杜甫 《秋興八首》 欣賞解析（1）
《秋興八首》全文解析 -
『題解』 -
《秋興八首》作于大歷元年（766）秋天，當(dāng)時杜甫在夔州，為一組連章七律。因秋而發(fā)興，故曰秋興。當(dāng)時詩人離開成都草堂已經(jīng)一年零三個月了，生活漂泊艱辛，而國家的狀況也并未好轉(zhuǎn)。對人民疾苦之同情，對朝廷政局和國家大事的關(guān)注憂慮，以及自己窮老漂泊的感傷，三者融匯交織于心中，當(dāng)他看到秋氣蕭颯，自然會觸景傷情了。 它是八首蟬聯(lián)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、抒情深摯的一組七言律詩，體現(xiàn)了詩人晚年的思想感情和藝術(shù)成就。-
《秋興八首》的中心思想是“故國之思”。是對祖國的無限懷念，個人的哀怨感傷也是由此而發(fā)的。篇中“每依北斗望京華”，“故國平居有所思”是全詩的綱目。-
由于心懷故國，雖然身在夔州，然寫夔州少，而書長安多。杜甫曾在長安困守過十年，做過官，也有過田園生活，因此，可以說長安是他的第二故鄉(xiāng)。-
第一首, 便是寫故園的，但由于杜甫最關(guān)心的并非個人狹小的家園，而是整個國家，所以由長安引出了懷念故國的情懷。這種愛祖國勝于愛家園的精神，便是《秋興八首》的真正價值之所在。-
第二首, 寫在夔州月夜，遙望長安的感受，進(jìn)一步將自己對祖國的情懷加以引申。 -
第三首, 寫夔州的景色，引申出對平生遭際的感慨。 -
第四首, 轉(zhuǎn)寫朝政的變遷，邊事的紛擾，表達(dá)作者對國家大事的關(guān)心之切。 -
第五首，通過對長安宮闕的懷念，嘆息自己遠(yuǎn)離朝廷，報國無門。-
第六首, 回憶曲江。在今非昔比的對比中表現(xiàn)了對國家命運的關(guān)心。 -
第七首，憶及昆明池，表現(xiàn)自己窮老漂泊的情懷。-
第八首，總寫平生，歸到眼前做結(jié)。-
全詩是以其悲劇性和崇高性的完美統(tǒng)一，深深打動后代讀者的。《秋興八首》可以說是杜甫慘淡經(jīng)營之作，或借古喻今，或即景含情，或直斥無隱，或欲說還休，需要認(rèn)真體會才行。前人評《秋興八首》謂“渾渾吟諷，佳趣當(dāng)自得之”，是不錯的。 -
范曾老先生曾評說“律詩寫到杜甫《秋興八首》乃冠軍！” -
前人亦有持不同觀點者。《隨園詩話》中袁牧評論曰：“余雅不喜杜少陵《秋興》八首，而世間耳食者，往往贊嘆，奉為標(biāo)準(zhǔn)。不知少陵海涵地負(fù)之才，其佳處未易窺測。此八首，不過一時興到語耳，非其至者也。如曰“一系”，曰“兩開”，曰“還泛泛”，曰“故飛飛”，習(xí)氣大重，毫無意義。”-
其一 -
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。 -
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 -
其二 -
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。 聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。 -
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。 請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。 -
其三 -
千家山郭靜朝暉，一日江樓坐翠微。 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。 -
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。 同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。 -
其四 -
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。 王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。 -
直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書遲。 魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。 -
其五 -
蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。 西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。 -
云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。 一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣照朝班。 -
