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“用音樂表示情感不管這種感情強(qiáng)烈與否，

都不應(yīng)該達(dá)到使人厭惡的程度。

即使最恐怖的場(chǎng)面，

樂曲聽上去也不應(yīng)該另人痛苦，

而應(yīng)該控制它，使它令人滿意。

正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，音樂才是永存的?！?/span>

——莫扎特

淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲K.330的演奏

“音樂神童”莫扎特，不僅是古典主義音樂的大師，更是人類歷史上極為罕見的音樂天才。其鋼琴音樂以優(yōu)美、流暢、明快、樂觀為主要特征。文章通過分析莫扎特鋼琴奏鳴曲K.330的演奏，達(dá)到更好把握該作品、更好演奏該作品的目的?！?a target='_blank'>不僅要注重歡樂的莫扎特，更應(yīng)該重視悲情的莫扎特丨從作品K.310和K.330談起

莫扎特的鋼琴奏鳴曲K.330寫于巴黎，在境遇非常悲慘的狀態(tài)下創(chuàng)作。本一心想著到達(dá)巴黎以后能夠有良好發(fā)展的莫扎特卻沒有任何人理睬，原來當(dāng)初童年時(shí)代巡回歐洲所收到的所有榮譽(yù)都不再存在，在經(jīng)濟(jì)十分窘迫的情況下，又遭到與自己同行的母親客死巴黎的打擊。即使是如此的不幸，整個(gè)樂曲依然建立在很歡樂的基礎(chǔ)上。全曲情感內(nèi)容深刻，帶有一種啟蒙時(shí)期特有的自信和樂觀，然而樂曲中卻不時(shí)流露出悲哀的陰影籠罩著。這首鋼琴奏鳴曲與同時(shí)期創(chuàng)作的另外四首鋼琴奏鳴曲也標(biāo)志著莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的完全成熟。 

1. 莫扎特五首巴黎鋼琴奏鳴曲巡禮（第一首）丨巴倫博伊姆演奏莫扎特《a小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》K.310

2. 莫扎特五首巴黎鋼琴奏鳴曲巡禮（第二首）丨齊默爾曼演奏莫扎特《第十鋼琴奏鳴曲》K.330

3. 莫扎特五首巴黎鋼琴奏鳴曲巡禮（第三首）丨波格雷里奇演奏莫扎特《第十一鋼琴奏鳴曲》K.331

4. 莫扎特五首巴黎鋼琴奏鳴曲巡禮（第四首）丨古爾達(dá)演奏莫扎特《第十二鋼琴奏鳴曲》K.332

5. 莫扎特五首巴黎鋼琴奏鳴曲巡禮（第五首）丨趙曉生解讀、巴倫博伊姆演奏莫扎特《第十三鋼琴奏鳴曲》 K.333
   

第一樂章：中庸的快板 

C大調(diào)優(yōu)美旋律帶領(lǐng)我們進(jìn)入歡快的主題，開始的2小節(jié)在C大調(diào)上給人輕盈、透明的感覺。第3-4小節(jié)是1-2小節(jié)的音階插句結(jié)構(gòu)形式。開頭的顫音一定要演奏的清晰、明朗。5-6與9-10小節(jié)形成鮮明的對(duì)比，前者表現(xiàn)形式為跳音，而后者則是連音，表現(xiàn)出莫扎特靈活多變的創(chuàng)作手法。19-58小節(jié)為副部主題，該主題為G大調(diào)。相比主部主題的輕盈，副部主題更顯得靈活多變。比如45-48與51-53小節(jié)的對(duì)比，前者簡(jiǎn)略，后者復(fù)雜而又連貫，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比。59小節(jié)進(jìn)入連接部，好象是向主部過渡的引子，以便主部主題順利進(jìn)入。第88小節(jié)開始轉(zhuǎn)回C大調(diào)主部主題，與主題幾乎一樣的旋律再次演奏，之后由C調(diào)繼續(xù)演奏副部主題，將之升華，整個(gè)樂章結(jié)束于C大調(diào)主和弦。 

