胡琴切磋1——二胡和方言
二胡是所有樂器中，不是人聲，最似人聲的一種。
我國二胡著名演奏家宋飛，在演奏“河南小曲”時(shí)說過，她是依據(jù)在中央音樂學(xué)院同一寢室，的幾個(gè)河南同學(xué)的河南話語，來詮釋此曲的。拉時(shí)就想著是和那幾個(gè)同學(xué)在對話時(shí)的河南腔。
地確，如果你用廣東話去詮釋“秦腔主題隨想曲”，一定是沒那味道。你用遼寧的方言，就無法表達(dá)“烏蘇里船歌”的意境，相對用哈爾濱話就象了許多。而那“月牙五更”，簡直就象沈陽大姑娘的情話。
同樣，如果你能講陜北土話，“三十里鋪”，就讓人聽得津津有味。要用關(guān)中話呢？就成了吼秦腔了。
儂腩吳語，也是有很強(qiáng)的地方性的，南京話去搞“莫愁??！莫愁”，就很是回事，“蘇南小曲”你把蘇州人的語言弄通了，演奏起來就很逼真。
湖北話的味道，和湖南話又差大了。你不去研究湖南話，湖北腔的“劉海砍譙”一定大殺風(fēng)景，相反，湖北味足了“洪湖主題曲”，一定好聽！
懂山東話，拉“一支花”，真能把哪個(gè)打虎的武二郎給你拉出來，你要用廣東話去琢磨，不是弄成“小桃紅”，也差不多成了“和尚背妻”。
所以說，因?yàn)槎@種不是人聲，最似人聲的樂器。真正玩好，就要認(rèn)真地研究曲子的語言脈絡(luò)。
現(xiàn)在，廣播，電視，網(wǎng)絡(luò)一概的同一種腔調(diào)普通話——滿州話。
“我們來自五湖四海，為了一個(gè)共同的目標(biāo)走道一起來了”，別著急，這一個(gè)目標(biāo)就是：宏揚(yáng)地道的中華文化的精髓。所以，如果各位有意，能把你家鄉(xiāng)的方言，錄成帖子的音頻帖出來。說不定哪一天，作曲家聽了產(chǎn)生靈感。一首成名曲，也會讓你的家鄉(xiāng)音飄四海！
順便說，現(xiàn)在的普通話——滿州話，是清朝留下來的官話。區(qū)區(qū)幾百萬人女真人
要統(tǒng)治幾億人的中華，一定要造一種統(tǒng)一的語言，一種統(tǒng)一的戲曲（流行音樂）。
這就是滿州話和京劇。
徽班進(jìn)京是伴隨女真人，平定了天下以后，就開始的一件大事。
地方性十足，象秦腔，豫劇，漢劇，昆曲等，隨時(shí)可用來號召一班人共鳴地音樂。那對女真人的統(tǒng)治，不說你也知威脅有多大。
京劇由那生性隨和的皖人，被統(tǒng)治者寵幸，脅迫，授意著，用主要是昆曲和秦腔柔和一起——造成了現(xiàn)在的京劇。不能說這不是女真人的大大的厲害。
振興中華，實(shí)現(xiàn)中國夢，一定要有自己的旗幟，也一定要有自己的新的聲鳴。
天將降大任與你也！但愿你也能。為中國夢擔(dān)當(dāng)大任，造成新的聲鳴！
胡琴切磋2——二胡抗噪的兩個(gè)部位和兩個(gè)方向
二胡抗噪不能忽略的兩個(gè)部位和兩個(gè)方向，第一個(gè)部位是碼子下方的琴皮部分，這里大家都充分注意了，有墊海綿墊，橡皮的各種高招。主要目的是最大限度的減弱本音的高
1.
