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原載《文學報》2011年6月23日

    在中國文學的地理版圖上，“湘軍”一直有著特殊而重要的地位。這批深受湖湘文化影響的作家，在小說、文藝理論、童話、詩歌、報告文學等各種體裁上都取得不俗成績。在湖南省作協(xié)第七屆作家代表大會上，一批在全國文壇具有影響力的湖南作家向記者講述了近期的創(chuàng)作計劃。

何立偉：書寫“靈魂之痛”
　　

    自從2006年出版《像那八九點鐘的太陽》后，何立偉已有五年左右的時間沒有推出長篇小說。他畫漫畫，搞攝影，上微博還時不時發(fā)個“漫畫一幅，周末輕松”，開作代會間歇也會有“陽光偶爾像戀人興奮的眼神”的感慨。這個性情中人過著一種外人看來頗為悠哉的生活。但是，總有那些曾從他的作品中得到驚喜和期待的讀者在問，這么長的“蟄伏期”，何立偉是否是在等待些什么？
　　“不寫作并不意味著我沒有在進行思考。作家到了這個年齡，應該拿出自己最成熟的作品?！彪S著年齡的增長，寫作對何立偉而言，越來越成為一件嚴肅的事情。在他看來，當下寫作中可有可無的作品太多，而這些在匆忙中趕制、僅粗淺觸及生活表象的作品，不是他對自己下一部作品的要求標準。一旦動筆，他便試圖寫出與時下作品的“與眾不同”。“至少，一部作品出來，要對當下的文學有建設性?！彼麨樽约涸O立了這樣的標準。
　　要有對生活的穿透力，要有敢于面對真實生活的勇氣，要有敢于揭開生活暗處的正義感……歸納種種，何立偉在近些年里如此慎重落筆，便是等著哪天的思考成熟，寫出一種個人和時代的“痛感”。這種“痛感”不是簡單的肌膚之痛，而是文字能“像錐子一樣，正好扎到人們的心尖上”，是一種“靈魂之痛”。在他看來，對這種“靈魂之痛”的書寫和呈現(xiàn)，是當下文學作品有所缺失的一面。“有兩三個題材一直在我心里轉(zhuǎn)。”何立偉說。他生活著，觀察著，思考著，積蓄著。
　　
聶鑫森：“老”城里的“舊”文人
　　

聶鑫森寫過許多關(guān)于“老玩意”的文化專著：“老行當”、“老建筑”、“老掌故”……去年，人民文學出版社還推出了他一套三本的文化專著，寫老兵器、老游藝、老術(shù)語的掌故?！胺饷婧蜁?00多幅的插畫，都是我自己的作品?！甭欥紊f。這個一直生活在湘潭的“老資格”作家，如今過著一種舊文人的情趣生活：他寫舊體詩，練書法繪畫，寫短篇小說和文化隨筆，寫作也不再為稻粱謀局限，更多在意的是對技藝的浸淫和追求，體現(xiàn)一種生活的姿態(tài)和趣味。
　　一個“老”字，蘊涵的其實是聶鑫森對傳統(tǒng)文化的熱愛和繼承。在寫作上，他還有一種“老作派”。這個“作派”不僅體現(xiàn)在他的寫作范圍的寬泛：有對傳統(tǒng)文化的追源，對唐詩宋詞的賞析，也深深體現(xiàn)在他的小說創(chuàng)作中。他寫古城舊事，寫都市江湖，都是在湘潭這個他一直生活工作的城市里展開?！拔揖蛯懴嫣哆@么一個小城里的故事。湘潭是湖湘文化的發(fā)源地，這個從漢代后期就已經(jīng)存在的小城，擁有深厚的歷史積淀。我所有的小說，無論寫的是歷史人物還是現(xiàn)實中的個人，大多以湘潭為背景和平臺?！甭欥紊f。在越來越多的寫作者不滿足于自己所在的地域，越來越追求長篇的時代，聶鑫森卻始終用一種懷舊的姿態(tài)，寫短的，寫舊的，寫老的，寫著他自己的湘潭城。
　　
王躍文：下一步是回望故鄉(xiāng)
　　

