張長韶，上海書畫院畫師，《中國畫家》雜志社藝委會(huì)副主任兼秘書長。
| 作品參展 |
第七屆美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)“崇道—玄門丹青精品展”(南通)
上海書畫院 · 2015、2017、2018年度畫師年展(上海)
“同窗藝夢(mèng)”中國美術(shù)學(xué)院同學(xué)六人國畫聯(lián)展(漳州)
“閩韻丹青”福建當(dāng)代國畫名家六人聯(lián)展(新加坡)
廈門市東南國畫院 · 中國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展(廈門)
百善小品大藝中國畫扇面展(天津、保定)
筆墨映心 · 中國畫名家邀請(qǐng)展(石家莊)
聽山——張長韶山水畫小品展(福清)
時(shí)代情懷——改革開放四十周年全國中國畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展(廈門)
素墨樸心——張長韶、沈永尊山水畫聯(lián)展(上海)
墨痕 · 心像——青年國畫家邀請(qǐng)展(泉州)
觀想 · 上水——中國畫三人展(廈門)
南國絲行——當(dāng)代國畫藝術(shù)展(泉州)
墨彩心源---青年國畫家新作品鑒會(huì)(廈門)
| 作品收藏 |
新加坡獅城美術(shù)館、上海書畫院、廈門巿美術(shù)館、白銀巿博物館等機(jī)構(gòu)收藏
| 出版畫冊(cè) |
《翰墨名家-張長韶卷》
己 亥
三 月
廿 三
A P R
潛移造化而與天游
文/盧少姍
長韶君擅山石干樹。其中枯木最具奇趣，長勢(shì)優(yōu)柔彎曲，枯干之上枝椏繁密，四處伸發(fā)，筆筆曲向天穹，流傳皆是荒寒之意。山石以枯筆淡墨皴寫，層層積筑，山形隱現(xiàn)其中，或前或后顧盼照應(yīng)，或高或低仰俯成趣，漸而隱匿于遠(yuǎn)景云山之中，幽深閑遠(yuǎn)。筆墨意趣為山水之要。
他曾自述“要有傳承意識(shí) ，應(yīng)該理解并掌握傳統(tǒng)筆墨語言的運(yùn)用”。筆墨，往淺處說即用筆方式，往深處說則是主體精神在筆墨點(diǎn)染間的呈現(xiàn)，所謂“筆筆生動(dòng)”是也。因之，畫家作品中枯樹的枝椏意味雋永，山石的皴筆獨(dú)立活躍。傳統(tǒng)山水畫的自覺源自山川精神的發(fā)現(xiàn)。此精神發(fā)端于晉人蕭散超脫的自然體悟，爾后山水畫日漸化為靈魂的棲居所。
長韶君毅然將此作為生命及藝術(shù)的承載，以虛靈的襟懷同體于自然，在創(chuàng)作中達(dá)成生命的完整。長韶兄曾自撰文謂“逍遙云山、嘯傲煙霞”可如實(shí)貼切傳達(dá)畫面所隱藏的生命狀態(tài)。于畫家而言自然造化至高無上，蘊(yùn)含著亙古不變的精神。其作品與慣常枯木寒林蕭疏淡遠(yuǎn)的表現(xiàn)不同，畫面意象雖由枯木干枝、渴筆淡墨來建構(gòu)，但在山石樹木蕭瑟的體表下皆蘊(yùn)藏著無限的生機(jī)。擴(kuò)而大之，體而深之。
長韶君作品源自純粹的心跡，常置近坡雜樹、遠(yuǎn)山近水共營高古之境，畫面布局飽滿、雄闊大氣，能于荒寂的山水意境中煥發(fā)出博大的宇宙氣息。
（盧少珊，江西九江人，虛白館畫師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論博士，浙江外國語學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師。）
張長韶作品賞析
ART
新雨帶秋嵐 69×37cm
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