唐代孫過庭論書法造詣，主張由“平正”而追“險絕”，再由“險絕”而復(fù)歸更高層次的“平正”，這先后提升的三個境界，也可以用來概括孫玉敏的創(chuàng)作歷程。孫玉敏是很有才能的工筆淡彩人物畫家，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。多年來，她懷著真摯的人文關(guān)懷，沿著在發(fā)展中繼承傳統(tǒng)吸收新機的道路，不斷探索，不斷突破。上世紀80年代，她多畫抒情的寫實人物，寧靜而清新。80年代末她進修于中央美院以后，畫風(fēng)一變，潛心于描繪頗有歷史感和精神深度的肖像，筆簡而形變、神完而靜穆。新世紀初她調(diào)入清華美院任教以來，更多畫大氣陽光中的肖像，畫風(fēng)走向祥和、虛靈、淡寧而意遠。2008年她在中國美術(shù)館舉行的個展，有人物、肖像，也有速寫，反映了她近30年來的精進不息和與時俱進，她那越來越富有文化底蘊的藝術(shù)，更加引起同行和受眾的關(guān)注。
孫玉敏最早的風(fēng)格是寫實而抒情的。融合西法的寫實風(fēng)格，是20世紀中國人物畫的突出建樹，而魯迅美院一向是寫實的重鎮(zhèn)。上世紀80年代，處于改革開放的初期，人們在“撥亂反正”中，大多著力恢復(fù)被歪曲的寫實傳統(tǒng)，反映時代的變化，而孫玉敏卻借助中國傳統(tǒng)的意趣和詩情探索著工筆寫實人物畫的新突破。她擺脫了主題先行的感受匱乏，把握了來自現(xiàn)實的真情實感，發(fā)揮了女性觀察的細膩精微，減弱了人物的體量感，弱化了空間的縱深，推出了一批新穎的人物畫。畫中嚴格的造型隱現(xiàn)著從容的筆法，染高不染低的頭面手足吸收了傳統(tǒng)肖像畫的精詣，構(gòu)成了人物精神內(nèi)美與特定環(huán)境的交融，形成了寫實、抒情、寧靜而清新的風(fēng)格?！短焯煜蛏稀罚?981）、《銀色的世界》（1982）、《春蠶》（1984）、《早霧》（1988）都是其中的佼佼者。其中的《天天向上》，生動地贊頌渴求知識的鄉(xiāng)村兒童，無聲地呼喚著希望工程?！躲y色的世界》把美麗純潔的掃雪少女描繪在潔凈無塵的琉璃世界中，充滿了熱愛生活的詩情畫意。這一時期的作品，可以喻之為生活詩情的深情吟誦。
她上世紀90年代的風(fēng)格，是工筆而尚意的。此前的85’美術(shù)新潮，既傳播了西方現(xiàn)代美術(shù)，又開闊了美術(shù)家的視野，由此引起的中國畫悲觀論，更鞭策著有為者的積極探索。于是在中國人物畫領(lǐng)域，出現(xiàn)了堅持風(fēng)土寫實甚至注入紀念碑精神者，有回歸文人畫“不似之似”的寫意抒情者，有遠溯漢唐重彩雄風(fēng)者，有引進西方現(xiàn)代派表現(xiàn)與構(gòu)成者，有吸取日本巖彩的豐富與裝飾者，孫玉敏則在肖像畫中開拓出一片嶄新天地。她畫個體肖像，也畫群像，畫身邊的人物，也畫影響近代歷史發(fā)展的英杰，寥寥數(shù)筆，創(chuàng)神阿堵。她似乎有意拉開畫像與攝影的距離，求簡、求變、求平面、求強烈，畫工筆而追求寫意效果。畫法在寫實的基礎(chǔ)上夸張變形，大多以極簡練又頗肯定的線條、接近幾何形的布白色塊、“隨意賦彩”的手段，在空白或簡明的環(huán)境中，突出造型的特點和不同的精神意態(tài)。從中可見莫迪里阿尼的夸張，西方平面設(shè)計的構(gòu)成，明清肖像畫的“傳神”、“肖品”，文人畫的題跋襯托，還有古代埃及藝術(shù)精神的單純和靜穆。