    不久前，王躍文的小說《國畫》重版上市，結(jié)束了這部作品在很長時間內(nèi)“只見盜版不見正版”的怪相。他也終于松了一口氣：以后不必再給盜版《國畫》簽名了。這種無奈的局面，他已經(jīng)面對了好幾年。
　　創(chuàng)作了一系列對于當下官場深入細致刻畫的小說，使得王躍文常被人稱做“官場小說第一人”，面對在自己作品之后形成的“官場小說旋風”，以及目前圖書市場上各種“一人成名萬人跟風”的現(xiàn)象，他非常坦然：“官場文學魚龍混雜，泥沙俱下，而所謂‘跟風’雖然并不正常，卻是很自然的現(xiàn)象。對于任何文學的經(jīng)典都是需要時間檢驗的，指望一個短時期內(nèi)留下很多的經(jīng)典文學，這也是不現(xiàn)實的。我相信一百年之后回望這一段文學史，必然有經(jīng)典文學留下。”
　　在寫了很多年官場后，王躍文心中醞釀的卻是對于故鄉(xiāng)的回望和成長記憶的追溯：“我們的很多文化傳統(tǒng)并不在都市，而在鄉(xiāng)村?！彼硎?，在農(nóng)村社會結(jié)構(gòu)穩(wěn)定時，各種風俗和歷史承載保留完好，而在城市化的過程中卻被摧毀了。鄉(xiāng)村發(fā)展中的曲折復雜，和其中所衍生的各種痛楚，需要作家加以呈現(xiàn)?！坝帽容^老舊的話來說，文學始終應該是國家民族記憶的留存，我們所寫的東西需要有自己的感知和眼光?！?br>　　
閻真：下一部寫高校知識分子
　　

從1995年出版反映海外留學知識分子生存的小說《曾在天涯》，到2001年的《滄浪之水》，表現(xiàn)青年知識分子在進入社會時向現(xiàn)實妥協(xié)的掙扎和無奈，再到2007年反映年輕知識女性苦悲的作品《因為女人》，閻真儼然成了書寫知識分子現(xiàn)實生存困境的專業(yè)戶和代言人。而正在積累素材準備下一部小說創(chuàng)作的他表示，目標群體還是知識分子。這次，他要寫寫高校里的人物：“如今高校中的知識分子大多具有雙重人格，他們口中所說的話和他們的行為，有時是相悖的。我要寫寫這個群體?！睂τ谠诖髮W工作生活了20多年的閻真而言，這將是最貼近他自身生活的一部作品。如今蓄勢待發(fā)的他正處于“備戰(zhàn)”狀態(tài)，隨時在手機中記錄著靈光乍現(xiàn)的一些詞匯和想法，到了家中再把這些詞語抄到紙上，擴充成一條一條筆記——在此前寫作《滄浪之水》和《因為女人》時，他用的便是這一招。寫每一本書之前，他都要做下一兩千條的筆記。
　　從1995年到2007年，12年寫三本長篇小說，這樣的寫作速度在如今快節(jié)奏的時代看來有些不可思議。但是閻真還是寫得很從容。按他的計劃，這正在醞釀中的第四本將是“收官之作”。“既然我人生的目標已經(jīng)完成了四分之三，那還有什么可著急的呢？”他這樣說。
　　
歐陽友權(quán)：微博只能算“準文學”
　　

