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唐宋時(shí)，印章的趨勢(shì)由實(shí)用轉(zhuǎn) 向藝術(shù)化，同時(shí)推動(dòng) 了印色質(zhì)量提升，要求不脫落、不滲延的印色，所以油硃印色在 這 種社會(huì)文化變化中產(chǎn)生， 是一個(gè)必然的結(jié)果。目前文獻(xiàn)上最早有關(guān)油硃印色 的制法是記載在元代 的《居家必要事類(lèi)全集戊集 》，于印色制法云：“真麻油半兩許。入蓖麻子十 數(shù)粒。捶碎同煎令黃黑色 。去蓖麻。將油拌挼熟艾。令乾濕得所 。然后入銀硃隨意多 少 。色紅為度。更不須用帽紗生絹之類(lèi)襯 隔。自然不沾塞印文。而又不生白醭。雖十年不熾。一法用蜜 最善者。紙素雖久色 愈 鮮④由上可見(jiàn)，元代的材料與制法近乎如今，亦即現(xiàn)在印泥制法的基礎(chǔ)最晚在元代就已經(jīng)完成了。另傳為蘇東坡著的《 格 物①符驥 良著 《篆 刻器 具常 識(shí)》 上海 書(shū)畫(huà) 出版 社 ,19932 頁(yè)產(chǎn)桂榮：“1920生,江蘇鎮(zhèn)江人。專攻古舊書(shū)畫(huà)修復(fù)，2007年授予“中國(guó)當(dāng)代文博專家”稱呼”     產(chǎn)桂榮著《圖說(shuō)中國(guó)書(shū)畫(huà)裝裱》2008年②朱象賢《印典》卷第七,韓天衡編《歷代印學(xué)論文選上》西泠印社,266頁(yè)③易蘇 昊主 編《 米芾 《研 山銘 》研 究》 長(zhǎng)城 出版 社，2002 年， 46 頁(yè)④《居家必要事類(lèi)全集            戊集 》 六十三       子部,117-226頁(yè)粗談 》中 有關(guān)于印油的記載 ：“穿山甲油和印色 ， 則 不滲 ”， ① 一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)物油凝固點(diǎn)高，熔點(diǎn)低且 稠度粘結(jié)力皆低，不 適合用來(lái)制作印泥 ，《篆刻器具常識(shí)》述 ：“以貴重的鯨腦油，牛 蹄油來(lái)說(shuō)，凝固點(diǎn)低，熔點(diǎn)高，無(wú)腐蝕 性，性能穩(wěn)定，但稠 度 低無(wú)粘結(jié)力，不符合制印泥的要求 ?！惫P者覺(jué)得穿山甲油亦然。在宋元時(shí)代 ， 文 人士大夫階層收集古 印 、珍藏印譜 ， 其 中明代宋詡 在《竹嶼山房雜部 》中記載 了趙孟頫 的《松雪齋印色法 》， 當(dāng)中一段關(guān)于纖維材料 的敘述，十分有趣 ：“熟艾，鵝毛角 屑 ，吐絲之類(lèi)， 內(nèi) 細(xì)綃囊縫固， 取 油潤(rùn)朱按染透徹，內(nèi)於印池 ?！?② 由蘇東坡與趙孟頫的嘗試中可推知 ，古人對(duì)于印色材料的選 用 ， 是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不斷的實(shí)踐與摸索的。三、印泥被視為商品自宋代起，印章的發(fā)展?jié)u趨藝 術(shù)化，印章成為專學(xué) ，元明以降，文人開(kāi)始參與篆刻藝術(shù)創(chuàng)作，其中有人自己研制印 泥 ， 在藝術(shù)交流中隨身攜帶、自用或送友 ，對(duì)印泥擴(kuò)大使用與 質(zhì) 量提高有了一定的影響。清代丁敬云：“吾友徐紀(jì)南氏，偶于吟余， 制合印色，即精妙可 人，乃知斯如造墨者然，煙膠良矣，和劑不悟，終不入妙。故出 文 士手，即具勝賞者會(huì)悟妙也，彼沾沾以 秘方夸人者，守株見(jiàn) 耳 。紀(jì)南以所制相貽，求余 篆刻，既應(yīng)其請(qǐng)…” ③不久后，出現(xiàn)了印泥專制銷(xiāo)售，清代康熙年間在常州有璟玉堂龍泉印泥（1671年）的創(chuàng)始、而在漳州有以魏麗華齋的八寶印色（1673年）為首的二十余家印泥制作坊、筆者認(rèn)為其背景有當(dāng)時(shí)所謂稱“康雍乾盛世”  的影響，即在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等社會(huì)發(fā)展與安定之后隨著經(jīng)濟(jì)活動(dòng)活躍文化交流豐富，除了官宦權(quán)貴之外，市民階層于藝術(shù)創(chuàng)造的需求也直線上升。印泥作為商品流通的環(huán)境已經(jīng)完善，特別在江南藝術(shù)蓬勃興起與該地區(qū)於明清時(shí)期是繁華商貿(mào)重鎮(zhèn)的地位不無(wú)關(guān)系。① 蘇 軾 《 格 物 粗 談 》 四 庫(kù) 全 集 , 子 部 , 117- 23 頁(yè),871-213 頁(yè)③韓天 衡編 《歷 代印 學(xué)論 文選 》下 冊(cè)（ 丁敬 刻“ 徐堂 印信 ”款 識(shí)） 713 頁(yè)現(xiàn)在仔細(xì)看 《姑蘇繁華圖》老閶門(mén)一帶，其中掛著 “銀硃 、 丹粉、 各 種 、 顏料” 的紅色市招 ， 可 能是顏料店鋪 ， 另在并濟(jì)橋頭有“ 名人字畫(huà) ” 的 市招 ，（圖 6 ）① 可知蘇州在很早就有了這種專業(yè)銷(xiāo)售舖 ， 姜 思序堂于乾隆年 間（ 1735-1795）此處設(shè)了鋪面。圖    6         “閶門(mén)附近圖”              《姑蘇繁華圖》    “并濟(jì)橋頭圖”另外，當(dāng)時(shí)杭州有以浙派為代 表的篆刻藝術(shù)家群體，他們?cè)谟W(xué)研究和篆刻創(chuàng)作的努力，確立了杭州為篆刻中心城 市 的地位。二十世紀(jì)初，在孤山誕生了一 個(gè)名為西泠印社的藝 術(shù) 團(tuán)體，他們創(chuàng)制了西泠印泥與潛泉印泥 ，并使用該印泥制作 出 版了大量印譜，為印泥的運(yùn)用開(kāi) 辟了新的領(lǐng)域，且馳名海內(nèi)。印泥被視為商品以來(lái)，在市場(chǎng) 需求的推動(dòng)下，產(chǎn)量 與品種不斷增加，間接促進(jìn)了產(chǎn)品質(zhì)量的提高，并取得其在藝術(shù) 作 品中不可忽視的重要地位。① 徐 揚(yáng) 《 姑 蘇 繁 華 圖 》 天 津 人 民 美 術(shù) 出 版 社 , 2008 年 , 中 國(guó)美 院 圖 書(shū) 館 臧第三節(jié)印泥的制法與材料如今所用的印泥主要材料是硃砂、蓖麻油和艾絨，但古代印泥材料與制法和現(xiàn)代不同。歷來(lái)許多篆刻書(shū)法家自我研 制 印泥，但現(xiàn)在所能見(jiàn)到的資料不多，筆 者查找了歷代印泥的 相 關(guān)文獻(xiàn) ， 并 將其整理制作成表 格（見(jiàn) 18 頁(yè)— 20 表格并附加印泥制法與材料的幾項(xiàng)考察。