瑪麗.布萊克（Mary Balck）1955年5月22日生于艾爾（Eire）?，旣愂巧罹咭魳穫鹘y(tǒng)的布萊克家族的一員, 并與之一起灌唱片和演出. 她的父親是一名小提琴演奏師，母親是歌唱演員. 她的早期音樂生涯是在都柏林的民歌酒吧里度過的，但是在1983年，"瑪麗布萊克"擴充到4名成員, 而且，她的專集還獲得了愛爾蘭獨立音樂藝術獎，很顯然，她們想有點大的作為. 此后不久，德.當那（De Dannan）加入布萊克樂隊, 在1986年其離開之前，一起錄制了兩張專集, “獻給愛爾蘭的歌”（"Song For Ireland"）和 “贊美詩”（ "Anthem"），盡管不為人所知, 她還是在1984 年“布萊克家族最愛的歌”這張專集中擔任一部分和聲及部分制作工作。德當那在時，布萊克依舊擔任主唱，并于制作人德克蘭.西諾特合作了“無人喝彩”（"Without The Fanfare"）, 絕大多數(shù)為現(xiàn)代歌曲, 后來這些歌曲成為流行金曲。1987年和1988年, 布萊克被愛爾蘭搖滾音樂獎選為最佳女藝人。“無止境”（"No Frontiers"）與布萊克家族合作的這張專集,除了是1989年的暢銷唱片之外，還打進了美國的新成人現(xiàn)代榜（the New Adult Contemporary charts）的前20名。這張專集在日本也獲得了巨大的成功, 并促成了布萊克1990年10月的首次日本巡演。盡管在一些樂評人看來，布萊克在近期的代表作品如“路之中間”（"middle of the road"）中，向循規(guī)蹈矩表示了公然的反抗，但仍然保留了對愛爾蘭傳統(tǒng)的真摯情感。但是，她的確對較現(xiàn)代的作品有著出色的演繹. 她還與布萊克家族共同合作了兩張專集。除了在南茨.格里費斯（ Nanci Griffith ）的演唱會上友情演出外，布萊克 還與艾美婁.哈里斯（Emmylou Harris）和桃樂斯.基恩（Dolores Keane）在納什維爾的電視連續(xù)劇 “帶它回家” （"Bringing It All Back Home"）合作演唱. 1991年的4月, 布萊克結束了她的美國巡演回來完成“樹林中的寶貝”（ "Babes In The Wood"）專集的制作,并于同年7月發(fā)行. 這張專集取得了愛爾蘭歌曲榜的冠軍, 并在第一名的位置停留了5周的時間. 1991年，她的演唱會取得了巨大的成功并在英國和日本的巡演中贏得了更為廣泛的聽眾群。直到 “樹林中的寶貝”這張專集，她先前所有由答拉Dara公司發(fā)行的唱片才在英國得到廣泛的銷售。在以往的成功基礎之上，“閃耀”（ "Shine"）這張專集到達她事業(yè)的顛峰，成為她的暢銷唱片.
唱片曲目：
01.Soul Sister
02.No Frontiers
03.Summer Sent You
04.Columbus
05.Adam At The Window
06.Bright Blue Rose
07.Looking Forward
08.Only a Woman"s Heart
09.Vanities
10.Loving Time, The
11.Carolina
Rebecca Pidgeon -- the raven
有關Rebecca Pidgeon這張“The Raven”專輯，發(fā)燒友大概都很熟悉了，我就不再多話。很多朋友喜歡拿第十二首的“Spanish Harlen”來斗機，一開始的貝斯撥奏那么有彈性.Rebecca的歌聲又那么的溫暖醇厚，陸續(xù)加進來的鋼琴飽滿圓潤，前面的小提琴木頭味滿溢，后方的打擊樂器清脆透明，編織出一幅令人動容的立體音場。這些錄音是1994年以Chesky自家的128倍超取樣A/D轉換器錄制的，雖然真空管模擬器材由George Kaye炮制過，但結果還是百分之百的數(shù)字錄音。已經是數(shù)字錄音，還能變出什么花樣嗎？所謂的DSD Mastering不過是把LPCM訊號轉成由同一臺唱機播放這張軟件的CD層與SACD層，直接進行兩種規(guī)格的比較，我必須說其間的差異并非天壤之別，尤其是系統(tǒng)不夠敏感的話，差異還會小一些。SACD勝在空氣感更多了，樂器的質感比較圓滑有光澤，人聲更嬌艷柔軟，低頻也更加有彈性，形體感則非常凝聚生動，Chesky著名的三度空間感有很明確的詮釋。Chesky的出現(xiàn)，讓我們看到SACD的一個新方向，到目前為止，我認為它是正面的。
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