次諧波產(chǎn)生的噪音。
第二個(gè)部位是千斤上方到琴軸之間里，外琴弦，由于沒有琴皮琴筒的共鳴，影響較小，一般人不太注意防止，但近些年來隨著要求的提高，開始注重它的影響了，于是就有了在千斤上方加一個(gè)線圈的做法。相信不少人都做過嘗試，在碼子下面墊橡皮塊減小噪音的效果更好，一點(diǎn)不奇怪，橡皮塊的阻尼優(yōu)于其他。但也有較大的負(fù)作用，因?yàn)橐舶驯疽敉瑯幼枘崃?。音量減小許多。但是，在千斤上方的里，外弦就不要緊了，采用在里外弦千斤上方，和琴桿捆兩個(gè)線圈，里弦一個(gè)，外弦一個(gè)，能各調(diào)整各的位置，果真，能比加一個(gè)線圈的做法好。
二胡抗噪的兩個(gè)方向，過去好像沒有見過報(bào)道。弓毛摩擦琴弦的振動，其主要有兩個(gè)方向的分量，一是和蒙皮垂直方向的分量，另一是和蒙皮平行方向的分量。而我們以上做的，僅僅是防止了產(chǎn)生噪音的垂直方向的分量，對蒙皮平行方向的分量，好像它根本就不存在，因而就壓根沒有采取任何防止措施，不能說是一個(gè)大大的失誤。
問題提出了，那解決就不費(fèi)什么力氣了，不是有智者說過的：“知難行易”嗎。辦法是：碼子下面兩弦之間卡一個(gè)小橡皮塊，它的強(qiáng)阻尼極大的減弱了，平行蒙皮方向諧波的振幅。這個(gè)東西太小一有賣的，誰都會做，干脆就別讓賣家賺我們的錢了。我們知道兩弦碼子處寬度為5MM左右，你就用小刀切一塊8X5X5MM的橡皮小方塊，在最長的兩頂面中線處，刻兩道1MM多一點(diǎn)的槽（就是劃兩道罷了）。把碼子下方兩弦卡到槽里，行了。
對兩弦在千斤上方，解決的方法是：兩橡皮筋各繞外弦一圈，繞里弦一圈，然后兩頭栓到琴干子各自合適的部位上，橡皮筋繞的圈，不僅對垂直蒙皮方向有阻尼。對平行方向也有阻尼。得了，這個(gè)部位平行方向諧波產(chǎn)生的噪音問題也防止了。
四個(gè)東東，一塊海綿。一塊對面中線開槽的小橡皮塊｛8X5X5MM｝卡在碼子下方兩弦之間。兩根橡皮筋，拴在千斤上方里外弦上的倆橡皮圈，倆部位，倆方向噪音都有了防護(hù)。
不賣關(guān)子，各位胡友，試了再說吧。
胡琴切磋3——琴體共鳴了解，降躁妙法！
二胡聲音之美妙，和其噪音之討厭，是與生俱來的。可說是：愛不釋手，又恨不成器。
因此，加海綿的有，栓琴圈的有，墊橡膠塊的有，栓千斤，弄碼子?？芍^無所不用其極，但終無定果。其實(shí)因其噪音的發(fā)生，是和內(nèi)外多種變化的因素有關(guān)。是本無定果的事情。
我們只是不斷地探討其原因，不斷地找出，一些相對的解決辦法而已。
這里，用一個(gè)簡單的放法，對你的二胡有一個(gè)物理性質(zhì)上的了解。
現(xiàn)在，一般的玩家，都會花不多的錢，買一個(gè)定音器。這定音器發(fā)聲的是一個(gè)壓電喇叭，在二胡的音域里，輸出音頻的電平還算均勻。你先把它音量調(diào)到最大，背面
（壓電喇叭就在背面）緊貼在音窗上，然后，一個(gè)HZ一個(gè)HZ（即聲調(diào)的頻率）的，連續(xù)的不間斷地，調(diào)高或調(diào)低音調(diào)，用你的耳朵仔細(xì)的辨別，何時(shí)候的音量最大，你會發(fā)現(xiàn)，隨著音頻從一百多赫茲（HZ），到一千多赫茲（HZ）。
你的二胡有幾個(gè)頻率段，聲音最大。反正我是試過了，我的那把琴在：450HZ，890HZ，1360HZ。這三個(gè)音段音量最大。
這應(yīng)該是你制造自然泛音的最佳點(diǎn)。
2.