筆者認(rèn)為，中國(guó)印泥制法在文獻(xiàn)中可將發(fā)展過(guò)程分為三個(gè)階段：第一、元代是研究印泥制法的黎明期，當(dāng)時(shí)的《居家必用全集》為最早印泥制法的記錄，內(nèi)容簡(jiǎn)短但可知當(dāng)時(shí)使用 麻 油或蜜制作印泥，由于此后無(wú)記載以蜜 為主材料的制法，據(jù) 此 推論元代是以油替蜜為主 材料的轉(zhuǎn)換期 。明中葉 1504 年 ，傳有趙孟頫制泥法，其中記載使用鵝毛制法，另日本記錄有經(jīng)由 隱 元傳入的制泥法 ，雖 隱元來(lái)到日本是 1654年 ，但其制法內(nèi)容與上述趙孟頫制泥法很相似，筆者認(rèn)為自 中國(guó)最早傳入日本的 印 泥制法是元代的。第二、明末清初是印泥制法奠定基礎(chǔ)之期，清代見(jiàn)有最多記錄 ，但所記載內(nèi)容多沿襲前人，筆者看來(lái)主要 以《印章集說(shuō) 》、《文雅堂印譜《紅術(shù)軒軒紫泥法《篆刻針度》四著為范本，記載內(nèi)容可分為油、硃砂、艾絨的精制法及配合法，可知當(dāng)時(shí)應(yīng)用這三種材料已是共識(shí)，但因缺乏以科學(xué)為依據(jù)，所以尚在發(fā)展階段，現(xiàn)代工藝家符驥良在《篆刻器具常識(shí)》中述“不是條理欠明，就是相互傳錄，有的以訛傳訛，使有志此道者事倍功半”①      符氏特別指出古人使用多種中藥來(lái)制油，他主張應(yīng)排除任何添加物。第三、自二十世紀(jì)后期至今，是發(fā)展期。原料的選擇及制法按科學(xué)方法進(jìn)行，許多印泥在企業(yè)內(nèi)制作，但由于傳統(tǒng) 工 藝制作繁雜，大部分仍需依賴手工。筆 者根據(jù)制表?yè)Q算了其中古①    符驥 良著 《篆 刻器 具常 識(shí)》 上海 書(shū)畫(huà) 出版 社 ,19937 頁(yè)今度量衡，在古代制法中 硃砂量約 6675％、油量約 1926％、艾最少時(shí)僅 1％，最多卻有17％，艾與硃砂量之參差不齊特別明顯。符驥良提示印泥的比例中，硃100、油 52、艾 2換成百分率為 6433.71.3％ ， 但使用硃 磦（人造朱 ） 時(shí)為75.8％， 22.7％， 1.5％。筆者從自有的印泥中隨機(jī)地抽選三種印泥加以分析，其中的油量各是17.3％、 16.9％及 20.1％， 只比符驥良所述略少，彼此之間差異卻 頗大，筆者認(rèn)為以手 工 調(diào)制印泥有如藝術(shù)創(chuàng)作般微妙，材料雖 然相近，但是因?yàn)槭?工 的關(guān)系，會(huì)產(chǎn)生完全不同的結(jié)果。第二章中國(guó)印泥與日本的影響在中國(guó)的印學(xué)史中，印章與印泥 的發(fā)展有著密不可分 的 關(guān)系，日本情況也是如此，從印泥的角度來(lái)看，筆者認(rèn)為可 以 分為 三 個(gè) 時(shí) 期 ， 分 別 是 奈 良 時(shí) 代 （ 710-784 、 江 戶 時(shí) 代（1603-1867）（1900，分述如下：第一節(jié)   奈良時(shí)代（ 710-784）關(guān)于日本印章，并沒(méi)有歷經(jīng)封泥時(shí)代，而是從使用朱文印開(kāi)始奈良時(shí)代的印章受中國(guó)隋唐的印章制度影響《印章總說(shuō)》云“到了七世紀(jì)，在推古天皇十五年（607）時(shí)，派遺隋使…不久引進(jìn)了隋唐印章的制度，開(kāi)始使用印章，日本印章史發(fā)源于此時(shí)”①。在中國(guó)印章史上，隋唐是一個(gè) 轉(zhuǎn)換期，印文由白文 易為朱文，印面逐漸增大，筆畫(huà)平中有曲， 空間疏密得當(dāng)。現(xiàn)在 看 日本當(dāng)時(shí)諸國(guó)和地方之印蛻 ， 可知 中日兩方的關(guān)系很顯 然（7 ）② 。“愛(ài)智郡印”796年“薩麻國(guó)印”736年“安縣之印”“中書(shū)省之印”圖7  《日本古代印集成》    《故宮博物院藏文物珍品大系》這些印章稱為“大和古印 ”， 其 大部分按 照“ 大寶律令 ” 中①吉木 文平 著《 印章 總說(shuō) 》 1971600（ 推 古 8年）, 《隋 書(shū)》 云 ：“開(kāi) 皇二 十年 （600）1996江國(guó) 八木 鄉(xiāng)墾 田賣(mài) 券》 , “薩 麻國(guó) 印” 《薩 麻國(guó) 正稅 張?zhí)?平八 年度 》“公式令701）的規(guī)定制作使用，①    傳說(shuō)該律令取法自《律疏義（原名《永徽律令，但是于鈐印方式并無(wú)記載。目前大和古印印蛻 ② 被認(rèn)為皆是以朱砂攙水鈐蓋，這觀點(diǎn)可由滲紅的印文 ，模糊的字口和有些已剝落的印文推知 。目前 ， 蓋有大和古印的文獻(xiàn)保存在正倉(cāng)院 寶庫(kù)中，研究者無(wú)法研 究 實(shí)物，而根據(jù)所見(jiàn)數(shù)碼圖象，并 不適合印泥材料的分析。關(guān)于大和古印鈐印法，筆者略陳管見(jiàn)：一，日本官印鈐蓋時(shí)，使用朱 紅色的習(xí)慣，一方面 可能是依照隋唐印制③ ， 另外和當(dāng)時(shí)日本盛產(chǎn)水銀（朱砂）④ 有關(guān)。而制定律令以外的私印使用則可能用墨色，根據(jù)八世紀(jì)中出 土 的木印殘留墨痕 ⑤ 可知。當(dāng)時(shí)日本的統(tǒng)治者為 彰顯權(quán)威，在官方文書(shū)用鮮明的朱色印蛻，筆者 認(rèn)為這是權(quán)力的象征。二， 據(jù)筆者考察， 當(dāng) 時(shí)印泥制法并未傳入日本， 最澄⑥于805 年（日本貞元二十一年）做為遣 唐使出使唐朝，在回 國(guó) 后所上奏朝廷的《伝教大師將來(lái)目録》中，卷末鈐有一方“ 明 州之印 ” 與五 方“遣唐使印 ”， 兩 者比較起來(lái)， 屬日本的五 方“遣唐使印 ” 印文已難以辨識(shí) ， 而 右方屬中國(guó) 的“明州之印” 印文則鮮明（圖 8 ）⑦ 依舊，兩者有著明顯的差異。另外， 筆者還發(fā)現(xiàn)一枚 平安后期（1 167 年） 的印蛻， 朱紅印文依然剝落，且滲色（圖 9 ）⑧ 。由上可知，日本印章史早期深 受中國(guó)印章制度的影 響，但是令筆者不解的是，中國(guó)印泥制法的進(jìn)步并沒(méi)有同時(shí)反映 在 當(dāng)時(shí)的日本，日本長(zhǎng)期沿用獨(dú)自 的印泥制法，水平并不理想。《 日本 古 印 を め ぐ る 二 三 の問(wèn) 題 》②“印 蛻” 日語(yǔ) 稱為 “印影 ”。送監(jiān)門(mén), 乃聽(tīng)出. 