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號(hào)生死作品《明皇幸蜀國(guó)》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格影響評(píng)價(jià)被人認(rèn)為“變父之勢(shì)，妙又過(guò)之”，史稱“小李將軍”。作者王維年代唐朝籍貫山西祁縣字摩詰號(hào)生死（701至761）作品收藏風(fēng)格山水畫博采眾長(zhǎng)，有近似李思訓(xùn)的青綠山水，也有“蹤似吳生，而風(fēng)致標(biāo)格特出”的山水樹石，尤以簡(jiǎn)淡的水墨山水見長(zhǎng)。影響獨(dú)創(chuàng)破墨山水，其技法的創(chuàng)造大大豐富了山水畫的表現(xiàn)手法。評(píng)價(jià)史稱“王右丞”，蘇軾評(píng)價(jià)他的詩(shī)畫：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)”。作者張璪年代唐朝籍貫江蘇蘇州字文通號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅畫水墨山水，尤精松石。影響其名言“外師造化，中得心源”對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。評(píng)價(jià)《唐朝名畫錄》評(píng)價(jià)他的山水畫“高低秀麗，咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼”，“生枝則潤(rùn)含春澤，枯枝則慘同秋色”。作者薛稷年代初唐籍貫蒲州汾陰(今山西萬(wàn)榮)字嗣通號(hào)生死（649至713）作品收藏風(fēng)格擅長(zhǎng)花鳥畫，尤以畫鶴著稱。影響為初唐四大書法家之一，其獨(dú)創(chuàng)的屏風(fēng)六扇鶴樣為人仿效，一直影響到五代的黃筌，史稱“薛少保”。評(píng)價(jià)作者邊鸞年代中唐籍貫陜西西安字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格其繪畫“下筆輕利，用色鮮明”，能“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”。影響評(píng)價(jià)是中唐時(shí)期最有影響的花鳥畫家，有“唐人畫鳥，邊鸞最為馳譽(yù)”之說(shuō)。作者曹霸年代盛唐籍貫安微毫縣字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅長(zhǎng)人物、鞍馬影響曾奉命修補(bǔ)《凌煙閣二十四功臣像》。評(píng)價(jià)杜甫賦詩(shī)《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》贊頌其筆下駿馬“須臾九重真龍出，一洗萬(wàn)古凡馬空”。作者韓幹年代盛唐籍貫陜西西安字號(hào)生死作品《照夜白圖》、《牧馬圖》收藏《照夜白圖》藏于美國(guó)大都會(huì)博物館風(fēng)格擅長(zhǎng)人物、鞍馬，尤以畫馬著稱，初師承曹霸，后自成一家。影響評(píng)價(jià)作者陳閎（洪同音）年代盛中唐籍貫會(huì)稽(今浙江紹興)字號(hào)生死作品《八公圖》收藏美國(guó)納爾遜美術(shù)館風(fēng)格其鞍馬師法曹霸，筆法細(xì)潤(rùn)，擅寫真，兼工人物、肖像、鞍馬，所畫帝王肖像被譽(yù)為“冠絕當(dāng)代”。影響評(píng)價(jià)閎畫玄宗所乘名馬照夜白，道子畫橋梁、山水、車輿、人物，無(wú)忝畫狗與牲畜，各盡其妙，時(shí)稱“三絕”。作者韋偃年代盛中唐籍貫長(zhǎng)安(今陜西西安)字號(hào)生死作品《雙騎圖》、《牧放人馬圖》、《三馬圖》、《散馬圖》、《沙牛圖》、《松下高僧圖》、《牧放圖》（現(xiàn)存北宋李公麟摹本）、《百馬圖卷》（現(xiàn)存北宋李公麟摹本）收藏《牧馬圖》、《百馬圖卷》藏于北京故宮博物院風(fēng)格常用跳躍筆法，點(diǎn)簇成馬群。影響用點(diǎn)簇法畫馬始于韋偃。評(píng)價(jià)曹霸、韓干齊名，所畫山水對(duì)唐代山水松石的變革有過(guò)重要作用。作者韓滉（huàng）年代盛中唐籍貫陜西西安字太沖號(hào)生死（723至787）作品《五牛圖》、《文苑圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格影響其《五牛圖》是傳世作品中已知的最早紙本作品。評(píng)價(jià)《唐朝名畫錄》記載他“能圖田家風(fēng)俗、人物、水牛，曲盡其妙”?！稓v代名畫記》評(píng)價(jià)他畫“牛羊最佳”，  所作《五牛圖》，元趙孟頫贊為“神氣磊落，希世名筆”。數(shù)據(jù)十：五代（907——979）共72年作者周文矩年代五代籍貫江蘇句容字號(hào)生死作品《重屏?xí)鍒D》、《宮中圖》、《琉璃堂人物圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅畫道釋、人物及仕女，其仕女畫“體近周昉，而更加纖麗”。影響評(píng)價(jià)作者顧閎中年代五代籍貫江南字號(hào)生死（約910至980）作品《韓熙載夜宴圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅長(zhǎng)人物畫影響評(píng)價(jià)作者王齊翰年代五代籍貫金陵(今江蘇南京)字號(hào)生死(公元10世紀(jì))作品《勘書圖》卷(一名《挑耳圖》)、《荷亭嬰戲圖》團(tuán)扇收藏《荷亭嬰戲圖》團(tuán)扇藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館風(fēng)格工畫人物、佛道宗教畫，兼擅山水、花鳥，以畫猿獐出名。好作山林丘壑，隱巖幽谷，無(wú)朝市風(fēng)埃氣，其畫以筆法工細(xì)為特色。影響評(píng)價(jià)作者高太沖年代五代籍貫江南字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響曾奉命與朱澄、周文矩、董源、徐崇嗣等名家合作《雪景御宴圖》。評(píng)價(jià)作者阮知晦年代五代籍貫四川成都字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅畫佛道人物，初學(xué)張南本，不為師法所拘，功力深厚，畫像寫形。影響評(píng)價(jià)作者阮惟德年代五代籍貫字號(hào)生死作品《貴公子夜宴圖》、《宮中賞春圖》、《宮中戲秋千圖》、《宮中七夕乞巧圖》、《宮中熨鐵圖》、《宮中按舞圖》收藏風(fēng)格仕女人物襲承父藝影響評(píng)價(jià)作者貫休年代五代籍貫浙江蘭溪(一說(shuō)為江西進(jìn)賢縣)字號(hào)禪月大師生死（832至912）作品《十六羅漢圖》收藏風(fēng)格擅畫佛像，尤以羅漢像著稱，所畫羅漢像有“胡貌梵相”。