13世紀初，蒙古族興起于塞北，國勢逐漸強盛，1234年滅金，取得金朝原有的華北之地，于1279年滅南宋，統(tǒng)一中國，建立以大都(今北京)為中心的元帝國。元代立國之初，蒙古族統(tǒng)治者在教育程度、文化藝術(shù)素養(yǎng)等方面，與中原士大夫之間存在著較大的差距，為了進一步鞏固統(tǒng)治，遂禮遇儒臣，重視漢文化，從儒家經(jīng)典中學習治國之道。世祖忽必烈具有雄才大略，他大力招攬人才，廣收'江南遺逸'，重用漢族儒臣，還命漢族士大夫?qū)适页蓡T及蒙古族大臣弟子進行漢文化教育。至仁宗和文宗朝(1312~1332)，更進一步'親儒重道'，禮遇文士，尤其喜好書畫藝術(shù)。文宗建立奎章閣，任命畫家、書畫鑒藏家柯九思為鑒書博士，對內(nèi)府所藏書畫進行鑒別查定，故翰墨之盛以文宗時為最。
元代繪畫中，文人畫占據(jù)畫壇主流。因元代未設(shè)畫院，除少數(shù)專業(yè)畫家直接服務于宮廷外，大都是身居高位的士大夫畫家和在野的文人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會生活的人物畫減少。作品強調(diào)文學性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩、書、畫的三結(jié)合。在創(chuàng)作思想上繼承北宋末年文同、蘇軾、米芾等人的文人畫理論，提倡遺貌求神，以簡逸為上，追求古意和士氣，重視主觀意興的抒發(fā)。與宋代院體畫的刻意求工、注重形似大相徑庭，形成鮮明的時代風貌，也有力地推動了后世文人畫的蓬勃發(fā)展。在元代短短90余年內(nèi)，畫壇名家輩出，其中以趙孟頫、錢選、高克恭、王淵等和號稱元四家的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙最負盛名。
元 吳鎮(zhèn) 清江春曉114.7cmX100.6cm 臺北故宮博物院藏
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吳鎮(zhèn)字仲圭，號梅花道人、梅沙彌，浙江嘉興人。生于至元十七年（西元一二八○），死于至正十四年（西元一三五四）。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱元四大家。梅花道人山水學自巨然，受巨然影響很大。本幅以長披麻的筆法皴畫山石，筆力圓勁。漬染多用淡墨，清淡雅逸。畫樹木、屋宇、人物用筆粗壯，筆鋒微禿，雖每一筆并不緊密連接，但意趣已足，全幅具有豪邁的氣勢。
元 吳鎮(zhèn) 清江春曉114.7cmX100.6cm 局部
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元 衛(wèi)九鼎 洛神圖90.8cmX31.8cm 臺北故宮博物院藏
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<洛神圖>的結(jié)構(gòu)，屬于元代典型的「一河兩岸」式布局，深具空闊、澹遠的視覺效果。近景與遠景之間的留白處，題有倪瓚（1301-1374）戊申年（1368）寫的一首詩，衛(wèi)九鼎（活動于14世紀中葉）作畫的年份，當亦在此際。本幅畫心左方，有一塊長方形的補紙，推測是原先題跋所在的位置。可能因為書家寫完之后，察覺到這段文字，會讓整幅畫的重心太過偏倚，所以才命裱工將其挖去，改題至右側(cè)空白處。
元 衛(wèi)九鼎 洛神圖90.8cmX31.8cm 局部
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元 任仁發(fā) 橫琴高士圖146.3cmX55.8cm 臺北故宮博物院藏
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任仁發(fā)，字子明，號月山，江蘇松江人，善于畫馬。作品見于大德八年（1304）到至元六年（1340）間。文征明（1470-1559），江蘇長洲（今江蘇蘇州）人。繪畫師法沈周（1427-1509），兩人同為「吳派」的支柱，對明代中后期的影響顯著。臨本難免在結(jié)構(gòu)方面與原作有點差距，為求分毫無爽，就有「摹」的方式。其方法是將紙絹覆在原作上面，隨著原畫的曲折，婉轉(zhuǎn)用筆。若將此種摹本與原作相對，當然位置為無差。<臨趙孟俯空巖琴思>與<橫琴高士>兩幅，畫中老松古柏，盤生崖上。樹下一人穿紅袍，坐溪畔彈琴。崖壁及山石碧綠青翠，與紅衣相互輝映，色彩古艷雅致。兩幅的構(gòu)圖用筆極相似，署文征明款者上面題著「臨松雪道人」（趙孟俯），或許可認定兩者是源自趙孟俯的稿本，然而兩幅應都是托名文、任的摹本。
元 任仁發(fā) 橫琴高士圖146.3cmX55.8cm 局部
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元 元人 說經(jīng)圖94.7cmX52.7cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 說經(jīng)圖94.7cmX52.7cm 局部
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元 元人 說經(jīng)圖95.4cmX52.9cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 說經(jīng)圖95.4cmX52.9cm 局部