若外給者, 以墨印印之.”可知用墨印, 但印色主要是朱色。④谷川 健一 編《 金屬 の 文化 誌》 三一 書(shū)房 , 1991の 史的 考察 》 276 頁(yè)⑤久米 雅雄 著《 日本 印章 史 の2004,182 頁(yè)⑥ 最澄（767822）, 日本天臺(tái)宗的開(kāi)創(chuàng)者,804 年與空海同為日本第 16 梯次遣唐使。⑦ 文 化 廳 檢 修 , 澤田 巖編 《原 色版 國(guó)寶 3 平 安Ⅰ 》每 日新 聞社1996政所 下文 》圖    9“傳教大師將來(lái)目錄”805年圖    9“延歷政所”116 7 年何以印泥在古代日本發(fā)展的如 此緩慢呢？筆者認(rèn)為 ，印章與印泥在中國(guó)隨著社會(huì)變化的需要逐步發(fā)展，但是，日本 引 進(jìn)的印章制度，卻只是偏重在印章的形 式，如朱文、形狀、 尺 寸等，由于和印泥相關(guān)的文獻(xiàn)闕如，可 推知當(dāng)時(shí)對(duì)印泥的材 料 并不關(guān)心。關(guān)于日本印泥，受制于印章制 度的變化。因以署名 替代印信 ，所以導(dǎo)致印泥被忽視 ， 而 沒(méi)有留下研究的痕跡 。《日本印章概說(shuō)》述：“正式古 ?。ǎ?印文皆使用篆書(shū) ，“天皇御璽 ” 和“ 太政官印”用正確的小篆，但許多諸司（小諸侯 、諸國(guó)（印的印文近乎六朝碑版的篆額?！?以楷書(shū)為印文者。因 篆 書(shū)難以辨識(shí)，所以可能不 適合日本的風(fēng)俗習(xí)慣 ?！痹僬?：“趨近 平安時(shí)代后半期，因?yàn)槁闪钪贫戎饾u衰 頹，漸不施行，以致 官 私印的數(shù)量銳減，取而代之的是花押使用習(xí)慣的通行 ①第二節(jié)   江戶時(shí)代（ 1603-1867）這時(shí)期是日本印章史的轉(zhuǎn)換期 ，其關(guān)鍵人物是心越 禪師。心越 1639 年出生于浙江省 ， 于 38 歲（ 1677 ） 時(shí) 來(lái)到日本長(zhǎng)崎， 自 1683 年起定居水戶直至1696 年去世。劉江在《中日篆刻交①中田 勇次 郎〈 日本 印章 概說(shuō) 〉《書(shū) 道全 集》31968 年流的先行者—心越禪師》① 中述及心越在日本篆刻領(lǐng)域的三個(gè)功績(jī)，即“使日本印人第一次 領(lǐng)略到篆刻的妙趣 ”、“帶來(lái)有關(guān)字書(shū)與資料”和“用硃砂、艾絨、曬 油所調(diào)制的印泥也是 由 他傳來(lái)日本的 。”關(guān)于艾絨， 細(xì)井廣澤 ② 的兒子 九皋 （ 1711 -1782 ）在《墨道私言》中云：“元祿年間，聘心越禪師至水戶，儒官淺香覺(jué)兵衛(wèi)跟隨他在常陸中港漫步（心越禪師）拿此艾曰“此乃是中國(guó)印所用艾也，除學(xué)士（士大夫）外，知之甚稀”     他指著艾絨向淺香感動(dòng)地“中國(guó)與日本風(fēng)土相同…其后我差人去到中港求此，試用后贊為絕品，自此我家（細(xì)井氏家）皆用此類(lèi)艾絨”③另，明治時(shí)期的《二老略傳 （ 1884 ）述 ：“印艾是由心越傳入… ”，“心越和尚是將中國(guó)士大夫使 用的印泥艾絨傳入日 本的人，因此先生（九皋）家的 朱肉 經(jīng)年不發(fā)粘，不變硬， 而 其他人的朱肉經(jīng)久則會(huì)變硬或發(fā) 粘，終成廢物。奇勝堂 （細(xì)井廣澤） 使用朱肉經(jīng)久尚佳，始 終不干， 使用過(guò)的人即可明白 ?！?④ 關(guān)于心越傳入日本的印泥制法，史無(wú) 記載，但是經(jīng)由心越 和 其他禪僧當(dāng)時(shí)與日本書(shū)法家的交流 ，促成了印材纖維使用的改變 。1714年， 細(xì)井廣澤在《續(xù)大八錄》 中記載自制印泥， 稱 曾見(jiàn)水戶那珂（茨木縣）及丸龜（香川 縣）所產(chǎn)艾絨佳者， 原 以為僅產(chǎn)于該處 ，然 而經(jīng)由和同好交流得知 ，類(lèi)似艾絨無(wú)所不在， 遂嘆眾人皆無(wú)心于此，并批評(píng)當(dāng)時(shí)以 羽毛等材料制作印泥 的 方法。另，廣澤曾用其友人以針灸的艾 絨所制的印泥，但因 其 質(zhì)地松軟，鈐蓋時(shí)頗覺(jué)不適，應(yīng)有不耐久用之虞。可知當(dāng)時(shí)篆刻家進(jìn)行藝術(shù)交流 ，將研制的印泥自用 或饋贈(zèng)友人 ， 筆 者認(rèn)為其中必有印泥質(zhì)量提高的機(jī)會(huì) 。1834年的印譜①      劉江 著〈 中日 篆刻 交流 的先 行者 —心 越禪 師 〉《書(shū) 法研 究》 1994107 頁(yè) , 上 海書(shū) 畫(huà)出 版社（ 1658-1736）4146 頁(yè)1156 頁(yè)印跡鮮明，周邊殘留有滲油痕跡（圖 10 ） ①圖    10近藤雲(yún)渓刻《暁窓算英》天保5年（1834年）刊另外，官方使用花押的習(xí)慣依舊延續(xù) ?！赌怀适抡劇份d ：“…黑印乃指花押，其 文字皆為人名。自 御三卿 處受領(lǐng)封地時(shí)署以黑印，比之朱印，黑印尤重 ②關(guān)于日本早期印泥的詳細(xì)制法記錄 ，見(jiàn) 于 1732 年的《萬(wàn)金產(chǎn)業(yè)袋 》，該書(shū)為消費(fèi)者提供商品知識(shí) ，其目錄第一是“印 判 ”③ ，內(nèi)容記錄當(dāng)時(shí)的印章及古代印池 等，可以從中了解那個(gè)時(shí)代庶民的生活（圖） ④ ，其中的印泥制法述及：“朱印肉 ，艾絨十 匁（，煎煮約五次后以水漂洗， 去除其中黑色雜質(zhì)，本朱八匁、荷蘭 蠟?zāi)慷?、胡麻白?一 合同時(shí)煎煮，再加入艾絨與朱攪拌。黑印泥，艾絨十匁、本 油 煙五分 、白 蠟二分 、胡麻油一合五勺、 紅二分 、與調(diào)和朱印肉法同” ⑤可知當(dāng)時(shí)朱色與黑色兩種印泥并用 ，筆者認(rèn)為其原因之一 ， 是硃砂資源缺乏。日本自古生產(chǎn)硃砂 ，自平安時(shí)代至室町時(shí)代（ 9-15 世紀(jì)） 硃 砂是對(duì)宋朝貿(mào)易的主力出口商品， 但至江 戶 時(shí)代起，由于硃砂資源枯涸，大部分須 依存從中國(guó)進(jìn)口，因 為朱砂當(dāng)時(shí)是貴重品 ， 所 以江 戶幕府設(shè)置 了“朱座 ”， 以 便統(tǒng)制硃砂的制作及銷(xiāo)售， 因 此 ， 篆刻藝術(shù)領(lǐng) 域以外 ， 一 般使用墨色印泥。①近藤雲(yún)渓刻《暁窓算英》天保5年（1834年）刊     個(gè)人臧286 頁(yè)③印判 指印 章。