色彩的調(diào)和一般有兩層含義：一則是色彩調(diào)和是配色美的一種形態(tài)，能使人產(chǎn)生愉悅、舒適好看的配色是調(diào)和的；二是色彩調(diào)和是配色美的一種手段。色彩的調(diào)和是就色彩的對比而言的，沒有對比也無所謂調(diào)和，兩者即互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上色彩在配置中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導(dǎo)致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強共性來進行調(diào)和，過分曖昧的配色需要加強對比來進行調(diào)和。色彩的調(diào)和就是在各色的統(tǒng)一與變化中表現(xiàn)出來的，也就是說，當兩個或以上的色彩搭配組合時，為了達成一項共同的表現(xiàn)目的，使色彩關(guān)系組合調(diào)整成一種和諧、統(tǒng)一的畫面效果，這就是色彩調(diào)和。
下面從幾個方面來論述色彩調(diào)和的方法。
一、同一調(diào)和
當兩個或兩個以上的色彩對比效果非常尖銳刺激的時候，將一種顏料混入各色中去增加各色的同一因素，改變色彩的明度、色相、純度，使強烈刺激的各色逐漸緩和，增加同一的一致性的因素越多調(diào)和感越強。
例如，當兩色面積相等，而且成為補色時，紅與綠、黃與紫、藍與橙等，由于強烈的對比刺激而不和諧。但如果彼此雙方都調(diào)上灰色，都有了灰色的色素，由于有了同一的因素，從而削弱了對比度，使強烈的對比的畫面得到緩和，鮮艷的紅色和綠色變成了灰紅、灰綠，從視覺上得到了調(diào)和。
同一調(diào)和包括：
1、 混入同一白色調(diào)和。
2、 混入同一黑色調(diào)和。
3、 混入同一灰色調(diào)和。
4、 混入同一原色調(diào)和。
5、 混入同一間色、復(fù)色調(diào)和。
6、 互混調(diào)和
7、 點綴色同一調(diào)和
在對比的色彩雙方，互相點綴對方的色彩，其效果是使有差別的各色增加了同一的因素，使互相排斥的色彩多了一個互相聯(lián)系的成分，其遠效果則與同時混入同一色的效果近似，其區(qū)別則是互混調(diào)和，是一種顏料地直接混合，點綴調(diào)和是一種視覺的空間混合。
8、 連貫同一色調(diào)和
當畫面中使用的色彩過分強烈或色彩含混不清時，運用中性色黑、白、灰、金、銀或同一色線，把形象的各個色域進行勾勒，使之既相互貫聯(lián)又相互隔離，而達到統(tǒng)一調(diào)和。如荷蘭畫家皮埃特·蒙德里安（1872-1944）的作品《構(gòu)圖1928》，就是利用黑色的分割線而使多彩的畫面達到和諧而明朗清晰。連貫色可以是很窄的線，也可以是較寬的色線，可以是同一色線，也可以是同一色組。同一連貫使用的面積越多，線越寬，其效果越調(diào)和?？傊?，在使用中要根據(jù)作品的內(nèi)容要求而靈活運用。
9、 同色相的調(diào)和
同色相的調(diào)和即是在色相環(huán)中60。角之內(nèi)的色彩調(diào)和，由于它們組織起來的色彩，色相差別不大，因此非常調(diào)和。應(yīng)當注意的是作同色相的調(diào)和，主色與副色的劃分不很重要，應(yīng)重視的是彩度的變化，否則會造成模糊、單調(diào)的感覺。
10、同明度的調(diào)和
同明度調(diào)和即在孟塞爾色立體上同一水平上的色彩調(diào)和，由于在同一水平上的各色明度相同，同一因素很大，因此一般均能取得含蓄、豐富、高雅的色彩調(diào)和效果。如高短調(diào)、中短調(diào)、低短調(diào)等。在配色時應(yīng)注意的是色相、彩度不應(yīng)過分接近而引起模糊之感，色相差也不應(yīng)過大，因色彩對比太強而引起不調(diào)和感。
11、同彩度的調(diào)和
同彩度的調(diào)和包括同高彩度、同中彩度、同低彩度等。同彩度的配色效果一般能取得較好的配色效果，但應(yīng)值得注意的是有時同低彩度的配色出現(xiàn)悶、灰、粉氣之感，這時應(yīng)提高某一色或某一色組的色彩彩度，以增加彩度對比。有時同高彩度的配色又出現(xiàn)刺激、不和諧之感，這時又要降低某一個或某一組的色彩彩度，以增加調(diào)和感。可以說，彩度的變化是色彩調(diào)和的最常用和最重要的方法。
二、 近似調(diào)和
所謂近似，就是差別很小，同一成分很多，雙方很接近很相似。選擇性質(zhì)與程度很接近的色彩組合，或者增加對比色各方的同一性，使色彩間的差別很小，避免與削弱對比感覺，取得或增強色彩調(diào)和的基本方法，稱近似調(diào)和法。調(diào)和并非絕對同一，必須保留差別。近似是增強不帶尖銳刺激的調(diào)和的重要方法。