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元 元人 歲朝圖146.5cmX45.3cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 歲朝圖146.5cmX45.3cm 局部
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元 元人 太平有象122.1cmX97.5cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 太平有象122.1cmX97.5cm 局部
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元 元人 文姬歸漢圖63.5cmX85.7cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 文姬歸漢圖63.5cmX85.7cm 局部
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元 元人 溪橋風雨54.5cmX32.8cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 溪橋風雨54.5cmX32.8cm 局部
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元 元人 杏鵝圖142.8cmX81.4cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 杏鵝圖142.8cmX81.4cm 局部
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元 元人 宣梵雨花圖175.3cmX98.2cm 臺北故宮博物院藏
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本幅畫一蓄須僧人端坐石上誦讀梵文經(jīng)卷。僧人皮膚黝黑，高鼻深目，耳有穿環(huán)，從輪廓特征看來應該不是漢人。畫家描繪人物衣紋的線條圓轉(zhuǎn)，但勁健有力，對僧服上的裝飾、飄揚的花朵、以及白猴身上的密毛，不同質(zhì)感的刻劃皆十分細膩。山水煙云的背景純以水墨畫成，和衣飾與花雨的鮮艷色彩形成對比。畫上并無作者款識，從人物風格而言，與元代表現(xiàn)胡僧造型的羅漢圖繪有所延續(xù)。
元 元人 宣梵雨花圖175.3cmX98.2cm 局部
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元 元人 應真像157.6cmX79.6cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 應真像157.6cmX79.6cm 局部
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元 元人 漁莊秋色163.5cmX88.3cm 臺北故宮博物院藏
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元 元人 漁莊秋色163.5cmX88.3cm 局部
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元 商琦 溪亭坐隱86cmX28.5cm 臺北故宮博物院藏
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元 商琦 溪亭坐隱86cmX28.5cm 局部
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元 盛懋 畫雪景151cmX56.9cm 臺北故宮博物院藏
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盛懋（14世紀），字子昭，臨安人（浙江杭州），后遷居嘉興魏塘鎮(zhèn)，與吳鎮(zhèn)（1280-1354）比鄰為友。畫初學陳琳（約1260-1320），后變其法，自成一家面目。本幅作于壬戌年（1322），畫群山積雪，主峰居中高起，氣象森然。幅上方錢惟善（14世紀）的題語中有云，范寬（約950-1031間）所作的寒山雪色，允為畫中第一，尤其布局結(jié)構(gòu)，更是后人難以迄及?！缎彤嬜V》也著錄范寬曾作<雪景寒林>、<雪峰圖>等。此作筆法雖不似范寬，但猶不失北宋全景式山水的余韻。
元 盛懋 畫雪景151cmX56.9cm 局部
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元 盛懋 柳陰書屋187.9cmX104.9cm 臺北故宮博物院藏
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盛懋（約西元十四世紀），字子昭，浙江臨安人，后來遷移到浙江嘉興的魏塘鎮(zhèn)。畫山水、人物、花鳥，初向陳琳學習。技法熟練之后，加入自己的畫法，形成個人的風格。
元 盛懋 柳陰書屋187.9cmX104.9cm 局部
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元 盛懋 秋林高士圖135.3cmX59cm 臺北故宮博物院藏
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盛懋（約西元十四世紀），字子昭，浙江臨安人，后來遷移到浙江嘉興的魏塘鎮(zhèn)。畫山水、人物、花鳥，初向陳琳學習。技法熟練之后，加入自己的畫法，形成個人的風格。
