出現(xiàn)日常生活中各種器皿的唐代壁畫墓很多，能清楚斷定繪有金銀器皿的首推1990年發(fā)表的位于陜西富平縣呂村鄉(xiāng)雙寶村的唐代房陵大長公主慕壁畫【1】，這座墓壁畫中出現(xiàn)的壺、高足杯、盤等完整準(zhǔn)確地再現(xiàn)出當(dāng)時金銀器的形制、用途和使用方法。下面以此墓為線索，參照其他墓葬進(jìn)行探討。
房陵大長公主墓是一座雙室磚墓，并帶有墓道、過洞、天井、小龕和甬道。雙室磚墓在唐代，特別是8世紀(jì)中葉以前的葬儀中，只有最高等級的人才能享用【2】。房陵大長公主是唐高祖李淵的女兒，咸亨四年（673）55歲時薨于九成宮，同年陪葬于唐高祖李淵獻(xiàn)陵。她死時的身分為皇姑，“皇姑為大長公主，正一品”【3】，使用雙室磚墓，并用石槨為葬具符合她的身分。壁畫繪在天井、甬道和墓室內(nèi)，現(xiàn)殘存27幅，均為姿態(tài)各異、相對獨(dú)立出現(xiàn)的侍女圖。報告發(fā)表的圖版中，有6幅侍女畫的侍女手持各種器皿：前室東壁南側(cè)侍女，左手齊肩舉一件多曲盤，右手提帶柄長頸壺；前室西壁侍女兩手捧四足大盤；前室北側(cè)侍女兩手捧五足圓盤；后室東壁侍女雙手捧盈頂蓋盒；后室北壁侍女，左手舉高足杯，右手提帶柄長頸壺；后室東壁侍女雙手捧多曲長盤。
目前已知的唐代雙室墓，后室都是墓葬的主室，放置棺槨，前室放置日常生活用品，象征被葬者的起居之所。墓室所繪壁畫的內(nèi)容都與被葬者生前的日?；顒佑嘘P(guān)。房陵大長公主墓亦不例外。區(qū)別是在同樣身分等級、時代相近的墓中，其他墓的壁畫突出儀仗隊伍，并有濃厚的軍事氣氛，而房陵大長公主墓壁畫主要反映的是家內(nèi)生活，這或許與她本人女性身分有關(guān)。該墓的前、后室壁畫所繪的侍女，雖然各自獨(dú)立，但如果按她們在墓室內(nèi)分布的位置，可看出其間的內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)出帶有連貫性、又各負(fù)其責(zé)的貴族家庭生活圖景即供奉主人進(jìn)餐的連續(xù)場面。天井和甬道的侍女，雙手交置于胸前，作貯立迎候狀。前、后室西半部侍女所持器皿中有的放置各種水果，似在送物前、后室東半部侍女所持器皿中多空無一物，似將用完的器皿撤回，兩邊的人物均作行走狀，表情嚴(yán)肅認(rèn)真。后室的侍女貼近于主人，她們的姿態(tài)動作更為虔誠謹(jǐn)慎，東壁的兩個侍女1人執(zhí)盒、1人托盤，面目小心冀翼，而北壁的侍女應(yīng)是直接伺候主人的侍者，面帶微笑，右手提瓶，左手舉杯，向左面前趨作進(jìn)酒狀。所有的人物的位置、面向、姿態(tài)是從南面開始，由西往東排列，恰如許多侍者伺候貴族主人進(jìn)餐時的流水線，共同組成了一個貴族日常生活的生動場景。
這一貴族進(jìn)餐的情景中，侍女手中所持器皿包括：五足圓盤、四環(huán)足多曲盤、帶柄長頸壺、多曲長杯、盝頂蓋盒、高足杯等種器皿。壁畫中侍女身高多在1.5米左右，與真人的高度相近，手中端執(zhí)的器物大致是實際生活使用的器皿的尺寸。因此，這些器皿便可與考古發(fā)現(xiàn)的實物進(jìn)行比較。
