作為今年秋拍的重頭戲之一，香港蘇富比在十月初拉開了帷幕，6天時間跨越八種收藏界別的13場拍賣，創(chuàng)下多項總成交額和個人作品成交紀錄。其中關注度最高的是亞洲當代藝術和中國書畫兩大門類。 當代藝術：逐漸回溫 牛市還有距離作為尤倫斯收藏的最后一次公開拍賣，2日晚舉行的“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變—當代中國藝術的革新與演化”和3日舉行的亞洲當代藝術拍賣會備受矚目，前者總成交額逾1億3200萬港元，后者共拍出了128件拍品，總成交額達2.27億港元，刷新香港蘇富比常設當代亞洲藝術拍賣歷來最高總成交額紀錄，“強勁而不瘋狂”是外界對此的評價。 當代藝術拍賣成交價格位列前十的拍品依次為：張曉剛《血緣：大家庭一號》成交價為6560萬港元；曾梵志《面具系列1998五號》成交價為3090萬港元；曾梵志《面具系列》(1998年作)成交價為1074萬港元；方力鈞《系列二(之十一)》成交價為1018萬港元；劉煒《我是誰？》成交價為842萬港元；曾梵志《紅土路》成交價為782萬港元；曾梵志《風景》成交價為782萬港元；劉野《一月雪》成交價為626萬港元；曾梵志《肖像08-4-1》成交價為542萬港元；余友涵《1990-5》成交價為410萬港元。 作為張曉剛代表作之一，《血緣：大家庭一號》被寄予厚望，外界盛傳有“破億”的可能。而事實上這件作品并未能如眾望所歸，4500萬起拍，現(xiàn)場買家和委托競價并不激烈，委托叫到5800萬后現(xiàn)場再無反應，以5800萬底價落槌，全場一片寂靜。當然比起2008年當代藝術市場最低谷時上升明顯，該作品于蘇富比秋拍中以2029萬元成交，不到三年，價格翻漲到三倍。 如果說尤倫斯春拍給當代藝術打了一劑強心針，之后的市場走向卻并不盡如人意。此次拍賣如劉野、余友涵等藝術家成交作品跟之前同類型作品成交價相比已打了對折，同類情形可謂比比皆是，劉小東、周春芽等一眾“一線”藝術家?guī)缀醵贾共?00萬，更多的作品則幾乎都以底價成交。 而細數(shù)當代藝術場TOP榜單，在稍顯冷清的市場中唯有曾梵志依然堅挺，有五件的成交價位列成交排名前十強，占盡半壁江山。尤倫斯夜拍專場上曾梵志作品的表現(xiàn)同樣亮眼，《面具系列1998廿十六號》以2026萬港元成為該場“標王”。但另一方面，無論是張曉剛的“大家庭”還是曾梵志的“面具”系列，成交價也不過徘徊在底價附近，期待中的激烈競價場面未曾出現(xiàn)。 尤倫斯專場的封面，旅歐藝術家陳箴的九屏《神判》此次估價400萬到600萬港幣卻未能成功售出；無論是尤倫斯專場還是當代藝術日場，牢牢占據(jù)排行榜頂部的幾乎都是創(chuàng)作于上世紀八九十年代并且在“本地”建立了廣泛影響的藝術家作品。從此次拍賣結果來看，隨著國內(nèi)市場崛起再重新殺回亞洲市場的海外天王們不再受市場待見。另外，從90年代直至2006年前，在海外資本一統(tǒng)江湖的中國當代藝術市場，“異國情調”一直是一個重要的賣點。但是這一類的作品正在迅速出局，似乎難以找到買單之人。如今蘇富比的高價買家已經(jīng)百分百的“亞洲制造”，“異國情調”幾乎到了退市的邊緣。 從本次拍賣來看，即使成績紛紛低于心理預期，但蘇富比當代亞洲藝術常設拍賣總成交額還是創(chuàng)下新高，也顯示出張曉剛、曾梵志、劉煒、劉野等中國當代藝術家的作品仍然受到一定市場追捧。 中國書畫：繼續(xù)火熱，成交量再創(chuàng)新高相比而言，中國書畫則將火爆進行到底。3日下午舉行的二十世紀中國藝術拍賣共拍出113件作品，總成交額高達3億3700萬港元，這也是香港蘇富比歷來最高的二十世紀中國藝術拍賣總成交額。其中趙無極的多件作品位列十大，包括成交價最高的《10.1.68》，以6898萬港元成交，刷新畫家個人世界拍賣紀錄。 本場拍賣成交價前十位的作品依次為：趙無極《10.1.68》成交價為6898萬港元；趙無極《女斗牛士》成交價為2978萬港元；吳冠中《漓江新篁》成交價為2640萬港元；朱銘《太極系列—單鞭下勢》成交價為2820萬港元；吳冠中《凡爾賽一角》成交價為1850萬港元；常玉《曲線裸女》成交價為1634萬港元；趙無極《21.03.96》成交價為1298萬港元；趙無極《11.06.93》成交價為1298萬港元；王沂東《花柱夜》成交價為962萬港元；趙無極《6.2.69》成交價為602萬港元。趙無極是中國藝術史上的革新分子，也是首批被國際藝壇肯定的中國藝術家，他的繪畫兼容西方油畫的色彩技巧和東方傳統(tǒng)藝術的意蘊，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。