李子強(qiáng)工筆花鳥(niǎo)作品
花鳥(niǎo)畫(huà)自唐代前期獨(dú)立成科以來(lái)，其創(chuàng)作一直以工致艷麗的工筆設(shè)色形態(tài)為主。盡管也有零星的墨筆形態(tài)的作品出現(xiàn)，然而始終不能改變工筆設(shè)色形態(tài)一統(tǒng)天下的局面。
北宋中期，花鳥(niǎo)畫(huà)壇進(jìn)行了一次旨在突破“黃家富貴”風(fēng)格統(tǒng)治宮廷畫(huà)院的嬗變。至北宋晚期徽宗宣和畫(huà)院時(shí)期，出現(xiàn)了工筆設(shè)色形態(tài)和墨筆形態(tài)同時(shí)并存的格局。雖然此時(shí)的工筆設(shè)色形態(tài)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，但墨筆形態(tài)的發(fā)展已然不可小覷。
這為元代墨花墨禽的盛行和明清以水墨大寫(xiě)意為主的多元化花鳥(niǎo)畫(huà)格局的形成奠定了基礎(chǔ)。宣和畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)兩種形態(tài)的并駕齊驅(qū)，是花鳥(niǎo)畫(huà)由工筆形態(tài)為主向?qū)懸庑螒B(tài)為主轉(zhuǎn)型的端緒。
李子強(qiáng)工筆花鳥(niǎo)作品
黃筌父子富貴閑逸的工筆重彩被奉為花鳥(niǎo)畫(huà)的楷模達(dá)百年之久。其后，崔白大膽創(chuàng)新、善于揚(yáng)棄，一舉打破了宋初宮廷院體畫(huà)一統(tǒng)天下的格局，絢麗端莊的工筆重彩呈現(xiàn)出極為豐盛的面貌。入元，野逸的文人畫(huà)家注重書(shū)法用筆入畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)又多了幾分高雅的情趣和理想。
中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)，從一開(kāi)始就兼顧形、神，追求意境?！靶巍弊呦驑O致，“神”才能水到渠成。工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)里，花兒的一絲嫩蕊，鳥(niǎo)兒的一根翎羽都表現(xiàn)著精密的組織結(jié)構(gòu)，畫(huà)家們用毛筆小心刻畫(huà)，虔誠(chéng)地尊重著大自然的生長(zhǎng)秩序。
入畫(huà)筆觸凝練，點(diǎn)染精準(zhǔn)，色澤莊嚴(yán)厚重，神情一塵不染。作畫(huà)其實(shí)就是創(chuàng)造矛盾，解決矛盾的過(guò)程。就如同文學(xué)作品，總要有起有伏才能抓住讀者的心，繪畫(huà)亦然。入畫(huà)的一草一木都可以給鳥(niǎo)獸的情緒增加力量，而鳥(niǎo)獸之間亦可以有歡樂(lè)、悲傷、驚懼或者閑適的情感交流。工筆重彩描繪的自然之景是一目了然的，是具體詳盡的，所以，恰好能講述一個(gè)短暫的有趣的故事。
李子強(qiáng)工筆花鳥(niǎo)作品
崔白，趙佶，那些線(xiàn)條為骨、線(xiàn)條為魂的精美畫(huà)面里，盡是自由瀟灑的精神表現(xiàn)。崔白，將院體花鳥(niǎo)千篇一律、富艷萎靡的風(fēng)格推翻，無(wú)拘無(wú)束地深究起大自然的神情來(lái)：枯草竹葉紛飛向一處，蕭瑟景致里兩只山鵲聒噪地劃破靜謐，甚至驚到了坡下的野兔?！峨p喜圖》鄭重地重現(xiàn)了大自然的一隅，卻讓滿(mǎn)滿(mǎn)的緊張感真實(shí)地沖出畫(huà)面。而趙佶則用他“魔術(shù)般的寫(xiě)實(shí)主義”嚴(yán)守著“形神并重”的理念，筆驅(qū)造化，發(fā)于毫端，讓萬(wàn)物生出靈性。
其實(shí)，文人的哲學(xué)思緒高山仰止終究還是要印證在柴米油鹽的生活里。想要將藝術(shù)呈送到世人眼前，不論使用了多么復(fù)雜專(zhuān)業(yè)的手段，不論注入了怎樣百轉(zhuǎn)千回的意念情懷，讓人一眼就能心生喜歡才是最終目的。所以，精雕細(xì)琢的筆墨，筆筆精到的線(xiàn)條表現(xiàn)一個(gè)傳達(dá)著文人信仰的花鳥(niǎo)世界。
李子強(qiáng)工筆花鳥(niǎo)作品
李子強(qiáng)
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
中國(guó)工筆學(xué)會(huì)會(huì)員
北京大雪堂畫(huà)院院長(zhǎng)
北京重彩工筆協(xié)會(huì)會(huì)員
當(dāng)代匠心藝術(shù)簽約畫(huà)家
李子強(qiáng)，號(hào)大雪堂主，堂號(hào)槐風(fēng)，1966年生于遼寧蓋縣，與中國(guó)美協(xié)理事馮大中是同鄉(xiāng)，曾數(shù)次登門(mén)拜訪(fǎng)，與馮大中老師成為忘年交，亦師亦友。1989畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，師從著名畫(huà)家江一鳴。他是現(xiàn)今關(guān)東畫(huà)派的代表人物之一，被譽(yù)為工筆奇才，曾受教于當(dāng)代工筆大家何家英、喻繼高， 當(dāng)代書(shū)法大家啟功看到他的作品后曾為其題字 “禮前賢，師造化，可畏當(dāng)世奇才?！?天津美院霍春陽(yáng)老師也對(duì)李子強(qiáng)老師的畫(huà)作贊譽(yù)有加，并曾為其畫(huà)集題名。他吸收了眾位老師作品的特點(diǎn)，作品兼顧馮大中的細(xì)膩溫婉，何家英老師的唯美雅致，喻繼高老師的清新自然，再融入自己的創(chuàng)作風(fēng)格，加上雋永的書(shū)法以及精致的印章，整幅畫(huà)面清新脫俗，文氣十足，和諧自然，每幅作品都可以稱(chēng)得上是當(dāng)代教科書(shū)級(jí)作品。
大部分畫(huà)家為了追求利益而不愿碰工筆畫(huà)，當(dāng)今畫(huà)壇工筆畫(huà)后繼無(wú)人，李子強(qiáng)老師在工筆繪畫(huà)方面的造詣在國(guó)內(nèi)都是鳳毛麟角，又師從諸位名師，他對(duì)繪畫(huà)作品，對(duì)自己的做事準(zhǔn)則要求又都如此嚴(yán)格，隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的越來(lái)越正規(guī)化，正常化，像這樣才華橫溢，靠作品說(shuō)話(huà)的中青年畫(huà)家必定成為市場(chǎng)追逐的對(duì)象，必將成為新一代的國(guó)畫(huà)宗師，他的作品絕對(duì)是當(dāng)今書(shū)畫(huà)投資的原始股，未來(lái)價(jià)值不可限量。
李子強(qiáng)工筆作品
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