三宅 也來(lái) 著 《萬(wàn) 金產(chǎn) 業(yè)袋 》 1732 年 , 一橋 大學(xué) 圖書(shū) 館臧286 頁(yè)另在《百舌草莖》① 中記載 ：“隱元禪師 ② 自中國(guó)傳入秘傳的唐朱印肉法 ”， 使 用蓖麻子 、硃 砂粉及白鳥(niǎo)毳 ， 再 加入鯉魚(yú)鱗片的干粉末，經(jīng)久不干，其文 末記“鯉魚(yú)鱗乃此事之竅門(mén)筆者認(rèn)為，關(guān)于《百舌草莖》 所記載的內(nèi)容難辨真 偽，但在江戶中期除了心越 以外，如 獨(dú)立隱元 等許多中國(guó)禪僧對(duì) 于當(dāng)時(shí)日本篆刻領(lǐng)域的影響甚巨，且有 著啟蒙者的作用，是 毫 無(wú)疑問(wèn)的。第三節(jié)   明治初期（ 1900）關(guān)于上述江戶時(shí)代的“朱座 ”，筆者略加說(shuō)明：一 、“朱座 ” 是江戶幕府直轄的硃砂及朱墨銷(xiāo)售所 。硃砂及朱墨的銷(xiāo)售皆需經(jīng)由朱座，當(dāng)時(shí)自中國(guó)進(jìn)口的硃砂以長(zhǎng)崎 為 集散地，分銷(xiāo)至日本各朱座。二 、小田助四郎 于 1609 年在大阪府堺開(kāi)設(shè)朱座。據(jù) 說(shuō) ， 明朝時(shí)他曾赴中國(guó)學(xué)習(xí)銀朱制法。三、 1796 年時(shí)， 幕府在江戶、 京都、 奈良及堺設(shè)置批發(fā)機(jī)構(gòu)，在嚴(yán)格規(guī)制下，禁止朱座以外的其他銷(xiāo)售。明治維新 時(shí)（1868 ） 廢止了朱座販?zhǔn)壑贫龋?此 后硃砂可自由流通，目前日本歷史最 悠久的朱墨公司即創(chuàng)設(shè)于此 時(shí)。明治初期，對(duì)日本來(lái)說(shuō)正處于近代化的黎明期。日 本大藏省印刷局隨著建立新政府，而發(fā)行新紙幣是當(dāng)務(wù)之急，鈐印在新紙幣應(yīng)該需要印泥，為了防贗紙幣必要獨(dú)自制作印泥。明治五年（1872）省內(nèi)新設(shè)“肉制課與美國(guó)的化學(xué)學(xué)者為紙幣與證券類(lèi)發(fā)行開(kāi)始研究印刷及印泥，可是關(guān)于印刷與抄紙的器械不用說(shuō)材料，藥品等都該尋找到海外，經(jīng)刻苦試驗(yàn)所制成的印泥?！洞蟛厥∮∷⒕职倌晔贰肥觥?878年六月，製肉科長(zhǎng)制作印色仿照支那八寶印色”再述“至1879 年四月，印刷局才會(huì)做出來(lái)一些朱肉跟被稱為支那第一的印色就“八寶印色”① 《蜀山人全集》卷三, 大田南畝著〈百舌の草莖〉, 吉川弘文館, 明治41 年, 571 頁(yè)（ 1592-1673） 1654差不多品質(zhì) 。” 這些印泥 稱“ 煉金印色 ”，其 后出口到了中 國(guó)（ 清朝 ）。① 筆者認(rèn)為這個(gè)“煉金印色”是在日本政府中唯一使用于國(guó)家事業(yè)的印泥，且為最早出口印泥。至今“煉金印色”是怎么樣的印泥并無(wú)法知道，只能看古幣上的朱顏色。 但 是八寶印泥的影響不只對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)刻印藝術(shù)，而且還對(duì)日本近代化方面做出巨大貢獻(xiàn)。這個(gè)事實(shí)相關(guān)人士可能也知道的不多，但應(yīng)該可以在印泥歷史上大書(shū)一筆。圖 11總之，日本印泥從奈良時(shí)代濡 朱蓋印開(kāi)始，接受中 國(guó)的影響發(fā)展，但是到了近代印泥的使用這分為兩支，即一般實(shí) 用 公文書(shū)與藝術(shù)領(lǐng)域，由于實(shí)用類(lèi)印泥需 要有速干的特性，所 以 采用化學(xué)材料進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)，其研究 不斷提升。另一方面 ， 在日本書(shū)法篆刻家對(duì)于印泥制法漸漸關(guān)心的同時(shí)；中國(guó)印泥 的 質(zhì)量已商品化，如心越于 1677年?yáng)|渡日本；稍早 1671年常州的龍泉印泥和 1673年漳州的八寶印泥皆已經(jīng)開(kāi)始銷(xiāo)售印泥 業(yè)制銷(xiāo)印泥的先驅(qū)。日本自中國(guó)進(jìn)口大量物美廉價(jià) 的印泥以來(lái)，相關(guān)的 研究曾約略談到日本印泥市場(chǎng)逐漸萎縮，目前僅剩五所印泥企業(yè) ， 筆者希望他們能將豐富的經(jīng)驗(yàn)記錄下來(lái) ，提供給未來(lái)的傳統(tǒng) 產(chǎn) 業(yè)界，以便傳承與發(fā)揚(yáng)。第三章現(xiàn)代中日印泥考察筆者主要關(guān)注在中日六種著名 的現(xiàn)代印泥，試著研 究各印泥之間不同的特點(diǎn)，及其對(duì)藝術(shù)品所起的作用，早期這些 印 泥大多是由個(gè)人或家族經(jīng)營(yíng)，制作規(guī)模 通常不大，其制作方 法 通過(guò)各代師徒之間口耳相傳延續(xù)至今。第一節(jié)中國(guó)印泥中國(guó)印泥最大的特點(diǎn)自始至終 不曾改變，即使用天 然材料并采用手工生產(chǎn)，且都是為了藝術(shù)創(chuàng)作而制造，因此，在 中 國(guó)印泥被視 為“ 文房之寶 ”， 其 中在江南地區(qū)較著名者， 有以下四種：一，漳州八寶印泥 二，西泠印泥（杭州） 三，潛泉印泥（上海） 四，蘇州慶年堂印泥，如下詳述：一、漳州八寶印泥a.  沿革福建省漳州市有 稱“ 漳州三寶 ”， 是 水仙花 ， 片仔癀和八寶印泥 。相 傳 ， 漳州八寶印泥始制于清康熙十二 年（ 1673 能書(shū)會(huì)畫(huà)的漳州源豐藥材行的老板魏 長(zhǎng) 安（生卒不詳 用珍珠 ， 瑪瑙 ， 麝香 ， 琥珀 ， 珊瑚 ， 猴棗 ， 梅片和艾絨等八樣珍稀藥材， 調(diào)以蓖麻油，磦銀硃，研制成治療刀 傷，燙傷等的藥品— 八 寶藥膏。這就是八寶印泥的前身。2009 年 8月 3日《閩南日?qǐng)?bào) 》報(bào)上轉(zhuǎn)載一個(gè)故事：“……看著畫(huà)中素雅的辛夷花 ，拿起煉過(guò)蜜的印色 ，魏長(zhǎng)安忽然憶及隔壁“天珠金銀鋪”的沈 一吟沈公子。前幾日 ， 沈公子曾建議用藥行調(diào)制的“八寶藥膏 ”作為“印肉”試用。于是魏公子來(lái)到藥柜前 ， 拿 起一 貼“八寶膏藥 ”， 輕 輕揭去膏藥上覆蓋的棉竹紙 ， 將“魏氏長(zhǎng)安 ” 的印章重重一粘 ， 走 到畫(huà)桌前， 慎重地鈐蓋在剛畫(huà)好的畫(huà)的左下方 。