信息化社會(huì)的高速發(fā)展為我們的生活帶來(lái)了極大的便利,但也帶來(lái)了一些棘手的問(wèn)題。居住在自己城堡里的現(xiàn)代人,不僅被“鋼鐵森林”隔斷了生活的交流,更是在心靈間筑起了一道藩籬。于是,孤寂與疏離也成了現(xiàn)代人的一個(gè)特征,有效的溝通成了現(xiàn)代人很關(guān)注的話題。
2014年上映的土耳其電影《冬眠》,主要講述了冬天里居住在土耳其卡帕多奇亞地區(qū)洞穴式房間里的房東與家人、租客以及朋友的故事。在這種充滿一種不可言說(shuō)的封閉感的環(huán)境空間里,他們的內(nèi)心如同大雪覆蓋下的鄉(xiāng)村,變得壓抑和孤寂,難以溝通,并且掀起了一幕幕充滿疏離的語(yǔ)言風(fēng)暴。影片非常有深度,埋藏著對(duì)人性最真實(shí)的拷問(wèn),為它贏得了第67屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)。
在這部電影里,導(dǎo)演努里·比格·錫蘭成功塑造了主角艾登這個(gè)人物。他通過(guò)多條交錯(cuò)縱橫的劇情線,透過(guò)艾登與家人、租客、朋友等的對(duì)戲,表現(xiàn)出了艾登的高傲、專(zhuān)橫、虛偽、冷漠的性格。不同關(guān)系層同艾登每一次的言辭交鋒,總是猶如一把鋒利的手術(shù)刀,精準(zhǔn)的切中他的要害。讓他變得暴躁,變得疑慮,變得懷疑自己,讓活在自己烏托邦里的他通過(guò)檢視自己的內(nèi)心加以反省,并獲得自我救贖。
導(dǎo)演錫蘭通過(guò)大段的充滿文學(xué)風(fēng)格的對(duì)白,既表達(dá)了人與人之間存在著難以逾越的鴻溝,交流的越久,人心的距離就越遠(yuǎn)的生活本質(zhì),又從滲透進(jìn)對(duì)白中的關(guān)于信仰、道德、責(zé)任、婚姻、階層等話題,表達(dá)了他對(duì)社會(huì)狀況的人文關(guān)懷。劇中每個(gè)深陷困境的孤寂的心靈都在尋找自我救贖的出口,無(wú)法走出的人生困境就像一場(chǎng)難以清醒的漫長(zhǎng)冬眠,有著讓人發(fā)自?xún)?nèi)心反思的厚重力量。
導(dǎo)演錫蘭被人稱(chēng)為游離在電影界的“孤狼”,他的作品有著濃郁的個(gè)人風(fēng)格。之前的作品,錫蘭都是惜語(yǔ)如金,大多以景致渲染劇情,而《冬眠》這部電影,對(duì)他自己以往的風(fēng)格略有顛覆。
正常的電影要么重畫(huà)面弱劇情,要么多對(duì)白強(qiáng)劇情,而錫蘭在這部電影里卻反其道而行之。在長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的觀影時(shí)間里,片子大部分的著力點(diǎn)放在言語(yǔ)的交鋒而不是劇情的跌宕上,文學(xué)化的臺(tái)詞太過(guò)精彩以至于劇情反而被淡化了,這樣的片子真的是少之又少,可以看出錫蘭并沒(méi)有太多迎合電影的市場(chǎng),更多的是對(duì)藝術(shù)的追求。
錫蘭通過(guò)人物平實(shí)生活化的交流,將有關(guān)社會(huì)階級(jí)的,家庭愛(ài)人的、善良與邪惡的不同理念娓娓道來(lái)。節(jié)奏緩慢但感情劇烈,錫蘭更加專(zhuān)注于角色內(nèi)心的探索,看似沉悶,但回味起來(lái)信息量很多。
在電影中,錫蘭并沒(méi)有強(qiáng)加給觀影者任何觀點(diǎn),只是將問(wèn)題拋出,通過(guò)人們言辭鋒利的討論,讓交流碰撞出思想的火花,那些接近問(wèn)題本真的探討,給觀影者留下了廣闊的思維余地。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),這是一種真誠(chéng)。
反觀那些好萊塢式的光影饕餮盛宴,一番轟炸與煽情過(guò)后,觀影者尚未進(jìn)入角色,影片高潮已經(jīng)來(lái)臨。觀影過(guò)后,更多是內(nèi)心的空虛和對(duì)這種精心安排情節(jié)的反感,并沒(méi)有留下思想火花的碰撞。
