30年代的海上畫壇有“三吳(吳湖帆、吳待秋、吳子深)一馮”之說。其中惟馮超然既無顯赫家世(出身貧農(nóng))，又無家學(xué)淵源，能夠躋身其間，可見其功力非同一般。
馮超然(1882-1954)名迥，以字行，號滌舸，別署嵩山居士，晚號慎得，江蘇常州人。幼年習(xí)畫，無師自通，十余歲即賣畫自給。早年精于仕女，晚年專攻山水，花卉兼具骨力，書法篆刻亦精。又與吳湖帆、吳待秋、趙叔孺并稱“海上四家”，出版有《馮滌舸畫集》。馮到上海后在民國年間的海上畫壇上，有所謂的“三吳一馮”之稱，即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然，他們是上世紀(jì)三四十年代海上畫壇上山水畫的翹楚，如果單就繪畫藝術(shù)上的造詣和影響力而言，吳湖帆名列第一，馮超然位居第二。而吳待秋、吳華源兩人比吳湖帆和馮超然稍差一個檔次。馮超然的書畫成就之所以略遜吳湖帆一籌，以我的拙見而言，似僅略遜在書畫鑒賞等綜合素養(yǎng)方面而已。
馮超然是一位傳統(tǒng)功力很深的畫家，擅長人物、山水，兼作花卉、人物，精仕女，師法唐寅、仇英、改琦等。他筆下的仕女秀而不妖，媚而不俗，風(fēng)格獨具，60歲以前的作品筆致柔細(xì)秀逸，60歲后凝練穩(wěn)勁。山水近師清“四王”、明吳門四家，并上溯宋人，其山水能融“南北”二宗于一體，特別是得宋人之工麗秀潤之致，所作山水布局工整嚴(yán)謹(jǐn)，合乎法度。馮超然的存世作品較多，且很早就在市場上流通。民國時期畫價甚高，作品動輒黃金以兩計，畫價僅次于當(dāng)時的吳昌碩、吳湖帆。
聯(lián)系客服