目前，僅西安地區(qū)就已發(fā)掘3000多座唐墓，加上遺址、窖藏等，共出土了大量器物，這些遺物的數(shù)目無法統(tǒng)計，器皿類大多為陶瓷器，種類繁多。然而，已出土的大量的陶瓷器皿與壁畫描繪的器物形制相同的并不多。因此，不得不考慮這里描繪的器皿在當(dāng)時生活中原形是什么，是根據(jù)什么質(zhì)料的物品來描繪的。在全面整理研究唐代金銀器的過程中，恰好發(fā)現(xiàn)了許多與壁畫中器物相似的作品。
房陵大長公主墓的壁畫中，有3幅手中持盤的侍女，分見在前室東壁、前室西壁【4】。與之相似的唐代銀盤發(fā)現(xiàn)甚多?！逗?nèi)外唐代金銀器萃編》收錄銀盤31件，帶足者件，多數(shù)是三足，少數(shù)為四足保存完好的都是卷曲式的足。“前室東壁北側(cè)托盤侍女圖” 的盤帶五個卷曲的足，與河北寬城出土的銀盤、日本奈良正倉收藏的2件唐代銀盤、內(nèi)蒙古昭盟喀喇沁旗出土的3件銀盤、西安東北郊又府莊出土的銀盤屬同類器物【5】?！扒笆覗|壁北側(cè)托盤侍女圖” 的盤身為多曲形，帶四個環(huán)狀足。帶環(huán)狀足的銀盤尚未發(fā)現(xiàn)，陶瓷器中有相似者，不排除是陶瓷器的可能，但盤身為多曲卻常見于銀盤上。
多足曲式銀盤
唐代的帶柄長頸壺，常常被稱之為“ 胡瓶” 。其特征是鴨嘴式的口，長頸，橢圓形腹，圈足。這種器物出現(xiàn)在房陵大長公主墓的前室東壁南側(cè)、后室北壁所畫的侍女手中，形制完全相同。唐李賢墓【6】、李震墓、李鳳墓壁畫也出現(xiàn)這種器物【7】。銀器中的同類者, 如河北寬城出土的銀壺【8】，內(nèi)蒙李家營子出土的銀瓶【9】。唐代陶瓷、三彩器也有許多“胡瓶”，一般認(rèn)為是仿金銀器的造型。
帶柄長頸壺
多曲長杯是唐代的一種形制特殊器皿。杯的平面呈多曲橢圓形，杯體因分曲而形成外凹內(nèi)凸的棱線。房陵大長公主墓“前室東壁托盤提壺男裝侍女圖” 、“后室東壁中央執(zhí)盤侍女圖” 繪有這種器皿，同樣的器皿還出現(xiàn)在唐永泰公主墓前室西壁南數(shù)第3人手中【10】。唐李壽墓石槨線刻、懿德太子李重潤墓壁畫中也表現(xiàn)了人物手執(zhí)多曲長杯的形象【11】。多曲長杯在陶瓷器中很少見到，銀器中卻有很多實例。房陵大長公主墓壁畫的中這種“盤” 較小，與前其他侍女用雙手捧著的盤不同，“前室東壁托盤提壺男裝侍女圖”的侍女僅用一只手承托，應(yīng)是唐代金銀器中的多曲長杯，曾見于日本白鶴美術(shù)館、美國舊金山美術(shù)館收藏的唐代器皿中【12】。其形制與壁畫中的長杯基本一致。
多曲長杯
高足杯，上部是杯體，下為高足。這是唐代金銀器中常見的器形，特別是在銀器中，現(xiàn)知的銀高足杯已達(dá)30余件【13】。房陵大長公主墓的“前甬道西壁執(zhí)杯男裝侍女圖” 和“后室北壁西側(cè)執(zhí)杯提壺侍女圖” 手持的高足杯【14】與西安南郊何家村【15】和西安東南沙坡村【16】出土的銀高足杯形制完全相同。唐李壽墓石撐線刻侍女圖也有手執(zhí)高足杯的，也當(dāng)表現(xiàn)的是金銀器【17】。
高足杯
盝頂蓋盒，器身方形，盒蓋盝頂，蓋與盒身有子母口套接。出現(xiàn)于房陵大長公主墓的“后室東壁南側(cè)捧盒侍女圖” 中【18】。西安南郊何家村出土方形盝頂銀盒件。陜西扶風(fēng)法門寺唐代地宮出土盛裝佛骨舍利的金、銀盒1件【19】。這種形制的盒在其他質(zhì)料的器皿中少見【20】。
