水彩畫可稱為“水的藝術(shù)”，要研究水在紙面上的各種性能及其變化，使之成為藝術(shù)表現(xiàn)的手段。如：流動(dòng)、暈化、吸收、滲透、沖刷、推移等等，只要恰當(dāng)使用，都可成為巧妙的技法。
“水往低處流”，這是水的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在斜面上，由高往低處流，在水平面上，由多往少處流，由較濕往較干處流。
牧區(qū)風(fēng)光 23×35cm 1958
在一片未干的色塊上灑一滴清水，這滴水馬上會(huì)把周圍的顏色推開(kāi)，成為一個(gè)擴(kuò)大的、柔和的白點(diǎn)，用清水畫上一條線，這線便把顏色推開(kāi)，成為一條柔和的白線。
畫面上有的地方積水較多，這些積水會(huì)逆向滲透，把已干的顏色重新推開(kāi)，形成一個(gè)水跡或水花。
這些白點(diǎn)、白線、水跡、水花，如運(yùn)用恰當(dāng)，都可以生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象。
耕 20×27cm 1960
水彩畫的用水應(yīng)是寧多毋少，水分在筆頭上應(yīng)飽和、充足，這樣，畫面才能透明、滋潤(rùn)。
在微雨中作畫，一邊畫，一邊雨點(diǎn)落在畫面上，形成許多柔和的小白點(diǎn)，組成一種特殊的肌理效果，使畫面朦朧、含蓄、豐富、生動(dòng)。在雪天作畫也如此。雪花落在畫面上，出現(xiàn)相似的效果。因此，在必要的時(shí)候，我們可以“人工降雨”（用噴水器向畫面噴水），“人工降雪”（灑鹽），使大自然的“生花妙筆”用人工方法再現(xiàn)出來(lái)。
頤和園 26×35cm 1963
透明度高的水彩畫，一般是畫面的絕大部分為一次色，少部分為二次色（加一遍），極少部分三次色（加兩遍）。如果畫面大部分為二次色，必然失掉透明感。因此，畫面上的大色塊（天空、地面、墻壁等）應(yīng)盡可能一次完成，不再覆蓋。
第一次色上好后，如要加第二遍，一般在全濕時(shí)或全干后加，若在半干時(shí)加，容易出現(xiàn)許多無(wú)法收拾的多余水跡，使畫面斑駁、凌亂，若在濕時(shí)不斷地重復(fù)加色，會(huì)使畫面出現(xiàn)深一塊淺一塊的痕跡。當(dāng)然，加色主要看實(shí)際畫面的需要，有時(shí)斑駁的水跡、深淺不一的色痕也會(huì)成為一種可遇不可求的特殊肌理。
馬鞍山下 27×35cm 1964
風(fēng)景畫中的天空，從左到右，從上到下，顏色都應(yīng)有變化，應(yīng)用銜接的方法使不同色彩連接成漸變的效果，既能保持整體感，又能表現(xiàn)色彩的豐富。
生活中常常會(huì)看到一些絕妙的風(fēng)景，但無(wú)法寫生（如在旅途中的汽車、火車、輪船上），這時(shí)可用鉛筆或鋼筆速寫下來(lái)，仔細(xì)觀察、記住，等有條件作畫時(shí)根據(jù)記憶再畫出來(lái)。這種記憶畫時(shí)常會(huì)遠(yuǎn)勝于照片的記錄和模仿，因?yàn)榻?jīng)過(guò)記憶的過(guò)濾，去掉了多余的細(xì)節(jié)，只留下整體的、主要的、最感人的印象。因此畫面常常更集中、簡(jiǎn)潔、生動(dòng)。
牧群 39×53cm 1972
畫壞的畫不要丟掉，它可能是由于某些方面或某些部分沒(méi)有把握好而失敗，但畢竟記錄了一些現(xiàn)實(shí)的有用資料，回到畫室后可進(jìn)行再處理或根據(jù)它重畫，有時(shí)能獲得特殊效果甚或意外的成功。
每一個(gè)畫種都有它的特長(zhǎng)和局限。水彩畫一般不大追求象油畫那樣細(xì)致逼真地表現(xiàn)對(duì)象原貌，而只表現(xiàn)相對(duì)的關(guān)系。打個(gè)比方，如果對(duì)象的明度、色度、層次關(guān)系為10，油畫可以畫到8，而水彩大概只畫到4。美國(guó)的查理斯·雷德的水彩人體有時(shí)用色極淡，高度簡(jiǎn)潔、概括，而效果很好，就是這個(gè)道理。
秋林 19×27cm 1974
作畫到一定的熟練階段會(huì)出現(xiàn)停頓，不再進(jìn)步，這是學(xué)習(xí)中的常見(jiàn)現(xiàn)象，在這個(gè)時(shí)候不要著急，不妨停止一下，看看別人的優(yōu)秀作品，到一個(gè)新鮮的環(huán)境去，使自己的感覺(jué)更新一下，去掉煩燥、厭倦的情緒，再繼續(xù)作畫，過(guò)一段時(shí)間就會(huì)突破這個(gè)階段重新前進(jìn)。
不要用成見(jiàn)去觀察色彩，以為天總是藍(lán)的，樹(shù)總是綠的；樹(shù)的亮部是淺綠，暗部是深綠，實(shí)際上在逆光中透明的樹(shù)葉有時(shí)是檸檬黃，甚至是白色，而暗部可能是紫色、藍(lán)色。當(dāng)你擺脫了一成不變的固有色觀念時(shí)，就能觀察到色彩的奇妙變化，從而更準(zhǔn)確，更豐富的表現(xiàn)對(duì)象。
初夏 36×39cm 1976
海綿（泡沫塑料）是一種必備的工具，它可以大面積洗滌，可以擦出亮部，可以將生硬的地方柔化，在修改畫面時(shí)特別有用。
特技是在特殊情況下的特殊辦法，不可到處都用、濫用，以免造成另一種千篇一律，或變成炫耀花樣，失掉特技的魅力。