其六 -
瞿唐峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋。 花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。 -
朱簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗。 回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。 -
其七 -
昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。 織女機(jī)絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。 -
波漂菰米沈云黑，露冷蓮房墜粉紅。 關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。 -
其八 -
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。 -
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。 彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。 -
其一: -
“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”。極盡夔州秋之氣象蕭瑟陰森，同時也暗指國家蕭條之象征。 -
“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”。更進(jìn)一步寫蕭森陰晦之景象，內(nèi)含勃郁不平之氣。借景象表現(xiàn)時局的動蕩不安。 -
“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”。此兩句落在自身，嘆身世之蕭條。“叢菊兩開”，一種說法是杜甫在夔州看到兩度菊花開；也有人認(rèn)為是杜甫自乘舟順江而下的時候到現(xiàn)在已看到兩度菊花開。“他日淚”，是說以前曾因看到菊開思念故園不能回去而流淚，現(xiàn)在又一次見到菊開又流下淚來。詩人去年秋天離開成都，到此時已是兩個秋天，杜甫將回鄉(xiāng)的希望寄托在了一條船上，然而這條船卻停泊在江邊，總是無法開出去，故說“孤舟一系故園心”。系，雙關(guān)意，孤舟一系不解而心常系故園之兩層意思。 故園此處指長安。-
“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧”，見物起興后，詩人有寫回到了夔州。有家的人開始準(zhǔn)備寒衣了，而我的家在哪里呢？我漂泊在外，站在白帝城上，聽到黃昏那一片搗衣的聲音。-
其二： -
“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”。承接前一首黃昏，此兩句寫夔州秋夜思念長安。夔州，在四川奉節(jié)附近。 至此，杜甫的“故園心”慢慢的引出來了“每依北斗望京華”。-
“聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎”?！端?jīng)注-江水注》記漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”指身臨其境的人對此感受特別深。故用“實”字。奉使，奉命出使。典出漢武帝命張騫窮河源，乘經(jīng)月，到達(dá)天河。“八月槎”，傳說海邊有人，年年看到八月有浮槎來去，從未失期，他便乘槎而去，到達(dá)天河。這句化用此二典故，喻意熱切回朝之心。杜甫以檢校尚書工部員外郎的朝官身份作嚴(yán)武的參謀，因此說“奉使”。本打算隨嚴(yán)武還朝，但第二年四月，嚴(yán)武死于成都，還朝的打算落空，因此說“虛隨”。“八月”，字面的借用。實即“博望槎”（張騫封博望侯）。此處用“八月槎”，一顯秋景，二與上句“三聲淚”相對。 -
“畫省香爐違伏枕”，畫省，尚書省。香爐，省中供具?！稘h宮儀》記載，尚書省中，入值由宮中女官執(zhí)香爐跟隨。宋之問的《和李員外寓直》記載：“起草徯仙閣，焚香臥直廬”。又如岑參的《和成員外秋夜寓直》記載：“黃門持被覆，侍女奉香燒。”違伏枕，因病未能去供職。實際杜甫罷官，乃由于肅宗的貶斥和代宗的疏遠(yuǎn)，與“官應(yīng)老病休”為同一感慨違伏枕，因病未能去供職。實際杜甫罷官，乃由于肅宗的貶斥和代宗的疏遠(yuǎn)，與“官應(yīng)老病休”為同一感慨。 違伏枕，因病未能去供職。實際杜甫罷官，乃由于肅宗的貶斥和代宗的疏遠(yuǎn)，與“官應(yīng)老病休”為同一感慨。 -
“山樓粉堞隱悲茄”，城樓上粉白色的墻垛內(nèi)，隱隱傳來軍中的鼓角。 -
“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，此句寫思念之切忘記了佇望已久。 月光已經(jīng)從石上藤蘿移照到洲前蘆荻花，說明時間很久，天快亮了。-