這一批作品，以簡潔生拙的風(fēng)格，個性鮮明的形貌，給觀者留下了揮之不去的印象，可謂拙而藏工，形變神完，形疏意密。其中單體肖像《蘭子》（1989）的樸實、《祥子》（1989）的壯悍、《涼茶》（1994）的嫻靜、《老夫子》（1994）的迂雅、《潘茲》（1994）在敦煌壁畫前的老驥伏櫪、老年盲人在《內(nèi)視的云》（1989）中的心底光明，都在寫照傳神中注入了世態(tài)萬象的沉思，悠然有“象外意”。組畫《三位女性——秋瑾、宋慶齡、趙一曼》（1991），選擇不同時期的女性英杰，刻畫鮮明個性的同時，概括了歷史記憶，歌頌了不朽國魂，表現(xiàn)了女性對中華奮起的偉績?！肚宀琛罚?994）描繪靜坐的三位女性，畫得如見其人，又上升為更具普泛意義的老少群像，在顯現(xiàn)文化積淀的室內(nèi)，深情地歌頌了三代知識女性的慈祥、嫻靜、文雅、淡泊和睿智，耐人尋味而發(fā)人深思。這一時期的作品，可以稱之為傳神肖像的畫外沉思。
新世紀以來，孫玉敏的風(fēng)格在寫實與寫意之間，簡淡而虛靈，卻在品格境界上長驅(qū)猛進。最著名的作品是人物畫《求》（2004）。這幅榮獲“國際奧林匹克體育與藝術(shù)大賽”金獎的作品，單純而含蓄，明潔而燦爛，畫出了內(nèi)美，畫出了品格。作品以三聯(lián)畫的形式，描繪了自覺投入訓(xùn)練的女排隊員，她莊重地舉球至頭，似乎準備投球，又正在低頭沉思。由于沒有畫出面孔，反而給觀者以充分的想象余地。中軸線對稱的構(gòu)圖，滿地滾動的錯落排球，腿上的護膝和雙手關(guān)節(jié)的膠布，凸顯出忘我苦練的堅韌頑強。一絲不茍的工筆畫法，弱化線條而強化色塊，把寫實的造型和裝飾的用色在近乎平面化的處理中巧妙地結(jié)合為一。圓形的烏黑的頭發(fā)、帶有紅線的白色球服、略呈立體的白色排球、渾圓健康的雙腿膚色，被似乎灑滿陽光的金黃色的底子襯托得充滿活力，半隱半顯在排球下篆書的“求”字，贊頌著追求者金光燦爛的前景。這件畫訓(xùn)練、畫追求、集內(nèi)美與張力為一體的工筆重彩作品，卻有著工筆淡彩的效果。
這期間，她更多的作品是風(fēng)格與《求》不同的肖像，工筆淡彩，講求境界。有男有女，有老有少，有的托頜沉思，有的端茶漫步，有的掩卷而聞花香，有的呆坐而恍然若失，共同之處在于：他們都是都市中的一員，心態(tài)平靜，氣氛祥和。這些肖像大多恢復(fù)了寫實，有些微夸張，卻不再變形，而且?guī)缀醣∪缦s翼，平平的，絲毫不呈現(xiàn)體量感。似有若無的筆法是更講究了，色彩淡化成微妙至極的灰調(diào)子，仿佛沐浴在強光下，隱顯在大氣中，是實體，又像影子，清澈無染，虛靜空明，微妙祥和，人與自然完全地融合了。那悠長的詩意，就像晚明竟陵派的詩歌一樣：淡遠又淡遠。值得注意的是，除去《霍英東》(2007)和《華先生》標題道出了像主，其余分別題為《煙云》（2006）、《初冬》（2008）、《聞香》（2008）、《百葉窗》（2008）、《木馬》（2008），這表明作者分明更關(guān)心像主平淡天真的生存狀態(tài)，就像田黎明的人物畫那樣，歌頌著心目中人與自然的和諧。不過，田黎明的人物是普泛的，不強調(diào)個性的，孫玉敏的作品，卻是神態(tài)動作性格各異。在肖像畫中表現(xiàn)畫家憧憬的天人合一境界，是前所未有的創(chuàng)造，也是肖像畫在傳統(tǒng)文化涵義下的升華，更是孫玉敏對民族個體融入歷史文化與和諧境界的衷心期許。這一時期的作品，可以稱之為品格境界的心靈之歌。
