文 / 徐華
由文化部和中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國美展，從1949年第一屆全國美展至今，已舉辦過十二屆。這個冠以全國名義的國家級美術(shù)展覽，就是人們習(xí)慣稱之的“全國美展”，此展有以下幾個特點(diǎn)，級別高、協(xié)作部分門多、參展畫家廣泛、展覽規(guī)模大、持續(xù)時間最長的美術(shù)展覽。五年一次的全國美展也是對全國美術(shù)創(chuàng)作的一次檢閱，同時，也成為美術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)，對美術(shù)創(chuàng)作有一定的指向性和引導(dǎo)作用。
回看全國美展，老一代的美術(shù)家多數(shù)是通過全國美展這個平臺讓我們記住了他的名字和作品，由此一舉成名。如今冠以全國性的展覽、雙年展、獨(dú)立的學(xué)術(shù)展、商業(yè)展等展覽形式層出不窮，畫家們通過各種渠道來實(shí)現(xiàn)著自身的追求與發(fā)展機(jī)會?！叭珖勒埂睂θ找鎵汛蟮拿佬g(shù)創(chuàng)作群體來說，已不是一座獨(dú)木橋。從另一方面來看，這些展覽也削弱了“全國美展”的影響力，現(xiàn)實(shí)的發(fā)展也消解了美展的唯一性。諸多藝術(shù)家通過全國美展功成名就之后遠(yuǎn)離“國展”。但就第十三屆全國美展來看，各省市自治區(qū)的初選作品多達(dá)1600幅，全國美展依然是全國最重要的展覽之一。
圍繞著本屆全國美展的作品，各種批評言論不絕于耳。筆者認(rèn)為本屆全國美展中國畫作品有四大新特征：
一、繪畫題材廣泛。作品中出現(xiàn)了新的表現(xiàn)內(nèi)容，諸如天眼、高鐵、航空母艦、二維碼圖以及表現(xiàn)國家一帶一路的題材。同時，也出現(xiàn)眾多表現(xiàn)現(xiàn)代化城市的作品，作品數(shù)量超過了前幾屆，畫者將視角對準(zhǔn)人們的生活，作品具有時代性和現(xiàn)實(shí)意義。
二、繪畫立意獨(dú)特，打破了人們常規(guī)的認(rèn)知，反映出時代精神、時代風(fēng)貌，讓人耳目一新。諸如作品《尖峰食刻》《美麗生活》撲捉到生活中的一個細(xì)小得點(diǎn)，卻給人美的回味與思考。
▌陳治 武欣《尖峰食刻》
▌杜小同《美麗生活》
三、表現(xiàn)技法多樣、結(jié)構(gòu)形式豐富，制作精良，在裝裱形式上也打破以往的樣式。
四、本屆美展參展作者趨于年輕化，中青年美術(shù)工作者成為創(chuàng)作主體。
本屆展覽在此方面表現(xiàn)不錯，反映出畫家其扎實(shí)造型功力和對時代氣象的把握，不驕不躁的創(chuàng)作心態(tài)。
當(dāng)然，本屆展覽也存在一些問題，諸如作品呈現(xiàn)出了，大、空、假、密、細(xì)等特征。所謂“大”，作品尺幅越來越大。無論寫意畫還是工筆畫，情結(jié)場景描述較多，作品對生活提煉不夠，無深刻內(nèi)涵；“空”，由于作品思想性不夠，同樣的內(nèi)容反復(fù)重復(fù)，來增加其形式感。“假”，所謂“假”就是作品無思想、無感情。作品畫照片、ps拼湊成風(fēng)，以畫照片來代替行萬里路，足不出戶就可以不勞而獲，這樣的作品無情感而言，更談不上生活的積累。在創(chuàng)作中，如何正確利用照片值得深思。假人假畫是打動不了觀者的，同時，也不能表達(dá)自己的生活經(jīng)驗和生活情趣，反映出來的自然也是假的；“密”，此次展覽無論是山水、花鳥還是人物，都體現(xiàn)了一個“密”字，許多工筆作品越畫越滿、忽視中國畫寫意精神，迎合展覽趣味的傾向濃厚，作品形色漂亮，卻無內(nèi)涵，只有密密麻麻、層層疊疊密不透風(fēng)的制作感，中國畫向來是講究留白的，講究以少勝多的；“細(xì)”是制作越來越細(xì)密，“描”、“摳、”“磨”痕跡嚴(yán)重，有些作品貌似中國畫，實(shí)質(zhì)是游離于裝飾、拼貼畫之間，遠(yuǎn)離了中國畫的藝術(shù)本體。有些作品其實(shí)就是裝飾畫，沒有解決中國畫的色、墨問題，這樣就變成花布與色彩設(shè)計。你若說它是畫，可以，但它已不是中國意義上的中國畫了。中國畫筆法、墨法、繪畫內(nèi)涵等問題依然存在，并沒有多少根本改變。