影響評(píng)價(jià)宋人黃休復(fù)在《益州名畫錄》記述：貫休“詩(shī)名高節(jié)，宇內(nèi)咸知。善草書圖畫，時(shí)人比之懷素、閻立本”。宋人的《宣和畫譜》和元人夏文彥的《圖繪寶鑒》對(duì)貫休的畫也都作了介紹，說(shuō)貫休最善于畫羅漢像，“其畫像多作古野之貌，不類世間所傳”。作者黃筌年代五代籍貫四川成都字要叔號(hào)生死（約905至965）作品《寫生珍禽圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅畫佛像、人物、山水，但花鳥畫成就最高，傳說(shuō)他所繪的仙鶴引來(lái)了真鶴，畫在墻上的花竹雉雞，甚至遭到白鷹的撲啄。影響評(píng)價(jià)其花鳥畫有“黃家富貴”之稱。作者黃居寀年代五代籍貫四川成都字號(hào)生死（933至？）作品《竹石錦鳩圖》、《山鷓棘雀圖》收藏《山鷓棘雀圖》藏于北京故宮博物院風(fēng)格以工細(xì)的線條勾出輪廓，然后慢慢渲染，最終達(dá)成細(xì)膩精工而富麗華貴的風(fēng)格面貌。影響與乃父黃筌為代表的繪畫風(fēng)格被稱為“黃家富貴”，成為北宋皇家畫院對(duì)花鳥畫評(píng)鑒優(yōu)劣、錄用舍去的標(biāo)準(zhǔn)。評(píng)價(jià)作者徐熙年代五代籍貫江西南昌（一說(shuō)江蘇南京）字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格其繪畫風(fēng)格“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也”。自謂：“落筆之際，未嘗以賦色暈淡細(xì)碎為功”。影響時(shí)稱“江南花鳥，始于徐家”、“下筆成珍，揮毫可范”。評(píng)價(jià)其繪畫風(fēng)格被稱為“徐熙野逸”，郭若虛評(píng)價(jià)他說(shuō)：“諺云'黃家富貴，徐熙野逸’，不惟各言其志，蓋亦耳目所習(xí)，得之于心而應(yīng)之于手也”。 宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中形容徐熙畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意”。宋代《德隅齋畫品》中著錄徐熙《鶴竹圖》，謂其畫竹“根干節(jié)葉皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點(diǎn)拂，而其梢蕭然有拂云之氣”。米芾又謂他畫花果有時(shí)用澄心堂紙，用絹則“其紋稍粗如布”。作者董源年代五代籍貫江西南昌字叔達(dá)號(hào)生死作品《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格能作山水、人物、龍水，山水畫成就最高，設(shè)色清潤(rùn)秀雅，山作披麻皴，是其運(yùn)筆用墨的特色。影響大大改變了唐代山水畫風(fēng)，尤其是水墨類，皴擦點(diǎn)染并用，創(chuàng)造出“披麻皴”、“點(diǎn)子皴”等技法。評(píng)價(jià)有“董北苑”之稱，郭若虛在《圖畫見聞志》評(píng)價(jià)他的畫“水墨類王維，著色如李思訓(xùn)”， 被看作是南派山水畫的開山大師。畫史上把董源、范寬、李成并稱為北宋初年的三大家。作者巨然年代五代籍貫江蘇南京（一說(shuō)今江西進(jìn)賢縣）字號(hào)生死作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《秋山問道圖》、《層巖叢樹圖》收藏上海博物館風(fēng)格擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景，其重要特點(diǎn)就是在林麓間點(diǎn)綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤(rùn)澤，仿佛剛被水沖刷過(guò)一般。山水畫師承董源，繪畫筆墨秀潤(rùn)，多用長(zhǎng)披麻皴，善于表現(xiàn)野逸之景，較董源山水更具田園風(fēng)味。其畫“于峰巒嶺竇之外，下至樹麓之間，尤作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類，相與映發(fā)，而幽溪細(xì)路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，真若山間景趣也”。影響評(píng)價(jià)與董源并稱“董巨”。作者荊浩年代五代籍貫河南濟(jì)源（一說(shuō)山西）字浩然號(hào)洪谷子生死作品《匡廬圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格自謂“吳道子畫山水有筆而無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆，吾當(dāng)采二子之所長(zhǎng)，成一家之體”。影響其山水畫理論《筆法記》提出了氣、韻、思、景、筆、墨的所謂繪景“六要”，是古代山水畫理論中的經(jīng)典之作，比更早時(shí)期南齊謝赫的“六法論”有所發(fā)展，具有更高的理論價(jià)值。評(píng)價(jià)被后世尊為北方山水畫派之祖。作者關(guān)仝年代五代籍貫陜西西安字號(hào)生死作品《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格師法荊浩，畫面簡(jiǎn)潔提煉，具有“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”的藝術(shù)效果，北宋米芾說(shuō)他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。影響評(píng)價(jià)與荊浩并稱為“荊關(guān)”，其畫作被稱為“關(guān)家山水”。作者趙幹年代五代籍貫陜西西安，一說(shuō)江寧（今江蘇南京）字號(hào)生死作品《江行初雪圖》收藏風(fēng)格“多作江南景，風(fēng)雅不俗”影響評(píng)價(jià)作者衛(wèi)賢年代五代籍貫陜西西安字號(hào)生死作品《高士圖》收藏風(fēng)格善畫界畫及人物，初師尹繼昭，后刻苦不倦，執(zhí)學(xué)吳道子。長(zhǎng)于樓觀殿字、盤車水磨，能按比例“折算無(wú)差”，透視正確，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，刻畫精細(xì)，無(wú)俗匠氣，見勝于時(shí)，被稱為唐五代第一能手。兼工山水、高崖巨石，渾厚凝重而皴法不老。影響評(píng)價(jià)作者郭忠恕年代五代籍貫洛陽(yáng)(今屬河南)字恕先、國(guó)寶號(hào)生死作品《雪霽江行圖》收藏風(fēng)格工畫山水尤擅界畫，樓觀舟楫皆極精妙。所畫重樓復(fù)閣建筑頗合規(guī)矩，“上折下算，一斜百隨，咸取磚木諸匠本法，略不相背”，比例十分準(zhǔn)確精細(xì)。作石似李思訓(xùn)，作樹似王維，每當(dāng)自畫屋木，王士元便給其補(bǔ)人物，合作頗為默契。