隨著氣候，溫度，海拔，濕度等多種因素的變化，這些頻率段會變化。這樣，就會使某些音域產(chǎn)生討厭的，難以消除的噪音。
而這幾個(gè)音量最大的頻率段，一般是由琴桶，琴皮的質(zhì)量，材質(zhì)，和干燥程度起主要決定的。不是靠你墊幾塊海綿就能改變的。可是，在此氣候條件下，另一把過去不好的二胡可能就無此噪音，原因就是另一把的頻率段參數(shù)的不一樣，而影響此參數(shù)的，一個(gè)我們能改變的地方，就是琴筒的質(zhì)量。所以，我們就可以從此著手？
于是就悟出了下面一個(gè)降躁的妙法子。
可到兒童玩具店，買上一大塊橡皮泥。把它捏成大小不一的小球，小塊。膩到你的二胡琴桶后面的音窗里，調(diào)試多么大，什么樣形狀最合適，找到了合適的膩好了，由于氣候變化引起的噪音，就一下消除了，等氣候有了新的變化，這橡皮泥，又可能成了產(chǎn)生新的噪音的原因。弄掉它不就得了。
挺有效的，怎樣，試一下吧。
橡皮泥改變了琴桶，材料的性質(zhì)和質(zhì)量，當(dāng)然，就改變了那幾個(gè)靈敏的頻率段。自然會把由這幾個(gè)靈敏段，與你演奏音符諧波的共振，給減輕了許多。道理雖說的如此好，試了有效才算。
胡琴切磋4——空弦噪音的分析
二胡的空弦,無論是里弦還是外弦,總是不那么動聽,外弦的空弦,有時(shí)還能用里弦的小指代替一下,里弦就沒有辦法了.
先分析一下原因,的按弦點(diǎn)就是千斤,千斤是死的,并不會隨推拉弓調(diào)整松緊.不象你的手指,推弦時(shí)弦有靠近弓桿的力,你就自然揉緊,而不讓弦脫開.拉時(shí)弦給你的肌肉的壓力加大,你會揉松而化解.如最后圖所示.
解決辦法是:1.用紙口罩套耳的有橡皮筋的棉繩,拉緊千斤,拉緊后的繩基本已沒有多少彈性了.就是這么一點(diǎn)彈性,彌補(bǔ)了你推弦時(shí)力F,它的垂直蒙皮的分力f,引起的相當(dāng)于你按弦松脫了的力量,由于拉緊后的繩基本已沒有多少彈性了,你拉弦并不會增大額外的彈力,只要你能正確用力,也不會有音準(zhǔn)的問題.
3.
2.空弦用弓,行家高手已經(jīng)有很多論述.這里只結(jié)合空弦受力的情況做一簡單分析.空弦時(shí),只有弦,千斤,弓三個(gè)受力體.弓對弦的力可分解為沿著弓桿方向的力F,和垂直弓桿方向的力F',無論推或拉弓力F,它的分力f都會使千斤發(fā)生松緊的變化,而里F'則因其垂直蒙皮的分力f'很小,基本不會有這種作用.所以要盡量減小拉力或推力,而適當(dāng)加大弓的貼弦力F',尤其是用弓尖時(shí)。上面的分析是很粗略的,實(shí)驗(yàn)范圍有很小,有待高手完善,糾正,提高。
胡琴切磋5——板胡的“琴碼子”如何放置
板胡是靠一個(gè)椰子殼，蒙的桐木板作振動體的樂器。其特有的聲調(diào)完全是靠椰子殼的共鳴獲得的，琴的好，壞；演奏水評的高，低。很大程度是，憑椰子殼共鳴效應(yīng)的發(fā)揮。當(dāng)然，琴本身的質(zhì)量非常重要。但，往往一把你認(rèn)為非常差的琴，
到了演奏家的手中，三擺弄，四鼓搗。拉出的曲子就非常有味——人家就能把你那把破琴，拉出特有的椰殼共鳴聲。就是平常說的板胡腔調(diào)。你可以說啦，那是我技不如人，休要如此早下結(jié)論，也不用這般妄自菲薄。誠然技術(shù)是起很重要的作用的，但你要再細(xì)細(xì)的觀察一番，怎么樣，發(fā)現(xiàn)了吧？原來演奏家鼓搗了你的琴碼。他把你原來裝的琴碼子向上平挪了一點(diǎn)，又試了試，定在了新的位置。
簡單，原來是我碼子的位置放的不對，試試不就得了，
有人說板胡琴碼應(yīng)在桐木板，中間向上一點(diǎn)，還有說應(yīng)在中心線
上1/3處，又有說要在中心線上1/4處，等等。
哪板胡的琴瑪究竟應(yīng)在什么地方合適呢？我們說是應(yīng)這樣放是最好的——以琴碼上下寬度平分線為界，將板胡桐木板面分成兩部分，這兩部分的面積之比為一比二（1：2.25）。如下一頁圖所示：
4.