盝頂蓋盒
上述幾類器皿在唐代主要見于金銀器中。玻璃器中雖然也有高足杯、多曲長杯等，但比金銀器少得多。壁畫由于色彩的緣故，可以表現(xiàn)玻璃透明的效果，唐代畫家的藝術(shù)造詣和表現(xiàn)手段，完全能把玻璃等制品的質(zhì)地通過繪畫反映出來【21】。而這些器物從質(zhì)感上觀察，應(yīng)屬金銀器。五足圓盤等形體較大，而且從畫面上看是由侍女手執(zhí)器足使用，很難想象是玻璃這種容易破碎器皿，已知的中外玻璃器也尚未見到這樣形制的盤。因此它們更可能是金銀器而非玻璃器。至于陶瓷器中出現(xiàn)的少量同類器物，并非是唐代陶瓷器主要流行的器類，它們應(yīng)是仿金銀器的作品。壁畫中其他如唾壺、瓶、碗、盤等，與金銀器的造型也基本一致，由于這些器物在陶瓷中常見，雖然不能肯定為金銀器, 但原形取自金銀器的可能性仍然很大。
珍貴的金銀器皿在唐代為高級貴族使用的物品，作為描繪日常生活圖景的壁畫，它們出現(xiàn)在唐高祖李淵之女房陵大長公主、章懷太子李賢、永泰公主李仙蕙、梓州刺史李震、虢王李鳳墓中與他們的身份地位相符合。唐代文獻(xiàn)中有大量關(guān)于貴族使用金銀器皿的記載。如唐初長孫無忌反對高宗欲立昭儀武氏為皇后，高宗曾“密遣使賜無忌金銀寶器各一車” ，以悅其意，進(jìn)行拉攏【22】。唐玄宗李隆基誅滅太平公主后論功行賞，“賜功臣金銀器各一床”【23】等等。這些記載都表明唐代皇室及某些大臣擁有大量的金銀器皿。《舊唐書·吐蕃傳》中還記述了某些具體器物，如開元十七年（729）吐蕃向李唐王朝進(jìn)獻(xiàn)“ 金胡瓶一、金盤一、金碗一、馬腦杯一” 等【24】。太和元年（827），淮南節(jié)度使王播入朝，“進(jìn)大小銀碗三千四百枚”【25】。這些文獻(xiàn)中出現(xiàn)的器物名稱，多能與高官貴族墓壁畫中的器物相對應(yīng)。
唐代金銀中僅容器就已發(fā)現(xiàn)近千件，通過器物形制、紋樣、制作技術(shù)的分析，高足杯、多曲長杯、帶柄長頸壺等均屬唐代世紀(jì)中葉以前。唐墓壁畫中金銀器皿的樣式，無疑取材于當(dāng)時社會上已有的器物，由于考古發(fā)掘的唐代前期的金銀器皿多無紀(jì)年，這些壁畫上描繪的金銀器皿遂成為唐代金銀器皿斷代的重要依據(jù)。墓葬壁畫上見到的盤、帶柄長頸壺、多曲長杯、高足杯等器皿，進(jìn)一步證實了這些器類及其形制特征，都是唐代世紀(jì)中葉以前流行的器物。
中國金銀器生產(chǎn)盡管歷史悠久, 但直到唐代才突然興盛起來，考古發(fā)掘的唐代遺物數(shù)量、種類和質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過以前各代。金銀器皿作為唐代手工業(yè)最高成就的體現(xiàn)物之一，其興盛與社會經(jīng)濟(jì)、文化的繁榮緊密相連。唐代金銀礦廣泛開采提供了豐富的原材料。帝王賞賜臣下、官吏買官邀寵、貴族追求享樂的需要，又促進(jìn)了金銀器物的大量制作。除此之外，唐代“絲綢之路” 的空前繁榮，溝通了與中亞、西亞地區(qū)更緊密的聯(lián)系，使西方金銀器物通過朝貢、販運(yùn)等方式輸人中國，而西方悠久的金銀工藝制作技術(shù)和器物形制、紋樣風(fēng)格對唐代的這一新興的手工業(yè)門類產(chǎn)生了重要的影響。唐代前期的許多作品中，不僅尚有許多西方國家和地區(qū)的金銀器物的造型和紋樣特征，有的就是舶來品。