兼精文字學(xué)、文學(xué)，善寫篆、隸書。尤其“界畫”為世人推重。影響評(píng)價(jià)《圣朝名畫評(píng)》中評(píng)他的界畫，為“一時(shí)之絕”，列為“神品”。數(shù)據(jù)十一：遼代（907——1125）共218年作者耶律倍（李贊華）年代遼代籍貫字號(hào)生死（899年至937年1月11日）作品收藏風(fēng)格以描寫射騎人物著稱。影響評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)十二：后唐（923——936）共13年作者胡瓌（龜同音）年代后唐籍貫山后契丹烏索固部落字號(hào)生死作品《卓歇圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅寫北方游牧民族牧馬、馳獵等生活，穹廬什器、射獵部屬，纖悉形容備盡。所作用筆清勁，構(gòu)圖巧密，人物氣質(zhì)獷悍，形象各異。影響評(píng)價(jià)作者胡虔年代后唐籍貫字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)十三：北宋（960——1127）共167年作者李成年代北宋籍貫山東營(yíng)邱，一說(shuō)雄州（今河北雄縣）字咸熙、伯友號(hào)生死（？至967）作品《讀碑窠（科同音）石圖》（王曉）、《茂林遠(yuǎn)岫圖》、《晴巒蕭寺圖》收藏《讀碑窠石圖》（王曉）藏于日本大阪市美術(shù)館、《茂林遠(yuǎn)岫圖》藏于遼寧省博物館、《晴巒蕭寺圖》藏于美國(guó)納爾遜美術(shù)館風(fēng)格其山水融合五代時(shí)期南北兩大傳統(tǒng)，將山水畫的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)手法推向縱深。尤以畫“寒林平遠(yuǎn)”著稱，還特別關(guān)注氣候、季節(jié)的描寫，形成“氣象蕭疏，煙林清曠，豪峰脫穎，墨法精微”的作品面貌。影響是中國(guó)山水畫發(fā)展史上“百代標(biāo)程”的重要人物。評(píng)價(jià)其山水畫在北宋被譽(yù)為“古今第一”。作者范寬年代北宋籍貫陜西華原字中立、仲立號(hào)生死（1023至1031）作品《溪山行旅圖》、《雪山茅寺圖》、《雪景寒林圖》收藏《溪山行旅圖》藏于臺(tái)北故宮博物院、《雪景寒林圖》藏于天津藝術(shù)博物館風(fēng)格其山水畫初以五代荊浩、關(guān)仝，北宋李成等北派為榜樣，領(lǐng)悟到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也，吾與其師于物者，未若師諸于心”。同時(shí)擅畫雪景，風(fēng)格與李成迥異，偏重壯美雄強(qiáng)之意境表達(dá)。影響是中國(guó)山水畫發(fā)展史上“百代標(biāo)程”的重要人物，據(jù)文獻(xiàn)所載，宋代師法范寬的畫家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，南宋的李唐好學(xué)范寬，其后又有馬遠(yuǎn)、夏圭等人學(xué)習(xí)李唐，使得整個(gè)南宋時(shí)期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵畫派”和現(xiàn)代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風(fēng)的影響。評(píng)價(jià)其代表作《溪山行旅圖》是中國(guó)山水畫發(fā)展史上的劃時(shí)代杰作。元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評(píng)價(jià)范寬“宋畫第一”。 2004年，美國(guó)《生活》雜志將范寬評(píng)為上一千年對(duì)人類最有影響的百大人物第59位。作者王士元年代北宋籍貫汝南宛丘（今河南淮陽(yáng)）字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格人物師周昉，山水學(xué)關(guān)仝，屋木類郭忠恕，皆造其微。山水中多以樓閣、臺(tái)榭、院宇、橋徑，務(wù)為人居處，窗牖間景趣耳，乏深山大谷煙霞之氣。影響評(píng)價(jià)作者燕文貴年代北宋籍貫吳興（今浙江湖州）字號(hào)生死（967至1044）作品《溪山觀樓圖》、《江山樓觀圖》、《煙嵐水殿圖》、《溪谷圖》收藏《溪山觀樓圖》藏于臺(tái)北故宮博物院、《江山樓觀圖》藏于日本大阪市立美術(shù)館風(fēng)格擅畫山水、屋木、人物，題材多種多樣，但以忠實(shí)自然的表達(dá)為宗旨。其畫多為北方大川，破筆皴點(diǎn)，干擦淡染，細(xì)碎清雅，蒼潤(rùn)秀媚，岸邊水渚多畫臺(tái)榭相接，景致優(yōu)美，富有變化。影響評(píng)價(jià)有“燕家景致，無(wú)能及者”之譽(yù)。作者許道寧年代北宋籍貫河北河間（一說(shuō)陜西西安）字號(hào)生死作品《漁夫圖》、《秋江漁艇圖》、《關(guān)山密雪圖》、《秋山蕭寺圖》收藏《漁夫圖》藏于美國(guó)納爾遜美術(shù)館、《關(guān)山密雪圖》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格山水畫師承李成，晚年則筆畫簡(jiǎn)快，別具一格。多寫林木、野水、秋江、雪景、寒林、漁浦等，并點(diǎn)綴行旅、野渡、捕魚等人物，行筆簡(jiǎn)快，峰巒峭拔，林木勁硬，人稱能得李成之氣，影響時(shí)人曾有“李成謝世范寬死，唯有長(zhǎng)安許道寧”之說(shuō)。評(píng)價(jià)被畫史譽(yù)為李成、范寬之后的重要山水畫家。作者郭熙年代北宋籍貫河陽(yáng)溫縣字淳夫號(hào)生死（約1023至1085）作品《早春圖》、《窠石平遠(yuǎn)圖》收藏《早春圖》藏于臺(tái)北故宮博物院、《窠石平遠(yuǎn)圖》藏于北京故宮博物院風(fēng)格筆墨技法上，其石法圓潤(rùn)，山石皴法強(qiáng)調(diào)光影的變化，人稱“卷云皴”或“云頭皴”。影響山水取景構(gòu)圖上，創(chuàng)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。評(píng)價(jià)作者王希孟年代北宋籍貫字號(hào)生死作品《千里江山圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格影響評(píng)價(jià)稱得上是中國(guó)繪畫引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。作者惠崇年代北宋籍貫福建建陽(yáng)（一說(shuō)安徽淮南）字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅長(zhǎng)畫鵝、雁、鷺鷥，尤工小景，善為寒汀遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象。