有韓天衡一人，我所認(rèn)識的畫壇有識之士，都看好湯勝天的畫作，尤其是他能虛幻若谷，融百家之長為一體的藝術(shù)手法，而且有所突破，有所創(chuàng)新。
以前我讀湯勝天的作品甚少，這次應(yīng)他盛情所邀，要我談?wù)勔庖?，于是集中閱覽了他的大量作品，果然如韓天衡所說的那樣，畫家不僅有深刻和清晰的對于民族藝術(shù)的堅守與審視，還有對于西方繪畫頗有研究的藝術(shù)探索。多年的探索，多年的耕耘，讓他的畫作有著自己獨特的藝術(shù)魅力和寬廣的表現(xiàn)空間。因此，他的水墨畫的表現(xiàn)形式是多樣的：有抽象的形式，意象形式，也有偏重于中國畫的形式，講究線條、墨韻與畫境。從而也就誕生了隸屬于畫家的較多時藝術(shù)境界的高度的重要標(biāo)準(zhǔn)。有人畫了一輩子畫，畫過，人們也忘過，原因就在此處，不能制造與建立自己的藝術(shù)語匯，畫了一生，也不為人們賞識，充其量只是一個“畫匠”而已。可見湯勝天的成功不是偶然的，而是一條必然見到萬丈霞光的道路。
與那些對于湯勝天的創(chuàng)作，并拍案叫好的行家一樣，我也十分看好他的那些皆得濃郁的中國畫的寫意神韻的筆墨。要做到這一點，非得要在藝術(shù)這棵大樹下修行多年才行，并還要有所悟，有所見……國畫之中，人們尤愛寫意畫。因為寫意之道，難以盡言。初而寫形，繼而寫意，終則寫心。寫心自然離不開形意，形在似像不像處，意在似有似無間。
其實，山水也好，人物也好，花鳥魚蟲也好，寫意的要義，無不在乎傳神，恰恰就在這一點上，湯勝天得其要旨。其藝術(shù)感染力自然惟妙惟肖，給人們帶來不少審美情趣。如他的《澗古有聲》《層林盡染》《煙江疊峰》等佳作，皆是在亂石空中呈現(xiàn)壯觀的景象，無數(shù)塊色彩在交錯著，匯合著、崩裂著、流淌著，卻又讓你不難從其中分辨出那一片青藍(lán)是畫家在寓意山水的深淵與浩瀚。還有那一片微紅亦是象征山水中迷人而動情的景色。在這些畫上，山山水水都成了他的個性，他的風(fēng)格，也讓他筆下的山和水，不再是呆板的風(fēng)景，有了生命，有了活力?？纯茨切┥桨桑鼈冐Ａ⒅?，像親兄弟一般相依著。聽聽那些水吧，一起在感慨地高歌著。而無論是山，抑或是水，它們又都在熱情地吶喊著，呼喚著。這是何等壯觀的“生命場景”！又是何等的“人生體驗”！站在這樣的充滿人生哲理的畫軸前，每一個人都會嚴(yán)峻地思考著，什么是人生，什么才是生活，什么才是壯麗的青春，什么又才是忠貞的愛情。
讓我更為驚嘆的是，湯勝天筆下的山山水水，能做到千變?nèi)f化，但又萬變不離其宗，焦點就是集中在創(chuàng)造上，集中在講究會心立意上。講究有無之間，講究真與神。在藝術(shù)的大海上，他的筆墨就像一塊塊彩色的沖浪板，飛躍新的高度。
有些畫評家認(rèn)為湯勝天的成功還在于他別開蹊徑，以字入畫，大膽地創(chuàng)新自己的筆墨，以字入畫并不是湯勝天的專利，吳昌碩早已在這方面開了先河。畫吳派的丹青，不能以石鼓文的筆墨入畫。恐怕談不上是正宗的吳門傳人。湯勝天走的不是一般家字體入的路子，他的繪畫中有楷書的行蹤，有行書的影子，有草書的痕跡，但又都揉合在一起了。你中有我、我中有你。在他的畫中，你即可領(lǐng)略到“忽而疏，忽而密”，又可欣賞到“忽而枯，忽而生”的筆墨之妙。濕筆、枯筆、直筆、曲筆、提筆都經(jīng)過他的再加工，得到了別樣的運用。近人縱論法美學(xué)，有晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，明人尚志之說，湯勝天深得其中之髓。中國畫歷來推崇的線條藝術(shù)在他的努力開拓下得到了新的展示。更有甚者，他還借鑒了國外的馬蒂斯在色塊上技法，做到了古今為用，洋為中用，開創(chuàng)了他自己的一片新天地。
也有人認(rèn)為湯勝天那些山水畫，能夠獲得畫界的首肯，不只是在于畫家的精心構(gòu)圖、整體刻畫與匠心獨運地用色、著墨，而在于他有自己的思想，能站在一個藝術(shù)高度上去對生活反思。因此，擁有警示性的立意、詩化般的情感與前瞻性的思考。繪畫是這般，行文也是這般，所有的藝術(shù)創(chuàng)作都須強調(diào)作品的深度與廣度，缺少思想，缺少創(chuàng)新求變的作品從來就不可能在藝術(shù)領(lǐng)域中占有一席之地，大江千古浪淘沙，淘汰的就是那類輕飄飄沒分量的東西。
從湯勝天的繪畫中，我想起了中國的山水畫向來被看作一種精神探索的工具，即使在唐朝王維的那些充滿休閑的畫墨里，也時見其寄托向往、倡導(dǎo)和論語。湯勝天總結(jié)為使人圓滿、寧靜、超脫和淡泊。短短的一句話卻有那么長長的注解，可惜現(xiàn)在一些畫家談起山水畫來缺少這樣深邃的認(rèn)識，還是專門于形式，未免太小家子氣了。
說真的，起先我對于湯勝天的了解，在我心目中他僅是個頗有名氣的收藏家，從不知他還擅于山水畫。如今目睹他的如潮一樣涌到眼前的大量的畫作，驚嘆之余，深感到上海真是海，多的是龍藏虎臥的高人，湯勝天便是其中一位。
人們常說一個中國畫家的最終成功，需要時間的厚度的積累，這就好比埋藏在地下的春筍，它不是突然就在一天之間頂翻地面上的大石塊，它的破土而出需要以往多少力量的積聚呵！那么持久地，那么寂寞地，那么日復(fù)一日的奮斗著，努力著，就是為了這一天的到來。
湯勝天，不就是一株破土而出的春筍嗎！出土只是一個現(xiàn)象，沒有出土的那些沉默才是最感人的。
沉默似金，從湯勝天走過的繪畫道路，我又一次掂出了這四個字的分量。
