在自己收藏的紫砂壺中，無意中收集了一些老紫砂壺。我所認(rèn)為的老壺是指八、九十年代紫砂廠生產(chǎn)的紫砂壺，以及清代、民國(guó)等時(shí)期制作的紫砂壺。
在收藏的老紫砂壺中，有可能是紫砂大師在生產(chǎn)制作的紫砂壺，這需要運(yùn)氣相遇，緣份相守；也有是當(dāng)時(shí)的學(xué)徒制作的，但這些學(xué)徒中如今有不少人已經(jīng)成為紫砂大師；也有一些是民國(guó)時(shí)期日常使用的紫砂壺，帶有厚厚的歷史沉重感。這些老壺，有著其特定的時(shí)代背景，承載了歲月的厚重，讓我對(duì)老紫砂壺略有癡迷。
當(dāng)然，在收藏的過程中，也會(huì)不當(dāng)心地收集到一些假冒名家的紫砂壺，或者假冒紫砂一廠生產(chǎn)的紫砂壺，或者假冒者意造的紫砂壺，或者代工壺、機(jī)制壺等。
其實(shí)，在紫砂的發(fā)展歷史上，根本就沒有紫砂一廠，只是在1954年成立宜興紫砂工藝廠，當(dāng)時(shí)聘請(qǐng)顧景舟先生等人帶徒授藝。1981年，由史俊棠與徐漢棠等人成立了紫砂二廠，和一廠一樣主要為外銷。后來陸續(xù)有了三廠、四廠等。所以，臺(tái)灣的商家為了區(qū)分，便將紫砂工藝廠出品的茶器稱為一廠壺，一廠這個(gè)稱號(hào)是外面人給的稱謂。
一廠老壺之所以被許多老玩家追捧，是因其泥優(yōu)型正窯火足，不可復(fù)制的特點(diǎn)，其時(shí)紫砂廠泥料優(yōu)質(zhì)，且對(duì)練泥、陳腐都有嚴(yán)格的要求流程。所作陶手也都為科班出身，雖是批量生產(chǎn)有些細(xì)節(jié)不夠但器形把握都可以，一廠壺追為被追捧的乃是其泥料的特性，以及其歲月沉淀之感。
當(dāng)時(shí)的紫砂礦源尚存，紫砂品生產(chǎn)綜合品質(zhì)達(dá)到一個(gè)新高。然而因經(jīng)濟(jì)改革開放，廠外壺生產(chǎn)亂象逐漸顯現(xiàn)端倪。一些人仿制了一些明清、民國(guó)、現(xiàn)代名家紫砂壺外銷，這些壺泥料都很好。現(xiàn)在，這些壺正在從臺(tái)灣回流進(jìn)入到國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。
時(shí)間的沉淀，讓老紫砂褪去了火氣，哪怕當(dāng)年只是一件普通的實(shí)用器，但漫長(zhǎng)的歲月讓它沾染上很多前人的痕跡，成為“有故事”的茶壺。雖然，老紫砂完整器少，贗品又太多，鑒別難度特別大。但老紫砂壺正被越來越多的藏家投以關(guān)注。
如今，我越來越多地感受到老紫砂的強(qiáng)大魅力。和正在擠泡沫的新紫砂相比，老紫砂的價(jià)值目前還未被充分發(fā)掘，“漏”很多，而且可能還是“大漏”。市面上雖然有不少落著名家款識(shí)的“老紫砂”，但真真假假，沒人說得明白。這就需要藏家有過人的眼光，能夠發(fā)現(xiàn)別人發(fā)現(xiàn)不了的深層次的、細(xì)節(jié)上的東西。
總之，老紫砂都值得收藏。來自網(wǎng)絡(luò)：風(fēng)鈴子一號(hào)