攝影師出身的錫蘭,對(duì)攝影有著獨(dú)到的見(jiàn)解,素以長(zhǎng)鏡頭聞名。透過(guò)錫蘭的攝影機(jī),我們可以看到自己內(nèi)心的粗糙以及逐漸喪失的耐心,他那種對(duì)美的追求,從未停止過(guò)步伐。
《冬眠》電影開(kāi)場(chǎng)的大遠(yuǎn)景,為我們展現(xiàn)了小亞細(xì)亞高原上的遼闊美景。當(dāng)采用一段固定長(zhǎng)鏡頭拍攝男主角艾登站在亂石嶙峋的山腳下遠(yuǎn)眺沉思時(shí),瘦小的身影和高大的巖石形成鮮明的對(duì)比,襯托出男主角孤寂的形象,為以后的情節(jié)展開(kāi)做了鋪墊。
由于這部電影多是在室內(nèi)拍攝,導(dǎo)演多采用單鏡頭拍攝,營(yíng)造出一種對(duì)抗,沉郁的氛圍,在構(gòu)圖上更是展現(xiàn)了他嫻熟的技巧。
艾登在與姐姐對(duì)話的那一幕情節(jié)中,巧妙的構(gòu)圖暗示出了他和姐姐對(duì)峙的關(guān)系。導(dǎo)演在單鏡頭中,將兩個(gè)人設(shè)置成前后景的縱深關(guān)系,視覺(jué)上就給人一種男主角自負(fù)、強(qiáng)勢(shì)的感覺(jué),配合著他們關(guān)于宗教,善于惡的臺(tái)詞,讓人物的性格變得更加生動(dòng)形象。
艾登在與妻子的對(duì)話中,有一段兩個(gè)人隔著一面鏡子爭(zhēng)吵的場(chǎng)景。通過(guò)鏡子的中的艾登和鏡子外沉默的妻子,將兩個(gè)人之間的隔閡明顯地呈現(xiàn)出來(lái),更是展現(xiàn)了錫蘭獨(dú)特的審美情趣。
艾登和妻子在一起對(duì)話的大部分時(shí)間中,兩個(gè)人很少在一個(gè)景框內(nèi),即便在一起,也是處理成左右不對(duì)稱(chēng)的橫向構(gòu)圖,彼此的互不相容,在錫蘭的鏡頭下得到了很好的體現(xiàn)。
而用長(zhǎng)鏡頭不斷勾勒出的卡帕多奇亞地區(qū)的美景,在經(jīng)歷一番室內(nèi)激辯后,猶如油畫(huà)般的攝影畫(huà)面滑過(guò)觀影者的眼前,讓人在欣賞美景之余,得到了細(xì)細(xì)咀嚼充滿思維碰撞的對(duì)白。
錫蘭這些精致又樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用,讓劇中的人物形象變得豐滿,有張力,完美的配合了影片沉靜深邃的氛圍。
《冬眠》中導(dǎo)演為我們暗藏了眾多物象的隱喻,既給人一種形式美感,又給人一種內(nèi)容充實(shí),讓人在視覺(jué)上享受,思維上共鳴。
電影中的雪景也構(gòu)成了一種意象,一方面代表著冬天,一方面代表著沉寂與思索,也蘊(yùn)含著一種沉睡的蘇醒在里面。
在草原上馴服野馬的那一幕,膘肥體健的駿馬暗喻艾登貌美如花的妻子。當(dāng)那匹駿馬被獵人的鎖套牢牢地套住脖子,在小河里奮力掙扎的時(shí)候,分明就是艾登妻子命運(yùn)的寫(xiě)照,也暗含了艾登對(duì)妻子的那種控制欲望。
而艾登準(zhǔn)備離開(kāi)妻子,去往伊斯坦布爾的前夜,將那匹駿馬放歸山林。看著馬兒歡快地遠(yuǎn)去,艾登的內(nèi)心或許有一絲解脫,也暗合了自己離開(kāi),還給妻子自由的電影劇情。
影片最經(jīng)典的是艾登離開(kāi)妻子,在車(chē)站鐵軌駐足的那一幕。延長(zhǎng)的鐵軌呈現(xiàn)出前后兩茫茫的景色,就像艾登此時(shí)的心境。去往伊斯坦布爾,那里并沒(méi)有什么自己熟悉的東西,只能讓自己更孤獨(dú),卡帕多奇亞的那個(gè)家又讓彼此疏離,充滿感傷。
死在鐵軌邊的狗帶給他一種濃濃的死亡氣息,再加上樹(shù)上鳴叫的烏鴉,讓他的離開(kāi)有種宿命的味道。
這種宿命感讓他明白終究逃無(wú)可逃,妥協(xié)或者讓步成了他心中的選擇,結(jié)果便是艾登的回歸。