元 盛懋 秋林高士圖135.3cmX59cm 局部
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元 盛懋 山水120.5cmX40.6cm 臺北故宮博物院藏
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盛懋（約西元十四世紀），字子昭，浙江臨安人，后來遷移到浙江嘉興的魏塘鎮(zhèn)。畫山水、人物、花鳥，初向陳琳學習。技法熟練之后，加入自己的畫法，形成個人的風格。此幅樹葉，以「介」字點的變格畫成，山石皴紋使用長披麻交互皴畫，在許多地方相交成魚網(wǎng)狀。山頂常有三五個礬頭聚在一起，具格式化。
元 盛懋 山水120.5cmX40.6cm 局部
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元 盛懋 袁安臥雪圖149cmX83.8cm 臺北故宮博物院藏
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盛懋（約西元十四世紀），字子昭，浙江臨安人，后來遷移到浙江嘉興的魏塘鎮(zhèn)。畫山水、人物、花鳥，初向陳琳學習。技法熟練之后，加入自己的畫法，形成個人的風格。
元 盛懋 袁安臥雪圖149cmX83.8cm 局部
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元 唐棣 仿郭熙秋山行旅151.9cmX103.7cm 臺北故宮博物院藏
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唐棣（1296－1364），字子華。吳興（今浙江湖州）人。善畫山水，師郭熙，得其蒼潤蓊郁之趣，嘗畫嘉熙殿壁，所作為人貴重。畫寒林野店，澗石曲徑，綴以行旅數(shù)人。峰巒高聳，古寺隱現(xiàn)山間。本幅采主峰中立之構(gòu)圖，靈動的山石以卷云皴皴寫，挺勁的枯枝則以蟹爪筆畫成，無一不從郭熙筆法而來。全幅染多于皴，山石秀潤，煙嵐飄渺，氣氛安適恬靜。
元 唐棣 仿郭熙秋山行旅151.9cmX103.7cm 局部
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元 唐棣 煙波漁樂圖160.1cmX106.2cm 臺北故宮博物院藏
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本幅畫溪山平遠，云霧彌漫，在一片寬闊的河口上，漁夫捕魚的情景。從漁夫身上穿的蓑衣和受強風吹折的樹葉，可以看出此刻正風雨夾帶，但是漁夫卻沉浸于工作中，臉上露出滿足、安適的表情。此幅舊傳為元代唐棣（約1287-1355）所繪，但比較前幅之<捕漁圖>，可發(fā)覺兩幅畫中的景物，布局均衡，都具有一種秩序感，而運用波浪狀的弧線來描繪山石皴紋的方式，也都源自北宋郭熙，風格技法十分接近，惟此畫山勢等造型似乎較為模式化，可能是稍晚倪端畫派的作品。
元 唐棣 煙波漁樂圖160.1cmX106.2cm 局部
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元 王蒙層巒聳翠83.3cmX36.3cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙層巒聳翠83.3cmX36.3cm 局部
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元 王蒙 東山草堂圖111.4cmX61cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（西元一三○八－一三八五年），字叔明，號黃鶴山樵，吳興人。趙孟俯外孫，畫得趙氏法，而能自立面目，為元四大家之一。此系王蒙三十六歲（一三四三）作。隔水茆堂，背山重疊，磊石、布屋、開湖，形制皆偏向于方。通幅用筆，皆切實而穩(wěn)厚。樹干鉤藤，山間苔點，極細微處，均無輕縱之筆，別有一種穩(wěn)重蒼郁意象。后人中如沈周，得力于此者甚多。
元 王蒙 東山草堂圖111.4cmX61cm 局部
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元 王蒙畫荊溪濕翠142.6cmX42.9cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙畫荊溪濕翠142.6cmX42.9cm 局部
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元 王蒙畫山水211.1cmX34.4cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙畫山水211.1cmX34.4cm 局部
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元 王蒙畫山中歸隱圖140.7cmX53.4cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙畫山中歸隱圖140.7cmX53.4cm 局部
