準備尺寸45x22的半生半熟宣紙
開始調(diào)中墨畫樹
書法用筆采用一筆墨畫松針，筆干筆尖蘸水繼續(xù)，讓墨色有變化。旁邊畫第二棵樹，蘸濃墨畫樹葉（豎條葉），跟第一棵樹產(chǎn)生墨色對比。
調(diào)淡墨在后面加兩棵樹，注意用筆的虛實。
給后面的樹畫橫向大點葉，畫點葉注意筆上的墨色要相對飽和，注意點的葉子的聚散和姿態(tài)。接著調(diào)淡墨，在這一組樹旁邊加一棵分開的樹。
這棵分開的樹，畫成橫葉，講究疏密和姿態(tài)。等待樹干透的時間，我們調(diào)淡墨畫樹下的坡地，用筆松動，線條矯健坡地不要畫復雜了，邊上加小石頭（小間大）皴坡地結構，皴筆筆上墨干一點，淡一點，不要畫滿，點皴，線皴都要朝一個方向，筆若干了行筆則慢一些。
調(diào)淡墨皴坡地結構，筆干一點，墨色淡一點，邊皴邊調(diào)整，不要皴滿，稍稍皴幾筆，不管點皴線皴，都要一個方向。等待干透，先畫別處。
調(diào)淡墨畫樹后大山體和小溪，小溪遠處的大山石。
調(diào)淡墨，第二次皴坡地結構，墨色比前面的淡，要有筆觸且筆筆錯搭（既不在原處，又不離原處），用筆一定要實（中鋒）此乃“積墨”。
調(diào)稍重墨，畫溪邊山溝處的房子，這時候感覺畫面兩山之間空間比較大，加畫二棵樹，為了與別的樹有區(qū)別，一棵樹畫向下的葉子，一棵樹畫小點葉。接著調(diào)淡墨在樹后加山。(采用大間小小間大）
調(diào)淡墨，第三次皴坡地結構，這一次的墨色比上一次淡，筆干一點，筆筆疊加，皴出陰陽關系。讓它干，畫別處。
調(diào)淡墨，皴房子旁山體結構(點皴或者方筆皴)，房子旁邊加畫山體并加以點皴。
調(diào)更淡的墨，第四次皴坡地結構。
調(diào)稍濃墨色，第一次皴樹后山體結構，墨色要統(tǒng)一，要叉開皴（不要在一個地方皴）否則墨色沒有變化。邊皴邊調(diào)整，可在山體加線條，線條旁加皴。第二次皴房子旁邊的山體結構。
調(diào)淡墨給松樹加松針，與原松針不泥不離，品字形交叉加松針。
調(diào)濃墨加豎條葉，注意留空隙。
調(diào)淡墨，加橫向大點葉，筆要飽和，不泥不離，小心疊加，注意疏密。
第五次皴坡地結構，在原皴點往上加皴。
第三次皴房子旁邊的山體，一筆墨用完。
調(diào)稍淡墨，第二次皴樹后大山體，用積墨法皴出山體結構。
調(diào)淡墨，皴房子旁邊的山體，面積往上提一點，筆觸大一點，力求完美默契。
調(diào)淡墨，畫左邊的山體，因為畫面中間的山體高了，左邊不宜畫高山，宜在遠處加遠山。
在畫左邊山體的同時，留出河流，為了讓河流彎曲，在左山腳邊加畫小石頭（講究聚散），右山腳邊加畫淺灘（淺坡），這么左加右加，河流彎曲了吧。
調(diào)濃墨，給后面的點葉樹，用積墨法點葉，另一棵葉子向下的樹，也濃墨加葉，注意疏密與形態(tài)。
這一課就畫到這里，明晚繼續(xù)。高老師畫得好，講課更好！好在清楚明了！的確受益匪淺！
《灰龔小品示范》課告一段落
高老師給我們講了繪畫技巧，比如畫一組樹：
第一棵如果這么畫
高老師還給我們大概的介紹了龔賢
龔賢的積墨技法很高，曾經(jīng)拜蕫源為師
龔賢的畫風 鑒賞界曾有“白龔” “黑龔”之說
龔賢的積墨法是“由干入潤”遍數(shù)繁多。
今天這幅畫是灰龔畫法，
龔賢積墨法由干入潤面皴“黑、厚、潤、實”演變
高老師畫了這么一塊石頭，用它示范了龔賢“由干入潤的面皴積墨法”。
高老師告訴我們：龔賢的線條很纖細，不軟，很肯定。還說：有體積物體不能畫成體積。對于這句話，我的理解是：比如山、石，僅憑線條不能看到山、石的體積。只有通過一遍一遍的皴擦，才能看到山石的體積面貌。
高老師在石頭上第一遍干筆皴，出現(xiàn)飛白。
高老師說積墨法一般有二到三個循環(huán)，根據(jù)畫面要求可以更多循環(huán)。
第一個循環(huán)1.干筆皴骨，2.濕筆皴要淡。
第二個循環(huán)1.干筆皴或濃或淡，2.濕筆皴。
皴山石的墨色先濃后淡或者先淡后濃都可以。
給山石加皴，中鋒用筆的雨點皴。一旦出現(xiàn)飛白即筆干了，皴的速度要慢下來。
皴：要筆筆錯搭，一遍比一遍淡。
繼續(xù)干一遍 濕一遍的循環(huán)，沿著結構線皴下去，皴出陰陽關系，皴出山石結構。
見筆觸才叫畫，稱作“二維半”。
畫山石點苔點相當重要，要沿著結構線點出：濃、淡、大、小的苔點，還要講究苔點的聚散和疏密關系。
