但是畫面卻略帶空虛。所以給觀者一種空闊的感覺作品是畫家以仰視的角度所畫而左下角氵炎黑涂染的荷葉似乎又是從上往下給出，如此不確定的視角@令畫面的氣勢趨向不同，營造出一個多重的空間感。
張大千的荷莖和荷葉不僅下筆快，而且行筆也十分迅速，實按虛起蒼勁的荷莖挺然、柔韌，形態(tài)各不相磯更襯托出荷花出淤泥而不染的特質(zhì)剛勁中探索柔韌，柔韌中尋求強健，空間氣勢感不僅強烈而且濃重。在作品《白荷》中，墨色柔美，意境優(yōu)美，書法精美題跋表達出畫家卓越的書法與高深的筆墨功底作品的構(gòu)圖圓活，別出心裁，荷葉的氣勢令人震撼氣機從左下移向右上，最后集于整個畫面的中心向右斜出而又有著似出非出之間的荷葉指引著整幅作品的氣勢，最終與荷葉下垂一起將氣機納在中心。
潘天壽的荷花作品著重推崇畫面空間結(jié)構(gòu)的利用，以便強化畫面的視覺沖擊力·更深層次地觸碰社會和體現(xiàn)生活兩人在繪畫形式上跨越了以往的思維方法，創(chuàng)造了全新的審美觀念他們在傳統(tǒng)的技法上結(jié)合自己的個性進行創(chuàng)新，有著各自獨有的繪畫風格與表現(xiàn) 手法兩人以強烈的視覺沖擊力展露了荷花作品的現(xiàn)代性，更符合現(xiàn)代人的審美觀念，與現(xiàn)代人的靈魂發(fā)生碰撞與此同時，兩人的作品也在很大程度上豐富了中國畫的內(nèi)涵，以新的觀念意識與表現(xiàn)手法將中國 畫的傳統(tǒng)進行繼承。
潘天壽作品氣勢龐大風格簡潔用筆雄奇：張大千作品風格明快、色墨清晰、意境沉靜兩人空間結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)結(jié)合了視覺空間氣勢空間，強調(diào)個性表現(xiàn)潘天壽和張大千的荷花作品的研究空間很大，值得人們進一步分析探討，以便發(fā)現(xiàn)更多的藝術(shù)價值。
參考文獻
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