顧近娟《紫泥花紋紫砂壺》
上世紀(jì)60年代“近娟”款識(shí)紫泥花紋紫砂壺，底款：中國(guó)宜興；蓋款：近娟。壺身上貼有“橢圓形綠標(biāo)”。
顧荷芬《一帆風(fēng)順壺》
顧荷芬，工藝美術(shù)師。
張紅華《喜上眉稍壺》
張紅華，1944年生于宜興，2005年研究員高級(jí)工藝師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師(2016年 第三屆)、江蘇省工藝美術(shù)大師；師承著名藝人王寅春、紫砂泰斗顧景舟，1958年進(jìn)紫砂工藝廠學(xué)藝，得顧景舟大師長(zhǎng)期悉心指導(dǎo)、提攜，從業(yè)紫砂事業(yè)50載。此壺底款：紫砂藝苑036。蓋款：張，紅華。壺身：喜鵲，石泉刻“陶中魂寶”。
王琴仙《雨花石壺》
底款：王琴仙制。蓋款：琴仙
紫砂一廠紀(jì)念壺
臺(tái)灣回流。此壺底款：張全清制，刻字“宜興紫砂廠制”、“明軒”、“仿冒必究”“NO數(shù)字”。壺蓋刻字“武廟第六屆元霄紀(jì)念壺-鹽水”“明軒”。壺蓋內(nèi)章款：張，全清，明軒，鹽水武廟。
紫砂一廠紀(jì)念壺
臺(tái)灣回流。此壺底款：張全清制，刻字“宜興紫砂廠制”、“明軒”、“仿冒必究”“NO數(shù)字”。壺蓋刻字“武廟第六屆元霄紀(jì)念壺-鹽水”“明軒”。壺蓋內(nèi)章款：張，全清，明軒，鹽水武廟。
生肖紀(jì)念壺
臺(tái)灣回流。此壺底款：美群制壺。蓋款：王，美群。
生肖紀(jì)念壺
臺(tái)灣回流。此壺底款：美群制壺。蓋款：王，美群。壺身刻字“2009年已丑年元宵壺”。
底款：顧景舟。壺身：毛澤東像及三個(gè)忠字，祝毛主席萬壽無疆，中國(guó)共產(chǎn)黨萬歲，1966
底款：趙根娣制。蓋款：根娣。壺身刻字：山中一杯水，可清天地心。壺鈕：猴子獻(xiàn)壽。
底款：許汝林制。蓋款：汝林
朱菊英制文革《萬事如意壺》
朱菊英，宜興紫砂制作名人之一，宜興紫砂一廠。此壺典型文革紫泥，包漿厚重，做工精致，實(shí)乃壺中精品。底款：朱菊英制；蓋款：王麗英。壺身：萬事、如意。
文革柿扁壺
底無款，蓋有字看不清。
文革柿扁壺
底無款，蓋有字看不清。
巧色上合梅樁壺
底款：中國(guó)宜興。蓋款：鳳珍。
漢君壺
底款：中國(guó)宜興。蓋款：蔣益林
漢君壺
底款：中國(guó)宜興。蓋款：呂秀梅
漢君壺
底款：中國(guó)宜興。蓋款：曾奇華
蓋款：王玉英
蓋款：萬夕
蓋款：黃旦娣
蓋款：許英
蓋款：王
蓋款：孫芹亞
民國(guó)紫砂壺
底款：宜興紫砂。蓋無款。
底款：朱俊陶藝。蓋款：朱俊。
底款：許建軍制。蓋款：建軍
底款：許虹霞制。蓋款：虹霞
底款：許文偉制。蓋款：許，文偉
底款：惠和陶藝。蓋款：萬，進(jìn)明。
縷空龍紋蓋紫砂壺
底款：沈小菊制。蓋款，：小菊。此壺為80年代宜興紫砂工藝廠（一廠）老藝人所作。
竹節(jié)松鼠花瓣壺