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元 王蒙 具區(qū)林屋68.7cmX.42.5cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是趙孟俯（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死于獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動于十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮(zhèn)（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構(gòu)圖幾乎密不透風，但因畫家有虛實相濟的觀念，故在畫幅的左上角營造出「透」的部分，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染，使得全作秋意滿幅。
元 王蒙 具區(qū)林屋68.7cmX.42.5cm 局部
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元 王蒙 林泉清趣105.5cmX39.8cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 林泉清趣105.5cmX39.8cm 局部
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元 王蒙 琴書自娛圖144.6cmX41.9cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 琴書自娛圖144.6cmX41.9cm 局部
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元 王蒙 秋山草堂圖123.3cmX54.8cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。此畫乃王蒙三十六歲（1343）之作，一溪兩岸，衰蘆野艇，林木相錯，在遠近之間，林間屋宇相銜，山勢綿延遠去。通幅山重水復，景色稠密，布局繁密，以解索皴法表現(xiàn)林巒郁茂的質(zhì)地，筆墨雅淡，設(shè)色極精，古厚中有明凈之意，為王蒙精品畫作之一。
元 王蒙 秋山草堂圖123.3cmX54.8cm 局部
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元 王蒙 山水125.9cmX58.4cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 山水125.9cmX58.4cm 局部
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元 王蒙 深林疊嶂64.5cmX38.6cm 臺北故宮博物院藏
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本幅在《御制詩二集》題名作王蒙<山水>。為乾隆皇帝第一次南巡回程時于淮安一帶所題。畫上有王蒙（1308 —1385）名款，山石亦以蜷曲「牛毛皴」與黝黑苔點交錯，組合出「王蒙式」云霧升騰般的動感山勢，然此作效果較趨平面性，疑為明代畫家追仿其風格的佳作。乾隆皇帝將深林疊嶂中的水榭、人物，比附為長壽仙人偓佺與王子喬修鏈的隱居處，或許他聯(lián)想到的是南巡中短暫相見的沈德潛等老臣，期盼他們致仕鄉(xiāng)居期間得保長壽康健。
元 王蒙 深林疊嶂64.5cmX38.6cm 局部
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元 王蒙 松窗高士圖107.4cmX32.6cm 臺北故宮博物院藏
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本幅御制詩年款署「丁丑春三月」，可知為乾隆二十二年（1757）第二次南巡時的題詠詩作。第二次南巡原本預定于平定準噶爾叛亂后出發(fā)，但因江蘇水患又延后一年啟程。此畫為當時告假歸鄉(xiāng)的詞臣梁詩正（1697 —1763）進獻的貢品。乾隆皇帝的題詩末句「愚公」、「潛夫」二語，可推測當他看到畫中悠閑濯足聽瀑的隱者，想到的不是獻畫的梁詩正，卻是致仕老臣沈德潛（ 1673 —1769）。畫上雖有王蒙款識，然由山石結(jié)組與設(shè)色方式判斷，應為明代文派畫家臨仿王蒙風格的作品。
元 王蒙 松窗高士圖107.4cmX32.6cm 局部
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元 王蒙 桃源春曉圖157.3cmX58.7cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 桃源春曉圖157.3cmX58.7cm 局部
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元 王蒙 溪山高逸113.7cmX65.3cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 溪山高逸113.7cmX65.3cm 局部
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元 王蒙 修竹遠山93.1cmX31.2cm 臺北故宮博物院藏
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元 王蒙 修竹遠山93.1cmX31.2cm 局部
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元 王蒙 幽林清逸133.4cmX47.4cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 幽林清逸133.4cmX47.4cm 局部