熟練是一切技巧訓(xùn)練的基本要求。從前有人說(shuō)：“要畫好一幅水彩，必須先畫一百幅水彩?！?/span>
“勤能補(bǔ)拙”，“熟能生巧”。勤，然后能熟；熟，然后能畫出妙品佳作。
秋 35×38cm 1980
水彩畫的最高明度為白紙，畫面上的留白和無(wú)意中留下的小白點(diǎn)，可使作品響亮、活潑、輕快，要善于恰當(dāng)?shù)乩冒准垺?/span>
重色的使用是水彩畫中的一個(gè)重要技法。水彩雖講究透明、輕快，但如忽視重色，就會(huì)減弱明度對(duì)比，使畫面發(fā)灰或有一種“未完成”感。
最亮色和最重色要調(diào)得單純些，太復(fù)雜則亮色亮不起來(lái)，暗色暗不下去，最暗色無(wú)非是深藍(lán)、深紅、深綠、熟褐等色之間的配合（不宜超過(guò)三色），如果帶進(jìn)一些粉質(zhì)亮色（如土黃、粉綠）則顏色會(huì)混濁而變灰。
雨后 33×47cm 1980
在表現(xiàn)方法上可以多作嘗試，即便在失敗的嘗試中也可能發(fā)現(xiàn)有用的東西。如刀刮法是在畫面半干時(shí)用刀刮去顏色 ，露出白紙，用以表現(xiàn)亮的細(xì)節(jié)，但如畫面太濕，刮了以后顏色反而流入刀痕，成為暗色線條，然而在一定情況下，這種暗色線條同樣可作為技法，表現(xiàn)特定的效果。
筆觸是對(duì)形體的研究和概括，它是觀察、分析的結(jié)果，不是隨心所欲的產(chǎn)物，它的目的是準(zhǔn)確、洗煉地表現(xiàn)形體，而不是賣弄、炫耀自己的技巧。
畫面不可平均對(duì)待，有的地方不妨大筆一揮，有的地方則要深入刻畫，概括簡(jiǎn)約處要放松，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微處要摳緊，如此張弛有度，畫面才能有主次，有對(duì)比，才能效果鮮明。
好的作品既能整體看（大效果突出），又能深入看（細(xì)部有東西）。有的畫猛一看很吸引人，再看就沒(méi)東西了；有的畫細(xì)看很好，但初看不引人注意，這兩種畫都不能算理想的作品。
無(wú)錫街景 40×36cm 1980
畫面的響亮并不完全依靠色彩的明度，而是依靠對(duì)比。全部用亮色畫成的畫也可能是灰的，我曾畫過(guò)一幅草原，天空、遠(yuǎn)山、草地全是明度很高的受光部，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)陰影，我用最干凈的顏色去畫，顏色本身明度很高，但畫面效果是灰的，后來(lái)加上兩頭深色的奶牛，畫面立即響亮起來(lái)。
詩(shī)、音樂(lè)、繪畫有著共通的地方。一幅優(yōu)美的水彩畫如同一首形象的詩(shī)篇，一首凝固的樂(lè)曲。有志于從事水彩藝術(shù)事業(yè)的青年朋友們，豐富你們的心靈，苦練藝術(shù)的技巧，用畫筆去謳歌自然，抒發(fā)情感，贊美生活！
徐堅(jiān)，1932 年生于江蘇南通。江南大學(xué)教授，水 彩畫家、油畫家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)水彩畫 家協(xié)會(huì)理事。1954 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院繪 畫系。先后在內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系、無(wú)錫輕工大學(xué)（現(xiàn) 江南大學(xué)）造型美術(shù)系任教，同時(shí)進(jìn)行水彩、油畫創(chuàng)作。作品曾參加“全國(guó)美展”、“中國(guó)百年水彩畫大展”、歷屆“當(dāng)代國(guó)際水彩畫資深名家精品邀請(qǐng)展”、歷屆“中國(guó)高校水彩名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”、“全國(guó)水彩畫名家作品邀請(qǐng)展”等國(guó)際、國(guó)內(nèi)諸多重要展覽，并被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
多次舉辦個(gè)人畫展。在《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《水彩》、《水彩藝術(shù)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《報(bào)日人民》（海外版）、《華僑日?qǐng)?bào)》、《收獲》 等報(bào)紙雜志刊登、發(fā)表過(guò)大量作品。出版《徐堅(jiān)水彩畫選》《徐堅(jiān)畫集》《徐堅(jiān)油畫風(fēng)景寫生集》《徐堅(jiān)教授從藝六十年師生畫集》 《徐堅(jiān)作品集》《學(xué)術(shù)品質(zhì)—徐堅(jiān)師生作品集》和詩(shī)文集《秋葉集》。發(fā)表《藝術(shù)的理解》《水彩瑣談》《漫談風(fēng)景寫生》等文章。中國(guó)教育電視臺(tái)播出專題節(jié)目《大自然的歌者—徐堅(jiān)教授風(fēng)景畫藝術(shù)欣賞》。
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