強(qiáng)建紅，國(guó)家級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)優(yōu)秀中青年陶藝家，中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，1969牟生于宜興，1987年進(jìn)宜興紫砂工藝廠（一廠），得到徐漢棠指導(dǎo)，后又進(jìn)中央工藝美院進(jìn)修。此壺底款：強(qiáng)建紅制。
底款：宜興紫砂廠，一九六八年。蓋款：景舟。
底款：宜興紫砂廠，一九六八年。蓋款：景舟。
底款：范錫元。蓋款：范，錫元。
底款：范錫元。蓋款：范，錫元。
底款：范錫元。蓋款：范，錫元。
底款：劉梅仙制。蓋款：劉，梅仙。
底款：徐月君制。蓋款：徐月君。
底款：中國(guó)宜興。蓋款：尹勤娟。
底款：宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品。蓋款：紅華。o
底款：荊溪惠孟臣制。蓋款：01
底款：紫藝陶業(yè)。
底款：中國(guó)宜興。蓋款：同芬。
底款：福字款
底款：陽羨陶業(yè)，黃龍山原土朱泥，同興窯燒制。
底款：金鼎商標(biāo)。壺身貼花：壽桃圖案，蟠桃初熟時(shí)鴻福繞瑞煙。
底刻款：清泉石上流，孟臣。
底款：中國(guó)宜興，一廠徒工班，李昌鴻輔導(dǎo)。蓋款：志（忠）福
底刻款：明月來相照，子怡。
底款：江水藍(lán)似天，蘭茂。
底款：中國(guó)宜興。底部刻字：陽羨朱泥，福記監(jiān)制。壺身刻字：慶祝宜興陶瓷博覽會(huì)召開。壺嘴下刻字：鴨嘴。
樹樁壺
底款：汪寅仙。
竹節(jié)壺
底款：陳東鎮(zhèn)制。蓋無款。
底款：金石美制。蓋無款。款身：曉峰刻“有容德乃大，無求品自高”。
紅樓夢(mèng)書型壺
底款：錢秀英制。蓋款：錢，秀英。壺身：沙其庸書法“都云作者癡，誰解其中味”
儲(chǔ)立強(qiáng)《瓜菱壺》
儲(chǔ)立強(qiáng)，1966年生于宜興，2015年國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，優(yōu)秀中青年陶藝家，幾十年的陶藝生涯練就了扎實(shí)的基礎(chǔ)，1990年師從高工鄔玉芳學(xué)藝，后又得到汪寅仙、徐漢棠等大師的指導(dǎo)，制作技藝得到了較速的進(jìn)展，全手工制作方器、圓器等
吳德盛《西施壺》
大彬款《雙龍戲珠壺》
徐漢棠《大紫砂壺》
底款：宜興紫砂工藝品廠方圓牌商標(biāo)。蓋款：漢棠。壺身刻字：明月松間照，清泉石上流。石樂刻。
蓮花大紅袍壺
底款：花款。
壺蓋內(nèi)刻字“秌崖”，壺把款“恒興”
底款：貢局
底款：延年益壽，乾隆十五年制。
品名:紫砂瓜菱四方壺 解放后
尺寸：高7.5cm，長(zhǎng)16cm
描述：庫(kù)存老紫砂，有使用痕跡，原皮殼未清理，器型飽滿，美觀大方。
品名: 庫(kù)存廠貨獅扭紫砂壺 解放前后
尺寸：高9.5cm，長(zhǎng)14cm
描述：庫(kù)存紫砂，初步清洗，有使用痕跡，器型飽滿，美觀大方。
品名：紫砂瓜菱壺 解放后
尺寸：高8.5cm，長(zhǎng)15cm
描述：庫(kù)存老紫砂，有使用痕跡，原皮殼未清理，器型飽滿，美觀大方，底部花款，蓋款“萬泉”。
底款：裴石民制。蓋無款