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元 王蒙 竹石流泉94.7cmX34.8cm 臺北故宮博物院藏
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王蒙（1308-1385），吳興(今浙江湖州)人，字叔明，號黃鶴山樵。趙孟俯外孫，后得黃公望指導，又常與倪瓚等人切磋，而能自立面目，為元四大家之一。
元 王蒙 竹石流泉94.7cmX34.8cm 局部
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元 王淵 寒江蘆雁149.7cmX62.7cm 臺北故宮博物院藏
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王淵是杭州的職業(yè)畫家。雖曾得到趙孟俯的指導，但他的聲名多來自元文宗的支持。他曾受召繪制南京大龍翔集慶寺的壁畫，那便是文宗所進行的大型文化建設(shè)之一。
元 王淵 寒江蘆雁149.7cmX62.7cm 局部
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元 王淵 畫松石水仙159.4cmX57.3cm 臺北故宮博物院藏
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王淵是杭州的職業(yè)畫家。雖曾得到趙孟俯的指導，但他的聲名多來自元文宗的支持。他曾受召繪制南京大龍翔集慶寺的壁畫，那便是文宗所進行的大型文化建設(shè)之一。
元 王淵 畫松石水仙159.4cmX57.3cm 局部
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元 王淵 松亭會友圖86.9cmX49.3cm 臺北故宮博物院藏
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王淵是杭州的職業(yè)畫家。雖曾得到趙孟俯的指導，但他的聲名多來自元文宗的支持。他曾受召繪制南京大龍翔集慶寺的壁畫，那便是文宗所進行的大型文化建設(shè)之一。本幅畫作亭中文會，岸邊則有待發(fā)之舟船，更前方為廣大的江景。這種配置屬于舊有的送別圖模式，但因正中以巨大松石為主宰，另加呈現(xiàn)了天下承平的意思，很接近北宋山水常見的帝國意象。這也是蒙元宮廷歡迎的類型。
元 王淵 松亭會友圖86.9cmX49.3cm 局部
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元 王淵 桃竹春禽117.6cmX55cm 臺北故宮博物院藏
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王淵是杭州的職業(yè)畫家。雖曾得到趙孟俯的指導，但他的聲名多來自元文宗的支持。他曾受召繪制南京大龍翔集慶寺的壁畫，那便是文宗所進行的大型文化建設(shè)之一。
元 王淵 桃竹春禽117.6cmX55cm 局部
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元 王淵 寫生88.3cmX45.3cm 臺北故宮博物院藏
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此軸描寫滿月之夜，桂樹、蘆花、蓼花與浮萍繁盛，秋意濃厚。一對鴛鴦相倚于岸石，一微閉眼，另一仰望，正沉浸在恬靜、花香的秋夜。全幅水墨濃淡對比細膩猶如五彩，右下題有「若水王淵寫」。王淵字若水，杭州人，據(jù)說曾得趙孟俯指教，尤擅水墨花鳥。其畫風與本軸所見相仿，惟用筆稍嫌輕薄。詩塘為正德三年(1508)徐霖題詩，清初宋至（宋犖長子）于裱邊抄錄劉體仁等人詩作，后乾隆皇帝亦仿效六人詩文題寫畫上。
元 王淵 寫生88.3cmX45.3cm 局部
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元 王振鵬 瀛海勝景163.2cmX84.7cm 臺北故宮博物院藏
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元 王振鵬 瀛海勝景163.2cmX84.7cm 局部
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元 吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱146.4cmX58.6cm 臺北故宮博物院藏
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吳鎮(zhèn)（西元一二八○—一三五四年），浙江嘉興人。善畫山水與花竹，與黃公望、倪瓚、王蒙，被合稱為元代的四大畫家。本幅是吳鎮(zhèn)六十二歲的作品，采用「一河兩岸」式的構(gòu)圖，近景畫雙松挺立，枯樹橫斜，隔岸則是迤邐的山坡，與水邊蕩槳的漁舟，十分忠實地呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)澤國的景象。雖然布局簡略，但添加邊角的簽名，以及上方的題詞之后，別具一番寧靜典雅的情調(diào)。
元 吳鎮(zhèn) 洞庭漁隱146.4cmX58.6cm 局部
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元 吳鎮(zhèn) 竹石90.6cmX42.5cm 臺北故宮博物院藏
