畫事君說
每次我去北京畫院看齊白石，都會(huì)被老爺子筆下的小動(dòng)物逗得哈哈大笑，他畫的鴛鴦，總是呆萌呆萌地翻著白眼，還有那匹我最喜歡的“中分馬”，直接被我拿來當(dāng)做民國(guó)畫事微店的店招，看一次笑一次。
不知道是不是因?yàn)閷憣?shí)技術(shù)沒那么好的原因，中國(guó)畫的動(dòng)物，一直都有一種莫名的呆萌感。大家都知道，齊白石是吳昌碩的學(xué)生，他的動(dòng)物的呆萌感，和“海派動(dòng)物園”有異曲同工之妙。今天，我們就來看一看這座又大又可愛的魔都海派動(dòng)物園。
花鳥部：別惹我，煩著呢
海派畫花鳥，帶頭大哥是任伯年。
他1868 年開始當(dāng)滬漂，此時(shí)的上海，已從一個(gè)只有 20 萬人的小縣城變成擁有500 萬人口的全國(guó)最大都市。任伯年在這個(gè)近代大都市接觸到很多新朋友和新鮮玩意，比如他與徐家匯土山灣畫館的劉德齋往來密切，任伯年不光跟他學(xué)了不少西畫的東西，連寫生用的3B 鉛筆都是從劉德齋那里得來的。
上海這種中西交融的特有環(huán)境，使得任伯年的花鳥，既具備傳統(tǒng)筆墨技法，又懂西洋式的造型技巧，工筆、沒骨、粗筆大寫意與細(xì)筆小寫意這些形式，他都能自如發(fā)揮。
這幅1884年畫的白山雞，在精妙的筆墨功夫之下，還有對(duì)禽鳥肌肉結(jié)構(gòu)的把握，無論何時(shí)你看這個(gè)大肚子的鳥，身體都是飽滿的，嘭嘭的，鼓鼓的。
而最好笑的是它的表情，一幅誰欠了它兩百塊似得，配上紅臉綠冠子，更加無法直視了……
Lot 349
任伯年（1840-1895）?翎毛花卉
設(shè)色紙本 立軸 甲申（1884）年作
款識(shí)：光緒甲申立春后一日，山陰任頤伯年甫。
鈐印：任頤印
題簽：任伯年翎毛花卉，癸亥（1923年）八月一日白霞居士署于秋心樓。
尺寸：119.5×60.5cm
出版：《中 2國(guó)藝術(shù)品收藏鑒賞百科全書》，第50頁，北京出版社，2005年。
說明：
1. 程淯題簽。程淯（？-1940），字白霞，江蘇武進(jìn)（常州）人。喜藏書畫，書法渾厚，詩亦清秀，與趙熙、易順鼎倡和較多。
2.天津美術(shù)出版社舊藏。
RMB: 250,000-350,000
作者簡(jiǎn)介： 任伯年，浙江山陰人，名頤，字伯年，號(hào)山陰道人等，室名頤頤草堂。師從任熏、任熊，承接陳洪綬、任熊畫風(fēng)。精人物、花卉，善寫生。與吳昌碩、虛谷等畫界名流交往。海上畫壇杰出的代表畫家之一。為近代六十名家之一。
到了晚年，任伯年的筆法更加自由自在，不拘泥成法。比如這幅《柳塘雙鳩圖》（1893年作），點(diǎn)染數(shù)筆,神情俱備,已經(jīng)達(dá)到了神品境界。
Lot 164
任伯年（1840-1896）?柳塘雙鳩圖
設(shè)色紙本 立軸 癸巳（1893）年作
款識(shí)：癸巳嘉平任頤伯年甫。
鈐?。荷疥幦晤U
尺寸：150.5×41cm
RMB: 280,000-380,000
不過，現(xiàn)在熱熱鬧鬧的“海派”，當(dāng)年卻被視為“非主流”，幾乎是在罵聲里長(zhǎng)大的。就像任伯年，當(dāng)年一邊被很多文化人批媚俗，一邊卻每天被一群商人堵在家門口，非要買他的畫不可。
魯迅揭秘過文壇的“京派”與“海派”之爭(zhēng)：“北京是明清的帝都，上海乃各國(guó)之租界，帝都多官，租界多商，所以文人之在京者近官，沒海者近商，近官者在使官得名，近商者在使商獲利，而自己也賴以糊口。”“而官之鄙商，固亦中國(guó)舊習(xí)，就更使海派在京派的眼中跌落了。 ”
文壇如此，畫壇的情況也差不多，近代海派畫家多數(shù)是職業(yè)畫家，大家往往感覺在文化底蘊(yùn)和逼格方面，比北京那些文人畫家低一頭。
一聽到這話，劉海粟老爺子怒了，我還是未成年人的時(shí)候就開始當(dāng)美院校長(zhǎng)了，敢說我們海派沒文化！老爺子要畫個(gè)“憤怒的小鳥”，讓你們看看什么是底蘊(yùn)，什么是逼格。
Lot 124