其三: -
“千家山郭靜朝暉，一日江樓坐翠微”，此兩句寫天天置身山色之中，極寫無聊。我不但夜里思念長安，白天我也整天坐在江邊山城的樓上思念長安。 翠微：青的山。-
“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，信宿：再宿。“還”“故”二字透露出樓頭觀景天天如此，以對稱漂泊之感?！峨S園詩話》袁牧對“還泛泛”“故飛飛”理解有所偏差。豈不知這更體現(xiàn)杜甫此刻之狀態(tài)。 “信宿漁人還泛泛”----難道我也和漁人一樣永遠(yuǎn)漂泊在江上嗎？所以此處“還泛泛”。“清秋燕子故飛飛”-----燕子知道我不能像它那樣自由的飛翔就故意飛來飛去！所以是“顧飛飛”。-
“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違”，抗疏：指臣子對于君命或廷議有所抵制，上疏極諫。 匡衡，字雅圭，西漢人，元帝初，屢次上疏議論時政，遷為光祿大夫，太子少傅。杜甫為左拾遺，曾上疏救房管，故以抗疏之匡衡自比。但結(jié)果反遭貶斥，所以說“功名薄”。劉向，字，子正，西漢后期人，經(jīng)學(xué)家。宣帝時講五經(jīng)于石渠閣上。成帝即位，詔為校中五經(jīng)秘書。杜甫家素業(yè)儒，卻未能像劉向一樣傳經(jīng)講學(xué)，故說“心事違”。這兩句借古為喻，是江樓獨坐時的心事。當(dāng)年我曾希望“致君堯舜上”，可是現(xiàn)在我的仕途沒任何功名，學(xué)問上也什么都沒完成。 -
“同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”，多不賤，指當(dāng)時得同學(xué)多已富貴顯達(dá)。五陵，是指漢代長安－－咸陽間的五座陵墓：長陵，安陵，陽陵，茂陵，平陵。當(dāng)時豪杰名家聚居的地方。衣馬，即裘馬?！墩撜Z－雍也篇》：“赤之適于齊也，乘肥馬，衣輕裘。”輕肥，輕裘肥馬。“自”字運用的婉而多諷。我漂泊四方?jīng)]有機(jī)會為朝廷效力，可是你們有地位的人又在干什么呢？難道只追求錦衣肥馬的物質(zhì)享受嗎？“自”字既有批評又有譏諷。包含兩層含義，其一，你們盡管享受吧，我不羨慕。其二，你們只知道享受，也不關(guān)心朝廷。也不肯幫我得到一個報效國家的機(jī)會。 -
其四： -
“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲”，嘆時局人事變遷，變化莫測。 感嘆多年來長安滄桑之變。-
“王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時”，這兩句緊接上文，申言“似奕棋”和“不勝悲”。新主，指長安王侯的宅邸都已換了主人。文武衣冠，這里指朝廷上的大臣。異昔時，與從前不同。 -
安史之亂后，王室宅邸發(fā)生了巨大變法，換了一批新主人肅宗和代宗都信任宦官，寶應(yīng)元年（762），李輔國加中書令，是以宦官而拜相矣；廣德元年（763），封魚朝恩為“天下觀軍容宣慰處置使”，是以宦官而為元帥矣，曾經(jīng)判國之監(jiān)事。文武不分冠弁(bian 1,古代男子的帽子；2，舊時稱低級武職。）雜糅。這些現(xiàn)象是以前沒有的，所以說“異昔時”。 -
“直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書遲”，直北，長安正北方，指隴右 關(guān)輔地區(qū)。回憶開元天寶時那種“河隴降王款圣朝”的盛況，自不勝今昔之感。這兩句就西北邊患申言“不勝悲”。上句指回紇(he:古代少數(shù)民族，主要分布在鄂爾渾河流域。唐時曾建立回紇政權(quán)。也叫回鶻hu)下句指吐蕃。金鼓，號令軍隊進(jìn)退的鼓。羽書，緊急軍事文書。金鼓振，羽書遲，都指邊情緊急。-
不管是新的還是舊的，不管是安祿山變亂之前還是變亂之后，大家所追求的全是個人的衣冠第宅和功名利祿。國家現(xiàn)在正在用兵，可是誰還肯關(guān)心國家的事呢？接著杜甫說：-
“魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思”，寫江中魚龍不再游動，潛藏起來。秋江清冷寂寞，寫夔州秋景兼自喻。末句寫往日曾居長安，此時對長安的思念和回憶。一下子從長安打回夔州，又一下子從夔州回到長安。真可謂“心物交相映”。-
前四首是從夔州起興，其感發(fā)逐步轉(zhuǎn)到長安。第四首結(jié)尾“故國平居有所思”，下面四首由此展開。首先懷念的是什么呢？------蓬萊閣-
其五: -
“蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間”，蓬萊，唐龍朔二年（662）修舊大明宮，改為大明宮。南山，終南山。大明宮北據(jù)高原，南望終南山。承露，漢武帝在建章宮西建仙人承露盤。金莖，指承露盤下的銅柱。漢武帝作柏梁銅柱，承露仙人掌。唐時宮中并無承露盤，此處虛寫，以漢宮喻唐宮。以漢朝的全盛之日映襯唐朝的全盛之日。 -