    作為文藝評論家，歐陽友權(quán)對于網(wǎng)絡文學的敏感早于許多人。目前他正準備進行網(wǎng)絡文學文獻數(shù)據(jù)庫的建設，包括網(wǎng)絡文學詞典、網(wǎng)絡文學編年史、網(wǎng)絡文學研究成果以及網(wǎng)絡文學研究軟件開發(fā)和網(wǎng)站建設，可以說囊括了目前網(wǎng)絡文學發(fā)展中的幾個主要方面。
　　他認為，目前網(wǎng)絡的文化走向擁有五大趨勢：迅速崛起的網(wǎng)絡文學改變了當代文學格局并成為一種引人關(guān)注的社會文化現(xiàn)象，主流文學開始認可和接受網(wǎng)絡文學，網(wǎng)絡文學類型化催生了閱讀市場，網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)化開始形成自己的贏利模式，文學網(wǎng)站出現(xiàn)集團化壟斷化趨勢。對于廣受詬病的網(wǎng)絡文學“侵蝕論”，歐陽友權(quán)表示，網(wǎng)絡文學的民間化可以說“把文學女神從神壇拉回凡塵”，網(wǎng)絡創(chuàng)作的青春化、網(wǎng)絡閱讀的大眾性和網(wǎng)絡文學的商業(yè)化都是傳統(tǒng)的文學體制所不能充分具備的條件。他說：“網(wǎng)絡作品的良莠不齊，不在于它是否有網(wǎng)絡的特征，而如作家陳村所說，是缺乏文學的因素?！?br>　　對于目前正成為人們新寵的微博和手機文學，歐陽友權(quán)認為在各種方面的衡量上，它們更像是對于網(wǎng)絡文學的延伸，大多數(shù)只能算準文學：“但就市場而言，它們的空間很大，前途不可估量?！?br>

陳啟文：比小說更重要的事
　　

    在許多朋友眼里，陳啟文是“獲獎專業(yè)戶”，也是與體制格格不入的特立獨行的作家。他最常說的一句話就是：我是個自由寫作者。這份對于自由寫作的堅持，一直催促著他到處走走、看看。在寫了很多年小說之后，陳啟文突然發(fā)覺自己有比這更重要的事要做?！　±^長篇報告文學《共和國糧食報告》之后，陳啟文將目光投向了水利問題。在報告文學的寫作中，陳啟文堅持只用第一手資料，哪怕是往事，他也要在造訪口述者的同時尋求見證人，以確保自己寫作材料的準確。今年的4月到6月間，他一直奔走于受旱災影響較重的鄱陽湖、洞庭湖水域，目見原先的汪澤竟然草長鶯飛，成為了一片草原。短短兩個月間的旱澇急轉(zhuǎn)，身為作家的陳啟文看在眼里，急在心里，他通過各種形式走訪災民，記錄災情最真實的一面。在作品采寫時，許多時候只能以暗訪的形式進行，而面對部分地方官員的阻撓，一張政協(xié)委員證給他提供了最大程度的通行保障———“作為政協(xié)委員，我擁有‘視察’權(quán)，這是我使用它的絕佳方式。”
　　
湯素蘭：重回民間傳統(tǒng)
　　

    作為暢銷兒童文學作家，湯素蘭的寫作慢得有些“不合時宜”——相比不少人“年產(chǎn)十余本”的創(chuàng)作量，自1993年“笨狼系列”第一本問世以來，湯素蘭用了18年的時間，才讓這個家族的成員增添到第五本，第六本至今還在創(chuàng)作中。她笑說：“寫不快，急也急不來，出版商的催促已經(jīng)成了我的家常便飯?！?br>　　從事兒童心理學和教育學研究的她，對于如何保持童心有著自己的看法：我們的孩子越來越重要，也越來越孤單，如何陪伴孩子度過這一時期是需要我們和家長共同探討的。不是說俯下身子，你就能成為他們的同齡人，而需要真正懂得孩子在特殊成長階段的需求。在許多兒童文學作家投身于校園小說創(chuàng)作中時，湯素蘭卻對于童話情有獨鐘?！巴挄r真正能超越時空的形式，它比普通的小說更具有文學性和想象力，寫小說只需要了解生活，童話則還需要更多的詩意、想象力、哲學和哲理，需要掌握好度?！彼f，“我們太善于寫身邊的事，而很難把握這些形而上的品質(zhì)，這也是我們的童話佳作不多的原因之一?！?br>　　在創(chuàng)作中，湯素蘭原本吸收了許多西方文化因素，但她越來越意識到，創(chuàng)作屬于中國本土的童話才是自己應該做的事。在大學教學與寫作之外，她做了一系列關(guān)于民間藝人的采訪，在搶救傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的同時，為自己的寫作汲取營養(yǎng)。“中國民間藝術(shù)和傳說中的人性美，是真正值得我們?nèi)ズ煤谜湎У馁Y源，也是我們能帶給孩子們的最好的禮物?！?br>　　
“五少將”：寫作是為了快樂
　　

