今天翻看各大博物館的藏品拍圖，看到很多博物館館藏永樂、宣德青花瓷器無(wú)論從器型、紋飾、繪畫風(fēng)格還是青花用料，都十分的相似，收藏界一直有“永宣不分家”之說(shuō)。
一時(shí)興起，翻出幾件館藏永宣器物做對(duì)比研究，試想博物館的那些專家是如何對(duì)這些青花瓷做出明確斷代的。
在對(duì)比永宣青花瓷之前，先說(shuō)說(shuō)永宣青花的基本辨別要點(diǎn)：
一、器型紋飾
從器型紋飾上來(lái)說(shuō)，永宣青花瓷沒有太多分別（這里僅指下面幾件對(duì)比瓷器）。
永樂造型俊拔,宣德端莊凝樸。發(fā)展上來(lái)說(shuō)，宣德造型比永樂豐富得多，形體多種多樣，十分富于變化。宣德青花紋飾取材范圍比永樂時(shí)期也較為廣闊，花鳥魚蟲，人物山水無(wú)所不有，并具有突出的時(shí)代特征，改變了元代青花層次繁密的布局風(fēng)格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化。
二、胎體釉面
永樂時(shí)期的釉面以肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤(rùn)、平凈為主要特征，絕無(wú)橘皮釉紋。就青花瓷器的釉面而論，永樂瓷器的釉面青白程度較元代有所減弱，永樂的胎體比較輕薄，修胎工整，器物腹部的胎體接痕處不明顯。
宣德時(shí)期的釉面不如永樂肥厚，多白中泛青，俗稱“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗稱“橘皮釉”，極少數(shù)有開片。若在高倍放大鏡下觀察，釉面充滿了大大小小的氣泡，甚至小氣泡擦大氣泡。宣德朝無(wú)論什么品種的瓷器，幾乎都是這種釉面。宣德青花胎體比永樂朝厚重，胎質(zhì)精密細(xì)膩、潔白堅(jiān)硬。梅瓶、大盤、大罐多是無(wú)釉白色細(xì)砂底，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn)。中小件器物是釉底。
三、青花料
永樂、宣德時(shí)期都是采用來(lái)自波斯的進(jìn)口料蘇麻離青，簡(jiǎn)稱蘇料。蘇料燒造有暈散、發(fā)色濃艷如寶石藍(lán)，鐵銹斑等等特征，永宣青花用料上基本一致。
永樂時(shí)期也有將進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料相結(jié)合使用的，如以淡色國(guó)產(chǎn)料繪云水，濃色進(jìn)口料繪游龍，使色澤對(duì)比鮮明，凸現(xiàn)主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實(shí)用的青花料還難以確定，估計(jì)是淘洗純度較高國(guó)產(chǎn)鈷料或進(jìn)口國(guó)產(chǎn)混合料。
宣德時(shí)期在成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢(shì)渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。用這種青料描繪的紋飾具有中國(guó)畫的水墨韻味，被視為無(wú)法模仿的特色。同時(shí)，工匠們熟練地運(yùn)用不同含量的青料，燒制出色調(diào)不同的青花，令人賞心悅目，如藍(lán)地白花、淡描青花等。青花的制作達(dá)到了爐火純青的地步?？梢哉f(shuō)隨著燒制經(jīng)驗(yàn)的積累宣德青花對(duì)鈷料的掌握運(yùn)用比永樂時(shí)期更嫻熟。
四、繪畫風(fēng)格
永樂的紋飾繪畫疏朗秀麗、筆意自然。圖畫花紋多為雙鉤填色，繪筆用小筆觸，往往出現(xiàn)深淺不一的顏色。青花紋飾的線條中常有鈷鐵的結(jié)晶斑，這是由于鈷料研磨不細(xì)所致。器物上構(gòu)圖形式多樣，豐富多彩，其紋飾無(wú)論是粗筆寫意還是細(xì)筆描摹，均給人以清秀之感，具有鮮明的時(shí)代特征。這時(shí)已不見洪武朝所盛行的以扁菊花為主題的紋飾圖案了，這在斷代中是一個(gè)很重要的提示。
宣德紋樣繪畫上，也和永樂一樣采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限，需不斷重新蘸料繪畫，這樣就使得紋飾留下許多深淺濃淡的筆觸痕。這點(diǎn)基本一樣。宣德青花描繪也為雙鉤填色，但整體感覺上比永樂線條更粗獷，自由活潑，非常流暢，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性，顯示了當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的高超及繪畫功力的嫻熟。
通過以上幾件器物圖片的觀察對(duì)比，當(dāng)然，僅以圖片不足以說(shuō)明一切，純屬一時(shí)興起而為之。結(jié)合永宣鑒別特征，感覺永宣甄別確實(shí)不那么容易，何況在圖片對(duì)比之間都僅在細(xì)微，要想全面掌握永宣甄別特征還需不斷學(xué)習(xí)研究。對(duì)比體會(huì)僅個(gè)人觀點(diǎn)：1、永樂繪畫較宣德更為纖細(xì)，宣德更舒朗豪放。2、胎釉上永樂比宣德略顯細(xì)膩潤(rùn)潔，永樂胎薄較宣德略輕。3、用料上宣德更顯濃艷，由于原料成分的限制，在書法上也有不同的時(shí)代特征的描述。如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)很不穩(wěn)定，不適于畫人物。因而有所謂“元代人少，永樂無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法。4、造型紋飾上永宣兩朝基本難辯差異，宣德有發(fā)展創(chuàng)新是必然。
永宣青花是中國(guó)青花的鼎盛時(shí)期，明代永宣兩朝的30余年里燒造的青花瓷，在青花瓷燒造歷史上堪稱稀世珍品。其異域風(fēng)格的造型、濃重明艷的呈色、超凡脫俗的紋飾，被后人贊譽(yù)為“發(fā)曠古之未有，開一代之奇葩”。永宣青花瓷代表了中國(guó)青花瓷制作的最高水平，它既不同于元青花瓷的熱烈奔放，又有別于中晚明青花的典雅稚拙，更不同于清前期青花的明艷華美，它所體現(xiàn)的審美層次崇高而神圣，具有深邃無(wú)邊的藝術(shù)底蘊(yùn)。
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