為何如此？我們知道：板胡的里外，弦，是相差五度，以鍵盤第四組的A，D為例分別為440赫茲，293.3赫茲。頻率比為1.5比1，只要把弦定好后，無論在哪一個(gè)指位，外弦和里弦的頻率比都為1.5比1。根據(jù)物理原理，頻率和弦長成反比，頻率的平方和截面積或振動面積成反比。如果兩振動面積比為1：2.25，那就能為這1.5比1的頻率或其諧波形成好的共鳴，共鳴的結(jié)果使聲音在椰子殼的共鳴腔體里，產(chǎn)生特有的效果。也就是板胡腔。
把板胡的碼子定在圖示的位置，滿足了其寬度中心線為界，上，下面積比為1比2.25的要求，是你拉外，里弦任何音位時(shí)，都能通過琴碼對桐木板的作用，形成與椰子殼腔體的共鳴，當(dāng)然，就會使你的琴有板胡味道了。
辦法很簡單，把板胡的桐木板在一張透明紙上描下來，再描到一張方格子的紙上，數(shù)上，下格子數(shù)目為：1比2.25，以此為界，就是你的琴碼子——最好的位置。
胡琴切磋6——千斤上頭的一個(gè)“線圈”
不少有名氣的二胡演奏家，琴的千斤上頭都，又用千斤線纏了一個(gè)，緊套住兩弦
的圈。大約離千斤兩指左右。都想，一定是有提高音質(zhì)作用。于是，不少人也模仿，弄上了一個(gè)。
但雖是比葫蘆畫瓢，可往往總覺得，好象是弄了巧，反而成了拙。不少人加上
圈后，琴的聲音反而比以前更壞了。
原因何在？是否這圈還有什么魔性，還是加的圈有什么特殊要求，為什么二胡
演奏家們加的圈有用。道理在哪里？
其實(shí)既無什么魔性，又沒有特殊要求，只是你不知道加圈的原理而已。
我們知道，二胡的兩根弦，被套在千斤的圈里，然后里，外弦穿過自己的琴軸小洞，纏繞在琴軸上。看仔細(xì)了，由于構(gòu)造的關(guān)系，里，外弦在千斤上方，和琴桿的角
度是不一樣的。外弦的角度比較大，里弦的角度比較小。這樣里，外弦對千斤，向外扯的力就不一樣。文明點(diǎn)，就是外弦作用在千斤懸掛點(diǎn)，垂直于琴桶表面的分力較大。這個(gè)分力影響到弦的張力，使兩弦不能處在最佳張力的情況下，明白的說，就是為了把弦定準(zhǔn)，外弦比它的最佳張力要定小一點(diǎn)。
加上了這個(gè)圈，目的是為了克服二胡構(gòu)造的問題，把兩弦都定在最佳狀態(tài)下，怎
5.
樣才能弄好呢？很簡單，由于加了這個(gè)圈，兩弦并在一起的距離就升高了幾公分，我們可以調(diào)整里，外弦離開琴軸到琴桿的距離，使它們在圈上方，成一留順，就是和琴桿的角度都一樣了。
這樣，兩弦過了個(gè)圈，對圈向外扯的力不就一樣了嗎？你弄的不好聽，就是兩弦通過圈還不一留順，也就是角度還不一樣，只要把其中某一根，離開琴軸的位置挪一挪，就行了。
就是這么一個(gè)小竅門，道理還不少呢。按道理來，錯(cuò)不了。吹上一把！”正確的理論指導(dǎo)下，才能有正確的實(shí)踐”。
不看你賣狗皮膏藥，我試了才算數(shù)呢。
胡琴切磋7——綁二胡千斤的小講究
二胡千斤也是二胡的一個(gè)重要部件，綁的好壞對它的音質(zhì)有很關(guān)鍵的作用。所以，綁千斤還真有幾個(gè)小講究呢！打幾個(gè)圈，在琴桿上怎樣花繞，有介紹多了去了，就不再說了。
首先，綁千斤的線要用天然纖維的最好，但一定要質(zhì)地緊密的，不然，一是會影響音準(zhǔn)，二是聲音會發(fā)飄，象毛絨絨的純棉線或毛線都不能用。
再者，千斤一定不能綁的太松垮，千斤部位的兩根琴弦，離琴桿的距離以能容下一個(gè)指頭左右，這樣，你四個(gè)指頭動作范圍會比較大，打弦會有力。換把比較容易。最重要是千斤和琴碼子間的琴弦，和琴桶蒙皮有一個(gè)比較大的向下的角度，這樣，琴弦通過碼子對蒙皮有較大的壓力，與碼子下部弦的合力，使碼子對琴桶有一個(gè)比較垂直的力，這個(gè)力的垂直度越好，聲音能量傳遞越好，音質(zhì)和音量就越好。由于構(gòu)造的原因，不可能絕對地垂直。所以，千斤處弦與琴桿的距離，以你好用為準(zhǔn)，越近越好。
還有一個(gè)小小講究，如你能在千斤下兩弦之間，夾上一小段約4-5MM的小橡皮條，對空弦的音準(zhǔn)和音質(zhì)有影響。
6.