“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)”，瑤池，新疆天池。傳說西王母所居之地?！稘h武帝內(nèi)傳》中曾記載有西王母于漢宮見武帝的事情。紫氣，用老子的故事?！蛾P(guān)尹內(nèi)傳》記載函谷關(guān)令尹登樓，望見紫氣由東向西浮動，說應(yīng)有圣人經(jīng)過。果然看到老子乘青牛車而來。老子自洛陽入函關(guān)，所以說東來。函谷關(guān)，今河南靈寶市東郊，地勢險要，歷來為兵家必爭之地。該句諷刺唐玄宗之寵愛楊貴妃和他的學(xué)道求仙。-
“云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，按《莫相疑行》云：“憶獻(xiàn)三賦蓬萊宮，自怪一日聲輝赫。”大概杜甫因獻(xiàn)賦，曾一度入朝。這里“云移”二句，也正是回憶此事。雉尾，即雉尾扇。緝雉羽做成，宮中儀仗之一。帝王凳殿，兩相扇合，帝王坐定后乃去扇，即“開宮扇”。云移，指雉尾扇象云彩一般分開。“日繞龍鱗識圣顏”是說唐時上朝很早，要等到太陽出來才看清皇帝（玄宗）的面容。這兩句是說當(dāng)年收京后，詩人任左拾遺時的事。杜甫在長安幾次考試總考不上，就上了三篇賦，于是唐玄宗親自“詔試文章”。他第一懷念的是誰？自然是皇帝，因為他有過親自見唐玄宗的這段往事。緊接著又回到夔州------- -
“一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣照朝班”，最后兩句又收歸夔州，回到現(xiàn)實。有一蹶不振之感慨。歲晚，一語雙關(guān)，既指秋天也指自己步入晚年，切詩體之“秋”字，兼?zhèn)洗螅ǘ鸥r年55歲）。青瑣，指宮門。因門窗裝飾有青色的連環(huán)形圖案。幾回，是說到底有幾回呢？過去任左拾遺時，還入宮朝見，而今雖領(lǐng)檢校工部員外郎虛銜，卻一次也沒入朝，可見在朝時間很短。 -
其六 -
“瞿唐峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋”。瞿塘峽，三峽的第一峽，在夔州東。曲江，在長安，與樂游園、杏園、慈恩寺相近。開元中疏鑿為勝景，煙水明媚，是所思之地。風(fēng)煙，寫景中兼含兵象。素秋，古代以四季為四方，春夏秋冬與東南西北相對應(yīng)，秋為西方，屬金，色白，故稱。因兩地雖然相懸萬里，但秋色無邊，看來似乎是遙遙若接。這是杜甫第二個懷念的-----“曲江”。那么杜甫是如何把夔州和長安連接起來的呢？真乃神來之筆---“萬里風(fēng)煙”秋天的那一片風(fēng)煙！-
“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁”。這兩句主要意思還是回憶當(dāng)日曲江的盛況?；ㄝ啵ㄝ鄻?，唐興慶宮的樓名。夾城興慶宮至曲江芙蓉園有復(fù)道，兩邊著有高墻的通道。御氣，天子之氣。玄宗從夾城中往來，因此說“通御氣”。芙蓉小苑，即芙蓉園，在曲江西南。入邊愁，傳來安祿山叛亂的消息。錢箋：“祿山反報至，帝欲遷幸，登興慶宮花萼樓，置酒四顧凄愴。此所謂小苑入邊愁也。” -
“朱簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗”。珠簾繡柱，指曲江宮殿的豪華。錦纜，彩絲所織的纖繩。牙檣，象牙裝飾的桅桿，都用來指曲江舟楫的炫耀。起，驚飛。黃鵠(hu)，即天鵝，泛指水鳥?！段鹘?jīng)雜記》：“昭帝始元元年，黃鵠下建章（宮名）太液池中，帝作歌。”因為宮殿林立，到處環(huán)繞，所以把黃鵠都包圍其中了。舟楫眾多，蕭鼓喧闐（tian)，所以白鷗之游地為之驚起。 -
“回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州”。歌舞地，指曲江。杜甫《樂游園歌》寫曲江：“拂水低徊舞袖翻，緣之清切歌聲上。”回首可憐，是回想當(dāng)初的繁華景象，不能不令人為現(xiàn)在的荒涼落寞而悲傷。秦中，關(guān)中。詩人從曲江一地說到整個秦中地區(qū)，自古都是帝王建都的京師重地，今日卻連遭戰(zhàn)火，豈不可悲。以此激勵執(zhí)政者當(dāng)自強，并警誡統(tǒng)治者的荒淫佚樂。 -
其七: -
“昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中”，昆明池，方圓四十里，在長安縣西南?！锻ㄨb》卷二百九：“安樂公主請昆明池上（中宗）以百姓蒲魚所資，不許。” 足見此向來是貴族垂涎的好去處。武帝竄鑿此池，本為習(xí)水戰(zhàn)，故用“武帝旌旗”。杜甫和唐代其他詩人多以漢武帝比玄宗。這兩句隱含了杜甫太多的感慨，“漢時功”一方面承接“自古帝王州”，另一方面給讀者兩層啟發(fā)和暗示。 -