莫扎特奏鳴曲K330第一樂章是個(gè)快板樂章，整個(gè)樂章都洋溢著作曲家自信樂觀的生活態(tài)度。整個(gè)樂章含有大量的裝飾音，例如倚音、顫音等，需要單獨(dú)進(jìn)行練習(xí)，既不能太突兀，也要演奏的靈巧，有彈性。注意一定要彈到拍子上，顯得節(jié)奏緊湊、不松散。另外在演奏的過程中，要注意強(qiáng)弱的對(duì)比，凸顯莫扎特音樂的線條美。 

第二樂章：如歌的行板 

F大調(diào)柔和的行板開始，拍子為3/4拍，至第22小節(jié)都是主題內(nèi)容。演奏的時(shí)候要注意控制音量，這個(gè)主題和弦較多，演奏的時(shí)候要注意整齊，干凈。第23小節(jié)開始轉(zhuǎn)入f小調(diào)副部主題，左手出現(xiàn)大量的輪指，這里一定要控制好音量，不能覆蓋旋律音色，也不要太小聲，還要注意旋律的清晰、流暢，需要左手極強(qiáng)的控制能力。右手相對(duì)應(yīng)也出現(xiàn)雙音連奏，在注意左手的同時(shí)，也要注意右手的連奏要整齊、有連貫性。46小節(jié)再次轉(zhuǎn)回F大調(diào)主部主題，幾乎一樣的旋律再次演奏，最終第66-70小節(jié)，以副部主題的變奏結(jié)束全樂章。第二樂章在演奏的時(shí)候要從第一樂章歡快的氣氛中脫離出來，靜下心放慢速度來演奏。旋律樸實(shí)，明朗富有歌唱性。音樂的安詳情緒接近了莫扎特的精神，而表現(xiàn)出溫暖情感的深度是空前的。主題優(yōu)美的行板，3/4拍，C大調(diào)。音樂時(shí)值基本上一拍一音，旋律有意簡(jiǎn)化，注意踏板的適當(dāng)運(yùn)用，增強(qiáng)連貫性和抒情性。 

第三樂章：小快板 

由與第一樂章相呼應(yīng)的C大調(diào)開始，開頭部分要注意左手的跳音和強(qiáng)弱對(duì)比。主部主題給人一種明朗開闊、優(yōu)美雅致的感覺，這個(gè)樂章再次出現(xiàn)大量的對(duì)比樂句，體現(xiàn)了莫扎特簡(jiǎn)易而嫻熟的創(chuàng)作技巧。第29-31小節(jié)的分解和弦要演奏的靈活、干凈，不能拖泥帶水，更不能含糊不清。第33小節(jié)開始轉(zhuǎn)入G大調(diào)進(jìn)入副部主題，繼續(xù)歡快的風(fēng)格，于68小節(jié)結(jié)束。之后由69小節(jié)進(jìn)入短暫的連接部，略帶小調(diào)的色彩似乎是整個(gè)樂章的轉(zhuǎn)折，小調(diào)色彩95小節(jié)結(jié)束。96小節(jié)開始，再次進(jìn)入C大調(diào)主部主題，風(fēng)格再次明朗起來，第131小節(jié)開始轉(zhuǎn)入副部主題，與開始不同的是，這個(gè)主題沒有以G大調(diào)演奏，而是繼續(xù)以主部主題的C大調(diào)演奏。整個(gè)副部材料具有單純快活的特點(diǎn)，結(jié)束與C大調(diào)主和弦。 

整個(gè)樂章含有大量的對(duì)比樂句，例如第33-36與37-39小節(jié)、47-48與49-50小節(jié)、51-54與55-58小節(jié)等等，這些相互呼應(yīng)的樂句一定要演奏出不一樣的變化，這樣整個(gè)樂章才能聽起來跌宕起伏，錯(cuò)落有致。另外，這個(gè)樂章含有大量的琶音，比如第128-130小節(jié)等等，一定要進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)，確保演奏的清晰流暢。在演奏和弦的時(shí)候，下鍵要果斷，不能猶豫。 