再就是千斤離琴碼子的距離，有說小臂到虎口為最好，有說17英寸最好，等等。既然說法很多，那就要比較分析探討一下了。以下的分析和探討供玩家們參考。
先看一段維基百科的說辭““音速”（每秒343.2米，每小時(shí)1236公里）。音速又會依空氣之狀態(tài)（如濕度、溫度、密度）不同而有不同數(shù)值。如攝氏零度之海平面音速約為331.5米/秒（1193公里/小時(shí)）；一萬米高空之音速約為295米/秒（1062公里/小時(shí)）；另外每升高1攝氏度，音速就增加0.607米/秒。”聲音有一定的速度，音速是會變化的。關(guān)我拉二胡個(gè)烏事！
看慢慢道來，就按上面說的音速算340米/秒。那二胡里弦空弦的波長就是：
波速/頻率=340/293.3=1.16米，它的各次諧波分別是0.58米，0.38米，0.29 米等。
那二胡外弦空弦的波長就是：
波速/頻率=340/440=0.773米，它的各次諧波分別是0.386米，0.257米，0.193 米等。
有一個(gè)小故事，說一隊(duì)士兵整齊踏步過橋，一致地步伐，剛走到橋正中，能開過坦克的橋，竟然塌了，這就是共振的破壞力。
共振不是共鳴，任何地方都要防止，何況是民樂皇后的二胡呢！
看了上面的算式，你就明白了吧。避開共振——千斤與碼子的距離要避開38-39CM！
又說音速和海拔溫度濕度等都有關(guān)系，所以你要到青藏高原去玩，千斤的位置就又作調(diào)整了，下雨了你也甭埋怨你的琴了，調(diào)整下千斤與碼子的距離碼可能就好了。
胡琴切磋8.—— 王羲之”點(diǎn)“琴符
亂彈！大書法家怎么弄起琴了。一點(diǎn)也不。琴棋書畫本都是文人墨客的看家本領(lǐng)都是有靈犀一點(diǎn)通的，你通起來了，就共進(jìn)互贏。為何而不通也！
正傳，兒子王獻(xiàn)之——也是大書法家，小時(shí)練字甚刻苦，一日，臨帖描彷整一大張。求父點(diǎn)評，父閱畢，未一語，僅在“大”字下加了一點(diǎn)。成了個(gè)“太”字。獻(xiàn)之本想獲得幾句贊揚(yáng)，又去母親處，母看罷，多片刻，說就這一點(diǎn)寫的好，象你父的字，獻(xiàn)之大驚，隨下大功夫比較研習(xí)，博采眾長，又成一家。
這一點(diǎn)又和琴符有甚關(guān)聯(lián)，當(dāng)然有，不信請看，下面的照片，是“良宵”開頭一個(gè)音符“3”，的波形，第一張是340HZ左右的正弦等幅音頻，第二張是普通演奏者的，
干癟的機(jī)器聲，普通演奏者的波形幅度的變化小諧波不豐富且比較躁，名家宋飛的就
不一樣第三張是名家宋飛的，同一個(gè)“3”，相當(dāng)字上一點(diǎn)吧，美麗的正弦等幅音頻
那是干樣了幅度變化圓潤諧波豐富。你只要看就不用聽，耳朵也能浮現(xiàn)出誰的美妙了。
看是一個(gè)音符“3”，左手第二指如何與弦接觸，用多大的力量和速度，是輕柔上去，
還是打上。接觸后接觸面如何滾，滑，壓。力度速度又怎樣，又如何脫離接觸，脫離
時(shí)用怎樣的技法。起弓，運(yùn)弓，收弓如何，力道怎樣？速度由如何？二者在拉“3”
這一弓時(shí)又如何變化？
這就是要研究的，要反復(fù)推敲的，就是藝術(shù)，當(dāng)然也是一門學(xué)問了。
聊到此時(shí)，你看，王羲之是不是“點(diǎn)”了琴符呢？