雖然，這兩種作品在風(fēng)格上并未完全統(tǒng)一，還給他留下了繼續(xù)探索的空間。然而回顧孫玉敏20多年來的藝術(shù)歷程的幾大階段，可以看到，她一次又一次的超越，固然來自對民族命運的人文關(guān)懷，對當(dāng)代視覺審美經(jīng)驗的感知，對民族文化精神感悟的深化，但始終沒有離開傳統(tǒng)、造化、思想與技巧諸多方面的刻苦努力，而聯(lián)系傳統(tǒng)、造化、思想與技巧四者的，則是她持之以恒的速寫。自古以來，中國畫的兩種基本功就是寫生與臨摹，20世紀擺脫晚清陳陳相因的摹古風(fēng)氣，也得益于西式寫生的中國化，特別是以線條為手段的速寫。速寫要求更迅疾更敏感地把握對象，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的動作、情態(tài)、機趣，記下畫家最強烈的感受。
孫玉敏像重視速寫的前輩一樣，以速寫恢復(fù)古代師造化的傳統(tǒng)，以速寫發(fā)現(xiàn)并記錄生活中的美，以速寫的感知修改世代相襲的“既成圖式”，也以速寫去體會以線造型的古意今情和中國畫線描的文化內(nèi)涵。她甚至把速寫當(dāng)成創(chuàng)作，在收集素材的同時，就全身心地去感受、去理解、去提煉、去升華，到了在畫成國畫的時候，已經(jīng)是再創(chuàng)作了。近些年來，不少中國畫畫家在探索語言，為此在繼承筆墨傳統(tǒng)上用力多，甚至為了逃脫素描觀察方法的束縛，一心“走出寫生狀態(tài)”，無意中割裂了寫生與創(chuàng)作，割裂了心源造化與筆墨互為表里的關(guān)系，孫玉敏堅持速寫，以速寫帶動選擇傳統(tǒng)、師法造化、提升思想和錘煉技巧，無疑是她取得成就的重要原因之一。 （中央美術(shù)學(xué)院教授 薛永年）
孫玉敏，女，1954年生于吉林四平，1981年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會理事、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究員,研究生導(dǎo)師。
孫玉敏，女，1954年1月出生于吉林四平，漢族，1981年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國工筆畫學(xué)會理事，北京市女美術(shù)家聯(lián)誼會會長，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究員，碩士生導(dǎo)師。作品參加第六屆全國美展、第八屆全國美展、中國青年美展、中國女美術(shù)家作品展、中國體育美展等二十多次全國美展，并赴法國、加拿大、新加坡、馬來西亞、日本、韓國等國家展出。2008年在中國美術(shù)館舉辦《孫玉敏工筆畫藝術(shù)展》。獲得中國青年美展、中國體育美展、國畫中華杯大獎賽、中國建軍六十周年美展、94新鑄聯(lián)杯國畫、油畫精品展、第八屆全國美展、加拿大楓葉杯國際水墨畫大賽、國際奧林匹克運動與藝術(shù)大賽金獎等十多次獎勵。作品被中國美術(shù)館、國畫研究院、中國奧委會、加拿大水墨畫研究會、國際奧委會等收藏。多篇論文發(fā)表于《國畫研究》、《中國美術(shù)家通訊》、《美術(shù)大觀》、《美苑》、《東北國畫理論討論論文集》等刊物集中。