演奏K.330還需注意的其他幾點(diǎn)： 

1. 控制踏板的使用。筆者認(rèn)為在演奏這首奏鳴曲的時(shí)候，不應(yīng)該以踏板作為主要輔助工具。右踏板要用的少而精煉，為了音色使一個(gè)難以應(yīng)付的連奏變得更為容易而使用是可以的，但是應(yīng)該以輕為主，不能使織體、句法和奏法變得含糊不清，應(yīng)該盡量讓人察覺不到。 

2. 不要忽視譜子上的任何標(biāo)記。在彈奏莫扎特奏鳴曲K.330的時(shí)候，應(yīng)該較為嚴(yán)格的按照譜面上的所有標(biāo)記及提示進(jìn)行演奏，如跳音、連音、休止等。演奏的時(shí)候把握好對(duì)標(biāo)記的表現(xiàn)，這樣才能更為準(zhǔn)確的表達(dá)莫扎特的創(chuàng)作意圖，更深刻的體會(huì)到莫扎特的創(chuàng)作意境、以及奏鳴曲想要表達(dá)的深層含義。 

3. 在演奏樂句的時(shí)候要注意線條感和強(qiáng)弱的對(duì)比。莫扎特奏鳴曲K330出現(xiàn)很多樂句與樂句之間的前后照應(yīng)，一般形式都是第一句簡(jiǎn)略，第二句作為更豐滿的形象出現(xiàn)，兩者呈發(fā)展的趨勢(shì)。在演奏的時(shí)候應(yīng)該注意強(qiáng)弱的處理，做到前后呼應(yīng)，就像一唱一和、一問一答這樣抑揚(yáng)頓挫，才能形成整個(gè)樂曲清晰的線條感。 

4. 一定要控制好力度。莫扎特奏鳴曲K330的旋律幾乎都在右手，所以力度的對(duì)比、變化都要靠右手來控制，在注意音色的同時(shí)還要注重樂句的呼吸，每個(gè)樂句都要交待清楚，要彈奏得圓潤(rùn)、飽滿，樂句中不要出現(xiàn)重音，句尾的處理要自然。而左手常常是帶有韻律的伴奏音型。正如法國(guó)鋼琴家吉澤金所說：“彈奏莫扎特，左手伴奏永遠(yuǎn)是輕輕的。” 

5. 要彈出顆粒性極強(qiáng)的音色。莫扎特奏鳴曲K.330靈巧而華麗，因此為了表現(xiàn)這種特點(diǎn)，在演奏的時(shí)候不要漏掉任何一個(gè)音符，力求做到每個(gè)音符都清晰，干脆。音階的走句應(yīng)該干凈、流暢，可以用指尖觸鍵，下鍵時(shí)，指尖要輕，觸鍵要快，達(dá)到音響效果快速而飽滿，從而奏出均勻富有彈性的音粒。 

小 結(jié) 

莫扎特的一生雖然是悲慘的，但在他的音樂里充滿了自然的氣息，無論是歡樂的還是痛苦的，緊張的還是松弛的，一切都是那么的自然。在他的音樂里，沒有世人的庸俗，沒有對(duì)極端的尊崇，沒有墮落的情緒，沒有消極的跡象，他將這一切融合為和諧的整體。他曾經(jīng)說過：“用音樂表示情感不管這種感情強(qiáng)烈與否，都不應(yīng)該達(dá)到使人厭惡的程度。即使最恐怖的場(chǎng)面，樂曲聽上去也不應(yīng)該另人痛苦，而應(yīng)該控制它，使它令人滿意。正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，音樂才是永存的?！?/strong>所以，在他的音樂里總是給人以一種樂觀、向上的積極態(tài)度，透過音符把歡樂傳遞給世人，這種情感的傳遞使得他的音樂永存。 

作為維也納古典樂派的作曲家，莫扎特的作品在鋼琴文獻(xiàn)中占有重要的地位。以鋼琴奏鳴曲K.330為出發(fā)點(diǎn)分析莫扎特的作品，對(duì)更好把握莫扎特作品的演奏風(fēng)格有積極的作用，而正確掌握其作品的演奏風(fēng)格需要我們不斷地探索與追求。