李冠德山水畫作《家山初雪》
古人說：“八垓可接于咫步，萬象無逃于寸眸”，中國山水畫家以遨游天際、縱橫古今的視覺觀感，慘淡經(jīng)營、布陳位置。觀李冠德先生筆下山水，取象天然而畫面紛呈，筆墨枯潤則匠心獨(dú)具。筆者能從其壁立千仞、氣勢雄偉的太行，壯麗雄渾、純凈自然的大漠戈壁，再到山巒重疊、山河秀美的東南山川，感受到畫家取象廣博、兼具南北東西的自然風(fēng)情，以及匠心獨(dú)具而胸有丘壑的審美追求。也能體會到，其畫面語言、筆墨技法的逐漸趨于完備，和線墨錯結(jié)、虛實(shí)相生而氣韻生動的意象境界。
李冠德山水畫作《高原云飛》
縱觀李冠德先生的山水藝術(shù)歷程，被譽(yù)為“自古天下脊梁”和“中國山水畫的起源地”的太行山脈，是其藝術(shù)啟蒙的重要母體，更是溫養(yǎng)其繪畫才情的主要源頭。多年來其足跡遍及太行，常常流連于高山絕壁、叢林村落、飛瀑野徑之間，直面太行、勤懇寫生、繪寫旖旎于素宣，以叩問自然的生命哲理和浪漫詩意的藝術(shù)啟悟，彰顯太行風(fēng)神韻致。而筆墨肌理、虛實(shí)勾畫中，更見其畫面視覺語匯和契合太行的形神魅力。如成功美術(shù)館館藏李冠德先生畫作《家山初雪》一作，墨色蒼茫厚重而蒼潤契合，線寫交錯造型峰巒的形態(tài)各異、交迭并置，水墨、線條俱顯漫漶厚重之姿?；蛱摶?qū)嵉漠嬅嬲Z言，帶給觀者的是表現(xiàn)不俗的筆墨功力和藝術(shù)氣韻，傳統(tǒng)山水繪畫布陳的“三遠(yuǎn)”之法意象組織、匯于一圖，而“因心造境，以手運(yùn)心”的意象、氣韻、形式、筆墨熔鑄一爐，自然產(chǎn)生秋末冬初之際，風(fēng)雪漫天中“太行”特有的氣息、氛圍與精神風(fēng)韻。
李冠德山水畫作《山中一夜雨》
理學(xué)大家朱熹說：“問渠那得清如許，唯有頭活水來”。李冠德先生山水繪畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出來的氣機(jī)不斷和綿延后勁，還在于其根植傳統(tǒng)和鞏固夯實(shí)太行山水筆墨藝象之上的不斷革新和筆墨視角進(jìn)一步延伸。也更得益于其不斷打破個人既定物象傳統(tǒng)的向西部、向東南山水的寫生體悟。譬如其汲取西部高原山水廣袤天地、煙云霞光，融合水墨筆態(tài)和青綠色彩的畫作《高原云飛》一作，西部山川的純凈自然、浩瀚無垠的視覺和精神雙重沖擊。充滿無盡遐想的“大漠孤煙”，強(qiáng)調(diào)天地諧和的“天高云淡”，使得畫家舍棄了原有“精雕細(xì)琢”式的刻意勾畫，在盡其所能展現(xiàn)西部風(fēng)雨蝕濁形成的山崖奇崛、砂石雜亂、荒涼戈壁等的天然形態(tài)中，其繪畫的藝術(shù)想象也更加肆意盡情、恢宏無際，進(jìn)而達(dá)到了“技與道合”的天人共鳴之境。
李冠德山水畫作《月夜》
還如《傍晚的塬野》，落日余暉中塬上田野一片五彩斑斕景象，初秋高原山谷有潺潺溪流也更添蒼郁生機(jī)。由此可見，李冠德先生的山水繪畫注重不同地域山水的不同氣韻格調(diào)，也更注重不同時象中山川自然的天籟音韻與其藝術(shù)筆墨的相契合。譬如成功美術(shù)館館藏《月夜》《山中一夜雨》《夏雨初收》等，大膽潑墨、細(xì)心收拾，不同的自然對象運(yùn)用以不同的筆墨皴擦，夾葉、點(diǎn)葉之法相間帶給觀者夏季山鄉(xiāng)蔥蘢毓秀的畫面觀感，墨色濃淡相宜而或虛或?qū)嵉娜倭舭子帜茏層^者心生“山中一夜雨，樹梢百重泉”的詩意聯(lián)想。而《鶴舞清境》一作，也更能以其蒼茫悠遠(yuǎn)的峰巒筆意，動靜相襯的“鶴舞清境”，讓觀者神思進(jìn)入那縹緲清逸的畫面世界。
李冠德山水畫作《傍晚的塬野》
概而言之，李冠德先生的山水筆墨，在其極為豐富的描繪對象的實(shí)踐中，所呈現(xiàn)給讀者的是對自然、對人生，不斷深入的探索與表露。其苦心孤詣要讓讀者看見的是有眼前的自然真實(shí)，到畫面藝術(shù)的構(gòu)成想象，進(jìn)而賦予大自然以文化的至美至情內(nèi)涵和詩性的澄澈空靈意境。
（文\成功美術(shù)館書畫藝術(shù)評論員 馮宜玉）
李冠德山水作品《鶴舞清境》
藝術(shù)家簡介：李冠德，號大一山人、德諾齋主人。畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，河北馨德文化傳播有限公司藝術(shù)總監(jiān)。多年來畫家對山水畫進(jìn)行了系統(tǒng)地研究與探索，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)。
李冠德山水畫作《夏雨初收》
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