在電影《盜走達芬奇》中，羅伯特·維凱威茲飾演的舒瑪在監(jiān)獄里加入了國際竊畫集團。剛被假釋后，這個集團就給了他一份“任務"，盜取價值連城的曠世巨作達芬奇的《抱鼴鼠的女子》。
達芬奇的《抱鼴鼠的女子》
這幅畫是波蘭博物館的鎮(zhèn)館之寶，為了以神不知鬼不覺的方式盜走名畫，他們又找到了繪畫大師哈根和他很具復制天分的孫女瑪妲，繪制了一幅幾可亂真的仿制品。據(jù)說當年蒙娜麗莎被盜期間，歐美藝術(shù)品黑市也賣出過不少逼真的贗品。無一都是天價成交。當然，《蒙娜麗莎》不止一副臨摹作品，這是肯定的，馬德里的普拉多、圣彼得堡的艾爾米塔什這些大博物館，都有其摹本收藏。
圖：左為盧浮宮《蒙娜麗莎》，右為《艾爾沃斯蒙娜麗莎》
而今天我們就要和大家講一個“天才騙子”的藝術(shù)“偽作”！一個專門創(chuàng)作維米爾假畫的騙子。我們先來了解一下維米爾本尊！
約翰內(nèi)斯·維米爾
約翰內(nèi)斯·維米爾(Johannes Vermeer ，1632-1675)荷蘭最偉大的畫家之一，被看作"荷蘭小畫派"的代表畫家。但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久。維米爾的作品大多是風俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。
《倒牛奶的女傭人》約翰內(nèi)斯·維米爾1685年
《臺夫特城景色》約翰內(nèi)斯·維米爾 1660—1661年
他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。而同樣身為荷蘭人的漢·凡·米格倫卻是世界上最著名的偽畫制造者,他偽造的荷蘭著名畫家維米爾的畫作以假亂真。二戰(zhàn)期間,米格倫將偽造的維米爾的畫作賣給德軍高級軍官.其結(jié)果是,戰(zhàn)后被定叛國罪！
漢·凡·米格倫(Han van Meegeren)
由于仿制的畫作太逼真,導致沒人相信他的仿造辯論。不得已，他只有在監(jiān)獄當場仿制，最后獲釋放。仿畫讓他獲得大量財富,當他死后30年,居住在他的舊房子里的人還找到成箱的戰(zhàn)前鈔票。至今,不少博物館的名畫一度被懷疑是他的偽作。
米格倫的素描畫作
米格倫的非偽造畫作
在隨后的幾年，米格倫在藝術(shù)上未能取得突破，被評論家評價為“二流畫家”。這個評論家可能不知道，一句草率的點評，扼殺了一個畫家的夢想，成就了一個造假者。當時的藝術(shù)界正在為荷蘭國寶級畫家維米爾是否畫過一系列圣經(jīng)場景而爭論不休。
米格倫自畫像
米格倫自己都沒想到，他精心偽造的畫作，竟然騙過了專家，被鑒定為維米爾的真跡。潘朵拉的盒子被打開了，米格倫偽造維米爾畫作之路，由此發(fā)端。
左圖為米維爾的《年輕女孩》，右圖為米格倫仿作
通過偽造名畫，米格倫走上了人生巔峰。當“二流畫家”米格倫忙著偽造名畫之時，另一位“偉大的藝術(shù)家”正在歐洲大肆掠奪名畫。這位“偉大的藝術(shù)家”就是希特勒。希特勒從小便喜歡繪畫，并立志成為一名“偉大的藝術(shù)家”，無奈水平有限，未能如愿。但希特勒的藝術(shù)夢想一直沒有熄滅，發(fā)動二戰(zhàn)后，借助納粹鐵蹄與槍炮，大肆掠奪世界各地的名畫，企圖成為一名“偉大的藝術(shù)收藏家”。
希特勒與赫爾曼·戈林在欣賞畫作
當時的空軍元帥赫爾曼·戈林（Hermann Goring）很識相地從納粹商人手中買了一副維米爾的畫作《耶穌和通奸的女人》。
《耶穌和通奸的女人》
可惜好景不長，二戰(zhàn)結(jié)束后，米格倫以叛國罪鋃鐺入獄，罪因正是他將維米爾的名畫賣給了戈林。身陷囹圄的米格倫，為了活命，不得不說出了真相：我出售的名畫都是贗品，我沒有賣國，恰恰是在愛國。
檢方展示證物《耶穌和通奸的女人》
為了證明自己沒有說謊，在政府同意后，米格倫在獄中開始了一幅“新的維米爾作品”的創(chuàng)作。于是，在記者以及陪審團的見證下，米格倫花了六個月向人們展示了偽作《少年耶穌與長老》。
米格倫在獄中創(chuàng)作《少年耶穌與長老》
《少年耶穌與長老》
當這幅畫接近完成時，米格倫得知他通敵的罪名已改為偽造罪名，于是他任性地拒絕完成這幅畫和將畫變成古老的樣子，所以目前這幅畫仍呈現(xiàn)著嶄新的面貌，不像是放了三百年的畫作。在1947年的庭審中，米格倫這樣解釋自己從事贗品制作的理由：因為第二次畫展失敗的打擊，他決心向那些曾經(jīng)給予他傷害的人回以“報復”。
1947年出庭受審的漢·凡·米格倫
而且，洛佩茲在柏林的希特勒私人圖書館中，發(fā)現(xiàn)了一本荷蘭納粹詩人的豪華詩集，插圖作者正是米格倫，而他在題記中用德語寫道：“敬獻給備受愛戴的元首，凡·米格倫。”如此看來，米格倫無疑是一個與納粹關(guān)系親密、嗜錢如命的贗品大師，而非挽救荷蘭藝術(shù)的民族英雄。2009年，米格倫的傳記《制造維米爾的人》出版，揭露了由安德魯·梅隆（Andrew Mellon）捐贈給華盛頓國家美術(shù)館的兩幅維米爾畫作其實是米格倫仿制的偽作，也揭示了米格倫的詭計和惡劣個性，在美術(shù)界引起了極大震動。
洛佩茲《制造維米爾的人》
為避免被發(fā)現(xiàn)是偽作，米格倫嘗試使用維米爾可能會用的顏料。除了技術(shù)上的手段，他最高明之處在于，他放棄對大師作品的簡單模仿，而是創(chuàng)作了全新的作品，然后把它們當做“新發(fā)現(xiàn)的”大師原作出售。
上個世紀40年代，由于漢·凡·米格倫的偽作“太真”，導致維米爾的真跡也被“淹沒”在假畫之中，維米爾最出名的畫作《戴珍珠耳環(huán)的少女》也被鑒賞家們冷落在一邊，認為是仿制品而非原作。英國國家美術(shù)館的專家們足足花了10年的時間，才確定《戴珍珠耳環(huán)的少女》并非贗品，而是確有“大師風范”。
維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》
米格倫曾經(jīng)接受采訪時說：“我的父親對我說過，你是一個騙子并將永遠都是。”在米格倫死后，他制作的贗品，從構(gòu)圖到筆觸，從使用的顏料到畫面的裂紋，全都成了專家們細審的對象；有些研究還上升到如何定義真實的哲學高度。
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