蒼穹之下，不同時代的不同畫家筆下的溪山，呈現(xiàn)不同的風(fēng)流——
范寬（北宋）
絹本墨筆
206.3cm×103.3cm
臺北故宮博物院藏
該畫是宋初全景式山水畫的經(jīng)典之作，以高遠(yuǎn)構(gòu)圖繪巍峨山體。撲面而來的大山占了整個畫面的三分之二，給人高山仰止、氣勢逼人的雄闊壯美之感。
《溪山樓觀圖》 北宋燕文貴 ，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院
《溪山樓觀圖》是一件立軸作品，代表北宋初全景式山水的典型。此圖繪高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)景色，溪山重疊，自下而上，自近及遠(yuǎn)，繁復(fù)細(xì)密。在險峻的峰巒之中，顯現(xiàn)出雄偉壯觀的樓觀殿宇，山崖下水榭回廊與水波浩渺的江面互相映襯，加上陡峭的山勢與艱險的山徑，使此畫的境界雄渾沉秀，繁中見清。筆法尖勁峭麗，山石皴中有染，精細(xì)工整，是“燕家景致”的典型范例。
《溪山水閣圖》頁，宋，絹本，設(shè)色，縱24.2厘米，橫24.7厘米。北京故宮博物院藏。本幅款署“李嵩”為后添款。收藏印有“陸氏水村”、“無逸齋”、“宣統(tǒng)御覽之寶”3方?！妒汅湃帯分洝?/p>
此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠(yuǎn)山空濛，白云繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠(yuǎn)眺，于湖光山色映襯下，畫面清秀明凈而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠(yuǎn)風(fēng)格，是宋人冊頁中粗筆樓閣的代表作品。
王蒙《溪山風(fēng)雨圖冊》冊頁 紙本 墨筆 縱28.3 橫40.5厘米 上海博物館藏
文伯仁《溪山仙館圖》
尺寸：縱79厘米，橫27厘米
臺北故宮博物院藏
此幅畫樓宇數(shù)楹，溪樹環(huán)繞。用筆文秀，設(shè)色清雅。文五峰喜用王叔明法，此畫全用其叔文徵仲山水畫法，正是文氏正脈。
董其昌《溪山仙館圖》紙本 立軸 水墨 55.5x34.7cm東京國立博物館藏
軸 絹本設(shè)色。
縱：82.3厘米 橫：28.9厘米。
臺北故宮博物院藏。
明 藍(lán)瑛 溪山曳杖圖 天津藝術(shù)博物館藏。
此作學(xué)荊浩筆意，畫遠(yuǎn)山橫抹，近處山石巍峨，叢林雜樹，古亭臨溪，溪畔林間蒼松下，一老者曳杖遠(yuǎn)望，覓句詩思，童仆捧硯而來，神情謹(jǐn)然。全畫布局穩(wěn)重，氣氛清謐。
溪山游艇圖 清 高翔
紙本設(shè)色 縱79.5cm，橫40.8cm
北京故宮博物院藏
《溪山放牧圖》軸，清康熙二十五年（1686年），查士標(biāo)繪，紙本，墨筆，縱116.3厘米，橫59.5厘米。
此幅繪一河兩岸的空曠景致。構(gòu)圖簡潔，平遠(yuǎn)取勢。多以側(cè)鋒行筆，線條于精細(xì)處見蒼勁，富有變化和表現(xiàn)力度，是查氏學(xué)倪瓚畫風(fēng)的代表作之一。
溪山紫翠圖軸，清順治，王鐸繪，紙本墨筆，縱95厘米，橫36.4厘米。
此幅是畫家為其三弟王鑨所繪，以高遠(yuǎn)之法圖寫，遠(yuǎn)處雄峰峻嶺，氣勢壯闊，中景飛瀑煙嵐，盡顯空靈，近處碧樹流泉，生機(jī)盎然，更有文士二人坐于石上觀泉品茗，實則表達(dá)出王鐸希望與兄弟能安居世間、神游物外的一種愿望。王鐸的山水畫師承廣泛，不專一家，觀其作品可以看到畫家在宗法五代荊浩、關(guān)仝以氣勢與境界奇勝為長的北方畫派之外，尚能融入南方畫派董源、巨然借水墨暈染烘托山川氣韻之法，故而筆墨技巧變化豐富，令人眼目一新。創(chuàng)作中，王鐸能有意避開清雅瀟灑的畫苑時風(fēng)，落筆從容不迫，輕重緩急收放自如，憑借粗勁中見質(zhì)樸的藝術(shù)面目，在明末清初的藝壇上獨樹一幟。是圖即為畫家晚年的此類佳作。
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