小 心移開(kāi)印章 ，一看印痕，紅艷奪目，就近一聞，還散發(fā)著淡淡 的麝香，心里一喜， 覺(jué) 得沈兄的建議甚佳 ， 便 私下決心 ， 和 父親商量 ， 在經(jīng)營(yíng)藥材之外， 另辟“印肉 的研制?！?dāng)年年僅十八歲的倜儻少年①清乾隆十一年（1746汀漳龍道尹侯嗣達(dá)②用過(guò)后，認(rèn)為品質(zhì)極優(yōu)，勸為其店取號(hào)“麗華齋。侯嗣達(dá)將八寶印泥做為貢品送上京城，乾隆帝以賞賜近臣。從此，八寶印泥的聲譽(yù)大振?，F(xiàn)在八寶印泥廠廠長(zhǎng)楊錫偉③說(shuō)“至今，判定乾隆前后的字畫(huà)， 也常以是否鈐印八寶印泥做為鑒定方法之一”④                         清中葉至民國(guó)年間，漳州仿效魏氏繼續(xù)生產(chǎn)“八寶印泥”的，除魏氏的“麗華齋尚有綺紅軒、南升齋、乙塵廬、沈洛陽(yáng)樓等二十余家建立印泥制作坊。⑤     魏長(zhǎng)安去逝后，子孫繼續(xù)經(jīng)營(yíng)，并鄭重地將商標(biāo)加上“魏”字，全稱“魏麗華齋八寶印色表示專屬魏家專利。清末隨著對(duì)外貿(mào)易的開(kāi)展，八寶印色暢銷(xiāo)海外。⑥新中國(guó)成立后，八寶印泥由分 散的小作坊組織起來(lái) 生產(chǎn)， 在當(dāng)時(shí)的漳州文教日用品廠 現(xiàn)漳州市八寶印泥廠前身 內(nèi)設(shè)專業(yè)車(chē)間 ，并綜合研制各家的產(chǎn)品秘法和生產(chǎn)方式，且加以改進(jìn)， 確保了八寶印泥傳統(tǒng)制作工藝的傳承 、保護(hù)和提高，并延 續(xù) 至今。關(guān)于漳州八寶印泥 ，《福建通志 》（1938）云：“寒秀草堂筆記云，漳州印泥 ，海內(nèi)無(wú)不稱譽(yù)，其 研工實(shí)甲於他處，所貴不在朱也，八寶洋紅之名，特以之欺瞽俗 耳 。案印泥之佳者首在選艾用油亦甚要 ?！?⑦清末著 作《寒秀草堂筆記 （1883） 所 述“ 漳州印泥海內(nèi)無(wú)不稱譽(yù)，其研工實(shí)甲於他處，所貴不 在朱也，八寶洋紅之 名 ， 特以之欺瞽俗耳”  ⑧  這一段話著實(shí)耐人尋 味，可知當(dāng)時(shí)八寶印泥在國(guó)內(nèi)享有很高的聲譽(yù) ，但作者姚衡一方面贊其制作工 藝，①《閩南日?qǐng)?bào)“印泥推重魏長(zhǎng)安”2009.8.3                福建市圖書(shū)館臧②汀漳龍道…清朝行政區(qū)。尹…官職。侯嗣達(dá)…“金匱人，乾隆十年任?！?以上分巡防海汀漳龍道《永定縣志：乾隆》伍偉修卷八                                     ③福建 省的 一批 省級(jí) 非物 質(zhì)文 化遺 產(chǎn)項(xiàng) 目代 表性 傳承 人2006 年 7 期 25 頁(yè) —漳 州八 寶印 泥廠 重振 雄風(fēng) —楊 錫偉2006 年 7 期 25 頁(yè) —漳 州八 寶印 泥廠 重振 雄風(fēng) —楊 錫偉⑥福建 省文 化廳 HP 閩 南文 化（ 八寶 印泥 ）⑦ 陳衍編《福建通志》第 23 卷《物產(chǎn)志》卷 1 《雜貨類(lèi)》111938 年 福建省圖書(shū)館⑧姚衡《寒秀草堂筆記》卷41883年     浙江圖書(shū)館另一方面卻對(duì)其產(chǎn)品命名頗有微詞。在鄧散木著《篆刻學(xué)》述：“閩制為漳州產(chǎn)，亦以普通者為多，佳者以麗華齋為最，其顏略帶橘黃，且多油朱不均之病” 又說(shuō)“其顏略帶橘黃……， 不能得硃之正色” ①     可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)認(rèn)為深紅顏色印泥用天然材料，即優(yōu)，橘黃顏色印泥用人工材料，即劣,顏色是判定印泥質(zhì)量重要材料之一?，F(xiàn)在橘黃色比深紅優(yōu)質(zhì)，因用朱瞟制造橘黃顏色很難。②b.      漳州八寶印泥的主要原料1983年 ， 八寶印泥配方被國(guó)家輕 工業(yè)部定為絕密級(jí) 。筆 者不可采訪，以下簡(jiǎn)介參 考福建省文化廳公開(kāi)資料。?  顏料…朱砂、朱鏢、銀洋紅 等。以上好的舊朱墨做原料， 比朱砂礦石要細(xì)膩得多。? 油料…蓖麻油去掉油本身的 異味和水分，密封好，經(jīng)陽(yáng)光照曬并存放 3年以上才使用。加入胡椒、花椒、八 角等中草藥與蓖麻油泡熬制為成品油。? 艾絨…多次調(diào)研。? 其他…麝香、梅片、珍珠、 珊瑚等以外為金屬光澤滲入適量黃金。C制作工序首先，艾草加工多次后抽絲艾絨    次，將各種原料按照一定比例混在一起放進(jìn)石臼研磨，攪拌。這個(gè)研磨的過(guò)程占了全制作過(guò)程90％以上的精力，一兩印泥攪拌3～4小時(shí)。為節(jié)省時(shí)間，曾設(shè)計(jì)了專門(mén)研磨，攪拌印泥的機(jī)器，但是印泥顏色發(fā)黑，不那么鮮艷。所以目前仍然采用純手工操作。現(xiàn)在漳州八寶印泥注冊(cè)兩種商標(biāo) ， 1998 年 “丹霞” 牌與2008 年“八寶”牌。亦 2008 年6 月列入了“第二批國(guó)家級(jí) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn) ?！?③說(shuō)明書(shū)說(shuō) ：“用高級(jí)礦物顏料 、 珍珠 、 金箔 、 上等香料 、 名①    鄧散木著《篆刻學(xué)》1979年      人民美術(shù)出版社         下編 6 1頁(yè)②    根據(jù) “西 泠印 社印 泥制 作研 究中 心” 代表 曹勤 講話2009貴藥材等……”現(xiàn)在，我們打開(kāi)印盒，就散發(fā)著淡淡麝香 和 中藥香，但是珍珠和名貴藥材 ，化學(xué)的效果不清楚 ① ，但詳細(xì)觀察中，可以確認(rèn)有些東西盤(pán)結(jié)在絨維，或許 給印蛻有些立體感。如上所述，漳州八寶印泥歷史悠久，已有三百多年，成為“中華 老字號(hào)”之一。被清 朝列為貴品 ，無(wú)疑是獲得了一次重要的發(fā)展機(jī)會(huì) 。這是個(gè)明顯特征，但是 有如此輝煌歷史，有 如此優(yōu)良的產(chǎn)品與品牌， 正是企業(yè)走向振興的 重要基礎(chǔ) 。楊錫偉說(shuō) ：“重視傳統(tǒng)， 但不能拘泥傳統(tǒng)，保護(hù)名牌。更要發(fā)展名牌” ②圖    12“漳州八寶印特級(jí)貢品”二、西泠印泥a.  沿革眾所周知 ，西 泠印社是 1904年在杭州孤山創(chuàng)設(shè)作為 以“保存金石，研究印學(xué)”為宗旨的一個(gè)學(xué) 術(shù)團(tuán)體。創(chuàng)設(shè)一百多 年 以來(lái) ，進(jìn)行了多種學(xué)術(shù)研究 ，其中之 一即是有著大量印譜的問(wèn)世。