底款：中華民國(guó)*****公司造，。蓋款：壽珍。壺身少亭刻字“文氣曲如流水天懷和如春風(fēng)”。
底款：高帶線。蓋款：幼珍。
底款：黃玉麟作。蓋款：玉麟。壺身刻字：一壺清氣半醉人。
底款：景舟制陶。蓋款：顧，景舟。
底款：得一日閑為我福。蓋款：顧景舟。壺身刻字：一亭俯流水，萬竹引清風(fēng)。泉?？?。
底款：俞國(guó)良制。
底款：小四方。蓋款：紅華
底款：高師燈。蓋款：鳳英。
底款：陳子畦。壺身刻字“壺上春秋志，茶中歲月長(zhǎng)。”
紅泥紫砂刻蘭花詩文壺
底款：宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品。蓋款：荷芳。
刻蘭花詩文壺
底款：宮燈。蓋款：志仙。
底款：顧琴芬制。蓋款：琴芬
仿陳鳴遠(yuǎn)四足方壺
底款：宜興紫砂。無蓋款。壺身刻字：且飲且讀不過滿腹，為禹同道兄遠(yuǎn)。
底款：宜興紫砂。蓋款：李群。
龍頭八卦一捆竹
底款：八卦圖案。蓋款：美云。
底款：中國(guó)宜興。蓋款：瑞平。
紅泥紫砂大茶壺
底款：宜興紫砂。蓋款：二號(hào)元壺。長(zhǎng)22㎝，寬16.8㎝，高15.5㎝。
豫豐紫砂壺
底款：宜興紫砂。蓋款：豫豐雙款。
紅泥紫砂大茶壺
底款：宜興紫砂。蓋款：二號(hào)元壺。長(zhǎng)22㎝，寬16.8㎝，高15.5㎝。
四方貼花吉祥紋壺
底款：一壺道人。蓋款：石，一壺。
樹藤壺
底款：大生。蓋款：大生。
紫砂老壺的仿品收藏坑
玩過一段時(shí)間新壺的壺友會(huì)不自覺地喜歡起老件紫砂器。老件紫砂沉蘊(yùn)歲月的菁華,紫砂器皿的質(zhì)感特征得到充分展示,內(nèi)斂,深沉,樸實(shí),厚重,讓人體味一種成熟的美感。體現(xiàn)出紫砂的不凡價(jià)值,也正因?yàn)槔霞仙暗倪@種獨(dú)特魅力,在紫砂收藏中被玩家視為”最愛之重”。
八十年代中期,臺(tái)灣商人利用因?yàn)榕c大陸的信息不對(duì)稱,依托強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,通過香港,廣東等地的商人來宜興收集老件紫砂。在整個(gè)早期以老件紫砂為主的紫砂經(jīng)濟(jì)大潮中,數(shù)千丁山人成為席卷全國(guó).沿運(yùn)河,長(zhǎng)江水路紫砂集散地,徽商,晉商云集之處,到處都是操作宜興口音的收壺的收壺大軍的身影。
因收紫砂壺而發(fā)財(cái)?shù)纳裨?在丁山的大街小巷中,每天演義著不同的版本.重復(fù)著一個(gè)又一個(gè)”萬元戶”的故事。近乎瘋狂的收壺大軍活躍幾乎把全國(guó)九百六十萬平方公里的土地翻了個(gè)遍，優(yōu)秀的各歷史時(shí)期的紫砂精品,大多流入臺(tái)灣。