劉海粟（1896-1994）?仿八大山人《立禽圖》
水墨紙本 鏡片
款識(shí)：卻似八大山人，劉海粟年方八六。
鈐?。汉Ｋ陂L(zhǎng)壽、存天閣、心跡雙清、曾經(jīng)滄海
尺寸：68.5×46cm
說明：同一藏家。
RMB: 50,000-80,000
作者簡(jiǎn)介： 劉海粟，江蘇常州人，字季芳，號(hào)海翁，別署靜遠(yuǎn)老人、游天閣主。工書畫、詩文。歷任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，名譽(yù)院長(zhǎng)，教授。上海美協(xié)名譽(yù)主席，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事，出版有《劉海粟畫集》多種。
不用說，這是向八大山人的《孤禽圖》致敬，雖然八大的小鳥白眼向天，海粟的小鳥圓睜大眼，略顯無辜，但精氣神卻是相通的，他們都不是畫鳥，而是用洋洋灑灑、大氣縱橫的書法線條去“寫”鳥——這是傳統(tǒng)中國(guó)畫的理想境界。
八大山人《孤禽圖》
老爺子可能覺得畫小鳥不夠勁，還要畫個(gè)《松鷹圖》，這是要和齊白石爺爺懟一下嗎？艾馬，齊白石畫的大老鷹為什么也莫名有種槑槑的感覺呢
齊白石《松柏高立圖》
Lot 125
劉海粟（1896-1994）?松鷹圖
水墨紙本 鏡片 庚申（1980）年作
款識(shí)：空谷古松起怒濤，蒼鷹突出露崖高。四顧九霄動(dòng)矯翅，八荒六月生寒飚。庚申立冬前五日畫竟黏壁間，陳衝同志愛而持去，劉海粟年方八五。
鈐印：劉海粟、曾經(jīng)滄海、虎步西洋東海
尺寸：130×67.5cm
說明：陳衝上款。
RMB: 300,000-500,000
“血戰(zhàn)古人”的張大千曾經(jīng)在一幅猿猴題材的畫上題詩，把作者和自己比作劉備與曹操，“天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人？”
讓張大千發(fā)出這種“煮酒論英雄”感慨的，是比他小11歲的海派畫家謝稚柳。
謝稚柳舊照
謝稚柳和好友張大千一樣，都是從臨摹古人到血戰(zhàn)古人，最終闖出一片天地。
他的花鳥，最開始學(xué)陳洪綬，得老蓮的古雅之氣，后來到敦煌，學(xué)魏晉隋唐石窟壁畫的莊嚴(yán)曼妙，中年以后他從事鑒定，遍覽宋畫真跡，被宋人氣息感染，于是拼命努力，要讓院體花鳥重新活起來。
就像這幅1946年畫的《橫塘野鳧》，已經(jīng)沒有陳老蓮那種夸張變形的調(diào)調(diào)，取而代之的是宋人院體對(duì)物象的表現(xiàn)方法，像照相機(jī)一樣精準(zhǔn)而忠實(shí)，卻又絲毫不顯得僵硬呆板。
這正是宋畫最動(dòng)人的魅力之所在：它既是極寫實(shí)的，又是極浪漫的，在不動(dòng)聲色中賦予平常的事物美感。
Lot 156
謝稚柳（1910-1977）?橫塘野鳧
設(shè)色紙本 鏡片 丙戌（1946）年作
款識(shí)：仿宋人毛益。丙戌初夏，謝稚柳。
鈐?。悍a柳、謝稚、抱月飄煙一尺腰
尺寸：102.5×59cm
出版：
1. 《海派百年代表畫家系列作品集----謝稚柳》P31，上海書畫出版社。
2. 《春華秋實(shí)----中國(guó)工筆畫傳承與發(fā)展作品集》P1,上海書畫出版社，2011年4月。
著錄：
1.《謝稚柳系年錄》P49，上海書店出版社，1991年8月。
2. 《謝稚柳系年錄（增補(bǔ)本）》P57-58，上海書店出版社，2009年9月。
展覽：《謝稚柳畫展》1946年，編號(hào)第19號(hào)，上海成都北路中國(guó)畫院。
說明：
1.《謝稚柳書畫作品編年錄》上海書畫出版社，2018年即將出版
2. ★ 競(jìng)買此拍品需辦理特殊號(hào)牌
RMB: 3,800,000-5,000,000
