“先生歸來——王福庵和他的時(shí)代”11月啟幕！
中國(guó)文聯(lián)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)
陳振濂先生題
江成之:不薄古人愛今人
作者：周建國(guó)（西泠印社社員）
江成之（1924—），浙江嘉興人。原名文信，以字行。號(hào)履庵，別署亦靜居。1943年被西泠印社創(chuàng)始人王福廠錄為弟子，1947年加入西泠印社，為西泠印社早期社員、“榮譽(yù)社員”，并獲得西泠印社“社員功勛章”。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。上海書法家協(xié)會(huì)顧問。著有《江成之印存》、《江成之印集》、《履庵藏印選》、《印邊隨想——江成之談藝錄》等。
少好弄翰 問業(yè)福師
1924年1月9日（農(nóng)歷是癸亥年臘月初四），江成之出生在浙江嘉興新塍的一個(gè)世代書香人家。原名文信。因《論語·衛(wèi)靈公》有“信以成之”句而字成之。又《詩經(jīng)》中有“福履成之”句，以及仰慕鄉(xiāng)賢中書畫篆刻家吳履，而號(hào)履庵。別署亦靜居。其父江廷溈，字韻士。清光緒十年甲申（1884年）入泮，同時(shí)入泮的有張?jiān)獫?jì)（菊生）等人。后父親棄文從商，能關(guān)心鄰里公益，有聲于鄉(xiāng)。江成之七歲被送到嘉興念小學(xué)。讀書之暇，在大人們的指點(diǎn)下，常常臨碑摩帖，尤好北碑金石文字，喜其勁挺豪放，有筆有刀。記得在中學(xué)讀書時(shí)的一次全校書法比賽中，他寫了一幅摻以北碑筆意的書法作品拿去參賽，結(jié)果取得了名次，得到師長(zhǎng)們的首肯。
1937年（丁丑），日寇南侵，自金山衛(wèi)登陸。淞滬淪陷，禾城不守，遂舉家避難轉(zhuǎn)輾至上海租界。時(shí)至1942年（壬午）左右，他開始喜歡篆刻。學(xué)篆刻必須要看許多前人的印譜，并不斷研究、借鑒。但在當(dāng)時(shí)能找到的印譜很少，記得先搞到的幾本印譜，一是廣告宣傳品上印有穆一龍刻的《朱子家訓(xùn)》，另兩本是石印的《詩品印譜》和《飛鴻堂印譜》殘卷。后來又托人買到了上海西泠印社石印的《西泠八家印譜》，看到八家印后，頓覺眼界大開，遂于浙派心慕手追。平日一有空，便雙勾臨摹，領(lǐng)會(huì)其分朱布白之奧妙。然無師長(zhǎng)指點(diǎn)，自覺進(jìn)步不大。
江成之大學(xué)入學(xué)照
1943年（癸未），他的親戚中有一位沈姓老表兄（沈孝帆），曾在大收藏家虛齋龐萊臣家做清客，和當(dāng)時(shí)上海的一些大書畫篆刻家比較熟。因見他如此嗜迷篆刻，便帶去拜訪了西泠印社創(chuàng)始人之一、書法篆刻一代宗師王福庵。福庵看了他雙鉤的八家印稿和刻印習(xí)作后，甚是嘉許，表示愿意收其做學(xué)生，他欣喜萬分。以后，在福師循循善誘地引導(dǎo)下，他先后又大量雙鉤摹勒了《十鐘山房印舉》、《伏廬藏印》、《雙虞壺齋印存》等秦漢印譜中好多印，終于窺得了秦漢印呈此精美絕倫之堂奧。在此基礎(chǔ)上，再逐步研究以丁敬為首的西泠八家是如何繼承秦漢，推陳出新，開創(chuàng)浙派的。與此同時(shí)，旁涉皖派諸家，承其可取之長(zhǎng)。這段時(shí)期里，他雙鉤的印稿遠(yuǎn)比創(chuàng)作的多得多。因此，在他二十歲左右時(shí)所創(chuàng)作的印，于章法刀法上對(duì)前人古法已有所領(lǐng)略，這可能是這段時(shí)期“述而不作”的緣故吧。
為悟前賢 蒐訪名作
