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少年的千里江山

2020.04.01

千里江山圖作者為宋代頗有傳奇色彩人物王希孟，傳言王希孟英年早逝，史書也沒有關(guān)于他的記載。世間今存其一幅畫即《千里江山圖》，而僅僅這一副畫便震爍古今。

千里江山圖清麗峻秀，刻畫入微，畫面布局周密。王希孟采用礦石顏料使畫作顏色飽滿，色彩絢麗。千里江山圖被后人歸類到大青綠山水之列，成為大青綠山水的代表作。此畫作設(shè)色時手法變化極其豐富，或濃或淡，厚重與輕盈之間又以赭石為襯，使得整幅畫作層次分明。

圖一

圖二

圖一圖二是后人借鑒千里江山圖的設(shè)色而作成的一副青綠山水，用赭石色為底，山石頂部及山坡施以石青或石綠，顏色分染至山石底部，透出赭石底色，突出層次感。圖一圖二設(shè)色清透但并不顯寡淡，整幅畫面干凈溫潤，顏色飽滿。整幅畫作滿眼蒼翠。

千里江山圖的峰巒結(jié)構(gòu)，使得山體走勢明顯，也更加凸顯了山巒的峻秀恢弘。皴擦的線條虛實結(jié)合，中鋒行筆，極少使用側(cè)峰。

圖三

圖四

圖三與圖四巒峰結(jié)構(gòu)與千里江山圖很相近，但因為篇幅影響巒峰結(jié)構(gòu)走勢相較千里江山圖簡單了許多，但依然展現(xiàn)出聳峙，挺拔的山勢。圖三圖四的皴擦也很講究，虛實線條輝映，同時又與淡墨結(jié)合，使得山體結(jié)構(gòu)明顯，表現(xiàn)出了山巒的體積感。

千里江山圖的山腳采用披麻皴，此皴法能更好地展現(xiàn)平緩山坡坡腳的肌理和結(jié)構(gòu)。中鋒用筆連續(xù)而出，用墨濃淡相宜，線條長短錯落。

圖五（作品局部）

圖五除了借鑒了披麻皴長短錯落的交錯線條之外，還在坡腳的暗面靈活運用了淡墨，這樣一來明暗面的對比更加強烈，畫面更有立體感。

千里江山圖中繪畫技巧豐富，樹木的沒骨畫法，屋舍的界畫表現(xiàn)，山石的皴擦勾勒，人物的動態(tài)展示，水紋的細(xì)筆勾描，生動活潑，精致細(xì)膩而不繁復(fù)。千里江山圖里的繪畫技巧也好，作者哲思也罷，有太多太多值得我們學(xué)習(xí)和思考的地方，小編就不再一一對比列舉了。

縱觀全幅畫作雄闊之境恢弘之氣躍然，無一處不是精筆妙墨。畫中儼然的屋舍，勞作的人們，壯麗的江河，蒼茫的山壑。我雖不知當(dāng)時王希孟是用怎樣的心思和感情畫出這幅作品的，但我看來這畫中的山也曠達(dá)，水也豁然。

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