近似調(diào)和包括以下幾個部分：1、非彩色明度近似調(diào)和，指黑、白、灰等色組成的高短調(diào)、中短調(diào)、低短調(diào)，其調(diào)和感最強。2、同色相又同彩度的明度近似調(diào)和。色調(diào)因色相而異，又因彩度而異，調(diào)和感強而變化又極為豐富。如紅色中短調(diào)、綠色中短調(diào)、黃色高短調(diào)、藍色低短調(diào)、紫色低短調(diào)。3、同色相又同明度的彩度近似調(diào)和。用同種色相所組織的鮮色調(diào)、含灰調(diào)、灰色調(diào)都是調(diào)和的色調(diào)，所組織的色調(diào)，還可以因色相而異，也是調(diào)和感較強、變化又極為豐富的調(diào)和的色調(diào)。4、同彩度又同明度的色相近似調(diào)和。在色相環(huán)中，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相的近似調(diào)和。它包含高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)的色相近似，鮮色調(diào)、含灰調(diào)和灰色調(diào)的色相近似等許許多多地同彩度又同明度的色相近似調(diào)和。5、同色相的彩度與明度近似調(diào)和屬于一種性質(zhì)相同、其余兩種性質(zhì)接近的調(diào)和，這種調(diào)和還有同彩度明度的與色相近似，同明度的色相與彩度近似等。用這些方法均可組織色相、明度、彩度等變化很多的近似調(diào)和。6、色相、明度、彩度都近似的調(diào)和。此種調(diào)和方法是近似調(diào)和色調(diào)中效果最豐富，調(diào)和感最強的組色方法。
總結(jié)近似調(diào)和法的各種形式得到：在孟塞爾表色體系中，凡在色立體上相距只有二、三個階段的色彩組合，不管明度、色相、彩度還是白量、黑量、色量的近似，都能得到調(diào)和感很強的近似調(diào)和，相距階段愈少，調(diào)和程度逾高。
三、 秩序的調(diào)和
把不同明度、色相、彩度的色彩組織起來，形成漸變的、有條理的、或等差的有韻律的畫面效果，使原本強烈對比、刺激的色彩關(guān)系因此而變得調(diào)和。使本來雜亂無章的、自由散漫的色彩由此變得有條理、有秩序從而達到統(tǒng)一調(diào)和。這種方法就叫秩序調(diào)和。
秩序調(diào)和在生活中也經(jīng)常體現(xiàn)出來，如在家中或教室里，雖說有時房間窄小很擁擠，但由于整理得有條理和教室的桌椅一排排，一行行，排列得很整齊，因此都能得到調(diào)和的效果。再如雨后的彩虹，它是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫色彩漸變排列組合而成的，非常美麗，也非常調(diào)和。由此可見，“調(diào)和等于秩序”是有道理的。美國色彩學家孟塞爾也曾強調(diào)并指出“色彩間的關(guān)系與秩序”是構(gòu)成調(diào)和的基礎(chǔ)。因此在孟氏的色彩體系中，凡是在色立體上作有規(guī)律的線條所組合的色彩，都能構(gòu)成秩序調(diào)和。
四、 面積的調(diào)和
面積調(diào)和與色彩三屬性無關(guān)，它不包含色彩本身色素的變化，而是通過面積的增大或減少，來達到調(diào)和。如當一對強烈的對比色出現(xiàn)時，雙方面積越小，越調(diào)和。雙方面積懸殊越大，調(diào)和感越強。
面積的調(diào)和與彩度的調(diào)和有相似之外。面積對比的加強，實際上是在增加一個色素的份量的同時而減少了另一個色素的份量，從而起到了對色彩的調(diào)和作用。事實也證明，盡管色差大的強對比也會因面積的處理而呈現(xiàn)弱對比效果，給人以調(diào)和之感。面積的調(diào)和是任何色彩設(shè)計作品都遇到而且必須考慮的問題，也是色彩調(diào)和的一個較為重要的方法。
五、 同類調(diào)和
同類調(diào)和是同類色相中的調(diào)和，即在一種單一的色相中求得調(diào)和的效果。一般通過明度或純度的變化來構(gòu)成畫面的適度對比。凡同類色相均能達到調(diào)和。
六、 分割調(diào)和
兩種對立的色彩之間建立起一個中間地帶來緩沖色彩的過度對立。它不改變對比色的任何屬性，只是在各種對比色之間建立緩沖區(qū)。如把兩塊對比色用粗白線或粗黑線這種中間色勾出，使兩對對比色互不侵犯、平穩(wěn)和諧，視覺上調(diào)整強刺激。
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