印與印譜，書(shū)畫(huà)之間少不了印泥。那 么西泠印社的印泥（稱“ 西泠印泥”） 是 在何時(shí)經(jīng)由何人制作的呢？現(xiàn)在西泠印泥出現(xiàn)一般認(rèn)為是 1904年以前。根據(jù)如下：其一，葉為銘 ③ 編 《西泠印社三十年紀(jì)念刊后記》中 述 ：（1904，予與丁輔之④ 、王福盫 ⑤ 、吳小岡寓居湖上人倚樓，集同人收藏舊印，拓之 成譜，興趣盎然，于 是有創(chuàng)設(shè)印社之議， 以研究印學(xué)為宗旨 ⑥ 由此 “收藏舊印， 拓 之①    韓天衡主編《中國(guó)篆刻大辭典》上海辭書(shū)出版社        2003年述近代印泥專家張魯庵分析研究，紅寶石，瑪瑙難於碾細(xì)，琥珀性韌呈片狀，珍珠，珊瑚易霉變，銀箔會(huì)因氧化而發(fā)黑，都無(wú)法用於制作印泥”             —八寶印泥—750頁(yè)鄧散木著《篆刻學(xué)》述“珠粉，珊瑚，車(chē)渠磨細(xì)后皆無(wú)色，珊瑚更易起霉，寶石堅(jiān)度僅次金剛石一等，欲乳為粉，不知其乳器當(dāng)用何物為之，故此所謂八寶是否可靠，尚有疑問(wèn)也”1979年                            人民美術(shù)出版社                                                                                    下編 6 1頁(yè)②    20067八寶 印泥 廠重 振雄 風(fēng)》③葉為 銘 186 7-1948 字三 品， 號(hào)也 舟。原籍 安徽 徽州 ，世 居杭 州。④丁輔 之 187 8-1949 原名 仁友 ，字 輔之 ，號(hào) 鶴廬 。浙 江杭 州人⑤ 王福庵 1880-1960 王褆， 原名壽祺， 字維李，號(hào)福庵。浙江杭縣人，久居上海。⑥葉為銘<西泠印社三十年紀(jì)念刊>后記  余正主編《西泠印社志稿》影印主譯成譜”可知?jiǎng)?chuàng)設(shè)印社之前以“研究印 學(xué)”印泥已有王福庵 ， 葉為銘，丁輔之三人共同研制。據(jù)筆者直接從丁輔之孫女丁 如 霞女史那得知，當(dāng)時(shí)王福庵和葉為銘兩 人自制印泥不為銷(xiāo)售 ， 僅為自用，而丁輔之所扮演的角 色，從旁給予不少意見(jiàn)。其二，西泠印社創(chuàng)設(shè)同年出版印譜。印社鈐印《西泠八家印選 》四 冊(cè)本 ， 印 社 輯《吳讓之印存 》原 拓八冊(cè) ， 印社鈐 印《泉唐丁氏八家印譜》等印譜的需要，使 印泥的作用價(jià)值得到 了 充分發(fā)揮。故出版以前應(yīng)存在極品印泥 的依據(jù)。再仔細(xì)地看上 海圖書(shū)館臧 1904 年前后的西泠印社輯及上海西泠印社刊行 鈐 印印譜，那時(shí)候用幾種印泥的可能性， 未標(biāo)準(zhǔn)化。雖然因手鈐 手拓，無(wú)論鈐現(xiàn)的印蛻（亦稱印花）差 異出來(lái)，但是我們發(fā) 現(xiàn) 一些差異由印泥 ?！秴亲屩〈?》（圖 12） ① 以外 ，《求是齋印譜 》（1908《龍泓山人印譜（1910等在印蛻上能看一些共特點(diǎn)，均勻厚厚的朱顏色，在印字口印泥隆起。我們?cè)趨请[②   輯《周秦古璽（1895）也會(huì)確認(rèn)一樣的特點(diǎn)。另一方面，丁仁輯《杭郡印輯（圖13）③ 中，印蛻也印字口清晰，但僅有薄粗的感覺(jué)。吳隱也是西泠印社創(chuàng)始人之一。早年在上海創(chuàng)辦了印泥作坊，筆者認(rèn)為印社發(fā)行大量印譜他的印泥也做出了很大貢獻(xiàn)。圖    13《吳讓之印存》1904年，西泠印社輯，原拓八冊(cè)本    浙江古籍出版社  2003.11①西泠 印輯 《吳 讓之 印存 》 190 4 年②吳隱 1 867- 1922, 又名隱 , 字石 潛 , 號(hào)潛 泉 , 別號(hào) 遁庵 ?！?西 泠印 社》 總二 十二 輯③西泠 印輯 《杭 郡印 輯》 1905 年“懼 盈齋 ”“晉 唐鏡 館”*（達(dá)受）（丁 敬）圖    14《杭郡印輯》1905年，丁仁輯。丁良卯、陸惠、丁敬等三十六家刻印而成。1904年印社設(shè)立之后 ， 一 方面手工拓制印譜 ， 且 不久即 在印社設(shè)立小門(mén)市部 ， 陳列介紹 與售出印譜 ， 印泥等 。其 后 1937年抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn) ，1949 年新政府成立，1965 年文革等社會(huì)的變革中，印社活動(dòng)及印泥生產(chǎn)渡過(guò)了幾次生產(chǎn)停止與恢復(fù)。所 幸 印泥技藝經(jīng)由被韓登安，韓君左夫婦， 茅大容等印學(xué)中人繼 承 ， 直到 1970 年代， 西 泠印泥才恢復(fù)生產(chǎn) ?，F(xiàn) 在“ 西泠印社印泥制作研究中心”的負(fù)責(zé)人曹勤，自 1979 年開(kāi)始制作印泥。b. 主要西泠印泥傳承譜系（35頁(yè)參照表 1）①韓登安：原名竟，一字仲錚，別署 耿齋。王福庵的高足 ， 曰“韓子登安有志印學(xué)，與余切磋有年，知其造詣甚深，規(guī) 秦 撫漢，不離矩矱 ?！?①②韓君左 ：西 泠印泥傳承第二代人工刻印，且能精制印泥” ②③茅大容：西泠印泥傳承第三代人④曹勤：西泠印泥傳承第四代人，師茅大容，現(xiàn)“西泠印 社 印泥制作研究中心 ” 代 表人 ， 2009 年杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。⑤張魯庵：名咀英，字魯庵，浙江慈溪人，定住上海。西 泠 印社早期社員 。“魯庵印泥”制作人 ?！?從 19301948魯庵做了數(shù)百次試驗(yàn)，研究朱砂，蓖 麻油，艾絨三種主要原 料的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)及最佳搭配比例，有關(guān)輔 料的合理添加，制作 過(guò) 程中的加工要求等，把其中 53 次 比較成功的配方和加工方法作 了詳細(xì)的記錄” ③⑥符驥良：魯庵印泥傳承人?！啊藭r(shí)（ 1953 年）的張魯 庵體弱多病，再無(wú)力量自行制作……把 自己幾十年摸索出來(lái) 的 制作心訣，連同復(fù)雜的工藝一一傳授給 驥良，后來(lái)更把秘而不 宣的 53 張配方無(wú)私地提供給了他 ④⑦高式熊 ：名 高廷肅 。西泠印社早期社員 。“最使我難忘的是早在 1941給我房間鑰匙，讓我隨時(shí)出入 ，學(xué)習(xí)觀賞他的所有臧品。