“織女機(jī)絲虛月夜，石鯨鱗甲動秋風(fēng)”，昆明池有牛郎織女的石像。曹毗(pi)《奇怪》：“昆明池作二石人，東西相望，像牽?？椗?。”虛夜月，指織女佇立，夜月雖明，卻不織布，空對夜月。古代婦女多夜間紡織，而這里雖然是“月夜”，卻織不出一點兒東西來，這里就有了更深一層的含義。“月夜”給人的感覺是那么凄涼、寒冷，而“虛夜月”的“虛”又表現(xiàn)了落空無成的感覺。鯨，《西京雜記》記載，昆明池中玉石所刻鯨魚，當(dāng)雷雨鳴吼之時，鯨魚尾巴會擺動。動秋風(fēng)，形容石鯨的不安分。杜甫寫《秋興八首》的那個時代正是戰(zhàn)亂不斷，動蕩不安的年代，所以他說“石鯨鱗甲動秋風(fēng)”。除了實景之外也就有了更深一層的托喻之意了。-
“波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅”，這兩句表面看是寫池中之景。菰，生長于淺水之中，嫩芽如白，即茭白。其池中有黑者謂之茭郁，秋天成熟結(jié)實，即“菰米”。故《行宮張望補稻畦水歸》詩云：“秋菰成黑米。”沉云黑，形容水上菰米繁殖旺盛，如黑沉沉的陰云。張籍詩“家家桑麻滿地黑”，黑即茂盛意。墜粉紅，蓮花在秋后結(jié)蓮蓬，紅色花瓣即凋落。所以說“墜粉紅”。 上句“云”字和下句“粉”字，都是借用都是比喻。這兩句中紅與黑兩種顏色，表現(xiàn)了一種從成熟到腐爛的感覺。“漂、沉、墜、冷”四字給人零落的感覺，而“粉紅”卻又如此的鮮明，這就和第一首的“玉露凋傷楓樹林”寫法類似。“玉露”“楓樹林”是美麗的，而“凋傷”卻如此的蕭瑟、凄涼，是摧殘破壞。杜甫在這里把不同性質(zhì)的形象組合起來，產(chǎn)生了多種的感發(fā)效果。當(dāng)然了，杜甫也未必是這么想的，只是有感而發(fā)罷了。他心里既有昆明池當(dāng)日富麗堂皇的興盛，也有昆明池今日的衰敗凋殘凄涼 。-
“關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁”，關(guān)塞即第一首的塞上。極天，指從夔州望長安，只見關(guān)塞重重直至天邊。劍閣的天險，白帝的危城，在這里都是“關(guān)塞極天”。惟鳥道，夔州四面皆山，所以說“惟鳥道”，形容道路險要難行。江湖滿地，指江湖雖廣，無所歸依，漂泊處處。漁翁，杜甫自謂。當(dāng)年的昆明池水離我這樣遠(yuǎn)，我想回到長安，但我不是鳥飛躍不了“關(guān)塞極天”，所以只能漂泊在江湖中，看那“江間波浪兼天涌”。-
其八 -
“昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂(pi)”，昆吾 御宿，地名為長安去渼陂的必經(jīng)之路?！稘h書-楊雄傳》：“武帝廣開上林，東南至宜春鼎湖，昆吾御宿。”紫閣峰，終南山峰名。渼陂，在今陜西戶縣西，為唐時的旅游勝地。 -
“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，香稻，鸚鵡啄余之粒。碧梧，鳳凰棲老之枝。這句寫陂中物產(chǎn)之美。 -
“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”，相問，互相問候，即互贈花草珠翠。曹植《洛神賦》：“或采明珠，或拾翠羽。”仙侶游伴，《后漢書-郭太泰傳》：“太與李膺同舟而濟(jì)，眾賓望之，以為神仙焉。”杜甫曾與參岑兄弟同游渼陂，所作《渼陂行》有：“船舷瞑戛云際寺，水面月出藍(lán)田關(guān)。”即所謂“仙侶同舟晚更移”。天晚仍移舟，指的是移棹夜游，樂而忘返。 -
“彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂”，吟望，因思念長安而吟詩。干氣象，說自己的作品曾經(jīng)攝入了京華繁華的氣象。苦低垂，痛苦的低垂著頭。 -
這最后一首該是對前面七首的總結(jié)。從杜甫的章法來看，他從夔州的黃昏到日暮，到月亮出來，又到太陽出來，感發(fā)的重點一步步移向長安。對長安的懷念第一是蓬萊閣，第二是曲江頭，第三是昆明池，而第四呢？前面三首開頭每首出現(xiàn)一個地名，這里一下子開頭兩句出現(xiàn)一大堆地名！“昆吾”“御宿”“紫閣”“渼陂”。杜甫對長安的懷念一發(fā)而不可收。在這里杜甫不寫“秋”卻跳出來一個“春”----“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”，這就說杜甫不僅僅懷念長安的秋天，也有美好的時候。尾句感嘆結(jié)束，“彩筆昔曾干氣象”有兩層含義一個是指自己當(dāng)年所寫的“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的詩歌之“干氣象”，一個是指唐玄宗當(dāng)年欣賞他，詔試文章那件事之“干氣象”?？扇缃裰皇Ｏ?/span>“白頭吟望苦低垂”了。-
杜甫 《秋興八首》欣賞解析（2）
『通讀』
