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《春色滿園》
這塊“磚頭”
在西泠印社的春季拍賣會(huì)上
拍賣了28.75萬
作者就是超寫實(shí)畫家薛廣陳
《滿園春色》
薛廣陳《豆蔻年華》
1
磚
系
列
中國式風(fēng)景
60x50cmx5 2010
抽象的寫實(shí)
殷雙喜
今天的畫家使用照片作畫已經(jīng)成為風(fēng)氣。但是我們要指出，雖然19世紀(jì)以來的西方畫家參考照片作畫，但他們多半并不照著相片死摳，仍然是依據(jù)長期練成的寫生功夫創(chuàng)作具有個(gè)人風(fēng)格的作品。
作為寫實(shí)主義的一個(gè)分支，20世紀(jì)西方的照相寫實(shí)主義（Photo-realism）繪畫使人驚嘆—人眼的視力、人手的靈巧以及畫家精神的堅(jiān)毅竟能達(dá)到如此的高度！雖然照相寫實(shí)主義可以說是一種工業(yè)化時(shí)代的“城市風(fēng)景”和“工業(yè)靜物”，追求的是精確、理性、冷峻的技術(shù)之美，但它出現(xiàn)在我們這個(gè)浮躁功利的時(shí)代又有了新的意義。
萬里江山圖
150x510cm 2014年
與19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫不同，當(dāng)代超寫實(shí)繪畫不是只畫眼睛所看到的三度空間幻象，而是畫出畫家主觀過濾后的重新組合的現(xiàn)實(shí)的表象。在清晰、堅(jiān)硬的物質(zhì)表象中，誕生出和我們?nèi)粘Ｊ澜绮煌乃囆g(shù)實(shí)在。
事物脫離了日常的生活環(huán)境和人們通常所賦予它的特定文化含義，沖斷記憶的鎖鏈而呈現(xiàn)出自身的存在意義，在沉默的莊嚴(yán)里裸露世界的真實(shí)。首先是局部形象的真實(shí)，這種高度寫實(shí)的形象和極為日常的行為、體驗(yàn)被重新組合并置以后，就呈現(xiàn)出奇異的陌生。這樣，局部愈真實(shí)，整體構(gòu)造的邏輯就愈加夢(mèng)幻。
真實(shí)性與虛擬性同步加強(qiáng)，畫家將真實(shí)可信的東西變成不大可能存在的或幻想的東西，這正是人類夢(mèng)中的意識(shí)活動(dòng)特征。貝克曼曾經(jīng)說過：“如果人們想理解那不可見的，就應(yīng)該盡可能地深入到可見的里面去。我的目的永遠(yuǎn)是通過現(xiàn)實(shí)，使不可見的能夠看得見?！薄?】
疊巘層巒
60x60cmx3 2010-2011
薛廣陳的作品雖然高度寫實(shí)，與上個(gè)世紀(jì)90年代成名的石沖、冷軍、常青等在寫實(shí)技術(shù)上不分伯仲，但他的審美取向其實(shí)與前述寫實(shí)畫家有很大的差異，他所關(guān)注的，其實(shí)是形象的變異與陌生化。例如《俯瞰微攬》系列作品中所描繪的磚、面包和火腿等現(xiàn)實(shí)物品，其實(shí)并非簡單地再現(xiàn)，而是通過高度寫實(shí)與高度抽象的結(jié)合，完成觀眾視覺意象的心理轉(zhuǎn)換。
這種抽象不是將形象抽離或隱去，而是將形象截取并置于單一的背景色中，使高度清晰而具真實(shí)立體感的“工具”與“靜物”，處在一個(gè)抽象色彩的平面中。在物體的上下邊緣，不存在光影，它不在常見的桌面上，更像是處在一個(gè)抽象的空間中。
畫家試圖通過視覺心理學(xué)的“完型理論”，使圖像在人的視覺中產(chǎn)生誤讀，從而轉(zhuǎn)換為另一種形象。為了這樣一種思路，畫家可以將磚塊的下半部分以“暈化”方式表達(dá)出“岫出濃霧”的漸進(jìn)過渡，從而增加了形象“橫空出世”的突兀感，進(jìn)而與現(xiàn)實(shí)生活中所見的物體拉開了距離。總之，“看山不是山”、“所見非所物”，藝術(shù)家與我們進(jìn)行一場(chǎng)視覺的智力游戲，挑戰(zhàn)我們對(duì)個(gè)人視覺判斷能力的自信，讓我們?cè)隗@詫之后獲得一種驚奇。
圣山