觀賞前人的原作印章是學(xué)習(xí)篆刻過程中，除勤奮臨摹、努力創(chuàng)作外唯一一條“捷徑”，這與書法上“觀其下筆處”同樣重要。江成之便在課余有意識(shí)地尋訪書肆冷攤，購藏浙宗先賢印譜、原石。然一個(gè)窮學(xué)生的經(jīng)濟(jì)條件畢竟有限，故他節(jié)衣縮食，又在母親的大力支持下，盡最大能力去“覓寶”。記得當(dāng)時(shí)去得比較多的地方是宣和印社，于是便結(jié)識(shí)了方去疾和其胞兄、印社主人方節(jié)庵。他所收藏的舊印和印譜，部分就是購于宣和印社的。在他的收藏過程中，還得到福師的幫助，或掌眼或介紹。特別難忘的是當(dāng)他終于覓到趙次閑的“滌塵廬”一印時(shí)，猶如神交的摯友忽然相遇。想起學(xué)印早年，學(xué)習(xí)資料匱乏，他便留意到余紹宋編輯的《東南日?qǐng)?bào)》副刊《金石書畫》上，它每期都有歷代印章的介紹。有一期上面介紹了“滌塵廬”這方趙次閑的精心之作時(shí)，他心悟手從，雙勾臨刻，感受頗深?，F(xiàn)在此印拿在手上，似有和前賢傾心談藝之感。
雙勾印稿
1947年（丁亥），經(jīng)福師推介，江成之加入了心儀已久的西泠印社。同時(shí)入社的有秦彥沖、葉潞淵、吳樸堂、方去疾、高式熊等人?！段縻鲇∩缰靖濉肪矶吨救恕分杏洠骸敖男?，字成之，號(hào)履庵。嘉興人。王禔弟子，能治印。收藏八家刻印頗富。”他知道老師的用意是讓其有更多的機(jī)會(huì)向前輩學(xué)習(xí)，不囿于一師一門，開拓視野，領(lǐng)略各種流派之精要。
楷書“云蒸霞蔚”
江成之好收藏，自年輕時(shí)開始學(xué)習(xí)篆刻，便留意收藏歷代印譜和前賢遺范，雖經(jīng)濟(jì)條件有限，然細(xì)水長(zhǎng)流，五十余年來旋得旋失。盡管經(jīng)歷了“丙午之劫”，篋中舊印總算還存幾許。好的傳統(tǒng)應(yīng)代代相傳，弘揚(yáng)光大。他于1995年精選出百鈕，由學(xué)生鈐拓成譜，名為《履庵藏印選》。該譜上下二冊(cè)為一部，共拓十五部，并以“嘉興江氏成之所輯履庵藏印選之記”此十五字來分別各部之序。臺(tái)灣書法篆刻名家王北岳見而好之，依原樣在祖國(guó)寶島臺(tái)灣影印出版，使之在海峽兩岸傳播發(fā)揚(yáng)。
西泠印社85周年筆會(huì)上刻印
工余刻印 傳授青年
1959年，江成之調(diào)入上海第三鋼鐵廠工作。三鋼是家大廠，藝術(shù)方面的愛好者也很多。廠工會(huì)專管宣傳的干部在得知了他的特長(zhǎng)后，便請(qǐng)其在工余之時(shí)去輔導(dǎo)，幫助他們提高書法篆刻上的素養(yǎng)和技藝。在畫畫的同時(shí)，打好書法基礎(chǔ)，也實(shí)踐一下篆刻。六十年代，中日邦交逐步開展。一次，一個(gè)日本工會(huì)代表團(tuán)訪問上海，市工人文化宮要求三廠準(zhǔn)備一份禮物。江成之就帶領(lǐng)工人美術(shù)組成員刻了一套毛主席詩詞《憶秦娥 · 婁山關(guān)》組印，并做成一幅印屏作為全市工人的禮物送給客人，日本朋友欣喜萬分，為這份出自工人之手的高雅藝術(shù)品深深折服。
西泠印社80周年社慶時(shí)與部分社員合影（右一為江成之）
六十年代初，在上海的西泠印社社員為慶祝建社60周年，集體創(chuàng)作了一部《西湖勝跡印集》，參加刻印的有高洛園、馬公愚、王個(gè)簃、來楚生、錢君匋、吳振平、葉潞淵、唐云、秦彥沖、吳樸堂、高式熊、方去疾和江成之。該譜共收錄印章55方，江成之刻了四方。由于他在開始工作后不再用原名，而以字行。1963年，紀(jì)念西泠印社成立60周年的活動(dòng)通知寄到三廠，因查無“江文信”此人而退回，故他未能前去參加社慶活動(dòng)。現(xiàn)在想來，很是遺憾。一則社慶五年舉辦一次，老一輩印人陸續(xù)西歸；二則“文革”浩劫不久來襲，又有印人死于非命，前輩、知己大半凋零，再無促膝談藝之緣了。
1998年10月，在西泠印社慶祝建設(shè)95周年大會(huì)上，四位入社50年的老社員被授予“榮譽(yù)社員”稱號(hào)。圖為江成之在接受“榮譽(yù)社員”證書。
