即使是在如今這樣一個(gè)最紛繁復(fù)雜最五光十色的科技信息時(shí)代，古典音樂仍然保持著那高冷的姿態(tài)，大多數(shù)人還是以為古典音樂高深莫測遙不可及逼格太高，讓你們望塵莫及。
所幸還有電影這門被大眾鐘愛的藝術(shù)，將古典音樂帶到你們面前，你們才發(fā)現(xiàn)原來它沒有那么高冷，因?yàn)槟憔谷灰脖桓袆?dòng)了。別再說你對古典音樂一無所知，這些歌你明明是聽過的，經(jīng)久不衰的旋律配合著電影畫面，造就了那些充滿神跡令人陶醉的瞬間，在這些瞬間，散發(fā)著永恒的意味，你為之動(dòng)容。然后發(fā)現(xiàn)古典音樂的博大、深邃和包容，這也是一種你能愛上的音樂啊。
莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》
希望是人間至善
在那部幾乎一半的地球人都看過的電影《肖申克的救贖》中，你還記得主人公安迪冒著生命危險(xiǎn)通過監(jiān)獄廣播向眾多獄友播放的那段曲子嗎？安迪為了聽這首曲子被關(guān)黑屋一個(gè)星期，但是在音樂響起的那一刻，安迪獲得了在漫長監(jiān)獄歲月中最自由的片刻，操場的獄友們悲催的臉上也浮現(xiàn)出對自由的渴望，對圍墻之外的世界的憧憬，那一首曲子的時(shí)間，讓那些習(xí)慣了絕望的人們重新開始向往，向往自由，向往外面美好的世界。
是不是很神奇，音樂所能創(chuàng)造的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我們的想象。這首神奇的曲子就是莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》。“有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈珜?shí)在是太華麗了”，其實(shí)這不僅僅指主人公安迪，還指人們對于美麗人生的向往。
知識普及：莫扎特是18世紀(jì)奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派的代表人物。被譽(yù)為“音樂神童“，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。35歲便英年早逝的莫扎特，無疑是一個(gè)天份極高的藝術(shù)家，在西方音樂歷史中，只有他被毫無疑問地公認(rèn)為音樂界的曠世奇才。代表作品有《奏鳴曲》、《協(xié)奏曲》、《安魂曲》。
Nearer My God to Thee
音樂消除對死亡的恐懼
幾乎全球人都看過的電影《泰坦尼克號》中，我相信你一定記得那幾個(gè)不怕死的提琴手。當(dāng)船撞上冰山后，船身開始劇烈的傾斜，整個(gè)Titanic一片混亂，人們忙著生，忙著死，忙著背叛，忙著救贖，忙著在別離中掙扎，但是幾位提琴手卻一臉的從容，仍在甲板上演奏著音樂，他們不是不畏懼，只是在偷生的面前有更崇高的東西，那就是音樂。
他們所演奏最后一首樂曲就是這首Nearer my God to Thee（與主相親），這首詩歌的作者是莎拉女士(Sarah Flower Adams,1805-1848)。
知識普及：莎拉喜歡音樂，更期望藉戲劇反映人生,并達(dá)到宗教目的，因此便熱愛於舞臺上的演出，后來她因體弱多病，不得不放下舞臺而轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作去發(fā)展。這首'與主更親近'之創(chuàng)作靈感，是根據(jù)創(chuàng)世記中，雅各為逃避以掃的憤怒,，鄉(xiāng)而來到荒僻的曠野。這首詩發(fā)表于1840年，當(dāng)時(shí)還未受到肯定，直到1856年，作曲家孟遜博士為它譜曲之後,才廣受大家肯定及喜愛。
巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)Aria Sul G》
拷問人性的聲音
在大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演的經(jīng)典懸疑片《七宗罪》中，當(dāng)影片進(jìn)行到20多分鐘時(shí)，摩根·弗里曼在圖書館查閱有關(guān)“七死罪”的書籍資料，布拉德·皮特正在琢磨現(xiàn)場案發(fā)照片，這時(shí)弗里曼播放了一段古典音樂，來自巴赫D大調(diào)第三組曲詠嘆調(diào)，這是一個(gè)不起眼的瞬間，但是這段音樂是有寓意的。這是光明美好的音樂，似乎是上帝帶來的希望福音，讓人能夠平靜思考人性中的善與惡，使得電影帶上了一種宿命式的蒼涼感。
知識普及：巴赫是巴洛克時(shí)期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，真是多才多藝。被尊稱為西方“現(xiàn)代音樂”之父，巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遺忘，但是在近一個(gè)半世紀(jì)中他的名氣卻在不斷地增長。巴赫作為虔誠基督徒，所創(chuàng)作的音樂體現(xiàn)了“贊頌上帝的和諧聲音”。《G弦上的詠嘆調(diào)Aria Sul G》在沉靜中蘊(yùn)含了磅礴的氣勢，尤其是開頭，歌德曾經(jīng)評價(jià)說：“是這樣的華麗莊嚴(yán)，使人可以想象到一大群顯要人物沿著長長的樓梯魚貫而下。”巴赫的代表作品有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《馬太受難曲》，《b小調(diào)彌撒曲》等等。