八十年代后期,隨著紫砂老件的蹤跡越來越稀少,部分壺商開始潛心與老件紫砂的作偽仿制。由于當(dāng)時(shí)紫砂市場(chǎng)處于稚嫩狀態(tài),大量的偽作流入市場(chǎng),給藏界留下了無盡貽害.筆者在和國(guó)內(nèi)諸多藏家的交流中,就發(fā)現(xiàn)了許多屬于當(dāng)時(shí)的偽作.八十年代的偽作作坊最有名的就是“無錫貨”無錫某壺商聘請(qǐng)宜興籍藝人,藏于某隱秘之處大量仿造,臆造歷史名家作品,高價(jià)流入市場(chǎng),因?yàn)閷儆凇奔瘓F(tuán)”式作為,他們有著完整的分工,作壺,刻繪,燒成,甚至坭料的配制都有專人負(fù)責(zé).所仿制作品當(dāng)時(shí)屬于仿品市場(chǎng)的最高端,大多”以假亂真”,就是現(xiàn)在這批壺在一些藏家手中,他們還始終以為是”真品”。
“無錫貨”作偽的特征,首先是文化人的參與,他們研究紫砂歷史,了解各時(shí)期和紫砂有機(jī)緣的一些名人,高薪買通一些畫家,刻字高手,其它行業(yè)的雕刻藝人,仿制印章,刻繪等,收集一些名家圖片資料仿刻于壺上.我見到的仿品主要有曼生十八式,景洲仿古,如意仿古等這批曼生十八式的坭料,基本上是拼紫坭料,仔細(xì)看作壺的坭料在放大鏡下有隱隱的黑星,顆粒質(zhì)感棱角較為明顯,料有粗糙感.曼生十八式因?yàn)榭缭降臅r(shí)間跨度很大,所用坭料不拘一格,有細(xì)潤(rùn)的青紫色,也有朱坭摻砂,也有天青坭料粗細(xì)參差,調(diào)砂等.
仿品基本上是以紫坭,團(tuán)坭為主,紫坭顆粒較為均勻,團(tuán)坭缺少顆粒,顏色也偏綜合和老件團(tuán)坭不一樣,老件團(tuán)坭顆粒明顯,顏色也泛青,即便溫度較低,顏色也較為純正,曼生十八式原作追求隨意,不拘一格,壺刻款以刀代筆,落筆輕松,既有筆墨味道,又有金石味,仿品刀法生澀,過分強(qiáng)調(diào)刀痕的干凈,因而少了這種自然的神韻。
仿制的壺壺壁細(xì)看有橫向的細(xì)紋,這是檔坯時(shí)留下的痕跡,而真正的曼生十八式內(nèi)壁不會(huì)有這種檔坯橫線的.流曼生十八式的壺流大多時(shí)直形,是”通嘴”,流管內(nèi)較為光滑,而”無錫貨”仿品壺流大多味”挖嘴”流管內(nèi)壁不平滑.
平時(shí)我們看老壺,看壺壁上的”線痕”是橫線還是豎線,橫線有問題的可能性較大,老壺的壺流大多是通嘴,一彎流的一般流管內(nèi)較為平滑,三灣流管內(nèi)會(huì)有切痕.無錫貨的顧景洲仿品還是比較容易看出的.仿古壺大多是仿制”農(nóng)業(yè)銀行”刻款的,坭料也用錯(cuò)了,不是紅坭,原作是底皂青料.
如意仿古壺偽作做的很不到位,因?yàn)樵魅缫饧y顧老先生是用鐵絲做成如意狀圖形壓出的圖案,而偽作只是用石膏模檔坯的.令壺友困惑的另一類仿品就是”加彩紫砂”,加彩紫砂是流行于清中,是紫砂加入外來文化所走的一段彎路.特點(diǎn)是低溫?zé)?釉面較為松脆,易剝落,碎釉.掛彩紫砂仿制量較大,流傳于市場(chǎng)很多。
我認(rèn)識(shí)一位壺友家中藏掛彩紫砂兩千余件.我曾經(jīng)有幸見識(shí)過數(shù)十件,令人難過的時(shí),除掉一件王南林殘件可以斷為真品外,其余均系偽作.這些偽作特點(diǎn)是大多為全手工制作,手工痕跡皆留在器皿內(nèi)部(此地?zé)o銀三百兩),而老件加彩紫砂則截然相反,大多內(nèi)壁修飾的較為干凈.
