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      王文芳（1938）先生在扎實的傳統(tǒng)筆墨功力基礎上廣泛吸收了現(xiàn)代藝術的營養(yǎng)，強調(diào)山水畫的精神內(nèi)涵，追求意境 ，把古絲綢之路的壯麗，西藏雪域的神奇表現(xiàn)出撼人的魅力。強調(diào)山水畫構(gòu)圖的獨特形式美感，強調(diào)筆墨色彩的創(chuàng)造，形成了山水畫一派新風?，F(xiàn)為全國美協(xié)會員、北京美協(xié)理事、北京畫院專業(yè)畫家、國家一級美術師 。

     王文芳先生六十年代畢業(yè)于中央美術學院，受業(yè)于葉淺予、蔣兆和、李可染、宗其香、秦仲文諸位大師，在扎實的傳統(tǒng)的功力基礎上，又廣泛地吸收現(xiàn)代藝術的營養(yǎng)，在幾十年的創(chuàng)作實踐中形成了獨特的個人風格，大西北的風光表現(xiàn)得開闊雄奇，南國秀色表現(xiàn)得淋漓盡致。一九九八年六十歲，在中國美術館舉辦了第二次個人畫展，同年在《美術》雜志上著文發(fā)表了自己的“山水畫宣言”，沒有嘩眾取寵，沒有危言聳聽，只是對自己四十年的創(chuàng)作體悟，從理論的高度上進行了總結(jié)，提出了“山水三美”——意境美、構(gòu)圖美、筆墨美。

     在王文芳先生的畫作中有“大漠孤煙直，長河落日圓”的雄奇博大，有“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”的蒼涼悲壯，有青藏高原上攝人魂魄的宗教氣氛，有歌頌有鞭撻，有內(nèi)涵有構(gòu)思。給人耳目一新的是畫家在展覽的最前部分，展出了一組懷念恩師的作品，用筆墨的造型，用鮮明的細節(jié)，形象地、深沉地表達了對老師的感恩之情，真誠感人。

     鄭叔方（1941年3月— ）， 中國美術家協(xié)會 理事、中國版畫家協(xié)會常務理事，北京美術家協(xié)會副主席，北京市文聯(lián)理事，中國 藏書票 研究會常務理事，中國美協(xié)水彩畫藝術委員會副主任。擅國畫 、 版畫 ，國畫創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎上善于吸收版畫、油畫的表現(xiàn)技法，使作品既保持中國畫的筆墨特點，又使畫面意境深遠，富有新意。

     一位山水畫家，能深入一方一地，畫出那里山川的個性，風物的情韻，已足可成家立派，這在畫史上頗不鮮見；而楊麟的山水畫，則把塞北江南性格不同、迥異其趣的山川風物，都表現(xiàn)得淋漓盡致，詩意盎然。既有像《絲路歸夢》、《夕陽駝鈴》那樣的高山巨壑、雪域莽原，也有像《玉樹銀花報春開》、《秋風農(nóng)舍間》那樣的鄉(xiāng)土小景、牧笛村歌?？芍^'駿馬秋風薊北，杏花春雨江南'，二者兼而有之，且二者皆造妙境。這不免使我對石濤'搜盡奇峰打草稿'這句話，又有一重新的理解。原來他并非把各處的奇峰來一個大拼盤、大雜燴，而是為了在比較中更加深化對表現(xiàn)對象的認識和把握，以便創(chuàng)造個性特征鮮明的典型形象。（魯慕迅/文）

     楊麟先生現(xiàn)為國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼的專家；中國美術家協(xié)會會員、江蘇省美協(xié)理事、江蘇省國畫院特聘畫家、江蘇省揚州市美協(xié)名譽主席。

     雷正民擅長于作大山大水，以氣勢恢宏、筆墨灑脫見長。他所作的《大江雄風》、《不盡長江滾滾來》、《洪流震寰宇》等都是代表。力度、氣魄、境界、這是雷家山水的基本格調(diào)，多少也顯示了畫家北方人耿介的性格。他的山水畫是寫景、抒情、寓意的綜合，比如《雄奇太行秋》，強調(diào)山石的勁建，山勢的峻拔，秋色的燦爛，不僅是大自然太行的雄奇，而令人聯(lián)想到這里艱苦卓絕的人們，以及抗日戰(zhàn)爭中可歌可泣的游擊英雄。它如《橫空出世》，《長河夜月》等都令觀者產(chǎn)生深層的遐想。 雷正民先生中國美術家協(xié)會 常務理事，著名畫家 、美術 評論家 。

     李鳴泉的作品曾多次入選“全國第八屆美展”、“全國第五屆中青年書法展”等全國大展并獲獎，出版有多種個人書畫集，多次到美國、英國、法國、意大利、俄羅斯、韓國、印度、埃及、香港等20多個國家和地區(qū)進行學術交流，連續(xù)4年在英國和美國舉辦個人畫展，倍受收藏家和國際友人青睞。現(xiàn)為 中國美術家協(xié)會 會員、中國書法家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員。