影響是較早創(chuàng)作“小景山水”的畫家。評(píng)價(jià)王安石《純甫出僧惠崇畫要予作詩(shī)》說(shuō)：'畫史紛紛何足數(shù)，惠崇晚出吾最許。'蘇軾、黃庭堅(jiān)、王庭□等也有詩(shī)稱贊他的畫，其中蘇軾《惠崇春江曉  景》：'竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。'作者趙令穰  （ráng）年代北宋籍貫汴京(今河南開封)字號(hào)生死作品《漢宮圖》、《阿閣圖》、《萬(wàn)松金闕圖》《湖莊消夏圖》收藏《湖莊消夏圖》藏于美國(guó)波士頓博物館風(fēng)格工畫山水、花果、翎毛，筆致秀 麗，尤長(zhǎng)金碧山水。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子。影響開拓了中國(guó)山水畫的意境與審美視野。評(píng)價(jià)作者王詵（身同音）年代北宋籍貫山西太原字晉卿號(hào)生死(1036至1093)，一說(shuō)（1048至1104）作品《漁村小雪圖卷》、《煙江疊嶂圖卷》收藏《漁村小雪圖卷》藏于北京故宮博物院、《煙江疊嶂圖卷》藏于上海博物館風(fēng)格技法上遠(yuǎn)宗王維，近法李成、郭熙，同時(shí)又接納李思訓(xùn)的青綠山水。影響是北宋文人畫創(chuàng)作群體的核心人物。評(píng)價(jià)《煙江疊嶂圖》背面是蘇軾行書詩(shī)并跋和王詵唱和詩(shī)二章并跋，詩(shī)、書、畫三絕，是中國(guó)畫難得的境界，恰恰是“三絕”的最好詮釋，代表了北宋文人畫的整體趨勢(shì)和風(fēng)格水平。作者米芾年代北宋籍貫山西太原字元章號(hào)鹿門居士、襄陽(yáng)漫士、海岳外史生死（1051至1107）作品收藏風(fēng)格推崇純?nèi)粸樗陌l(fā)揮，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)，要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”， 其用筆特點(diǎn)是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。影響確立起“平淡天真”的文人畫美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，和北宋末期宮庭畫院推行的“形似”、“格法”相抗衡。評(píng)價(jià)其書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩(shī)派的領(lǐng)袖的影響，但就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。作者米友仁年代北宋籍貫字元暉號(hào)生死（1086至1165）作品《瀟湘奇觀圖卷》、《云山墨戲圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格師法董源，又繼承乃父衣缽，自題為“墨戲”，  以表現(xiàn)雨后山水的煙雨蒙蒙、變幻空靈而見稱。影響創(chuàng)造出“米點(diǎn)山水”。評(píng)價(jià)米氏父子皆以書畫著名，在中國(guó)畫史上并稱“大米”、“小米”，都精于鑒賞。作者李公麟年代北宋籍貫安徽舒城字伯時(shí)號(hào)龍眠居士生死（1049至1106）作品《五馬圖卷》、《臨韋偃牧馬圖卷》收藏《臨韋偃牧馬圖卷》藏于北京故宮博物院風(fēng)格以人物、鞍馬成就最高，主張“以立意為先，布置緣飾為次”，自稱“吾為畫，如騷人賦詩(shī)，吟詠性情而已”。影響創(chuàng)造了脫盡鉛華而純以墨線勾勒塑造形象的畫法，史稱“白描”。評(píng)價(jià)《五馬圖》和《維摩詰圖》標(biāo)志著單線勾勒的技法在中國(guó)繪畫藝術(shù)中的巨大成就。作者張擇端年代北宋籍貫瑯邪東武（今山東諸城）字正道號(hào)生死（1085至1145）作品《清明上河圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅長(zhǎng)畫龍舟、市橋、郭徑，自成一家。影響評(píng)價(jià)《清明上河圖》是一幅具有現(xiàn)實(shí)主義精神的歷史風(fēng)俗畫，有很高的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，體現(xiàn)了北宋人物畫的藝術(shù)水平。作者趙昌年代北宋籍貫四川字昌之號(hào)寫生趙昌生死作品收藏風(fēng)格以“極有生意”的折枝花卉享有盛名，注重寫生，在著色方面成就突出。影響評(píng)價(jià)有人評(píng)價(jià)趙昌說(shuō)：“趙昌折枝尤工，花則含煙帶雨，笑臉迎風(fēng)，景則賦形奪真，莫辨真?zhèn)?，設(shè)色如新，年遠(yuǎn)不退。”作者易元吉年代北宋籍貫湖南長(zhǎng)沙字慶之號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅長(zhǎng)畫猿猴、花果、禽鳥。影響成為長(zhǎng)沙乃至湖南畫壇的首領(lǐng)。評(píng)價(jià)易元吉的獐猿畫不僅在藝術(shù)上達(dá)到第一流的水平，而且在中國(guó)古代繪畫史上具有開拓繪畫題材的意義。古代繪畫評(píng)論家把獐猿畫看成易元吉的專工獨(dú)詣，認(rèn)為是“世俗之所不得窺其藩”的絕技。許多名詩(shī)人也紛紛題詠表示贊賞，其中有黃庭堅(jiān)的《易生畫贊》、張來(lái)的《獐猿圖》、劉摯的《易元吉畫猿》等等。作者崔白年代北宋籍貫安徽鳳陽(yáng)字子西號(hào)生死（約1044至1088）作品《雙喜圖軸》、《寒雀圖卷》收藏《雙喜圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院、《寒雀圖卷》藏于北京故宮博物院風(fēng)格花竹、翎毛，亦長(zhǎng)于佛道壁畫，花鳥畫擅長(zhǎng)表現(xiàn)在不同季節(jié)、自然環(huán)境中的花鳥情態(tài)，在技巧上開始融入當(dāng)時(shí)水墨畫的成果，與“黃氏體系”明顯拉開了距離。影響與其弟崔？、弟子吳元瑜是打破北宋宮廷花鳥畫“黃氏體系”一統(tǒng)天下的重要力量。評(píng)價(jià)作者崔愨（確同音）年代北宋籍貫安徽鳳陽(yáng)字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者吳元瑜年代北宋籍貫字公器號(hào)生死作品收藏風(fēng)格以描法纖細(xì)，傳染鮮潤(rùn)，特出眾工之上，且能變俗成家，超越院體范囿，大變晚唐、五代、宋初之法。影響評(píng)價(jià)作者趙佶年代北宋籍貫字號(hào)生死（1082至1135）作品《柳鴨蘆雁圖卷》、《五色鸚鵡圖》、《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》、《聽琴圖》收藏《柳鴨蘆雁圖卷》藏于上海博物館、《五色鸚鵡圖》藏于美國(guó)波士頓博物館、《芙蓉錦雞圖》藏于北京故宮博物院、《瑞鶴圖》藏于遼寧省博物館、《聽琴圖》藏于北京故宮博物院。