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元吳鎮(zhèn)竹石軸吳鎮(zhèn)（西元一二八○—一三五四年），浙江嘉興魏塘人。字仲圭，號梅花道人、梅沙彌。工詞翰、草書、山水、竹石及墨花。山水師巨然，墨竹宗湖州，俱臻妙品，為元四大家之一。本幅為吳仲圭六十八歲所作。畫竹兩竿，石一握，著墨不多，而雄宕之氣雖千竿萬竿不能過，蓋心嫻手熟，筆下自有化機。杜老云：「讀書破萬卷，下筆如有神?！勾司巢顬橄嘟?。
元 吳鎮(zhèn) 竹石90.6cmX42.5cm 局部
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元 吳鎮(zhèn) 山水122.5cmX30.2cm 臺北故宮博物院藏
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吳鎮(zhèn)字仲圭，號梅花道人、梅沙彌，浙江嘉興人。生于至元十七年（西元一二八○），死于至正十四年（西元一三五四）。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱元四大家。梅花道人山水學自巨然，受巨然影響很大。
元 吳鎮(zhèn) 山水122.5cmX30.2cm 局部
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元 謝天游 古木雙鳩43.7cmX29.7cm 臺北故宮博物院藏
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元 謝天游 古木雙鳩43.7cmX29.7cm 局部
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元 顏輝 畫猿131.8cmX67cm 臺北故宮博物院藏
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顏輝（約西元十四世紀），浙江江山人。字秋月，善道釋人物及寫生，并工畫鬼，筆法奇絕，饒有生意。本幅畫掛巖老樹，上著兩猿，一猿抱干，一猿掛枝，樹下畫細腰蜂十四尾。兩猿弄蜂，作好事而又畏縮之狀；樹枝掛猿，著重直垂而下，有低昂不定之勢。畫筆老辣，揣擬傳神。另猿猴二字常連用，蜂與猴又和「封侯」諧音，故舊畫中往往取此吉祥意義為題作畫。
元 顏輝 畫猿131.8cmX67cm 局部
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元 楊維禎 歲寒圖98.1cmX32cm 臺北故宮博物院藏
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楊維禎（一二九六－一三七○），字廉夫，號鐵崖，后因善吹鐵笛，遂自號鐵笛道人，又曰抱遺老人，浙江會稽人。元泰定間署天臺尹，又曾會修遼金宋三史。入明，徙居松江。能文善詩，詩文俊逸，獨擅一時，稱為鐵笛體，書畫兼善。此幅畫松一株，蟠干夭矯，枝葉秀出，極得清勁之氣。又自題詩句鏗鏘，書法遒秀，堪稱三絕。
元 楊維禎 歲寒圖98.1cmX32cm 局部
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元 楊維禎 鐵笛圖95.6cmX51.6cm 臺北故宮博物院藏
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乾隆三十年（1765）舉行第四次南巡，與前一次南巡相隔三年。此圖為行經(jīng)無錫時，秦兆雷（1722 —1781）進獻之作。秦兆雷屬無錫名園「寄暢園」秦氏一族。該園為康熙與乾隆六次南巡必游之地。此作雖有元代鐵笛道人楊維禎（1296 —1370）題款，然疑為明代后期浙派畫家之作。乾隆皇帝于蘇州題詠時，引楊維禎<冶師行>的內(nèi)容作題，認為舟上吹笛者為楊維禎，岸上聽笛者是為其鑄鐵笛的冶師緱長弓。題詩內(nèi)容展現(xiàn)他對楊維禎詩文、生平的認識，以及將文史知識連結(jié)到畫面內(nèi)容的欣賞角度。
元 楊維禎 鐵笛圖95.6cmX51.6cm 局部
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元 宇文公諒 山水畫116.6cmX41cm 臺北故宮博物院藏
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元 宇文公諒 山水畫116.6cmX41cm 局部
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元 張渥 畫十六臂大士像91cmX43.5cm 臺北故宮博物院藏
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這是一幅白描畫，一只似犬又似麒麟的動物「犼」乘云而來，法相莊嚴的十六臂觀音端坐在蓮臺上。全作畫得極為精細，人物輪廓和衣紋都用流暢的細線鉤描，頭發(fā)的發(fā)絲和蓮辮的紋理也描寫入微，衣上和錦墊上的圖案又繪制得一絲不茍。畫幅右下角有張渥（活動于十四世紀中期）的款題，不過和張渥的真跡「九歌圖」比較，發(fā)現(xiàn)這軸大士像的衣紋線條缺乏瀟灑飄逸的韻致，應該不是張渥的親筆。
元 張渥 畫十六臂大士像91cmX43.5cm 局部
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元 張渥 彌陀佛像87.5cmX30.4cm 臺北故宮博物院藏
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元 張渥 彌陀佛像87.5cmX30.4cm 局部
