文徵明
（1470.11.28—1559.3.28）
原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學家。因官至翰林待詔，私謚貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文征明托病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權(quán)貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉(xiāng)。留有《甫田集》。
文征明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應(yīng)禎，學畫于沈周。其與沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱“吳中四才子”。
文徵明 扇面作品
吳門畫派盟主文徵明
文丨單國霖
16世紀上半葉，吳門畫派進入了全盛時期，文徵明是繼沈周之后吳門畫派的核心人物。他的繪畫和書法藝術(shù)傳承不絕，直接嗣承他書畫風格的親屬就有子文彭、文嘉、侄文伯仁，學生陳淳、陸師道、陸治、錢榖、侯懋功、朱朗、周天球等人，私淑者更是眾多，形成了以文徵明為核心的龐大畫家隊伍，后人稱之為“吳派”。
明 文徵明 松石高士圖
吳門畫派繼承了元代文人畫“遣興移情”的創(chuàng)作思想，但隨著社會時代環(huán)境的變遷，文人畫的內(nèi)涵也相應(yīng)發(fā)生著變化。元末文人山水畫流行隱居樂道、草堂雅集、林泉丘壑等主題，以傳導(dǎo)寄情山野的高逸之志和清虛超脫或躁動不安等情緒，境界多為淡逸寥寂。文徵明的繪畫主題，除了描繪高士的隱逸生活外，還把視野擴大到文人生活的各個方面，更注意文人生活的現(xiàn)實性和具體性。同時在意境上，也擺脫了元人一味以淡逸空寂為高的程式，而賦于平和明朗的氣氛。在一定程度上是明代中期社會趨于安定繁榮、文人生活寧靜安適的社會現(xiàn)實的折射，是當時文人理想精神的物化形態(tài)。
明 文徵明 千巖競秀
文徵明的繪畫，擅長山水、人物、花卉、蘭竹各科，尤以山水著稱。他長期活動在吳中和江浙地區(qū)，對自然景物有著深切的感受，他創(chuàng)作了許多實景山水畫，更為廣泛生動地描繪江南的湖光山色和名勝佳地。如《石湖清勝圖卷》（1532年）、《吳中勝概圖卷》等作品，都以自然景物為藍本，注入清雅、溫馨的情感，情景交融，引人入勝。
明 文徵明 蘭竹圖紙本
文徵明山水畫以淺絳和細筆水墨山水為主體，被稱之為“細文”。這兩種畫法淵源同一，取趙孟頫之婉約、黃公望之松秀，又從王蒙的細密演變成簡約的形式。其細筆山水，筆法工細松秀而不板滯，色彩明潔而無富艷氣，墨氣清潤而不混濁，具有俊逸秀潤的風神，成為“文派山水”的主體風格?！堵逶萏脠D卷》（1529年）《寒林晴雪圖軸》（1531年）、《句曲山房圖卷》（1541年）等，都體現(xiàn)出了他的淺絳和細筆山水的藝術(shù)特征。文徵明另有一類粗放簡疏風格的作品，被稱為“粗文”，則發(fā)揚了宋元水墨寫意畫的長處，融書法筆意于畫中，水墨酣暢。代表作品如《雙柯竹石圖》（1531年）、《虞山七星檜圖卷》（1532年）等。
文徵明 扇面作品
文徵明的老師沈周在發(fā)展水墨山水的同時，于青綠山水傾注了頗多的心力，這一事業(yè)由文徵明繼續(xù)下去，他在更加廣博的傳統(tǒng)滋養(yǎng)根基上，融入自己的才情和藝術(shù)意趣，努力改造傳統(tǒng)，拓展技法，建立起新穎的青綠山水畫風格范式。他的青綠山水畫宗法元趙孟頫，兼取南宋趙伯駒、趙伯骕技法，綜合陶熔，形成筆法工細松秀、設(shè)色瀏亮明麗的風格。他的青綠山水有小青綠和重青綠兩種風貌，小青綠山水以趙孟頫為宗，筆法簡略疏放，率意而樸拙，表達出一種清曠高逸的意境，代表作品有《滸溪草堂圖卷》（1535年）、《木涇幽居圖卷》（1537年）、《赤壁賦圖卷》（1558年）等。另一種重青綠山水畫法，具有工整細勁和色彩盈滿的特點。主要繼承趙伯駒、趙伯骕的造型、筆墨和設(shè)色方法。典型之作有《惠山茶會圖卷》（1518年）、《花塢春云圖卷》（1532年）等。
明 文徵明 惠山茶會圖
文徵明偶作人物，主要學習李公麟流暢勁挺的線描技法，又融入元人的簡潔灑脫，如他48歲時所畫的《湘君湘夫人圖軸》，就有高古清逸的氣息。到他晚年，如80歲所作的《老子像軸》（1549年），線條趨于細勁簡練，造型注重刻劃老子靜穆沉思的神情。
他的花鳥畫多以竹、菊、蘭、玉蘭為主要題材，很少畫禽鳥。這類作品，追求書法的筆墨趣味，寫竹如書八分，沉著渾厚，畫石多用干筆，時露飛白，如《雙柯竹石圖軸》、《蘭竹圖冊》等，即充分體現(xiàn)他融入書法性筆意的藝術(shù)特征。
文徵明 扇面作品
明代中期，吳中書壇有號稱“吳中四家”者，即為祝允明、文徵明、王寵、陳淳4人，而影響最深最廣的為文徵明。他的小楷最為人稱道，時有“小楷名動海內(nèi)”之譽。他楷書取習鐘繇、智永、虞世南、歐陽詢、褚遂良各家，早年體態(tài)略扁，起筆尖細，如《小楷鐵崖諸公花游唱和詩卷》（1514年）。明代擅隸書者不多，文徵明是寫隸書的高手。他取習魏晉的《受禪表》、《上尊號奏》等碑，字體方正，挑拔平硬，表現(xiàn)一種凝重端莊的美。如書于78歲的《四體千字文卷》（1547年）反映了他在篆隸書方面的深厚功力。文徵明的行草書，嚴整、肅然的結(jié)體與用筆，與飄逸柔婉的筆法和舒放自然的行氣相結(jié)合，體現(xiàn)出文人的“士氣”，同時又適度增以婉美之意，使文人書法的高雅趣味顯得平易近人。因而，文徵明的行書風格靡行一時，從學者眾多，影響波及江、浙、閩一帶，成為流播甚廣的文派書風。
明 文徵明 山莊客至圖
明 文徵明 蘭亭修契圖
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