趙之謙（1829－1884），紹興人。字益甫，號(hào)撝叔，別號(hào)悲盦等。咸豐九年（1859）舉人，曾官江西鄱陽、奉新知縣。工書畫、篆刻，并精于金石之學(xué)。書初學(xué)顏，后專師北碑，篆、隸師鄧石如，融真、草、隸、篆為一體，自成一家。所作花卉木石及雜畫亦以書法出之，寬博淳厚，開清末寫意花卉的風(fēng)氣。工刻印，師鄧石如，工整秀逸。
跋麻姑仙壇記
花卉冊(cè) 1
花卉冊(cè) 2
在清代書法史上，碑學(xué)是一個(gè)繞不開的核心問題。整個(gè)清代書法的發(fā)展,可以說就是一個(gè)碑學(xué)形成、確立、繁榮的過程。篆隸書作為碑學(xué)實(shí)踐中發(fā)端最早的書體，乾嘉時(shí)期就已經(jīng)取得了相當(dāng)?shù)某删汀Ｔ谇螘r(shí)期眾多擅長篆隸的書家中，以鄧石如對(duì)后世影響最大。鄧石如的隸書不刻意描摹漢碑的形貌，而是以極具書寫性的筆觸，勁爽的線條突破了時(shí)人習(xí)漢碑古拙有余而活脫不足的困局。他的篆書吸取漢篆碑額的特點(diǎn)，飄逸流美，既端莊典雅又不失古意。但是，正因?yàn)猷囀缭谧`書上所取得的成就，他所創(chuàng)造的審美范式在一定程度上也左右了后來者的創(chuàng)造。趙之謙的篆隸書即深受鄧石如的影響，但與之相比更具姿態(tài)。趙之謙的篆書多用折鋒搭筆，橫畫起筆較方，鋒穎外露。他的隸書起筆突兀，波畫收筆拖曳而行，燕尾綿長。在結(jié)體上，無論篆書還是隸書，趙之謙都刻意增加了線條的弧度，以求得姿媚遒逸的意態(tài)。從風(fēng)格的表現(xiàn)力來看，趙之謙較之鄧石如無疑又向前邁進(jìn)了一步，他的作品中注入了更多表現(xiàn)因素，只是這種表現(xiàn)更多的體現(xiàn)在字形體勢(shì)的方面。
篆書《鐃歌》
篆書《說文解字》
隸書七言聯(lián)
沒骨桃花圖
趙之謙篆、隸、楷、行兼善，諸體中他最為得意的是楷書。對(duì)這幾種書體的高低，他曾自評(píng)道：于書僅能作正書，篆則多率，隸則多懈。草本不擅長，行書亦未學(xué)過，僅能稿書而已。這個(gè)評(píng)價(jià)是比較切實(shí)的，趙之謙的楷書風(fēng)格獨(dú)特，從《張猛龍碑》出，得剛健方整之勢(shì)，頗具骨力，在點(diǎn)畫的細(xì)節(jié)處理上又不失細(xì)膩，有《楊大眼》《魏靈藏》遺意?？少F的是，趙之謙的楷書并非一味霸悍，而是在魏碑的陽剛雄強(qiáng)中滲入陰柔遒媚，做到了文與質(zhì)的結(jié)合，也使得作品的氣韻更加貫通。
楷書臨《鄭文公》
盤古開天辟地
手札
嘉慶以后的碑派書家皆重個(gè)人面目，他們努力脫開范本，力圖創(chuàng)造出不與人同的書法風(fēng)格。作為學(xué)習(xí)的對(duì)象，碑刻本身就具有寬廣的闡釋空間。不同于法帖墨跡的是，碑刻由于刻手的二次加工，自然的風(fēng)化殘泐等原因，在學(xué)習(xí)中要想做到畢肖是不現(xiàn)實(shí)的，因此書家在實(shí)際的創(chuàng)作中更多的是將碑刻作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的素材而非范本。這樣，改造和闡釋的空間就被放大了，書家的創(chuàng)造力也到了更大程度的發(fā)揮。趙之謙的突出之處，在于他不僅學(xué)北碑，而且懂得反其道用之，不僅追求雄強(qiáng)，而且以碑刻本身缺少的柔麗進(jìn)行中和，最終達(dá)到了剛?cè)嵯酀?jì)，使得作品的美感更加豐富。另外，趙之謙將對(duì)于北碑的理解貫通到篆、隸、楷、行多種書體之中，實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的統(tǒng)一，表現(xiàn)出一位藝術(shù)大師驚人的粹取能力和高超的融匯手段。
牡丹圖
END
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