150x140cm 2015
薛廣陳的寫實(shí)繪畫在高度寫實(shí)中其實(shí)具有一種高度的抽象意識(shí)，他的繪畫中那些高度寫實(shí)的局部其實(shí)揭示了自然界內(nèi)在的抽象。對(duì)這種抽象的自覺意識(shí)在當(dāng)代中畫家中以陳文驥最為突出，陳文驥30多年來的繪畫正是經(jīng)歷了一個(gè)從寫實(shí)向抽象的轉(zhuǎn)換，從極多到極簡的轉(zhuǎn)型，即“抽象與具象的結(jié)合”。從寫實(shí)走向“寫實(shí)抽象”，或者是抽象性的“寫實(shí)”。
這看起來是一個(gè)矛盾的表述，但是康定斯基早就在他有關(guān)抽象藝術(shù)的著作中指出，偉大的抽象與偉大的具象在一個(gè)更高的層面上是相通的。
我的理解是，那些優(yōu)秀的寫實(shí)主義繪畫，并不是現(xiàn)實(shí)生活中的人與物的堆積，即我們?cè)趯W(xué)院課堂里寫生時(shí)那種“所畫即所見”，而是深入了解自然的內(nèi)在奧秘之后，將具象的形象與形象背后的抽象結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織構(gòu)圖，從而使畫面獲得一種堅(jiān)實(shí)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的力量。（文章摘自《重新對(duì)焦—中國寫實(shí)繪畫新異動(dòng)》）
火焰山
40x100cm 2014
《磚頭》
2
問
山
系
列
問山1--如練_
2012年 25x34cm 布面油畫
第一次見到薛廣陳的作品是2009年，
展廳中薛廣陳的一組靜物畫給我留下較深印象。
畫面安靜，原有物體的色彩被剝離了，
看似無意間畫家把自己的‘想法’傳達(dá)給了別人，
他的這種‘意到’的想法，是畫家尋求與觀眾共語的過程。
經(jīng)2009-2011幾次展覽，
畫家的作品也在發(fā)生著深刻的變化，
其中以作品《道》、《決流推波》、《行云推月》
及即將在中國美術(shù)館展出的作品
《問山》系列，《磚》、《中國式山水》等最為典型。
這些通過高度寫實(shí)與高度抽象表現(xiàn)手法呈現(xiàn)的作品，
不再是將形象抽離或隱去，
而是一切任由物體對(duì)自己產(chǎn)生的‘意想’而發(fā)生變化，
畫隨心變、‘意’隨心動(dòng)，
使其創(chuàng)作時(shí)可以自由隨意而無拘束，
達(dá)到‘逸筆縱橫意到成’的境界，
真正突出了畫家創(chuàng)作時(shí)的基點(diǎn)，
‘蕭疎淡遠(yuǎn)的情懷和只與天地共語的寂廖’。
——張子康
問山2--山嵐
2013年 _25x34cm_3 布面油畫
問山3--盡染_
2013年 25x34cm布面油畫
問山4--如風(fēng)
2013年 25x34cm 布面油畫
問山6--空濛_
2012年 25x34cm 布面油畫
問山7--出岫
2013年34x25cm. 布面油畫
問山8--傲然
2013年 25x34cm 布面油畫
問山～山行
34x50cm 2014 布面油畫
3
臘
肉
系
列
峰
150x70cm 2012 布面油畫
云山墨戲
40x200cm 2015年 布面油畫
行云推月
40x200cm 2011. 布面油畫
霽雪云飛
35x80cm 2013 布面油畫
臘肉之5---道
.2012 160x70cm 布面油畫 廣東美術(shù)館收藏
同云起處白嶙峋
35x80cm 布面油畫 2013
同云起處白嶙峋 (局部)
云起煙生
50x70cm 2014 布面油畫
這
是
他
的
人
物
畫
寧寧
布面油畫 35x30cm 2016
更是了得
驀然 115x50cm 布面油畫
憩
20x30cm 布面油畫 2014
三季
34x25cmx2 34x50cm 2012年 布面油畫
薛廣陳
1973年出生，河南焦作人
畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系
重要參展