     滿維起的畫著眼所在是西南地區(qū)的苗鄉(xiāng) 、侗寨 等少數(shù)民族風景，這類形象在中國傳統(tǒng)山水畫中，無論 青綠 、抑或?qū)懸?，都是難尋蹤跡的。相對傳統(tǒng)山水畫描繪中原地區(qū)的崇山峻嶺與 江南水鄉(xiāng)的遠山近渚，滿維起所畫的以廣西、貴州地區(qū)為主的少數(shù)民族聚居地，其創(chuàng)作對象本身就帶有一種令人浮想的奇異性。故而他在描繪對象的表現(xiàn)上，本來應該與傳統(tǒng)山水畫拉開很大的距離，在一種極具異域性的視覺效果中展現(xiàn)其畫面所想表達的對象。這正如西方風景畫，在以寫生為基礎的創(chuàng)作觀念下，不同地域的風光，就自然會引發(fā)畫面在風格、語言以及最終視覺效果上的極大差異。然而事實上，雖然滿維起的畫面足以令人一眼辨出。在眾多山水畫風中獨樹一幟。 滿維起先生現(xiàn)為中國水墨畫院院長、 中國美術家協(xié)會會員、國家 一級美術師。

     郜宗遠先生一九四二年出生于遼寧沈陽，祖籍河北省昌黎縣。曾任教于北京教育學院。歷任中國大百科全書出版社美術部主任、美術編審榮寶齋總經(jīng)理，人民美術出版社社長，中國美術出版總社社長。現(xiàn)任中國美術出版總社顧問榮寶齋顧問榮寶齋畫院院長中國美術家協(xié)會理事、中國編輯學會副會長《中國美術分類全集》總編委會副總編輯，中國出版工作者協(xié)會美術出版工作委員會主任中國美協(xié)連環(huán)畫藝委會副主任。

     張復興先生現(xiàn)為文化部中國畫學會常務理事、文化部中外文化交流中心中國山水畫創(chuàng)作院副院長、中央文史館書畫院研究員、中國友聯(lián)畫院畫家、北京人文大學書畫藝術學院特聘教授、廣西美協(xié)顧問、廣西藝術學院名譽教授、廣西政協(xié)文史研究館館員、中國美術家協(xié)會會員、 一級美術師 。

     張復興在廣西多年，見多了廣西的奇山異水，但從他筆下流出的畫面，卻沒有什么奪人眼球的“奇怪”之景。這或許正是他聰明過人之處：一方面他深諳中國山水畫理論精髓，明白景觀丘壑的描繪，是屬于“技”與“術”層面，而“意境”與“筆墨”這些文化屬性，則上升為“道”的精神層面。所以我看他的山水畫動人之處，其一是尋求樸實平談之美，在看似尋常的處處家山中，在南國青煙靇翠的茂林修竹里，達到素樸自然卻醇厚豐滿意蘊盎然的境界。其二是張復興特有的筆墨圖像構(gòu)成，開創(chuàng)了山水畫具有個性化的新貌。

     宋建設，1958年生，陜西澄城縣人，陜西省美術家協(xié)會會員。畢業(yè)于中國藝術研究院研究生院 ， 賈又福工作室碩研班。北京山河畫院畫家，北京世界華人文化院研究員，北京翰林畫院副院長，芥子園畫院特聘畫家，北京南海畫院 特聘畫家。

     王夢湖（樹忠），河北豐潤人，1942年出生于山海關。中國美術家協(xié)會會員，中國山水畫研究院常務副院長、中華慈善總會“中華慈善美術家”、《美術家》顧問。

     其作品多次參加由中國美協(xié)舉辦的全國性畫展，入選作品《浣紗圖》、《納西古韻》、《麗江風情》獲成就獎，《金沙水拍》獲優(yōu)秀獎，多幅作品入選中國藝術研究院美術研究所提名展，數(shù)幅作品刊登于《美術》雜志，并有著名理論家評論，數(shù)幅作品收入《 美術家 》、《中國當代畫家大辭典》等。 出版有《王夢湖 山水畫 集》、《王夢湖畫集》、《王夢湖百幅作品集》。著寫《 美術家 ——夢湖專輯》、《中國 山水畫 ·寫生創(chuàng)作畫法》、《國畫名家小品技法》、《中國山水畫名家技法講座·王夢湖寫意山水畫藝術》、《名家名畫·王夢湖山水作品》等。

     王乃壯，號靜斂齋主,寒山稚子。1929年2月生，浙江杭州人。祖父王福盦為 杭州西泠印社 創(chuàng)始人之一。 幼承家傳，酷愛書畫，曾任清華大學 美術學院教授 。60年代初又從 李苦禪 學習水墨大寫意與書法，作品追求新意，具有粗獷渾厚、精致典雅、深沉耐看的風格?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會理事，清華大學 美術學院教授 、中國華翰書畫院院長、中國現(xiàn)代書法研究中心藝術顧問, 臺灣 美術家協(xié)會榮譽理事。

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