這些加彩偽作新舊的區(qū)別主要還是在彩釉上,作為的碎瓷效果開裂較為均勻,細(xì)紋內(nèi)的填色一致.而老件開裂因?yàn)闀r(shí)間先后的因素,開裂裂紋會(huì)有不同,所沾的臟垢顏色也不同.特別是老件會(huì)有碎瓷剝離現(xiàn)象.即便沒有剝落的現(xiàn)象也可以從表面的滑痕上找出蛛絲馬跡.老件的劃痕是不規(guī)則的.
加彩紫砂件大多做過”作舊”,壺內(nèi)很臟,而歷史上的加彩作品主要流傳于北方山西,北京一帶.北方人喝紅茶少,基本喝花茶或綠茶,因此壺壁較為干凈.若壺內(nèi)茶垢較多較厚,就首先要懷疑.若有黑色茶垢,可以看茶垢的”長(zhǎng)相”,老壺的茶垢通常是從壺上口往下,越近壺上口,茶垢也深厚,到壺底反而茶垢很少.這點(diǎn)玩老壺的朋友要記好.
茶垢多,需要留一個(gè)心眼.茶垢的長(zhǎng)相,是我們看作舊與否的重要依據(jù).其它偽作的鑒定.老件紫砂的”水很深”,我曾經(jīng)不止一次奉勸我的壺友,最好不要碰老件,因?yàn)椤币徊恍⌒木蜁?huì)陷入“老件紫砂”的陷阱
“老件紫砂”可以當(dāng)著你的面從墳?zāi)估铩巴凇背鰜?作舊的方式是五花八門.新壺先要”退火”,”退火”有酸堿法的化學(xué)退火,很恐怖,先用氫氟酸浸泡,退去浮光,然后用石灰水中和,在涂抹一些石灰,更有甚者,宰去活羊頭顱,將涂抹石灰的壺置入羊腔內(nèi),埋入土中.一年后取出,.據(jù)說這樣壺一位香港著名藏家曾經(jīng)以十萬元之巨,買入收藏.我說這些主要告訴大家,一些處心積慮的壺商,挖空心思,作舊,設(shè)套,一般玩家防不勝防.朱泥壺作偽.目前市面上,流行的朱坭仿品是最難鑒定的.
我曾經(jīng)和壺友說過,當(dāng)今紫砂傳統(tǒng)技法保存最好,一些長(zhǎng)期從事仿制朱坭老件的藝人作品,”老味”很足,足以以假亂真.原因就是坭料,制作程序等完成解密了歷史上朱坭制作的”密碼”,原一廠是公認(rèn)紫砂制作實(shí)力最為強(qiáng)勁的,
然,原廠實(shí)力顯示的僅僅是”工具和形式”的創(chuàng)新,而就紫砂原汁原味的繼承,卻不得不承認(rèn)”民間的力量”,原廠一些所為的名家大師,鮮有敢于制作朱坭產(chǎn)品,原因就是對(duì)傳統(tǒng)朱坭料坭性的不熟悉.以至于原廠朱坭制作的幾乎是空白.而在民間.朱坭制作只是占據(jù)著紫砂的半壁江山,在廣東福建臺(tái)灣等喜歡和鐵觀音,烏龍茶的地區(qū),他們喜愛用小壺,朱坭壺”艷而不驚”,雅修可愛據(jù)說用朱坭壺泡茶不奪茶香.朱泥壺制作宜小,不宜大,
因此朱坭小壺在福建,廣東一帶就是紫砂的代名詞,他們印象中的紫砂就是這種小壺.進(jìn)入八十年代后期,市面上流行一種說法,朱坭坭礦已經(jīng)滅絕,這種言論給日后的朱坭作偽留下的深墁的伏筆.事實(shí)上,宜興屬于丘陵地帶,山脈成形也基本接近,類似坭礦很多.趙莊紅坭(距丁蜀鎮(zhèn)西北約3公里),澗眾紅坭(距丁蜀鎮(zhèn)西南約5公里),等都是產(chǎn)于丁蜀鎮(zhèn)附近山區(qū),我們習(xí)慣將產(chǎn)于黃龍山料稱作”本山料”,如本山紫坭,本山綠坭等,而很少說”本山朱坭”,可見歷史朱坭產(chǎn)地并不僅僅限于黃龍山本山.恰恰是趙莊小紅坭的名聲作為朱坭礦料遠(yuǎn)比黃龍山本山出的朱坭料的名聲要大.在九十年代我留心過老件朱坭品,發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)象很直得人深思,老件朱坭藝人在宜興地志上沒有確切記載,惠逸公,惠孟臣等大名家都找不到”出處”因此我至今都有疑問,朱坭小壺是不是僅僅出自宜興產(chǎn)地?