貝多芬第九交響曲中的《歡樂頌》
自我陶醉的瞬間
貝多芬的《歡樂頌》是古典音樂中的經(jīng)典之作，電影中經(jīng)常將其用作配樂，表現(xiàn)激昂的情緒。但是有些別具一格的導(dǎo)演，喜歡“反用”這段音樂，形成強(qiáng)烈的戲劇效果。
在著名導(dǎo)演斯坦利·庫布里克令世界震驚的電影《發(fā)條橙》中，主人公阿萊士和他的同伙混混們有個(gè)特殊的喜好：一邊聽貝多芬的作品一邊奸淫女性。每當(dāng)阿萊士行兇作惡時(shí)《歡樂頌》就會響起，在讓人感到驚愕同時(shí)也起到了一種奇異的反襯效果。影片寓意至之深，不是三言兩語可以說清楚。
另外，在很多人已經(jīng)看了5遍以上的電影《這個(gè)殺手不太冷》中，加里·奧德曼扮演的神經(jīng)質(zhì)警察敗類兼殺人狂讓觀眾過目不忘，你們肯定記得在他行兇前，他總要聽一段古典音樂，此時(shí)別人還不能打擾他，他聽的正是貝多芬的《歡樂頌》。
貝多芬的音樂在電影里面確實(shí)制造了那種讓人陶醉的瞬間，即使是惡人的自我陶醉。這不只是導(dǎo)演們的臆造，希特勒最喜歡的音樂家中就有貝多芬的名字，其它的很多德國納粹們也是貝多芬和莫扎特的忠實(shí)愛好者。
知識普及：貝多芬，是18世紀(jì)的德國作曲家和音樂家。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，他對生活的愛和對藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望，苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉，他是真正能扼住命運(yùn)的喉嚨的人。其代表作有交響樂《英雄交響曲》、《命運(yùn)交響曲》、《田園交響曲》、《歡樂頌》，鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風(fēng)雨》等等。
瓦格納的歌劇《女武神》序曲
控訴戰(zhàn)爭對人的異化
在弗朗西斯·福特·科波拉的曠世巨作《現(xiàn)代啟示錄》中，由羅伯特·迪尼羅扮演的直升機(jī)飛行隊(duì)長帶領(lǐng)部隊(duì)去轟炸越南村莊一段，而轟炸的目的不是為別的，就是為了建立一個(gè)“安全”的沖浪賽場！伴著機(jī)槍的轟鳴聲，喇叭以大分貝的功率播放著瓦格納的歌劇《女武神》，無辜的越南村民在戰(zhàn)火和音樂中呼號奔跑，這段音樂和畫面的配合顯示出戰(zhàn)爭的非正義性，熟悉歷史就不難理解科波拉要選這段音樂的原因，希特勒就曾經(jīng)把瓦格納的音樂作為納粹的宣傳動(dòng)力，科波拉的用意是不言而喻的。
知識普及： 瓦格納是比貝多芬稍晚的德國作曲家，著名的古典音樂大師。因?yàn)樗谡巍⒆诮谭矫嫠枷氲膹?fù)雜性（反猶太主義等），成為歐洲音樂史上最具爭議的人物。據(jù)說希特勒曾叫人在拜羅伊特為他專門演出瓦格納的作品，當(dāng)時(shí)他感動(dòng)得流淚，恨不得與這位上個(gè)世紀(jì)的天才執(zhí)手親談。另外哲學(xué)家尼采和叔本華都曾經(jīng)是他的好朋友兼粉絲，但是后來他們都因?yàn)橥吒窦{的思想一一決裂了。瓦格納代表作品有：《黎恩濟(jì)》《漂泊的荷蘭人》《湯豪舍》《羅恩格林》。
馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》的序曲
勃發(fā)的青春氣息
在姜文的成名作《陽光燦爛的日子》中，也用到了古典音樂。這在國產(chǎn)片中是很罕有的，從這點(diǎn)都可以看出姜文的獨(dú)具慧眼。來自馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》，青春的惆悵和綺麗都在這音樂里，男主人公獨(dú)自踏上屋頂，音樂響起的場面讓人感佩莫名，至今難忘。每當(dāng)馬小軍看到米蘭，優(yōu)美舒緩的旋律再配上慢鏡的恰當(dāng)運(yùn)用營造出一種如夢如幻的氣氛，生動(dòng)的表現(xiàn)了少男的初戀感覺。此外，在電影結(jié)尾處也用了這段音樂，結(jié)尾游泳池的戲是影片的經(jīng)典片段，可以看出姜文對馬丁·西科塞斯《憤怒的公牛》開頭片段的模仿，音樂用的都是同一段，也同樣用了高速攝影，造成了強(qiáng)烈的戲劇效果。
知識普及：馬斯卡尼是19世紀(jì)著名的意大利作曲家，代表作有歌劇《鄉(xiāng)村騎士》。馬斯卡尼強(qiáng)調(diào)旋律的敘事性以求更貼近生活，因此他喜歡詠敘調(diào)風(fēng)格，擅長戲劇性的效果，使幽靜與躁動(dòng)、熾烈與抒情有強(qiáng)烈的對比。
縱觀以上，是不是發(fā)現(xiàn)古典音樂并沒有那么高冷，但卻又如此神奇？
最后，重溫《泰坦尼克號》中古典音樂創(chuàng)造的讓人動(dòng)容的瞬間，
但愿我們都能得到內(nèi)心的平靜，即使死亡的陰影驅(qū)散不開。
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