2010年以寫實(shí)之名——當(dāng)代藝術(shù)院校研究生作品巡展（今日美術(shù)館）( 廣州華藝?yán)龋? 浙江印象畫廊）
2010年“E京華---雅昌藝術(shù)家聯(lián)展”（北京經(jīng)典境界藝術(shù)中心）
2010年關(guān)注的力量第二回藝術(shù)展 （今日美術(shù)館）
2010“交通銀行·時(shí)代杯”中國青年寫實(shí)藝術(shù)大展 （北京時(shí)代美術(shù)館）
2011年第二屆重慶青年美術(shù)雙年展 （中國重慶）
2011年第四屆全國青年美展（油畫）（中國美術(shù)館）
2011年第二屆中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展--版畫 概念 （今日美術(shù)館）
2011年第五屆成都雙年展----再現(xiàn)寫實(shí)：架上繪畫展 （成都會(huì)展中心）
2011年關(guān)注的力量第三回藝術(shù)展 （今日美術(shù)館）
2012年第六屆意大利拉古娜藝術(shù)獎(jiǎng)（意大利威尼斯）
2012年第五屆中國北京國際美術(shù)雙年展 （中國美術(shù)館）
2012年 對(duì)焦——中國寫實(shí)繪畫新異動(dòng) (今日美術(shù)館 上海多倫美術(shù)館 廣東美術(shù)館)
2012年 2012 新寫實(shí)油畫展 (中國美術(shù)館)
2012年風(fēng)從中原來----河南省青年當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 （河南省美術(shù)館）
2013年“十全十美”青年油畫家十人展 （北京美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)）
2013年第六屆成都雙年展“新人特展·十年集萃”（成都會(huì)展中心）
2013年思考.拓展-2013寫實(shí)油畫展（鄭州升達(dá)藝術(shù)館）
2013年對(duì)焦——中國寫實(shí)繪畫新異動(dòng)（廣東美術(shù)館）
2013年'超寫·意'（鄭州海文美術(shù)館）
2014年第十二屆全國美術(shù)作品展覽油畫展
2014年河南省第十二屆美術(shù)作品展一等獎(jiǎng) （鄭州美術(shù)館）
2014年中國新疆國際藝術(shù)雙年展
2014年第十屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)
2015年“中國式風(fēng)景”薛廣陳個(gè)人油畫作品展 （中國美術(shù)館）
2015年油畫中原－－河南省百名油畫家走進(jìn)汝州寫生作品展優(yōu)秀獎(jiǎng) （鄭州）
2015年河南省青年美術(shù)作品邀請(qǐng)展 （鄭州美術(shù)館）
2015年“歷史的溫度——中央美術(shù)學(xué)院與中國具像油畫”大展（上海、北京、南京）
2015年觀念與具象的熱情擁抱——觀念寫實(shí)（浙江世貿(mào)國際展覽中心）
2016年經(jīng)典與傳承－－第二屆全國中青年寫實(shí)繪畫名家作品邀請(qǐng)展（寧波美術(shù)館）
獲獎(jiǎng)
2004年榮獲河南省第十屆美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)
2010“交通銀行·時(shí)代杯”中國青年寫實(shí)藝術(shù)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)
2011年第四屆全國青年美展（油畫）---優(yōu)秀獎(jiǎng)
2014年河南省第十二屆美術(shù)作品展一等獎(jiǎng)
作品收藏
時(shí)代美術(shù)館
今日美術(shù)館
廣州美術(shù)館
成都現(xiàn)代美術(shù)館
上海剛泰美術(shù)館
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