風(fēng)格風(fēng)格分為兩種，一種是以水墨為主，一種是以工筆賦色。影響獨(dú)創(chuàng)出“瘦金書”。評(píng)價(jià)作者劉益年代北宋籍貫河南開封字益之號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者高燮年代北宋籍貫字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者文同年代北宋籍貫四川鹽亭字與可號(hào)文湖州、笑笑居士、笑笑先生生死（1018至1079）作品《墨竹圖軸》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格以畫竹著稱，所畫墨竹常以墨色濃淡來(lái)刻畫竹葉上的陰陽(yáng)向背。影響開創(chuàng)了墨竹畫法的新局面。評(píng)價(jià)作者蘇軾年代北宋籍貫四川眉山字子瞻、和仲號(hào)東坡居士生死（1036至1101）作品收藏風(fēng)格擅長(zhǎng)畫枯木竹石，強(qiáng)調(diào)“士人畫”與“畫工畫”的區(qū)別，主張“論畫以形似，見與兒童鄰”，提倡繪畫的“常形”、“常理”之說(shuō)。影響評(píng)價(jià)是北宋文人畫發(fā)展的重要推動(dòng)者，也是文人畫理論的重要闡述人。蘇軾在才俊輩出的宋代，在詩(shī)、文、詞、書、畫等許多方面均取得了登峰造極的成就。是中國(guó)歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)天才。作者仲仁年代北宋籍貫浙江紹興字超然號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響突破前人技法，以水墨暈寫梅花的各種姿態(tài)而自成一格，墨梅遂成為花鳥畫領(lǐng)域中的新品種，對(duì)于中國(guó)繪畫題材與技法的開掘具有十分重要的意義。評(píng)價(jià)是畫史上第一個(gè)創(chuàng)作墨梅的人。黃庭堅(jiān)稱他所畫梅花“如嫩寒清曉，行孤山籬落間，但欠香耳”?；莺榉Q“華光作此梅，如西湖籬落間煙重雨昏時(shí)節(jié)”。劉克莊稱他“梅花寫真妙天下”。數(shù)據(jù)十四：南宋（1127——1279）共152年作者趙伯駒年代南宋籍貫字千里號(hào)生死（1120至1182）作品收藏風(fēng)格工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長(zhǎng)金碧山水。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子。筆法纖細(xì)，直如牛毛，極細(xì)麗巧整的風(fēng)致，建南宋畫院的新幟。影響評(píng)價(jià)作者趙伯骕（肅同音）年代南宋籍貫字希遠(yuǎn)號(hào)生死(1124-1182)作品《萬(wàn)松金闕圖卷》、《番騎獵歸圖》收藏北京故宮博物院風(fēng)格長(zhǎng)山水、花木，尤工設(shè)色。影響開始融合文人的審美情趣與筆法特點(diǎn)，對(duì)后代青綠山水的發(fā)展有相當(dāng)影響。評(píng)價(jià)《松隱集》里說(shuō)：“趙希公及共兄千里，博涉書史，皆妙于丹青，以蕭散高邁之氣，見于毫素”。作者李唐年代南宋籍貫河陽(yáng)三城（今河南孟縣）字晞古號(hào)生死作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《教子圖》、《清溪漁隱》、《長(zhǎng)夏江寺》、《采薇》收藏《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格早年取法荊浩、關(guān):仝、范寬等人，后來(lái)在造型和筆墨上趨于簡(jiǎn)潔，形成放縱自由的“大斧劈皴”技法。影響是一位承上啟下的關(guān)鍵人物。評(píng)價(jià)與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱為“南宋四家”。作者劉松年年代南宋籍貫浙江杭州字號(hào)生死（約1155至1218）作品《四景山水卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格精工山水人物，題材以西湖風(fēng)景、貴族庭園、文士的悠閑生活居多，師承張訓(xùn)禮（張敦禮），而名聲蓋師，后畫學(xué)李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，山水畫風(fēng)格繼承董源、巨然，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，著色妍麗典雅，因題材多園林小景，人稱“小景山水”。張丑詩(shī)云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈。”所作屋宇，界畫工整。兼精人物，所畫人物神情生動(dòng)，衣褶清勁，精妙入微。影響展現(xiàn)出繼李唐之后山水畫在南宋發(fā)展的新局面。評(píng)價(jià)被譽(yù)為畫院人中“絕品”。作者馬遠(yuǎn)年代南宋籍貫山西永濟(jì)字遙父號(hào)生死（1190至1279）作品《十二水圖》、《踏歌圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格注重總結(jié)前人的題材和畫技，基本囊括了歷史上畫水的方法，可謂集大成者。風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫水能表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。其花鳥作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農(nóng)夫等，閑雅軒昂，神氣盎然。影響與夏圭對(duì)山水畫的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在對(duì)若干種畫法程式的總結(jié)，以及在此基礎(chǔ)之上再開拓創(chuàng)新。評(píng)價(jià)馬遠(yuǎn)與夏圭并稱“馬夏”，又以“馬一角，夏半邊”的作品面貌引領(lǐng)了南宋大筆觸概括的山水新風(fēng)。在畫史上與李唐、劉松年合為山水畫在南宋的“一變”。作者夏圭年代南宋籍貫浙江杭州字禹玉號(hào)生死作品《山水十二景》、《遙天書雁》、《漁笛清幽》、《煙村歸渡》、《煙堤晚泊》、《溪山清遠(yuǎn)圖卷》收藏風(fēng)格精工山水，與馬遠(yuǎn)清勁而外露的用筆相對(duì)，用筆蒼老，水墨淋漓，對(duì)水墨技法的掌握比馬遠(yuǎn)更為精到。山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長(zhǎng)處而形成自己的個(gè)人風(fēng)格。