藝術(shù)貴在創(chuàng)新，但根基在于傳承。文化藝術(shù)是要靠一代代人的傳承與積累。本屆全國美展所呈現(xiàn)出來的問題，反應(yīng)在藝術(shù)家個體上，就是對中國畫、中國文化認(rèn)知和修養(yǎng)的問題暴漏。中國畫創(chuàng)作偏離藝術(shù)本體的現(xiàn)象值得警惕，面對中國畫創(chuàng)作中所遇到的基本問題被忽視，回避、擱置，作品中的各種“套路”、“模仿”頻頻出現(xiàn)，真情被套路所取代，藝術(shù)創(chuàng)作被風(fēng)向指引，繪畫本體追求偏離。本屆全國美展有多少幅作品不是描摹照片的？中國畫將去向何方，是擺在我們面前的重要問題?；貧w藝術(shù)本體，重建藝術(shù)精神迫在眉睫。
歷屆全國美展金獎作品及陜西獲獎作品
（部分）
第一屆
（1949年）
▌王式廓《參軍》（素描）
第二屆
（1956年）
入選的彩墨畫（國畫）214件。于非闇《紅杏枝頭春意鬧》（金獎）；石魯《古長城外》。
▌于非闇《紅杏枝頭春意鬧》
▌石魯《古長城外》
第三屆
（1962年）
姚天沐 李玉滋《平型關(guān)頌》（金獎）；石魯?shù)摹赌夏酁惩局小?、劉文西《祖孫四代》獲銅獎。
▌姚天沐 李玉滋《平型關(guān)頌》
▌劉文西《祖孫四代》
第四屆
（1964年）
展出441件，羅德安《搬運(yùn)圖》（年畫）；盧沉《機(jī)車大夫》、李可染《萬山紅遍 層林盡然》；陳忠志的《評五好社員》入選全國美展。
▌羅德安《搬運(yùn)圖》（年畫）
▌盧沉《機(jī)車大夫》
▌李可染《萬山紅遍 層林盡然》
第五屆
（1979年）
周思聰《人民和總理》（一等獎）；王有政《悄悄話》（二等獎）、郭全忠《萬語千言》（二等獎）
▌周思聰《人民和總理》
▌王有政《悄悄話》
▌郭全忠《萬語千言》
第六屆
（1984年）
楊力舟 王迎春《太行鐵壁》（金獎）；謝振甌《大唐伎樂圖》（金獎）；郭線廬《信息——開發(fā)人類智力的契機(jī)》宣傳畫（金獎）；劉文西《山姑娘》（銅獎）；王有政《捏扁食》（銅獎）；張振學(xué)《生生不息》（銅獎）；楊光利《喂》（銅獎）；劉永杰《過年》（優(yōu)秀獎）
▌楊力舟 王迎春《太行鐵壁》
▌謝振甌《大唐伎樂圖》
▌郭線廬《信息——開發(fā)人類智力的契機(jī)》宣傳
第七屆
（1989）
邢慶仁 《玫瑰色回憶》（金獎）；張明堂 趙益超 《曉色初動》（金獎）；彭蠡、張立柱、石景昭、劉永杰四人合作的壁畫《絲路風(fēng)情》（金獎）；羅平安的《渾》（銅獎）；王有政的《倦旅圖》（銅獎）；張之光的《春雷》分獲（銅獎）
▌邢慶仁 《玫瑰色回憶》
▌張明堂 趙益超 《曉色初動》
第八屆
（1994年）
賈浩義《草原的兒子》（金獎）；王有政《母親我心中的佛》（優(yōu)秀獎）；郭全忠《新嫁娘》（優(yōu)秀獎）；崔振寬《陽關(guān)暮曛圖》（優(yōu)秀獎）；賀榮敏《雪塬》（優(yōu)秀獎）
▌賈浩義《草原的兒子》
第九屆
（1999年）
56件國畫金銀銅獲，鄭力《書香門第》（金獎）；韓碩《熱血》；吳濤毅 于長江陳嶸 錢宗飛 《民兵史話長卷》；王有政《讀》（銅獎）；郭全忠《選村官》（銅獎）；趙益超《家園》（銅獎）；賀榮敏《柿子熟了的時候》（優(yōu)秀獎）
▌鄭力《書香門第》
▌韓碩《熱血》
▌吳濤毅 于長江陳嶸 錢宗飛 《民兵史話長卷》
第十屆
（2004年）
展出作品500件。劉文潔《物華》（金獎）；袁武《抗聯(lián)組畫》（金獎）；何曉云《嫩綠輕紅》（金獎）；郭全忠《早讀》（銅獎）；趙新平《新巢》（銅獎），劉丹《大漠三月》、姜怡翔《密林深處》、延佳黎《夢里家鄉(xiāng)披綠裝》獲提名獎
▌劉文潔《物華》
▌袁武《抗聯(lián)組畫》
▌何曉云《嫩綠輕紅》
第十一屆
（2009年）
苗再新《雪狼突擊隊》（金獎）；孫震生《回信》（金獎）
▌苗再新《雪狼突擊隊》
▌孫震生《回信》
第十二屆
(2014年)
陳治武欣《兒女情長》（金獎）；趙琦《在土地上》（銀獎）徐鋼《三教圣地》（銅獎）；陳福彬《群鄉(xiāng)蔬譜圖》（銅獎）；楊季（榜樣）（銅獎）
▌陳治武欣《兒女情長》
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