知識(shí)分子的極度自尊與優(yōu)越感被打破,是蘇醒還是誓死捍衛(wèi)
導(dǎo)演錫蘭說(shuō):“這是一部對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行反思和批判的影片?!逼械陌蔷褪清a蘭口中知識(shí)分子典型的代表。
艾登曾經(jīng)是一名演員,退休后經(jīng)營(yíng)著父輩留下來(lái)的旅館。在眾人的眼里,艾登是一名接受過(guò)良好教育和有一定的社會(huì)地位的知識(shí)分子,艾登也一直把自己擺在道德的制高點(diǎn),常用一些普世的價(jià)值觀標(biāo)榜自己。
然而真實(shí)的艾登卻只是披著偽善的外衣,不自知罷了。為人處世可以看出他很世故,但他又無(wú)法接受自己的事故。在與他的姐姐和妻子談?wù)撝?,他總是高高在上傲慢地嘲諷別人,打著“道德”和“良心”的幌子,把自己的“善意”強(qiáng)加給別人。
他并不是真的多么富有同情心,他的出發(fā)點(diǎn)無(wú)非是為了自己虛偽的自尊,讓自己的良心好過(guò),獲得心理滿足罷了。
當(dāng)艾登的姐姐和妻子以及他的朋友,通過(guò)言辭交鋒把他這座自我陶醉的烏托邦攻破的時(shí)候,對(duì)于艾登以及同類(lèi)的知識(shí)分子來(lái)說(shuō),這在心理上是難以接受的。這意味著自己長(zhǎng)久以來(lái)建立的價(jià)值觀以及建立在這之上的極度自尊和優(yōu)越感被摧毀。
開(kāi)始的時(shí)候,艾登的選擇是極力捍衛(wèi)自己的價(jià)值觀,甚至不惜與屋檐下的親人為敵。這種對(duì)立,就像高原上肅穆的景觀,在富人和窮人的屋檐下都是相同的。這就不難解釋?zhuān)瑸槭裁窗堑钠拮咏o伊斯梅爾家里送去錢(qián)的時(shí)候,被對(duì)方冷酷的扔進(jìn)火爐里,就是這種對(duì)立,讓人心變得孤寂與疏離。
妥協(xié)是一種勇氣,更是一種生命積極的姿態(tài)
當(dāng)被剝?nèi)紊频耐庖?,艾登變得迷茫而又沮喪,在去往伊斯坦布爾的?chē)站,艾登明白了逃避解決不了問(wèn)題。于是他折路去了農(nóng)場(chǎng)上的老友家,在他和兩位友人醉后的交談中,道德上的困境讓他陷得更深,更加體無(wú)完膚。
酒后三位友人去打獵,當(dāng)艾登對(duì)著兔子扣動(dòng)扳機(jī)的時(shí)候,相信艾登已經(jīng)和過(guò)去的自己做了訣別。
影片最溫馨的一幕就是艾登回來(lái)的時(shí)候,站在院中和窗戶(hù)后面的妻子深情地對(duì)視,不再拋出道德和良心這種形而上的話語(yǔ),而是用謙卑誠(chéng)懇的內(nèi)心獨(dú)白,向妻子表示懺悔。這對(duì)于艾登這樣的知識(shí)分子來(lái)說(shuō),做出這樣的妥協(xié),可謂是邁出了一大步。
而艾登最后也開(kāi)始了《土耳其戲劇史》的寫(xiě)作,不再糾纏大眾關(guān)心的道德和信仰問(wèn)題,也是向他姐姐做出的一種妥協(xié),更是他對(duì)自己的人生做出的一種積極的姿態(tài)。
就像最后艾登自己內(nèi)心的獨(dú)白:“這個(gè)新的自我,不讓我離開(kāi)?!?/p>
這或許就是《冬眠》這部電影的魅力所在,將尖銳的矛盾隱藏在日常的生活中,無(wú)聲無(wú)息地將所有的積淀爆發(fā),人性的善與惡,對(duì)與錯(cuò)在犀利的對(duì)白中激烈碰撞,在撕扯與糾纏中尋找救贖的出口,完成人生的蛻變。
《冬眠》這部電影講述的社會(huì)生活雖然和我們的現(xiàn)實(shí)實(shí)際并不是完全映射,但它所表達(dá)出來(lái)的關(guān)于人性的思考卻是發(fā)人深省。
保持高傲的頭顱固然可貴,但是當(dāng)我們的內(nèi)心王國(guó)變得和外界格格不入,無(wú)法溝通的時(shí)候,適當(dāng)?shù)耐讌f(xié),或許是一種智慧的選擇。
聯(lián)系客服