用墨善于調(diào)節(jié)水分，因取得更為淋漓滋潤(rùn)的效果。在山石的皴法上, 常先用水筆淡墨掃染,然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作“拖泥帶水皴”。影響獨(dú)創(chuàng)出“拖泥帶水皴”。評(píng)價(jià)作者梁楷年代南宋籍貫山東字號(hào)梁風(fēng)子生死作品《八高僧故事圖卷》、《釋迦出山圖卷》、《六祖圖》、《潑墨仙人圖軸》收藏《八高僧故事圖卷》藏于上海博物館、《釋迦出山圖卷》、《六祖圖》藏于日本國(guó)立東京博物館、《潑墨仙人圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院。風(fēng)格山水、人物、道釋、鬼神無(wú)不擅長(zhǎng)，，師法賈師古，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，造型準(zhǔn)確。影響開創(chuàng)南宋禪畫的新局面，有“精妙之筆”的評(píng)話。以簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)出人物的音容笑貌，以簡(jiǎn)潔的筆墨準(zhǔn)確地抓取事物的本質(zhì)特征，充分地傳達(dá)出了畫家的感情，從而把寫意畫推入一個(gè)新的高度，使時(shí)人耳目一新。評(píng)價(jià)其“減筆”與李公麟的“白描”齊名。作者樓玥年代南宋籍貫字號(hào)生死作品《耕織圖冊(cè)》收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者李嵩（松同音）年代南宋籍貫浙江杭州字號(hào)生死（1166至1243）作品《貨郎圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格以注重兒童情態(tài)心理的刻畫見長(zhǎng)。影響表現(xiàn)下層社會(huì)生活的農(nóng)村生活風(fēng)俗畫，把勞動(dòng)人民的生活作為審美對(duì)象來(lái)描繪，這在中國(guó)古代美術(shù)發(fā)展史上有著重要的意義。評(píng)價(jià)作者蘇漢臣年代南宋籍貫河南開封（一說(shuō)浙江杭州）字號(hào)生死作品《秋庭戲嬰圖》、《五瑞圖》、《擊樂圖》、《嬰戲圖》、《貨郎圖卷》收藏《貨郎圖卷》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格師承劉宗古，工畫道釋、人物臻妙，尤善嬰孩所畫貨郎圖，描畫精細(xì)，貨物繁頤，更為特出。以“制作極工”、“著色鮮潤(rùn)”著稱。影響評(píng)價(jià)作者祁序年代南宋籍貫江南字號(hào)生死作品《江山牧牛圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格工山水、人物、花竹、翎毛，尤善畫牛，有戴嵩遺風(fēng)。工畫花竹翎毛，兼長(zhǎng)水牛及貓。影響評(píng)價(jià)作者閻次平年代南宋籍貫字號(hào)生死作品《牧牛圖卷》收藏南京博物館風(fēng)格擅繪山水、人物，尤工畫牛，頗為生動(dòng)。畫法近李唐。影響評(píng)價(jià)作者陳居中年代南宋籍貫字號(hào)生死作品《文姬歸漢圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格擅人物、蕃馬、走獸等，作品多描繪西北少數(shù)民族生活情態(tài)及鞍馬，多表現(xiàn)社會(huì)混亂、民族矛盾給人們帶來(lái)的離別痛楚。筆墨精致，色彩艷麗，形象準(zhǔn)確，神情生動(dòng)逼真。其山羊走獸等亦富有情趣。影響評(píng)價(jià)作者高克明年代南宋籍貫山西新絳字號(hào)生死作品《三朝訓(xùn)鑒圖》收藏風(fēng)格其山水畫創(chuàng)作大多是從實(shí)地觀察獲得素材，復(fù)經(jīng)自己  深思熟慮、苦心經(jīng)營(yíng)中得來(lái)，并不專師于一家，卻能注意采擷諸家之美，參成一藝之精，自為體格，頗有創(chuàng)新的味道。影響評(píng)價(jià)《宋朝名畫評(píng)》將其作品列為妙品第一，認(rèn)為：“高克明鋪成景物，自 成一家，當(dāng)代少有?！彼胃咦谮w恒曾寫詩(shī)云：“(高)克明已死（許）道寧逝，郭熙后有新成名。”認(rèn)為高克明品第尚在著名畫家郭熙之上。明 人王世貞甚至說(shuō)：“今世稱二馬(遠(yuǎn)、麟)、劉(松年)、夏珪，要亦以易知之耳。若克明，殆猶顧(愷之)、陸(探微)之于張(僧鷂)、吳(道子)， 豈可同日語(yǔ)哉！”作者蕭照年代南宋籍貫山西陽(yáng)城字東生號(hào)生死作品《中興瑞應(yīng)圖》、《山居圖》、《秋山紅樹圖》、《山腰樓觀圖軸》收藏《中興瑞應(yīng)圖》藏于天津市藝術(shù)博物館、《秋山紅樹圖》冊(cè)頁(yè)藏于遼寧省博物館、《山腰樓觀圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院。風(fēng)格擅畫山水、人物、舟車、屋宇，其姓名作石鼓文書款于樹石間。尤長(zhǎng)異松怪石，所作蒼浪古野，“望之有波濤洶涌，云屯風(fēng)卷之勢(shì)”。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢(shì)雄偉，酷似李唐。影響評(píng)價(jià)作者毛益年代南宋籍貫江蘇字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者楊補(bǔ)之年代南宋籍貫江西南昌字無(wú)咎號(hào)逃禪老人生死（1097至1169）作品收藏風(fēng)格所畫墨梅能很好地將梅花的形與畫家的意理想地結(jié)合在一起，尤其在表現(xiàn)雪梅自成一路。影響對(duì)后世寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。評(píng)價(jià)作者趙孟堅(jiān)年代南宋籍貫浙江湖州字子固號(hào)彝齋生死（1199至1267）作品收藏風(fēng)格擅梅、蘭、竹、石，尤精白描水仙；其畫多用水墨，用筆勁利流暢，淡墨微染，風(fēng)格秀雅，深得文人推崇。影響評(píng)價(jià)將松、竹、梅命名為“三友”，有力地提升了花鳥畫的思想意境和精神內(nèi)涵。數(shù)據(jù)十五：金代（1115——1234）共119年作者武元直年代金代籍貫北京字善夫號(hào)廣莫道人生死作品《赤壁圖卷》、《雪霽早行圖》、《巢云霽雪圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《漁樵閑話圖》、《桃園圖》、《桃溪圖》、《秋江罷釣圖》收藏《赤壁圖卷》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者李山年代金代籍貫字號(hào)生死作品《風(fēng)雪杉松圖卷》收藏美國(guó)弗利爾藝術(shù)博物館風(fēng)格善畫山水、樹石，師法郭熙、王詵，筆勢(shì)縱橫，若不經(jīng)意，揮灑自如，不失法度。