他又①陳振 濂主 編《 西泠 印社 百年 史料 長(zhǎng)編 》西 泠印 社, 2003 年② 《 西 泠 印 社 志 稿 》 卷 二 , 志 人 , 西 泠 印 社 出 版 社 , 1957 年③《尋根》尋根雜志社   (5)華振鶴《魯庵印泥80年》2009年,134頁(yè)④《尋根》尋根雜志社   (5)華振鶴《魯庵印泥80年》2009年,134頁(yè)主動(dòng)送給我許多印譜， 勉勵(lì)我多讀名家名作 ①⑧方節(jié)庵 ：“名約 ， 又 名文松 ， 號(hào)節(jié)庵 ， 齋稱為唐經(jīng)室 。浙江永嘉人。與從兄節(jié)堪和胞弟去疾均為西泠印社早期社員。能 精 制印泥，社宣和印社于瀘上 ②西泠印社是以“保存金石，研 究印學(xué)”為宗旨的一個(gè)印學(xué)社團(tuán)。上述資料以外，一百多年以來(lái)，在這宗旨下聚集了 無(wú) 數(shù)的書(shū)畫(huà)名家及印學(xué)大師，他們不僅是 印壇領(lǐng)袖，且門(mén)生子 弟 遍布天下，影響甚巨?？傊?，西泠印泥 是印社精心培育的文 化 產(chǎn)物。這是一個(gè)明顯特征。1860＜ 民 間 印 泥 ＞1865葉銘18701866-19481875丁仁18801878-1949王福庵18851880-19601890189519001904 西泠印社創(chuàng)設(shè)⑤張魯庵1905親筆題寫(xiě)'西泠印泥'①韓登安1901-196219101913 吳昌碩出任首任社長(zhǎng)1905-1976⑧方節(jié)庵1915②韓君左1913-195119201916-1969⑦高式熊1925與妻傳承西泠印泥⑥符驥良1921-19301930年代魯庵印泥1926-19351937抗戰(zhàn)1935 宣和印社創(chuàng)設(shè) 節(jié)庵印泥194019451949中華人民共和國(guó)成立式熊印泥1950③茅大雄1950年代魯庵印泥19551946-1960④曹勤19651966-1976 文化大革命197019751979開(kāi)始1970年代海墨印泥19801985199019952000200520102015c. 西 泠印泥的主要原料與工程（作研究中心提供1.     蓖麻油蓖麻籽經(jīng)壓榨或浸出法而制得，系不平性油，利用太陽(yáng)光使油漂白和氧 化在高溫下脫水而得制，通常西泠印泥 油為天然氧化 3- 5 年。2.    （）朱    砂漿（混合油朱砂）朱砂乃是天然礦產(chǎn) ， 是把硫化汞 礦石經(jīng)富集 ， 研 磨 ， 水飛， 干燥等工序制成，常用的硃磦 ，硍朱實(shí)際上就是硃砂制品。①《西 泠藝 報(bào)》 第 17 9 ,200 0 年 11 月 25 日②《西 泠印 社百 年史 料長(zhǎng) 編》 陳振 濂編 西泠 印社 出版 社 ,2003 年3.既要陽(yáng)充足又要地面潮濕，生長(zhǎng)出優(yōu) 質(zhì)艾葉，采集后經(jīng)水 干 提煉為成品艾絨。成品艾絨毛葉艾2000年 10月所發(fā)行 的《 西泠藝報(bào) 》中 述 1957年西泠印社第一次籌委會(huì)及以后會(huì)議中 都多次談到了印泥的生產(chǎn)問(wèn) 題 而記載議事記錄，其中擇取有關(guān)印泥原料部分，如下：1957 年 12月 1日】決議：委托精于調(diào)制印泥的人 自制，由社代銷(xiāo)，有 關(guān)成本及原料供應(yīng)，由社酌情照顧，訂制合同。1958 年 1月16 日 】：韓登安委員報(bào)告籌備經(jīng)過(guò)甲：印泥原材料顏料：漳州 膘鄮 ① 品質(zhì)尚佳，其他配合的顏料，杭州亦可買(mǎi)到，惟真正的鏡面 砂只買(mǎi)到漂凈的六兩， 藥材公司雖有朱砂通貨，每斤僅 10.90元，但完全和碎石一樣 ， 耗人力太大，將來(lái)擬向 湖南遂行聯(lián)系再說(shuō)。油：目前暫用加工工人張佐耀的陳油，并由張魯庵先生供給 130余斤，因稠度與色澤還都不夠 要求，現(xiàn)在商酌用科 學(xué) 方法提煉中，如提煉成功，尚可 應(yīng)付一時(shí)，但必須繼續(xù)準(zhǔn)備。艾絨：仍由張魯庵先生處借來(lái) 數(shù)兩和加工處所自存 的一部份。明春擬大量采辦一批，但清除外皮，極費(fèi)人工，并向 云南采購(gòu)一種火草來(lái)代替，尚未獲得復(fù)信。②①    指漳 州八 寶印 泥的 顏料 ？②《西泠藝報(bào)》第178期2000年10月25日王佩智                                                                                                   金鳴“關(guān)于西泠印泥歷史存在”看來(lái)西泠印泥同印社興衰與共，走過(guò)了漫長(zhǎng)的路程。而印社設(shè)立之初，西泠印社活動(dòng)經(jīng)費(fèi)來(lái)源主要依靠印泥制作，拓制印譜等。直至今日，經(jīng)過(guò)幾代傳人的努力，西泠印泥已更進(jìn)一步，在品種和產(chǎn)量方面皆不斷擴(kuò)大，質(zhì)量亦不斷提高，這些都是在有組織，有計(jì)劃，有目標(biāo)的情境下進(jìn)行的公有企業(yè)生產(chǎn)的過(guò)程。王佩智說(shuō)：“西泠印泥不僅是一種商品，更是一種文化，一種文化積淀很厚的商品?！雹?所謂開(kāi)“以商養(yǎng)文”先河，就是西泠印泥的另一個(gè)特征。實(shí)物特點(diǎn)是鈐出的印蛻會(huì)有一層微凸的立體 感（厚度 ），可能相關(guān)印泥的粘稠度，它非常高，一團(tuán)西泠印泥很難用印筋拉開(kāi)。圖    15“西泠印社特色精制純手工高 檔印 泥三、潛泉印泥a.  沿革“潛泉印泥”是西泠印社創(chuàng)始人之一吳隱與其妻孫錦所創(chuàng)始。關(guān)于吳隱，丁如霞著述中提及“吳隱，浙江省紹興人，家族世代為官，但其屢試不中。其后在紹興某文物管理處工作， 而結(jié)交文人。這是他對(duì)篆刻，書(shū)畫(huà)感興趣的一個(gè)開(kāi)端，師事杭州名畫(huà)家戴以恒②，與丁仁相會(huì)可能是在此前后。其后他得吳昌碩指點(diǎn)”③                                 孫錦見(jiàn)戴于《廣印人傳“孫錦字織云，山陰人，山陰吳石潛繼室，工篆刻，尤精小印，善拓旁款，又能拓古彝器款識(shí)及全形，可與陽(yáng)湖李墨香齋名  上海西泠印社創(chuàng)設(shè)時(shí)期為1903年，在上海寧波路渭水坊二號(hào)開(kāi)設(shè)，亦名“西泠印社”   現(xiàn)在上海西泠印社說(shuō)明書(shū)上寫(xiě)明“1903年誕生。