《秋興》八首是大歷元年（766）杜甫五十五歲旅居夔州時的作品。 持續(xù)八年的安史之亂，至廣德元年（763）始告結(jié)束，而吐蕃(bo)、回紇(he)乘虛而入，藩鎮(zhèn)擁兵割據(jù)，戰(zhàn)亂時起，唐王朝難以復(fù)興了。此時，嚴(yán)武去世，杜甫在成都生活失去憑依，遂沿江東下，滯留夔州。詩人晚年多病，知交零落，壯志難酬，心境是非常寂寞、抑郁的?！肚锱d》這組詩，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲，暮年多病的苦況，關(guān)心國家命運的深情，悲壯蒼涼，意境深閎。
這組詩，前人評論較多，其中以王嗣奭(shi)《杜臆》的意見最為妥切。他說：“秋興八首，以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷；或承上，或起下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字……”可見八首詩，章法縝密嚴(yán)整，脈絡(luò)分明，不宜拆開，亦不可顛倒。
從整體看，從詩人身在的夔州，聯(lián)想到長安；由暮年飄零，羈旅江上，面對滿目蕭條景色而引起國家盛衰及個人身世的感嘆；以對長安盛世的追憶而歸結(jié)到詩人現(xiàn)實的孤寂處境、今昔對比的哀愁。這種憂思不能看作是杜甫一時一地的偶然觸發(fā)，而是自經(jīng)喪亂以來，他憂國傷時感情的集中表現(xiàn)。目睹國家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩人不忍明言，也不能盡言。這就是他所以望長安，寫長安，婉轉(zhuǎn)低回，反復(fù)慨嘆的道理。
為理解這組詩的結(jié)構(gòu)，須對其內(nèi)容先略作說明。
第一首是組詩的序曲，通過對巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩人憂國之情和孤獨抑郁之感。這一首開門見山，抒情寫景，波瀾壯闊，感情強烈。詩意落實在“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”兩句上，下啟第二、三首。
第二首寫詩人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長夜不寐，上應(yīng)第一首。最后兩句，側(cè)重寫自己已近暮年，兵戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，“每依北斗望京華”，表現(xiàn)出對長安的強烈懷念。
第三首寫晨曦中的夔府，是第二首的延伸。詩人日日獨坐江樓，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧靜給作者帶來的卻是煩擾不安。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的事與愿違。
第四首是組詩的前后過渡。前三首詩的憂郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內(nèi)容，接觸到“每依北斗望京華”的核心：長安象“弈棋”一樣彼爭此奪，反復(fù)不定。人事的更變，綱紀(jì)的崩壞，以及回紇、吐蕃的連年進(jìn)犯，這一切使詩人深感國運今非昔比。對杜甫說來，長安不是個抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛慕，有歡笑，也有到處“潛悲辛”的苦悶。當(dāng)此國家殘破、秋江清冷、個人孤獨之際，所熟悉的長安景象，一一浮現(xiàn)眼前。“故國平居有所思”一句挑出以下四首。
第五首，描繪長安宮殿的巍峨壯麗，早朝場面的莊嚴(yán)肅穆，以及自己曾得“識圣顏”至今引為欣慰的回憶。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動他的憂國之情。
第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁華。帝王佚樂游宴引來了無窮的“邊愁”，清歌曼舞，斷送了“自古帝王州”，在無限惋惜之中，隱含斥責(zé)之意。
第七首憶及長安的昆明池，展示唐朝當(dāng)年國力昌盛、景物壯麗和物產(chǎn)富饒的盛景。
第八首表現(xiàn)了詩人當(dāng)年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。“彩筆昔曾干氣象”，更是深刻難忘的印象。