影響評(píng)價(jià)《墨緣匯觀》謂其“水墨雪景，氣韻渾成，得荊、范遺意。山多直峰”。作者楊微年代金代籍貫山東字號(hào)生死作品《調(diào)馬圖卷》收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者張瑀（雨同音）年代金代籍貫字號(hào)生死作品《文姬歸漢圖》收藏吉林省博物館風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者王庭筠年代金代籍貫山西永濟(jì)（一說(shuō)遼寧蓋平）字子端號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子、雪溪生死（1151至1202）作品《幽竹枯槎圖卷》收藏日本藤井有鄰館風(fēng)格山水師任詢(字君謨)，其書法和枯木竹石學(xué)米芾，重視筆墨情趣，不為成法所囿，上逼古人。墨竹在文同的基礎(chǔ)上更為強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)的作用。影響評(píng)價(jià)與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書法成名家，其畫與詩(shī)文緊密結(jié)合，發(fā)展了文人畫派，對(duì)后世影響甚大。作者陳琳年代南宋籍貫浙江杭州字仲美號(hào)生死作品收藏風(fēng)格擅畫花鳥、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫不俗，尤善臨摹古跡。影響評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)十六：元代（1271——1368）共97年作者錢選年代元代籍貫浙江吳興字舜舉號(hào)玉潭、巽峰、霅川翁、清癯老人、川翁、習(xí)懶翁生死（1239至1299）作品《浮玉山居圖卷》收藏上海博物館風(fēng)格善畫人物、山水、花鳥、蔬果、鞍馬等，其繪畫注入了文人畫的筆法和意興， 表現(xiàn)出一種生拙之趣，自成一體山水、花鳥、人物皆擅，其山水風(fēng)格為青綠山水，師承趙伯駒。影響花鳥畫成就最大，強(qiáng)調(diào)繪畫重在體現(xiàn)文人的氣質(zhì)，顯示文人畫與職業(yè)畫家在藝術(shù)上經(jīng)緯分明，這些主張?jiān)谠跤幸欢ǖ拇硇耘c影響。評(píng)價(jià)是元代繼承宋代設(shè)色工筆花鳥畫這一派中的代表人物，與趙孟頫等稱為“吳興八俊”。作者趙孟頫年代元代籍貫浙江吳興字子昂號(hào)松雪、松雪道人、水精宮道人、鷗波、孟俯,生死（1254至1322）作品《幼輿丘壑圖卷》、《鵲華秋色圖卷》、《水村圖卷》、《雙松平遠(yuǎn)圖卷》、《人騎圖卷》、《人馬圖卷》、《紅衣羅漢圖》、《秋郊飲馬圖卷》、《秀石疏林圖卷》、《古木石竹圖卷》。收藏《幼輿丘壑圖卷》藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館、《鵲華秋色圖卷》藏于臺(tái)北故宮博物院、《水村圖卷》、《人騎圖卷》、《秋郊飲馬圖卷》、《秀石疏林圖卷》、《古木石竹圖卷》藏于北京故宮博物院、《雙松平遠(yuǎn)圖卷》、《人馬圖卷》藏于美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館、《紅衣羅漢圖》藏于遼寧省博物館。風(fēng)格在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無(wú)所不能；工筆、寫意、青綠、水墨無(wú)所不精。主張標(biāo)榜“古意”從文人審美好尚出發(fā)，提倡對(duì)唐、北宋繪畫的學(xué)習(xí)，強(qiáng)調(diào)古拙樸質(zhì)而溫潤(rùn)典雅的畫風(fēng)，反對(duì)宋代畫院偏重于形似而纖巧的做派，倡導(dǎo)“書畫同源”。擅長(zhǎng)竹木古石，在人物、鞍馬畫成就突出，風(fēng)格遠(yuǎn)溯唐代韓干，近師承北宋李公麟。影響1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)以趙孟頫的名字命名了水星環(huán)形山，以紀(jì)念他對(duì)人類文化史的貢獻(xiàn)。散藏在日本、美國(guó)等地的趙孟頫書畫墨跡，都被人們視作珍品妥善保存。評(píng)價(jià)開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。作者高克恭年代元代籍貫西域回回字彥敬號(hào)房山道人生死（1248至1310）作品《春山晴雨圖》、《云橫秀嶺圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格擅山水 、墨竹，尤精云山，能以水墨畫法表現(xiàn)出竹子在煙雨中的瀟灑風(fēng)姿，有“元?dú)饬芾?，天真浪漫，脫出畫工筆墨畦町”的評(píng)價(jià)。山水師法米芾父子，后參以董源、巨然 、李成等人畫法，形成筆墨凝重蒼渾，淋漓酣暢的獨(dú)特風(fēng)格。墨竹師法王庭筠，并結(jié)合趙孟頫、李衎等畫竹名家之長(zhǎng)，筆法凝練，墨氣清潤(rùn)，頗得竹之亭亭玉立的蕭爽姿態(tài)。影響創(chuàng)造了一種代表高克恭后期山水面貌且融合南北畫風(fēng)的新山水。評(píng)價(jià)合諸家之長(zhǎng)，自成一格，被推崇為 “當(dāng)代第一”。作者薩拉都年代元代籍貫西域回回字號(hào)生死（約1300至1350）作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者張彥輔年代元代籍貫蒙古字號(hào)六一生死作品收藏風(fēng)格擅畫山水，嘗用商琦法作《江南秋思圖》，所寫竹石幽禽，瘦勁幽峭，不在趙孟頫與管道昇之下。兼工畫馬，其拂郎馬圖，自出新意，不受羈紲，超軼之勢(shì)，見于毫楮間。影響評(píng)價(jià)作者伯顏不花年代元代籍貫高昌字號(hào)生死作品收藏風(fēng)格影響評(píng)價(jià)作者唐棣年代元代籍貫浙江吳興字子華號(hào)遁齋生死（1296至1364）作品《霜浦歸漁圖》、《攜琴遠(yuǎn)眺圖軸》、《雪港捕漁圖》、《云浦駕舟圖》冊(cè)頁(yè)、《仿郭熙秋山行旅圖》收藏《霜浦歸漁圖》、《云浦駕舟圖》冊(cè)頁(yè)、《仿郭熙秋山行旅圖軸》藏臺(tái)北故宮博物院、《攜琴遠(yuǎn)眺圖軸》藏于四川省博物館；《雪港捕漁圖軸》藏上海博物館。風(fēng)格其山水遠(yuǎn)宗李成、郭熙，近師趙孟頫，頗具李成、郭熙遺風(fēng)。影響評(píng)價(jià)作者朱德潤(rùn)年代元代籍貫河南商丘字澤民號(hào)睢陽(yáng)山人生死（1294至1365）作品《秀野軒圖卷》、《松溪方艇圖卷》、《松下鳴琴圖軸》收藏北京故宮博物院風(fēng)格工書法，師法趙孟頫、王羲之，筆致遒健。擅山水，師承許道寧、郭熙傳統(tǒng)，所畫多作溪山清遠(yuǎn)、峰岳聳秀、林木挺健，山石用卷云皴，樹作蟹爪枝，頗具真實(shí)感。