“文革”結(jié)束，篆刻藝術(shù)的春天隨之來臨。伴著改革開放的深入，印壇開始百花爭(zhēng)妍。由于篆刻藝術(shù)的不斷普及，青年愛好者越來越多，就拿三廠工人業(yè)余篆刻組來講，隊(duì)伍在逐漸擴(kuò)大。當(dāng)然，其中大多數(shù)人是偶爾為之，以充實(shí)工余生活；也有個(gè)別青年對(duì)篆刻情有獨(dú)鐘，到了嗜迷地步，且長(zhǎng)期隨他左右，探究篆刻藝術(shù)。江成之亦樂意接受他們?yōu)閷W(xué)生，毫不保留地將自己平時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)予以傳授。經(jīng)常對(duì)他們說，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)要腳踏實(shí)地、一絲不茍；借鑒流派要心領(lǐng)神會(huì)、靈活應(yīng)用；推陳出新要立足經(jīng)典、水到渠成。漢文字本身已具備了造化美，用刀將帶有感情色彩的文字（句）藝術(shù)化地刻在方寸之中，通過分朱布白的經(jīng)營(yíng)，使文字錦上添花，或壯美，或典雅，給人以賞心悅目、精神歡愉之感，這就是篆刻藝術(shù)的魅力所在。故他的學(xué)生皆恪守探究整飭工穩(wěn)一路，無一野狐狂放者。
恪守傳統(tǒng) 好古喜今
1983年，由上海《書法》雜志主辦，蘇州藝石齋和上海西泠印社協(xié)辦的《全國(guó)篆刻征稿評(píng)比》活動(dòng)開始，這也是“文革”結(jié)束后，第一次全國(guó)性篆刻大賽，江成之亦準(zhǔn)備了作品去參加。評(píng)比揭曉后，他的作品被評(píng)為一等獎(jiǎng)（全國(guó)共十名）。在其作品中有一方“遍地英雄下夕煙”印，得到評(píng)委們?nèi)蓖ㄟ^，這說明傳統(tǒng)工整的、帶有浙派用刀的篆刻作品，還能得到人們的賞識(shí)，并喜聞樂見。這也是對(duì)他四十多年來探究篆刻藝術(shù)的成果，在如此大范圍內(nèi)的肯定。
1987年隨上海書法篆刻代表團(tuán)訪日
1990年，上海書店出版社為江成之出版了《江成之印存》，內(nèi)中收錄了他四十余年來各時(shí)期的篆刻精品三百多方。沒過多久，五千冊(cè)書即告售罄。他的印譜受到讀者如此青睞，更證實(shí)了他自己的篆刻藝術(shù)觀。藝術(shù)風(fēng)格和審美情趣是多樣的，平穩(wěn)工致不等于平庸刻板。平穩(wěn)中的細(xì)微變化，可造成大氣磅礴的氣勢(shì)；工致間的些許率意，往往有點(diǎn)石成金的妙趣。近時(shí)印人隨意破碎印面以為古，其實(shí)，印之古氣豈在殘破之中，關(guān)鍵在于其字法、章法是否與古人相契合，而稍用破殘只是為了調(diào)理印之朱白而已。所以，他愛古人，不薄今人。同古人、今人對(duì)話是交流，同自己對(duì)話是反省。不重復(fù)自我，不束縛自我，才能不斷進(jìn)取。江成之的印譜剛出版后不久，上鋼三廠的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)藝術(shù)很是重視，特意為已退休的他舉辦了一個(gè)隆重的印譜首發(fā)式，邀請(qǐng)了上海書協(xié)的王偉平、張森、高式熊等人來參加，會(huì)上氣氛非常熱烈。
旁觀竹樹回環(huán)翠(白文）