墓葬壁畫中表現(xiàn)的器物的真實程度畢竟有一定的局限性，無法準(zhǔn)確反映出它們的產(chǎn)地，但可以肯定的是，這些器皿與西方器物有密切的關(guān)系。俄羅斯埃爾米塔什博物館藏粟特卷草紋帶足銀盤與房陵大長公主墓前室北側(cè)侍女手中所持的1件帶卷曲足的盤造型相似【26】；前室東壁南側(cè)侍女左手上的多曲長杯和永泰公主墓前室同壁侍女手上的多曲長杯，在俄羅斯、波蘭、伊朗及日本收藏的波斯薩珊銀器中經(jīng)常見到【27】；房陵大長公主墓、李賢墓、李震墓、李鳳墓壁畫中所畫的帶把長頸壺, 中國曾在河北寬城、內(nèi)蒙李家營子出土中亞粟特的輸人品【28】，也是薩珊、粟特銀器中流行的器類。房陵大長公主墓壁畫侍女所持的高足杯，與主要流行于拜占庭地區(qū)的器物接近【29】。上述比較的外國器物，均無紀(jì)年依據(jù)，被判定為7、8世紀(jì)的作品。唐代紀(jì)年壁畫墓上的同類器皿，其現(xiàn)實生活中的原形，無論是輸人的、或是仿制的，對于西方銀器年代的研究也是珍貴的參照物。
唐墓壁畫中出現(xiàn)的帶有濃厚的中亞、西亞銀器特征器物是不足為奇的。李震卒于顯慶五年（660）、房陵長大公主卒于唐高宗咸亨四年（673）、李鳳卒于上元二年（674）、章懷太子李賢和永泰公主李仙慈葬于神龍二年（706），其時代均為8世紀(jì)中葉以前。唐朝初年，擊敗了西部勢力最大的突厥人，從貞觀四年（630）起，先后統(tǒng)治了天山南北的廣大地區(qū)，還在更西的中亞錫爾河、阿姆河流域控制了康國（康居都督府）、安國（安西州）、石國（大宛都督府）、米國（南謐州）、何國（貴霜州）、史國（怯沙州）、拔汗那國（休循州）、吐火羅國（月氏都督府）等粟特昭武九姓諸國。至于粟特西南的波斯薩珊國，素與中國往來密切，后屢次與大食國交戰(zhàn)皆敗，遣使向唐朝求救。咸亨年間, 波斯王卑路斯甚至逃往長安【30】。西部的拜占庭所在地區(qū), 早在西羅馬時期就通過海路、陸路與中國有了直接和間接的往來【31】。如此背景下，西方的金銀器通過朝貢、掠奪、貿(mào)易等傳人中國是極其自然的。而這些器物出現(xiàn)在墓葬壁畫和石刻中, 更表明了唐代社會的開放性，西方輸人的金銀器皿已成為高官貴族日常生活中的用具。
【1】安崢地《唐房陵大長公主墓清理簡報》，《文博》1990年第1期。
【2】齊東方《略論西安地區(qū)唐代的雙室墓》，《考古》1990年第9期。
【3】《新唐書》卷四六《百官志》，1188頁，中華書局，1986年。
【4】陜西歷史博物館《唐墓璧畫集錦》圖51、52、53，陜西人民美術(shù)出版社，1991年。發(fā)掘報告與《唐墓壁畫集錦》所述位置不同，發(fā)掘報告中的“前室東壁南側(cè)宮女” 為《唐墓壁畫集錦》中的“ 前室東壁
托盤提壺男裝侍女圖” ；發(fā)掘報告中的“前室西壁官女”為《唐墓壁畫集錦》中的“ 前室東壁北側(cè)托盤侍女圖”；發(fā)掘報告中的“前室北側(cè)宮女” 為《唐墓壁畫集錦》中的“ 前室東壁北側(cè)托盤侍女圖” 。