八首詩是不可分割的整體，正如一個大型抒情樂曲有八個樂章一樣。這個抒情曲以憂念國家興衰的愛國思想為主題，以夔府的秋日蕭瑟，詩人的暮年多病、身世飄零，特別是關(guān)切祖國安危的沉重心情作為基調(diào)。其間穿插有輕快歡樂的抒情，如“佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”；有壯麗飛動、充滿豪情的描繪，如對長安宮闕、昆明池水的追述；有表現(xiàn)慷慨悲憤情緒的，如“同學(xué)少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”；有極為沉郁低回的詠嘆，如“關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁”、“白頭吟望苦低垂”等。就以表現(xiàn)詩人孤獨和不安的情緒而言，其色調(diào)也不盡相同。“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，以豪邁、宏闊寫哀愁；“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，以清麗、寧靜寫“剪不斷、理還亂”的不平靜的心緒?？傊?，八首中的每一首都以自己獨特的表現(xiàn)手法，從不同的角度表現(xiàn)基調(diào)的思想情緒。它們每一首在八首中又是互相支撐，構(gòu)成了整體。這樣不僅使整個抒情曲錯綜、豐富，而且抑揚頓挫，有開有闔，突出地表現(xiàn)了主題。王船山對此說：“八首如正變七音旋相為宮而自成一章，或為割裂，則神態(tài)盡失矣。”（《船山遺書·唐詩評選》卷四）
《秋興》八首中，杜甫除采用強烈的對比手法外，反復(fù)運用了循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩的境界中去。組詩的綱目是由夔府望長安──“每依北斗望京華”。組詩的樞紐是“瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋”。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠(yuǎn)，詩中以“接”字，把客蜀望京，撫今追昔，憂邦國安危……種種復(fù)雜感情交織成一個深厚壯闊的藝術(shù)境界。第一首從眼前叢菊的開放聯(lián)系到“故園”。追憶“故園”的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷。這中間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復(fù)。第二首，由夔府孤城按著北斗星的方位遙望長安，聽峽中猿啼，想到“畫省香爐”。這是兩次往復(fù)。聯(lián)翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。這是第三次往復(fù)。第三首雖然主要在抒發(fā)抑郁不平，但詩中有“五陵衣馬自輕肥”，仍然有夔府到長安的往復(fù)。第四、五首，一寫長安十?dāng)?shù)年來的動亂，一寫長安宮闕之盛況，都是先從對長安的回憶開始，在最后兩句回到夔府。第六首，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬里風(fēng)煙，想到過去的歌舞繁華。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前“關(guān)塞極天惟鳥道”的冷落。第八首，從長安的“昆吾……”回到“白頭吟望”的現(xiàn)實，都是往復(fù)。循環(huán)往復(fù)是《秋興》的基本表現(xiàn)方式，也是它的特色。不論從夔府寫到長安，還是從追憶長安而歸結(jié)到夔府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無重復(fù)之感，還起了加深感情，增強藝術(shù)感染力的作用，真可以說是“毫發(fā)無遺憾，波瀾?yīng)毨铣?/span>”（《贈鄭諫議十韻》）了。
情景的和諧統(tǒng)一，是抒情詩里一個異常重要的方面?！肚锱d》八首可說是一個極好的范例。如“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容豐富，意境開闊。詩人不是簡單地再現(xiàn)他的眼見耳聞，也不是簡單地描摹江流湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，詩人捕捉到它們內(nèi)在的精神，而賦予江水、風(fēng)云某種性格。這就是天上地下、江間關(guān)塞，到處是驚風(fēng)駭浪，動蕩不安；蕭條陰晦，不見天日。這就形象地表現(xiàn)了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象征了國家局勢的變易無常和臲硊(niegui)不安的前途。兩句詩把峽谷的深秋，詩人個人身世以及國家喪亂都包括在里面。這種既掌握景物的特點，又把自己人生經(jīng)驗中最深刻的感情融會進(jìn)去，用最生動、最有概括力的語言表現(xiàn)出來，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的感情也就有所附麗。情因景而顯，景因情而深。語簡而意繁，心情苦悶而意境開闊（意指不局促，不狹窄）。蘇東坡曾說：“賦詩必此詩，定知非詩人”（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），確實是有見識、有經(jīng)驗之談。