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元 張渥 瑤池仙慶116.1cmX56.3cm 臺北故宮博物院藏
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張渥，字叔厚，號貞期生、真閑生，浙江杭州人，活躍于西元十四世紀中期，工人物畫，以李公麟法作白描、或以淺設(shè)色道釋人物，畫風典雅。元代蒙古人崇信道教，瑤池乃西王母之寓所，畫中所見女仙為西王母，頭戴華冠、乘風駕云而來、侍女手捧仙桃，二人俯視商山四皓，其旁童子歡欣鼓舞，取長壽吉祥之意。畫中人物，筆勢輕靈生動，設(shè)色亦淡雅秀麗。此畫作于至正辛巳（西元一三四一年）。
元 張渥 瑤池仙慶116.1cmX56.3cm 局部
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元 張中 太平春色99.1cmX41.1cm 臺北故宮博物院藏
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元 張中 太平春色99.1cmX41.1cm 局部
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元 張中 寫生花鳥122.8cmX43.3cm 臺北故宮博物院藏
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張中，一名守中，松江（今上海市）人。生卒年不詳，主要活動于元代至正（1341－1370）年間。善繪事，尤工花鳥，明代顧復曾評其為「元代寫生第一」，對后代花鳥畫影響甚巨。畫中紫冠白雞足蹈蜈蚣，神情專注，并以鉤花點葉法，描寫各式夏日花卉，作為配景。張中傳世畫作筆法靈動，墨色清雋淡雅，饒富韻味，然本幅不似張中筆墨，應為后代畫家托名之作。
元 張中 寫生花鳥122.8cmX43.3cm 局部
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元 趙麟 相馬圖95.7cmX30.1cm 臺北故宮博物院藏
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元 趙麟 相馬圖95.7cmX30.1cm 局部
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元 趙孟俯 雙驥圖102.8cmX50.9cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 雙驥圖102.8cmX50.9cm 局部
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元 趙孟俯 萬柳堂圖95.1cmX26.1cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 萬柳堂圖95.1cmX26.1cm 臺北故宮博物院藏
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元 趙孟俯 拱壽圖253.7cmX216.4cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。這幅畫上，并未題有作者的名款，當初是根據(jù)鈐蓋在上面的「趙氏子昂」和「趙孟俯印」二方印而命名的，但從繪畫的風格和筆墨來看，應是一幅明代的作品。圖中畫了近百名屬于道教神仙故事中的人物，顯然具有吉祥的意義在內(nèi)。
元 趙孟俯 拱壽圖253.7cmX216.4cm 局部
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元 趙孟俯 畫馬52.5cmX48.2cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 畫馬52.5cmX48.2cm 局部
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元 趙孟俯 畫山水57cmX30.9cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 畫山水57cmX30.9cm 局部
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元 趙孟俯 畫藥師如來像133cmX51cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 畫藥師如來像133cmX51cm 局部
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元 趙孟俯 松陰晚棹圖152.6cmX79cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 松陰晚棹圖152.6cmX79cm 局部
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元 趙孟俯 浴象圖100.7cmX30.7cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟俯 浴象圖100.7cmX30.7cm 局部
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元 趙孟吁 喬木高齋102.4cmX51.3cm 臺北故宮博物院藏