【5】韓偉《海內(nèi)外唐代金銀器萃編圖》圖174、181、186，三秦出版社，1989年。
【6】陜西省博物館、陜西省文物管理委員會《唐李賢墓壁畫》圖37，文物出版社，1974年；陜西歷史博物館《唐墓壁畫集錦》112頁128圖，陜西人民美術(shù)出版杜，1991年。
【7】陜西歷史博物館《唐墓壁畫集錦》41頁25圖、72頁73圖，陜西人民美術(shù)出版社，1991年。
【8】寬城縣文物保護(hù)管理所《河北寬城出土兩件唐代銀器》，《考古》1985年第9期。寬城出土銀壺?zé)o柄，但腹和口部殘留著原來安柄的痕跡。
【9】敖漢旗文化館《敖漢旗李家營子出土的金銀器》，《考古》1978年2期。
【10】《唐永泰公主墓壁畫集》，人民美術(shù)出版社，1963年。
【11】孫機(jī)《唐·李壽墓石槨線刻侍女圖、樂舞圖散記》，《中國圣火》，遼寧教育出版社，1996年。
【12】韓偉《海內(nèi)外唐代金銀器萃編》圖84、83，三秦出版社，1989年。
【13】齊東方《唐代銀高足杯研究》，北京大學(xué)考古系《考古學(xué)研究》二，北京大學(xué)出版社，1994年。
【14】陜西歷史博物館《唐墓壁畫集錦》57頁48圖、65頁64圖，陜西人民美術(shù)出版社，1991年。
【15】陜西省博物館等《西安南郊何家村發(fā)現(xiàn)唐代窖藏文物》《文物》1972年第1期。
【16】西安市文物管理委員會《西安市東南郊沙坡村出七一
批唐代銀器》，《文物》1964年第6期。
【17】孫機(jī)《唐·李壽墓石槨線刻侍女圖、樂舞圖散記》，《中國圣火》，遼寧教育出版社，1996年。
【18】陜西歷史博物館《唐墓壁畫集錦》63頁59圖，陜西人民美術(shù)出版社，1991年。
【19】陜西省博物館等《西安南郊何家村發(fā)現(xiàn)唐代窖藏文物》，《文物》1972年第1期。
【20】法門寺考古隊《法門寺地宮珍寶》，陜西人民美術(shù)出版社，1989年。
【21】安家瑤《莫高窟壁畫上的玻璃器皿》，《敦煌吐會番文
獻(xiàn)研究論集》第二輯，北京大學(xué)出版社，1963年。
【22】《舊唐書》卷六五《長孫無忌傳》，中華書局，1975年。
【23】《舊唐書》卷一〇六《王琚傳》。
【24】《舊唐書》卷一九六《吐蕃傳》。
【25】《舊唐書》卷一六四《王播傳》。
【26】埃爾米塔什博物館圖錄。
【27】深井晉司《鍍金制八曲長杯》，《ペルシア古美術(shù)研究·ガテス器·金屬器》，吉川弘文館刊行，昭和四十二年（1967）；齊東方、張靜《薩珊式金銀多曲長杯在中國演變》，《考古》1998年第6期。
【28】齊東方《李家營子出土的粟特銀器與絲綢之路》，《北京大學(xué)學(xué)報》1992年第2期。
【29】齊東方、張靜《唐代金銀器與西方文化的關(guān)系》，《考古學(xué)報》1992年第2期。
【30】 《新唐書》卷二二一《西域傳》。
【31】齊思和《中國和拜占庭帝國的關(guān)系》，上海人民出版社，1956年。
刊《文博》1998年第6期。
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