    說起湖南文學，總免不了提到“湖南五少將”的名字：謝宗玉、馬笑泉、沈念、田耳、于懷岸。雖被稱為“少”將，但他們卻都已寫作十多年甚至二十年，形成各自的獨特風格。隨著年齡的增長，他們對于寫作的理解也不斷深入。
　　在長時期的寫作之后，如何不讓寫作的“元氣”枯竭，成為許多年輕作者創(chuàng)作中亟待解決的問題?！拔迳賹ⅰ比缃褚裁媾R這個問題。對謝宗玉來說，如何在寫作中保持力度是他現(xiàn)階段最著重思考的一個問題：“生怕自己概括力不夠，不能準確地抓住核心?！痹趧?chuàng)作休整期，他選擇以各種思想性短文和評論來調(diào)整節(jié)奏。田耳則坦言，“大多數(shù)人的小說可以說越寫越差?！蓖瑯?，青年作家擅長中短篇小說，對長篇小說的力度把握難以為繼。在馬笑泉看來，短篇小說是“黑暗中的騎兵遭遇戰(zhàn)”，更需要的是靈感和激情，而長篇小說則是“一場硬仗”，需要積累足夠的經(jīng)驗、寫作歷練甚至體力等各種儲備，才能把握一二。在創(chuàng)作中，他將自己的寫作節(jié)奏調(diào)整為三年為一階段：“一年寫短篇，一年寫中篇，一年寫長篇，在積累也在摸索。”
　　有著來自鄉(xiāng)村的相似出身，五位青年作家對于湖南這片土地充滿了眷戀，湖湘文化中的剛毅和美感也在他們寫作中得以充分體現(xiàn)。出身草根的他們，對底層生活多有書寫。在這一點上，他們有著清醒認識。馬笑泉說：“湖湘文化的浸染，使得我們本能地保持對現(xiàn)實切入的力度。但身為寫作者，距離現(xiàn)實太近又會造成審美距離的喪失。我們一直在尋求這個非常微妙的平衡點。”于懷岸則借助長篇小說《貓莊史》回望清末到民國初期的百年湘西歷史，跳出了政治意識形態(tài)的歷史糾纏，探討觸生命的終極意義。
　　在這個迅速變化的時代，“五少將”都經(jīng)歷了“被城鎮(zhèn)化”的階段。沈念表示：“小城鎮(zhèn)的衰落，與中國現(xiàn)代化進程緊密相連，其中充滿了混亂和無序，也充滿了草根精神，這是我們寫作的根基。”對于自己的作品，馬笑泉總結(jié)為“寫一些不明白的東西”，田耳則更有一番雄心壯志：“我所希望的，就是用自己的所寫擊中混沌中那種無序的東西。”
　　相對于喧囂的出版市場，“五少將”對嚴肅文學品質(zhì)的堅守更顯可貴。他們之中，任何一人都可以隨時跨入暢銷小說創(chuàng)作的行列，周圍這樣做的作者也不在少數(shù)。然而，純文學這一條略顯寂寞的道路，卻是他們的不二選擇?！皻w根結(jié)底，這樣的寫作能給我們帶來很大快樂，這是什么也比不上的?！碧锒f。