作者簡(jiǎn)介：謝稚柳，江蘇常州人，名稚，字稚柳，晚號(hào)壯暮。著名畫家、鑒定家。曾為上海中國(guó)畫院畫師、西令印社顧問，歷任國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員、上海市文管會(huì)副主任、中國(guó)書協(xié)常務(wù)理事、中國(guó)美協(xié)理事、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、上海博物館研究員等。
若是沒有動(dòng)物，畫起荷花來，謝稚柳也能與當(dāng)年的畫荷名家相較一二。
張大千的荷花或金碧輝煌、或水墨疏放，都透著轉(zhuǎn)業(yè)土匪的豪俠氣；吳湖帆的荷花愛用沒骨，風(fēng)嬌雨秀，不愧是宜室宜家的寵妻暖男；而謝稚柳的荷花不論是《紅荷》學(xué)陳老蓮的高古，還是后來院體風(fēng)格的明艷，都改不了骨子里的清秀俊朗，正是他書香門第佳公子的本色。
Lot 249
謝稚柳（1910-1997）?紅荷
設(shè)色紙本 鏡框 辛巳（1941）年作
款識(shí)：鑒冰先生法家教之，辛巳二月謝稚柳時(shí)在渝州。
鈐?。褐闪⒅x稚
尺寸：82.5×41cm
說明：《謝稚柳書畫作品編年錄》上海書畫出版社，2018年即將出版
出版：《海上名畫·續(xù)集》（下卷）P173，上海文物商店編，東方文物中心出版，2008年5月。
按語：40年代謝稚柳醉心于陳洪綬的畫風(fēng)。他還曾以積蓄買了陳氏的畫幅，并開始盡心臨摹。然而，他沒有意圖作直接的模仿，反之希望透過對(duì)陳洪綬特殊風(fēng)格的熟悉，創(chuàng)造出自己的構(gòu)圖，謝稚柳細(xì)緻的筆觸和細(xì)部刻畫展現(xiàn)了陳洪綬繪畫超然脫俗的意境與對(duì)美的另一種詮釋。同時(shí)謝稚柳對(duì)陳氏的書法也頗為傾心，字形結(jié)構(gòu)秀長(zhǎng)優(yōu)美，用筆飄逸灑脫。此幅《紅荷》就是這一時(shí)期的典型佳作。構(gòu)圖大膽，荷葉從頂部向下畫出，枝條橫空出世穿過葉面，一朵紅荷細(xì)膩而高古。更為難得的是畫家獨(dú)具匠心畫出幾片飄然而下的落葉，極具禪意。底下用重線條刻畫出夸張變形的巨石，又有荷葉與水波的襯托。整幅畫面空靈、寂靜、清雅、柔美，實(shí)為大師之作。
RMB: 800,000-1,200,000
在樹上竄來竄去也不光是鳥，還有小松鼠。自從海派大師虛谷以來，松鼠一直是海派花鳥著意經(jīng)營(yíng)的對(duì)象。
這是唐云早年畫的花間松鼠，每一根毫毛都柔軟蓬松有彈性，滿滿的膠原蛋白，配上背景滿幅的桃花，簡(jiǎn)直不能更加有生命力和春天的感覺了。
Lot 248
唐云（1910-1993）?陽春竹鼠
設(shè)色紙本 立軸 壬午（1942）年作
款識(shí)：壬午七月作于停云樓，杭人唐云記。
鈐?。禾啤⑼Ｔ茦?/p>
尺寸：94×44.5cm
RMB: 250,000-350,000
作者簡(jiǎn)介： 唐云，浙江杭州人，字俠塵，號(hào)藥翁、大石翁。曾任中國(guó)美協(xié)理事、上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，西令印社理事。為海上花鳥畫「四大名旦」之一。
唐云偶爾畫一只松鼠，而這位被稱為“蔡松鼠”的蔡銑，則是專畫松鼠。有興趣的同學(xué)可以數(shù)一下，到底有多少只松鼠，不光練眼力，還能練算術(shù)，我反正是數(shù)不過來了。
Lot 261
蔡銑（1897-1960）?松鼠
設(shè)色紙本 立軸 己卯（1939）年作
款識(shí)： 己卯春日摹宋元人法，蔡銑畫于滬上玉蟬研齋。
鈐?。翰蹄娭 ⒄饻Y書畫、玉蟬研齋
尺寸：112.5×48cm
RMB: 60,000-80,000
作者簡(jiǎn)介： 蔡銑，江蘇蘇州人，字震淵，別署玉蟬研齋主。1927年任蘇州美專國(guó)畫科教授。與江寒汀等往還，建國(guó)后參加“王星記扇畫組”，后奉調(diào)蘇州工藝美術(shù)研究所。
走獸：他畫了一匹馬，就搞定了丈母娘