影響評(píng)價(jià)作者曹知白年代元代籍貫浙江華亭（今上海青浦）字又玄、貞素號(hào)云西生死（1272至1355）作品《寒林圖冊(cè)頁(yè)》、《松林平遠(yuǎn)圖軸》、《群峰雪霽圖軸》收藏《寒林圖冊(cè)頁(yè)》藏于北京故宮博物院、《松林平遠(yuǎn)圖軸》、《群峰雪霽圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格善畫山水，受趙孟煩影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤(rùn)，后期作品，用干筆皴擦，情味變?yōu)楹?jiǎn)淡，當(dāng)時(shí)為黃公望、倪瓚所推重。  曹知白善畫山水，師法李成、郭熙，從中演變成一種清疏簡(jiǎn)淡的風(fēng)格。作品多以柔細(xì)之筆勾皴山石，極少渲染。早年筆墨較秀潤(rùn)，晚年變?yōu)樯n秀簡(jiǎn)逸。影響評(píng)價(jià)何良俊評(píng)價(jià):“吾松善畫者,在勝國(guó)時(shí)莫過(guò)曹云西。其平遠(yuǎn)法李成,山水師郭熙。蓋郭亦本之李成也”。其風(fēng)格、技巧及其文人氣質(zhì),藉著整個(gè)有元一代畫風(fēng)的嬗變因素，襲領(lǐng)著強(qiáng)烈的地方色彩，開松江畫派之風(fēng)氣。作者黃公望年代元代籍貫江蘇常熟字子久號(hào)一峰、大癡道人生死（1269至1354）作品《富春山居圖》收藏臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格技法上師承荊浩、董源，采用“三遠(yuǎn)”并用的構(gòu)圖法。影響評(píng)價(jià)南宋山水畫之變，始于趙孟頫，成于黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫之后，他徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習(xí)，開創(chuàng)了一代風(fēng)貌，被譽(yù)為“元季四大家”之冠。作者吳鎮(zhèn)年代元代籍貫浙江嘉興字仲圭號(hào)梅花道人生死（1280至1354）作品《漁夫圖軸》、《秋江漁隱圖軸》、《漁夫圖卷》收藏《漁夫圖軸》藏于北京故宮博物院、《秋江漁隱圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院、《漁夫圖卷》藏于上海博物館。風(fēng)格吸收董源、巨然的畫法又能變通，用筆凝練堅(jiān)實(shí)，施墨蒼潤(rùn)渾厚，晚年筆法趨于粗率，不甚經(jīng)意。影響評(píng)價(jià)近現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹稱：“吳仲圭多學(xué)巨然，易緊密為疏落，取法少異，要以董巨起家，成名后世。”作者倪瓚年代元代籍貫江蘇無(wú)錫字泰宇、元鎮(zhèn)號(hào)云林居士、云林子、云林散人、荊蠻民、凈名居士、朱陽(yáng)館主、莆閑仙卿、幻霞子、東海農(nóng)、無(wú)住庵主、絕聽子、曲全叟、滄海漫士、懶瓚、東海瓚、奚元朗。生死（1301至1374）作品《漁莊秋霽圖軸》、《虞山村壑圖軸》、《六君子圖軸》、《容膝齋圖軸》、《江亭山色圖》收藏《漁莊秋霽圖軸》藏于上海博物館、《虞山村壑圖軸》、《六君子圖軸》、《容膝齋圖軸》、《江亭山色圖》藏于臺(tái)北故宮博物院。風(fēng)格其作品以紙本水墨為主。其山水師法董源、荊浩、關(guān)仝、李成，加以發(fā)展，畫法疏簡(jiǎn)，格調(diào)天真幽淡。作品多畫太湖一  帶山水，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，景物極簡(jiǎn)，多作疏林坡岸，淺水遙岑。影響獨(dú)創(chuàng)出“折帶皴”。評(píng)價(jià)作者王蒙年代元代籍貫字叔明號(hào)黃鶴山樵、香光居士生死（1301至1385）作品《太白山圖卷》、《葛稚川移居圖軸》、《青卞隱居圖軸》、《花溪漁隱圖軸》收藏《太白山圖卷》藏于遼寧省博物館、《葛稚川移居圖軸》藏于北京故宮博物院、《青卞隱居圖軸》藏于上海博物館、《花溪漁隱圖軸》藏于臺(tái)北故宮博物院。風(fēng)格思想上受到趙孟頫的影響，繼承董源、巨然的畫法而獨(dú)具面貌，作品以設(shè)色和水墨為主。影響與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚將筆墨提升到一個(gè)新的高度，從而達(dá)成詩(shī)書畫融為一體，開創(chuàng)了以“文人畫”為主流的山水畫新局面，對(duì)明清兩代畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。評(píng)價(jià)董其昌評(píng)價(jià)：“王侯筆力能扛鼎，五百年來(lái)無(wú)此君。”與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元季四大家”。作者何澄年代元代籍貫字號(hào)生死（1223至？）作品《歸莊圖卷》收藏吉林省博物館風(fēng)格擅長(zhǎng)人物、鞍馬、界畫。人物線描多用方折筆，山石樹木用枯筆焦墨，間以淡墨暈染，勁健中含秀潤(rùn)，蒼率中蘊(yùn)清逸。山水人物畫鞍馬師法北宋李公麟。影響開元初逸筆人物畫之先河。評(píng)價(jià)作者劉貫道年代元代籍貫河北定縣字仲賢號(hào)生死（約1258至1336 年）作品《元世祖出獵圖》、《消夏圖》收藏《元世祖出獵圖》藏于臺(tái)北故宮博物院風(fēng)格擅道釋、人物、山水、花竹、鳥獸，道釋、人物師承晉、唐，筆法工細(xì)，色彩濃麗，形象真實(shí)生動(dòng)；山水學(xué)郭熙，花鳥遍師歷代諸家。其畫筆法凝練，堅(jiān)實(shí)有力，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳世。影響評(píng)價(jià)其作品是古代帝王行獵圖的典范。作者王振鵬年代元代籍貫浙江溫州字朋梅號(hào)生死作品《伯牙鼓琴圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格擅長(zhǎng)界畫、人物，師從李公麟，人物動(dòng)態(tài)神情精妙，體現(xiàn)出內(nèi)心活動(dòng)。影響評(píng)價(jià)作者任仁發(fā)年代元代籍貫上海字子明、子垚（瑤同音）號(hào)月山生死（1254至1327）作品《二馬圖卷》、《張果見明皇圖卷》收藏北京故宮博物院風(fēng)格工書法，學(xué)李邕。長(zhǎng)繪畫，工人物、花鳥，尤善畫馬。嘗奉旨畫渥洼天馬圖其熙春天馬二圖，仁宗詔藏秘監(jiān)。工力足與趙孟頫相敵。影響評(píng)價(jià)有“法備而神完”之時(shí)評(píng)，與趙孟頫齊名。作者張渥年代元代籍貫安徽淮南字叔厚號(hào)貞期生、江?？?div style="height:15px;">