杜甫住在成都時，在《江村》里說“自去自來堂上燕”，從棲居草堂的燕子的自去自來，表現(xiàn)詩人所在的江村長夏環(huán)境的幽靜，顯示了詩人漂泊后，初獲暫時安定生活時自在舒展的心情。在《秋興》第三首里，同樣是燕飛，詩人卻說：“清秋燕子故飛飛。”詩人日日江樓獨坐，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好象故意奚落詩人的不能歸，所以說它故意飛來繞去。一個“故”字，表現(xiàn)出詩人心煩意亂下的著惱之情。又如“瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋”，瞿塘峽在夔府東，臨近詩人所在之地，曲江在長安東南，是所思之地。黃生《杜詩說》：“二句分明在此地思彼地耳，卻只寫景。杜詩至化處，景即情也”，不失為精到語。至如“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁”的意在言外；“魚龍寂寞秋江冷”寫秋景兼自喻；“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”純是寫景，情也在其中。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。
前面所說的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。此外，杜甫善于運用壯麗、華美的字和詞表現(xiàn)深沉的憂傷。《秋興》里，把長安昔日的繁華昌盛描繪得那么氣象萬千，充滿了豪情，詩人早年的歡愉說起來那么快慰、興奮。對長安的一些描寫，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩人現(xiàn)實的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割、互相襯托的整體。這更有助讀者體會到詩人在國家殘破、個人暮年漂泊時極大的憂傷和抑郁。詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之情彌深，其“無力正乾坤”的痛苦也越重。
《秋興》八首中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國家的衰敗殘破。按通常的寫法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。然而杜甫在這組詩里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫秋天的哀愁。乍看起來似和詩的意境截然不同，但它們在詩人巧妙的驅(qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。如“蓬萊宮闕”、“瑤池”、“紫氣”、“云移雉尾”、“日繞龍鱗”、“珠簾繡柱”、“錦纜牙檣”、“武帝旌旗”、“織女機(jī)絲”、“佳人拾翠”、“仙侶同舟”……都能引起美麗的聯(lián)想，透過字句，泛出絢麗的光彩?？墒窃诙鸥Φ墓P下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無處不在常情之中。這種不協(xié)調(diào)的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng)一，不但絲毫無損于形象和意境的完整，而且往往比用協(xié)調(diào)的字句來寫，能產(chǎn)生更強烈的藝術(shù)效果。正如用“笑”寫悲遠(yuǎn)比用“淚”寫悲要困難得多，可是如果寫得好，就把思想感情表現(xiàn)得更為深刻有力。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到對偶時，曾指出“反對”較“正對”為優(yōu)。其優(yōu)越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、豐富內(nèi)容的積極作用。運用豪華的字句、場面表現(xiàn)哀愁、苦悶，同樣是“理殊趣合”，也可以說是情景在更高的基礎(chǔ)上的交融。其間的和諧，也是在更深刻、更復(fù)雜的矛盾情緒下的統(tǒng)一。
有人以為杜甫入蜀后，詩歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾人的感情。其實，詩人在這時期并沒消沉，只是生活處境不同，思想感情更復(fù)雜、更深沉了。而在藝術(shù)表現(xiàn)方面，經(jīng)長期生活的鍛煉和創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，比起前期有進(jìn)一步的提高或豐富，《秋興》就是明證。
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