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趙孟俯（西元一二五四－一三二二年），浙江吳興人。字子昂，號松雪道人。擅長詩文書畫，尤其提出書法用筆入畫的觀念，更深深地影響了其后的繪畫風格。
元 趙孟吁 喬木高齋102.4cmX51.3cm 局部
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元 趙奕 畫大士像108cmX54.8cm 臺北故宮博物院藏
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趙奕（西元十四世紀前期），字仲光，浙江吳興人。趙孟俯之子，隱居不仕，日以詩酒自娛，亦以書畫知名于世。竹崖上，白衣大士趺坐，龍女隨侍身后。大士藍發(fā)披肩，頭上寶冠，可見阿彌陀的入定像。手中所持的凈瓶，幻化出一朵祥云，善財童子立于云上，躬身作揖，狀甚禮敬。此系出自﹝華嚴經(jīng)﹞善財童子五十三參之一，善財參訪觀音，向其問道的情景。
元 趙奕 畫大士像108cmX54.8cm 局部
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元 趙雍 采菱圖107.6cmX35.1cm 臺北故宮博物院藏
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趙雍（約1290－？），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人。元代書畫名家趙孟俯次子。畫法出自家傳，善畫山水，尤以人物、鞍馬見長。此幀畫溪上菱舟，往來飄倏，菱葉滿溪，密不容隙，而上幅留天幾及全圖之半，特有江天空曠之感。全作設(shè)色溫雅，用筆疏秀，樹木筆意，脫胎于李成、郭熙一路。款云：「至正二年（1342）十月望日仲穆畫。」時年約五十三歲。
元 趙雍 采菱圖107.6cmX35.1cm 局部
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元 趙雍 江山放艇圖160.6cmX104.9cm 臺北故宮博物院藏
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此軸峰巒聳峙，山腰云霧繚繞，山腳下屋舍錯落。前景坡岸長松蒼翠，江面遼闊，一文士乘舟悠游，自在逍遙，意境清幽。筆墨秀潤，具文人氣息。此軸無作者款印，亦不見收傳印記與清宮印璽，董其昌鑒識為趙仲穆真跡。根據(jù)跋后董氏所鈐之「宗伯學士」一印，其審定的時間應在六十九歲任禮部侍郎兼侍讀學士以后。趙雍（1290-？），字仲穆，為趙孟俯（1254-1322）次子，湖州（今浙江吳興）人。書畫繼承家學，擅山水，尤精人物、鞍馬，父子兩人并重于元代藝壇。
元 趙雍 江山放艇圖160.6cmX104.9cm 局部
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元 趙原 溪亭秋色61.4cmX26cm 臺北故宮博物院藏
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趙原（約活動于西元十四世紀后期），亦作趙元，字善長，號丹林，山東莒城人，后寓居江蘇吳縣。明洪武年間，應召畫功臣像，因觸犯皇帝而被殺。水墨畫樹石水亭，遠近雜樹疏林相襯。本幅構(gòu)圖簡練，畫筆甚禿，多以側(cè)筆皴畫山石紋路，渲染甚少，率意天成，呈現(xiàn)一種質(zhì)樸清雅意趣。
元 趙原 溪亭秋色61.4cmX26cm 局部
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元 朱德潤 林下鳴琴120.8cmX58cm 臺北故宮博物院藏
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朱德潤（西元一二九四—一三六五年）字澤民。睢陽（今河南商丘）人。擅長山水畫，人物畫亦佳。松蔭下有人以琴會友，小船上的漁夫，驅(qū)往岸旁聆聽著琴聲，溪邊取水的童子回首注視，焦點薈集于松下。對岸云煙飄渺，上有古寺，極為清遠幽雅。
元 朱德潤 林下鳴琴120.8cmX58cm 局部
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元 朱叔重 春塘柳色41cmX55.3cm 臺北故宮博物院藏
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此軸為都察院左都御史金德瑛于乾隆二十六年（1761）十一月十一日進獻之作。此時正值第三次南巡前夕。這是他送給乾隆皇帝的最后幾份禮物之一。乾隆皇帝出發(fā)約十天后取此畫欣賞題詠，然不久即于二月初三日獲報金德瑛病逝的消息。此畫設(shè)色妍雅，貼切地描繪出春塘柳色、韶光融融的氣象。正如乾隆皇帝的題句，讓人聯(lián)想到北宋趙令穰（約活動于1070 —1100）所描繪的江鄉(xiāng)風致。不過此作似與元末明初之風格有異，左方落款或為后添，疑出自清代王翚（1632 —1717）手筆。
元 朱叔重 春塘柳色41cmX55.3cm 局部
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元 朱叔重 秋山疊翠69.5cmX26.4cm 臺北故宮博物院藏
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元 朱叔重 秋山疊翠69.5cmX26.4cm 局部
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