當(dāng)今老件朱坭作假代表最高水平的不在宜興而在福建漳州.據(jù)說部分坭料就是就地取材.當(dāng)然也有部分坭料是從宜興運(yùn)過去的.而在漳州仿作老件的藝人也不僅完全宜興籍的藝人.據(jù)我所知目前一些朱泥壺書籍上的許多朱坭小品是出于福建這家朱坭作坊.
老件朱坭的特征.坭料質(zhì)感有砂粒的較為自然,顏色不艷麗.無砂粒的坭料有自然褶皺.許多朱坭老件上留有一些有機(jī)質(zhì)”空缺”,因?yàn)橹燠枋侵苯映邵枸璺N,混入礦料中一些有機(jī)質(zhì)燒成以后留下缺損.老件朱坭容量通常很小,壺蓋,壺口沿,壺底有三線,壺蓋子口中間收腰氣眼中間細(xì)窄,成內(nèi)外錐,蓋內(nèi)坐片和虛片結(jié)合處有收縮凹陷現(xiàn)象.壺身,壺口準(zhǔn)片和壺身有明顯的接痕,壺內(nèi)接痕下會(huì)有縱向褶皺紋,這是拍打身筒時(shí),留下的收縮褶皺.,壺底,壺墻內(nèi)壁有時(shí)候能看見木痕(坭凳,或者搭只大坭片時(shí)留下的痕跡),
壺流因?yàn)楹湍壳暗膲亓髯龇ú灰粯?老件的流有一個(gè)十分明顯的特點(diǎn)就是,彎流的流口外沿要比內(nèi)沿厚,炮筒流內(nèi)壁比較勻稱.壺底落款大多是刻款,草書大多為竹刀刻寫,楷書則用刀工整,有碑帖味,朱泥壺的偽作特征.坭料均勻,質(zhì)感有"僵"感,壺流大多用灌漿手法制作,流口內(nèi)有砂粒,不平正,細(xì)看壺流質(zhì)感和壺身筒會(huì)有差異.
壺底刻款,字跡潦草,有刀痕,.楷書刻款比較僵硬.若有印章可以細(xì)看印章,老件的印章印底光滑,無鋸齒,作偽的印章,章底會(huì)有劃痕之類,邊角有時(shí)有鋸齒狀.文革偽作,文革作偽因?yàn)闀r(shí)間,坭料,泥人等因素.相對(duì)較為難以辨認(rèn).但我們還是可以有效避讓.
文革品作偽主要集中兩款造型,報(bào)春壺和松鼠葡萄壺.后期文革報(bào)春壺,因?yàn)楫?dāng)時(shí)屬于高檔商品用的坭料基本上是拼紫或者特拼,顏色深紫,顆粒飽滿,坭質(zhì)極為上乘.偽作大都用普紫,做工造型沒有區(qū)別.偽作名人產(chǎn)品可以對(duì)比印章.
老件作品隨著歲月侵濁,會(huì)或多或少留下一些記痕.例如壺把把端因?yàn)槭褂帽荒Σ恋拇螖?shù)可能更高,某處會(huì)特別的光滑,壺流因?yàn)橛腥说氖褂昧?xí)慣,流口會(huì)有破砂的現(xiàn)象.壺底足圈會(huì)有不規(guī)則的磨痕.這些都是非常難以偽造的。
