石濤作為明末落魄貴胄不得已出家為僧，一生經(jīng)歷曲折，出家后不時隱忍于心的矛盾和苦痛，強烈地反映在他的詩文書畫作品中，“一生郁勃之氣，無所發(fā)泄，一寄于詩畫，故有時如豁然長嘯，有時若戚然長鳴，無不以筆墨之中寓之”。
康熙三十年（公元一六九一年），石濤創(chuàng)作了杰作《搜盡奇峰打草稿圖》卷，根據(jù)題跋可知，石濤此畫深有用意。除了表現(xiàn)他的創(chuàng)作思想和藝術(shù)主張之外，更重要的是抒發(fā)了他胸中的不平之氣。因此畫中以水墨淋漓，苔點繁密，老筆縱橫的畫法一氣呵成地繪制了這幅高頭大卷。正如卷后潘季彤跋中說的“一開卷如寶劍出匣”，寒氣襲人，光芒四射，“令觀者為心驚魄動”。
圖中石壁險峰，奇巒怪石，古木飛瀑，長城如巨龍蜿蜒盤桓于山巔峽谷之中。山中小道崎嶇險峻，曲盡其態(tài)，這是他北游中所見風景。全畫筆墨縱橫飛舞，繁皴密點，氣勢磅礡，畫中特別突出的是苔點，盡管石濤的山水畫幾乎都有苔點，但這幅滿山上下點滿苔點，且以濃點、枯點為主，滿紙皆是點子世界。
正如石濤在一幅畫中題跋云：“古人寫樹葉苔色，有淡墨濃墨，成分字、個字、介字、品字，以至攢三聚五桐葉、細葉、柏葉、楮葉、柳葉等，垂頭、斜頭諸葉，以形容樹木山色風神態(tài)度。吾則不然。有反正陰陽襯貼點，有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞藻絲、纓絡(luò)、連索點，有空空闊闊乾燥沒味點，有墨無墨飛白如煙點，有焦墨似漆邋遢透明點。更有雨點，未肯向?qū)W人道破：有沒天沒地當頭劈面點，有千巖萬壑明凈無一點。噫，法無定相，氣概成章耳。”
但仔細體察，在密不通風的淋漓筆墨中，依然有著類如書法藝術(shù)中所講求的疏能走馬的空間，體現(xiàn)著畫家的藝術(shù)匠心與高超的筆墨運用，使人耳目一新。卷末有一段長題，其中說到：“道眼未明，縱橫習氣安可辯焉？自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，丑婦之評丑婦爾。監(jiān)賞云乎哉！”在這里，石濤對脫離客觀生活的盲目創(chuàng)造提出了尖銳的批評，也闡明了自己“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)觀點。
自跋: 搜盡奇峰打草稿，郭河陽論畫，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陸平川，新沙古岸，是可居者。淺則赤壁蒼橫，湖橋斷岸，深則林巒翠滴，瀑水懸爭，是可游者。峰峰入云，飛巖墮日，山無凡土，石長無根，木不妄有，是可望者。今之游于筆墨者，總是名山大川未覽，幽巖獨屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交泛濫之酒杯，貨簇新之古董，道眼未明，縱橫習氣安可辯焉？自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、丑婦之評丑婦爾，賞鑒云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，學者知之乎。時辛未二月，余將南還客且憨齋，宮紙余案，主人慎庵先生索畫并識請教，清湘枝下人石濤元濟。
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