對(duì)于歷史上印學(xué)流派，江成之獨(dú)鐘情于“西泠八家”，這可能與他藝術(shù)上的個(gè)性相合之故。長(zhǎng)期以來，在學(xué)習(xí)、研究浙宗上積累了不少心得和體會(huì)。1992年，上海書店出版社為推出“明清篆刻家叢書”，邀他為特約編輯，整理編輯了《丁敬印譜》、《趙之琛印譜》、《錢松印譜》這三本印譜，同年十月正式出版。丁敬為浙派創(chuàng)始人，其篆刻藝術(shù)特點(diǎn)是以漢印的傳統(tǒng)程式為基礎(chǔ)，以明代諸賢的平整大方一派為風(fēng)骨，參以前人在用刀上的若干經(jīng)驗(yàn)而創(chuàng)造出的一種新的具有作者個(gè)性的，然而又深得漢印精神的獨(dú)特面目。其后如趙之謙、黃士陵、吳昌碩、齊白石等都受到丁敬法自我立的啟示。趙之琛盡得各家之長(zhǎng)，成為集浙派之大成者。他的作品章法純正，刀法挺勁俏麗，在結(jié)構(gòu)和運(yùn)刀上都有很高的技巧，功力極深。尤以切玉法一種最為著名，浙派刀法也表現(xiàn)得最為明顯。在發(fā)展丁敬所創(chuàng)始的浙派篆刻藝術(shù)方面，前四家以黃易為突出，后四家中當(dāng)推陳曼生和趙之琛二人為代表。錢松篆刻以渾厚古樸、蒼勁秀茂的氣韻為主，加上博聞廣見，章法與眾不同，時(shí)出新意。在運(yùn)刀上創(chuàng)造了一種切中帶削、沖切結(jié)合的刀法，尤以淺刻居多。其作品金石感很強(qiáng)而富有韻味。他對(duì)浙派藝術(shù)的發(fā)展，有著創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，是浙派的后勁，對(duì)后世影響極大。此三本印譜所收錄的印章在數(shù)量和質(zhì)量上，就目前來講是較為詳實(shí)完備的。因而，沒過多久也相繼售罄。
千載一時(shí)（白文）
千載一時(shí)（邊款）
老驥伏櫪 壯心不已
1998年，西泠印社召開了隆重的慶祝建社九十五周年大會(huì)，老少社員們相聚在西子湖畔。就在此次大會(huì)上，由于江成之是1947年加入西泠印社的，有五十余年社齡，故而被印社授予“榮譽(yù)社員”稱號(hào)。他說：我能走到今天這一步，固然是因自己鍥而不舍、孜孜以求的努力，但也離不開福師的提攜，離不開印社前輩師友的獎(jiǎng)掖。自己越來越深感有責(zé)任要將篆刻這門我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)傳揚(yáng)后人，使之薪火不絕。他的學(xué)生們也很努力，在各次全國(guó)性的大賽中總有他們的名字，目前他們中已有五人被吸收為西泠印社社員。
江成之（右）與高式熊（左）
2003年又逢壬午，江成之從事篆刻藝術(shù)已整整一個(gè)甲子，參加西泠印社亦已五十五個(gè)年頭了。學(xué)生們?yōu)橘R他八秩之壽，把其手頭尚留有的、加上向朋友那里借來的自刻印共一百六十多方，拓成了一部四冊(cè)的《履庵印稿》。該譜共拓八部，并以“壬午杖朝，金石同壽”這八個(gè)字來明印譜之序。他有意將“壽”字部捐贈(zèng)給上海圖書館，其意有二：一是能讓更多的篆刻愛好者或?qū)ｉT家看到此譜，便于共同探索篆刻這門古老的傳統(tǒng)藝術(shù)；二是送“壽”給上圖，祝其長(zhǎng)長(zhǎng)久久，金石同壽。
如今早已耄耋之年的先生，因身體緣故，“臥以游之”的時(shí)間漸多，操刀創(chuàng)作漸少。然浙派講究的是學(xué)問，主張“印外求印”，他仍敏于思考。2007年，他回顧從藝六十余年之生涯，把《江成之印存》出版之后至今所創(chuàng)作的作品，從中遴選出二百四十余方力作，輯成《江成之印集》，再由上海書店出版社出版。將作品呈現(xiàn)給大家，這也是總結(jié)自己得失、告誡后來者的好方法。2011年，他又把散見在一些印譜、作品集和報(bào)刊雜志上有關(guān)印學(xué)的文字，匯集成《印邊隨想——江成之談藝錄》。相信此書面世，對(duì)讀者全面了解他的篆刻藝術(shù)及藝術(shù)主張一定會(huì)大有裨益；對(duì)廣大篆刻愛好者如何吸取祖國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精華必將有莫大啟迪。愿江成之先生之藝術(shù)青春永葆。
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