丈母娘見毛腳女婿：小伙子，有房嗎？ 男：沒有。 丈母娘：有七位數(shù)的存款嗎？ 男：沒有。 丈母娘：啥都沒有，還來干什么？ 男：您看，這是我畫的馬。 丈母娘：孩子，外面風(fēng)大,咱們屋里說話！ 待男子進(jìn)屋，丈母捂著胸口，小聲說到:好險(xiǎn)，這可是個(gè)潛力股，差點(diǎn)漏了。
這可不是笑話，這小伙子畫馬，那真是天才。據(jù)說他5歲的時(shí)候，就能“白描狀元騎馬，以一筆繪成?！?歲時(shí)，父親大宴賓客，席中有一位長(zhǎng)輩，聽說他小小年紀(jì)就能畫馬，要見識(shí)一下。少年當(dāng)眾揮毫，一馬立就。長(zhǎng)輩第二天就請(qǐng)了媒人到他家說媒，把女兒許配給他。17歲小伙子迎娶新娘，夫妻恩愛。
畫一匹馬得來一個(gè)嬌妻，這便是海派宗師趙叔孺的一段佳話。（徐悲鴻已經(jīng)哭暈在廁所：早知道畫匹馬就能搞定丈母娘，我當(dāng)年還要冒死私奔干啥？）
趙叔孺不是高產(chǎn)畫家，但是金石書法、花卉蟲草、鞍馬翎毛，無不精擅，尤擅畫馬，他的鞍馬，當(dāng)時(shí)被稱為海派四家絕技之一。大家都覺得這是趙家的大名頭祖先轉(zhuǎn)世了，叫他是'近世之趙孟頫'！
這是趙叔孺晚年的《胡馬圖》，有趙孟頫的味道，兼有郎世寧的風(fēng)格，更有自家面貌。沒有尋常文人畫太多的不平之氣——馬就是馬，從容自在，不必為賦新詞強(qiáng)說愁。
Lot 269
趙叔孺（1874-1945）?胡馬圖
設(shè)色紙本 立軸 甲申（1944）年作
款識(shí)： 渥洼龍馬進(jìn)來時(shí)，奮迅長(zhǎng)鳴不受羈。詔與從官調(diào)得熟，只教隨仗不教騎。甲申冬月畫胡馬圖，趙叔孺。
鈐?。黑w氏叔孺、大雅、意在曹干
尺寸：107×53cm
RMB: 60,000-80,000
作者簡(jiǎn)介： 趙叔孺，浙江鄞縣人，名時(shí)棡，字叔孺，齋號(hào)僕累廬，二弩精捨。1911年寓居上海專事書畫創(chuàng)作，名重當(dāng)時(shí)。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場(chǎng)。富收藏、精鑒賞。為海上名家之一。
趙叔孺弟子很多，最善于畫馬的要數(shù)戈湘嵐。他不僅善于畫馬，而且堪稱畫動(dòng)物的全能專家。我們中小學(xué)課堂的動(dòng)物掛圖，《辭?！防锏膭?dòng)物插圖，很多出自他的筆下。這幅畫描繪的對(duì)象是一只家狗，除了齊白石偶爾畫白描的呆萌狗，我說實(shí)話還真是很少在國(guó)畫里看見這么寫實(shí)的狗。
Lot 267
戈湘嵐（1904-1964）?桃溪家犬
設(shè)色紙本 立軸
款識(shí)：豈但能司戶，相傳護(hù)主多。兩餐并一宿，其外愿如何。東亭居士戈湘嵐。
鈐印：戈荃所作、湘嵐
尺寸：96.5×31.5cm
說明：揚(yáng)州文物商店舊藏。
RMB: 30,000-50,000
程十發(fā)是海派名家，但他以仕女人物見長(zhǎng)。沒想到他畫起山羊來也挺有趣。通過粗細(xì)變化的線條和墨塊運(yùn)用，刻畫出山羊的動(dòng)感和人物的神態(tài)。
顯然，在古人筆墨的滋養(yǎng)之外，西洋繪畫、電影攝像等這些最先從上海進(jìn)入中國(guó)的西洋景，也給了畫家很大的啟發(fā)，才產(chǎn)生出這樣的鏡頭感。
Lot 166
程十髮（1921-2007）?牧羊女
設(shè)色紙本 立軸 1973年作
款識(shí)：角俞同志法家指正，一九七三年國(guó)慶節(jié)，十髮于上海。
鈐印：陳押、程潼十髮璽
尺寸：99×52cm
說明：
1. 上款人為陳角俞（1916-1990），原廣東省輕工業(yè)廳負(fù)責(zé)人。早年入國(guó)立杭州美術(shù)學(xué)院求學(xué)，師從林風(fēng)眠、潘天壽等大師。其間同學(xué)及校友有唐云、程十髮、吳冠中等畫壇巨擘。
2.廣州文物商店舊藏。
RMB: 250,000-350,000
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