作為歷年拍場中的追捧對象，趙無極此次更是成績彪炳，TOP榜單中有5幅都是他的作品。 中國書畫專場本次共推出340多件書畫作，總成交額為7.38億港元，成交率95.9%，其中16件拍品逾千萬港元成交，同時成就了蘇富比中國書畫專場拍賣的最新成交紀錄。 放眼成交榜單，張大千依然領跑中國書畫專場。此次全場最高成交拍品是張大千的《黃山自畫像》以4658萬港元成交?！饵S山自畫像》創(chuàng)作于1961年，當時畫家已逾花甲，是年正值其舍工筆而取大寫意作畫的轉折之期，筆墨更趨雄渾豪放。另一幅張大千的作品《春云曉靄圖》，最終以1634萬港元成交。 來自北美私人收藏的傅抱石作品《幽居讀書圖》是此次秋拍估價最高的一幅作品，最終以2978萬港元成交。畫中重嶺疊嶂、松林密聚、云靄盤曲，古松孤立處僻筑一間茅舍，一位高士閉門孤坐其中。整個畫面營造了清寂和孤寂，給人無限的想像。徐悲鴻作品《憩息》以1802萬港元成交。《憩息》為徐悲鴻1935年之作，畫中兩只水牛處身樹下，自然而安詳，是一幅農(nóng)村風貎的剪影。畫家在畫上常題寫“危亡之際”的文字，表現(xiàn)對中華存亡的擔憂，抒懷寫意盡在畫中。另外，他的《日暮倚修竹》，以1163.6萬港元成交。吳冠中設色紙本《萬里長城》則最終以2082萬港元成交。 投資：書畫仍是重中之重從拍賣市場來看，中國書畫依然是“主戰(zhàn)場”，尤其在中國內(nèi)陸，由于書畫作品資源豐富、地域分布范圍廣以及參與的買家群體龐大，其地位無可替代。近現(xiàn)代書畫可謂中國藝術市場的大盤股。 拍賣成交額方面，近現(xiàn)代書畫上漲勢頭還在繼續(xù)，以一流大家為主體的主流市場大放異彩，齊白石、傅抱石、林風眠、徐悲鴻、張大千等大家的名品頻頻創(chuàng)出高價，近現(xiàn)代書畫市場已經(jīng)進入“名品時代”。經(jīng)過多年培育的市場逐漸分出層次，高品質是藝術品價格的最核心因素；同時，目前市場與學術潮流的結合更加緊密，高價成交的一定是藝術價值高、文化內(nèi)涵深厚的作品。可以說，近現(xiàn)代書畫在引領當前的高價行情，儼然成為市場風向標。 當代藝術板塊在近兩年較其他藝術板塊而言，發(fā)展相對遲緩，而從本次拍賣的成交結果來看，當代藝術在經(jīng)歷前幾年的“震蕩洗牌”之后，開始理性回暖，整體行情穩(wěn)步提升，但并未迎來想像中的“觸底急速反彈”，“千萬軍團”仍未回歸。同時，之前被大家期待的“板塊輪動”并未大規(guī)模發(fā)生，曾梵志們依然賺不到齊白石、張大千的富余資金。業(yè)內(nèi)人士指出，當代藝術的發(fā)展遠遠沒有走上快車道，相反，它還需要很長一段時間，才能走向成熟，進入高速時代。 收藏家曾于認為，“經(jīng)過金融危機的重創(chuàng)后，許多當代藝術收藏家越來越理性。和我一樣，他們也會按捺住自己的性子，非要等到真正的‘心頭好’才出手不可。就我個人看來，過去那種‘春天完成的畫作，秋拍就高價落槌的奇跡’很難再出現(xiàn)了。”資深當代藝術經(jīng)紀人勞倫斯·何普林表示，中國當代藝術的整體正在向一個健康穩(wěn)定的趨勢發(fā)展。 從藝術家個人來看，張曉剛走勢仍顯凌厲，被稱為當代藝術“新F4”的劉小東、劉野、劉煒、曾梵志等四人作品相對具有明顯的市場號召力，“新F4”組合的出現(xiàn)，在一定程度上也推動了當代藝術市場格局的變化，創(chuàng)出高價的作品均是具有明顯個人“符號化”的作品。從市場格局看，中國當代藝術的整體發(fā)展仍有較大發(fā)展空間，熱門指數(shù)與成交總額穩(wěn)步攀升。以劉煒為例，2009年成交均價不足百萬，今年春季已突破300萬，當代熱門藝術家今年內(nèi)作品成交均價均翻了2-3倍，依然具有投資潛力。 香港蘇富比2011年秋季拍賣10月1日至6日在香港會議展覽中心舉辦，包括現(xiàn)代及當代亞洲藝術、中國瓷器及工藝品、中國書畫、珍貴名表、瑰麗珠寶、珍稀佳釀等3400余件拍品。 在當代亞洲藝術方面，兩場“重量級”拍賣——“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：蛻變——當代中國藝術的革新與演化”和“常設當代亞洲藝術”，分別在2日晚和3日晚進行。前者包括90件油畫、裝置、錄像等拍品；后者共有180件拍品，其中包括張曉剛早期代表作《血緣：大家庭一號》。 中國書畫拍賣于4日分兩場舉行，包括“域外聚珍——來自大洋兩岸的近現(xiàn)代書畫收藏”“民國名人書法專輯”等。 |
