陳毅同志曾以松喻志并道 “大雪壓青松，青松挺且直，要知松高潔，待到雪化時?！薄９湃擞仲澰唬簹q寒，然后知松柏之后凋也?！拔宕蠓蛩伞币惨蚱鋫髌嫔实膫髡f至今被人們所熟知。自古至今，千年的歷史，松一直挺拔而從容的在那里，屹立不倒，勁拔蒼翠，引無數(shù)人為之筆墨揮毫、贊揚(yáng)歌頌。
【錢松巖 松】
古今之人，愛松、詠松、畫松多到數(shù)不勝數(shù)。松樹早在唐代吳道子時就常被畫在壁障上，后世多在山水畫中運(yùn)用，也有單獨(dú)畫松成幅者；歷代畫松的古今大家中，善于詩文書畫者眾，今天，我們就來瞧瞧那些畫松高手。
從五代始，畫松者就絡(luò)繹不絕。五代荊浩的《松鶴會琴圖》和巨然的《萬壑松風(fēng)圖》就是畫松中的代表作。到了唐代，李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》雖是描寫江邊景色，但是大面積的對松樹的刻畫卻也令人印象深刻。
【荊浩 《松鶴會琴圖》】
唐以后進(jìn)入書畫集大成者的宋代，在這期間涌現(xiàn)了許多杰出的書畫家。北宋的李成、郭熙，南宋的李唐、馬遠(yuǎn)、劉松年、馬麟、夏圭等等，他們都是山水畫的杰出代表人物，同時也是畫松的高手。他們彪炳于春秋畫冊中，給后人觀瞻敬仰，亦給后人帶來了無窮的書畫理論和技法源泉。
【南宋 李唐《攜琴訪友圖》】
元代的繪畫史，突出成就者不多，但也就那幾位足夠撐得起元代的書畫江山。他們縱情于山水中、隱逸于松林間。趙孟頫的《松蔭會琴圖》、倪瓚的《幽澗寒松圖》、趙雍的《松溪釣艇圖》、王蒙的《春山讀書圖》等等都對松有重筆的描畫。松無疑是他們內(nèi)心最真實(shí)的寫照和借喻對象。
【趙孟頫《松蔭會琴圖》】
明代繪畫在我國繪畫藝術(shù)史上占據(jù)著重要的地位,其在不斷繼承前人的成績上,進(jìn)行了大膽的探索與創(chuàng)新。文人畫派和院體畫派齊頭并進(jìn)，共同發(fā)展。沈周的《蒼松片石圖》、陳淳的《松石萱花圖》、唐寅的《山路松聲圖》都是畫松中的代表作。
明至清，雖然文人的雅逸風(fēng)氣逐漸淡化，但畫松者仍舊不少。弘仁、石濤、梅清等等都是畫松的愛好者。
【《蒼松片石圖》 明 沈周】
石濤對畫松有著特殊的偏愛。據(jù)考證，石濤畫的松樹，得法于黃山，大致有兩種畫法：其一，是平坡之松，松干多挺直，松針較寬，短促出筆略帶圓弧形，六七筆成一組，具自然生態(tài)之趣；其二，懸崖高山之松，松干多以斜出取勢，盤曲瘦硬，松針細(xì)長剛勁，用墨干而濃，給人以蒼勁畸形之感，多得益于黃山。
【石濤 松風(fēng)澗水圖】
【弘仁 《松壑清泉圖》】
近現(xiàn)代也不乏喜畫松者，張大千、溥儒、黃君璧、錢瘦鐵、錢松巖、陸儼少、梁樹年、魏紫熙等等一眾書畫大家，他們筆墨各異，設(shè)色有別，但表達(dá)的情感無疑都是一樣的。而張大千則是畫松中的頻繁者和出眾者。
【錢瘦鐵 松】
張大千一生畫了很多關(guān)于松與高士的國畫，從這當(dāng)中也不難看出大千心中對于遠(yuǎn)古高士的獨(dú)特“情結(jié)”和對于隱居山林生活的向往。
【張大千 松】
自古以來，無論是高僧還是文人、隱士，大多喜歡以山林作為他們修行、習(xí)業(yè)、陶冶性靈的地方。因?yàn)樵谏骄拥臍q月里，人們不僅可以遠(yuǎn)離塵世的紛擾，又可以在山林湖澤間，過著恬適自在的生活。
不同的年代、不同的畫家，由于審美情趣的不同，松的畫法以及筆墨、構(gòu)圖呈現(xiàn)出各異的形態(tài)。松樹高風(fēng)亮節(jié)，傲凌風(fēng)雪，不畏嚴(yán)寒，愿你也有像松一樣的人格品質(zhì)和氣節(jié)。
聯(lián)系客服