①《西泠藝報(bào)》第179期2000年11月25日王佩智                                                                                                      金鳴“解讀西泠印泥歷史沿革”（ 1826-1891）③丁如 霞 《 丁 家 の 人 々 》 バ ジ リ コ 株式 會(huì)社 2007 年④葉銘輯《廣印人傳》卷十五—五                 西泠印社      1910年但是現(xiàn)在關(guān)于這一點(diǎn)好像有異議。其一，1903年創(chuàng)始。在2009年《西泠印社》①    茅子良提供了資料。1950年吳錦生②       填寫(xiě)在《上海市儀器文具商業(yè)同業(yè)會(huì)會(huì)員登記表（西泠印社潛泉印泥發(fā)行所原“西泠印社創(chuàng)設(shè)于1903年，當(dāng)時(shí)以出版事業(yè)為主，嗣于1934年改組，由現(xiàn)在負(fù)責(zé)人單獨(dú)經(jīng)營(yíng)，注重于制銷(xiāo)印泥，改稱今名”同《西泠印社潛泉印泥發(fā)行所營(yíng)業(yè)計(jì)劃書(shū)“本發(fā)行所前身原名西泠印社，乃先父潛泉公在一九〇三年所創(chuàng)設(shè)。當(dāng)初是以出版事業(yè)為主，而以印泥印章為副”其二，上海西泠印社與西泠印社同時(shí)成立。在茅子良所提供的資料中 ，我們看到 1923 年 10 月 18 日《 申 報(bào) 》（圖 16 ）③ 刊戴一些廣告：“本社與杭州西泠印社同時(shí)成立，為社員吳石 潛個(gè)人所創(chuàng)辦發(fā)售善本書(shū)籍及印泥等…上海寧波路渭 水坊西泠印社” 但是這個(gè)內(nèi)容或許能理解成，當(dāng)時(shí)為了《西泠印社廿年紀(jì)念》 活動(dòng) ，兩地印社同時(shí)成立的一則新聞，如此對(duì)于商業(yè)行銷(xiāo)，能夠有更大的效果。其三，在 1992 年《書(shū)法研究》陳振濂述 ：“上海印泥企業(yè)是否與西泠印社同時(shí)成立，這還是個(gè)置疑的問(wèn)題 ，吳隱并不是創(chuàng)議四君子之一，又住在上海，他要在上海借用西泠印社的招牌名稱，至少要與丁，葉，王等人商議之后才能行 動(dòng) 。”④ 關(guān)于上海西泠印社成立的時(shí)間，上 述三點(diǎn)各具說(shuō)服力，無(wú)論是西泠印社成立以前、同時(shí)或以后， 西泠印社的創(chuàng)立，無(wú)疑地圖  16《申報(bào)》1923.10.1828 頁(yè) 《 吳隱研究 》 茅 子良 “吳 隱父 子與 上海 西 泠印社 諸問(wèn) 題新 考察 ”1907— 1979③上海 書(shū)店 影印 《申 報(bào)影 印本 》 1983184 冊(cè) , 浙江 古籍 圖書(shū) 館臧④《書(shū)法研究》1992年             第4期    第 64頁(yè)     陳振濂《關(guān)于吳隱在西泠印社初期活動(dòng)的考察》讓吳隱在上海獲得了一 次重要的發(fā)展機(jī)會(huì) “潛泉印 泥“是誕生于何時(shí)的呢？《潛泉印泥史話》述：“就在杭州西泠印社成立的當(dāng)年，吳昌碩出于對(duì)吳石潛夫婦制作印泥技術(shù)的欽慕 ，積極鼓勵(lì)他們專業(yè)創(chuàng)辦一個(gè)印泥企 業(yè) ， 以適應(yīng)建社以后篆刻事業(yè)發(fā)展的需要①這“ 吳石潛夫婦 ”的“ 婦 ”是指孫錦嗎？由于丁利年 述《山陰吳氏諸人的相互關(guān)系》述 ：“孫錦字織云。光緒癸未（ 188 3 ）七月初七日生，1906 年嫁入?yún)羌覟閶D ，” ② 總之 ，西 泠印社 1904 年成立當(dāng)時(shí)他們尚未結(jié)婚， 至于王 氏（前妻 ） 是否有制作印泥。這方面資料并沒(méi)有看到 ，亦即上海西泠印社創(chuàng)設(shè)當(dāng)時(shí) ，吳隱是單獨(dú)研制印泥的。吳隱是于何時(shí)，師從何人開(kāi)始制作印 泥 ， 并無(wú)法得知，但是筆者從 1895 年吳隱集輯的《周秦古璽 （圖17） ③ 中發(fā)現(xiàn)厚厚隆起的印蛻。似與 前述《吳讓之印存》之所見(jiàn)相仿 ，第 14 頁(yè) 圖 4 參照 可以推知至少在他 29 1895 年時(shí)，他制作的印泥，已達(dá)到值得銷(xiāo)售的水平。由上述資料及“王氏（前妻）卒于 1902 年 11 月，熊生出生之后”和“潛生（長(zhǎng)子）卒于光緒甲辰（ 1904 ）八月廿 八”“墨 ”圖    17《周秦古璽》  1895看來(lái)，當(dāng)時(shí)吳隱正經(jīng)歷人生的悲歡離合。1906  年吳隱                                                                                                      40歲 ，孫錦23 歲 ，他們結(jié)婚以后共同研制印泥 ，命 名“純?nèi)A印泥”，④        1616年改名為“潛泉印泥 ”。至于“潛泉”何解？據(jù)上海西①《書(shū) 法》 上海 書(shū)畫(huà) 出版 社 1983 年 四 期35 頁(yè)金 湘鄭 大鎮(zhèn) 「潛 泉印 泥」 史話②《西泠印社》總二十二輯第39頁(yè)丁利年《西泠印社早期社員中山陰吳氏諸人的相互關(guān)系》③吳隱 集輯 《周 秦古 璽》 1895④《西泠印社》總二十二輯31頁(yè)   茅子良“吳隱父子與上海西泠印社諸問(wèn)題新考 察” 說(shuō) ：“ 方去 疾 先 生 曾 告知 ，吳孫 伉儷 命名 其印 泥為 “純 華印 泥”，后改 名“ 潛泉 印泥 ”。泠印社說(shuō)明書(shū)云：1915    年，吳隱在杭州孤山西側(cè)購(gòu)地一塊捐獻(xiàn)給西泠印社，并在此出資建造了潛泉“遁庵” 等建筑，又在其旁開(kāi) 鑿 一號(hào)為潛泉 ，并把他和夫人孫錦所研制 的“純?nèi)A印泥 ”，更 名 為“ 潛泉印泥 ”。且 吳隱自制白文 印“ 吳隱石潛丙 辰（1916）潛泉”，可知取名潛泉印泥，在此后 ?！稘撊∧嗍吩挕酚质?：（吳隱的印泥 不 僅譽(yù)滿國(guó)內(nèi)，不 久還遠(yuǎn)銷(xiāo)日本和東南 亞等處。吳昌碩對(duì)吳石潛的事業(yè)也給予 很大的支持，除了親為 其篆寫(xiě)招牌以外 ， 還 親自 為「潛泉印 泥 」的第一個(gè)品種改進(jìn)配方，選定深玫瑰的色澤。又 為它起了「美麗朱砂印泥 ①吳昌 碩（ 1844-1927為海上名家 。他 的影響不僅限于清末 、民國(guó)時(shí)期的印壇 ， 就 連日本、韓國(guó) 的印人 ， 鑒 藏家也為之欽佩。且由他來(lái)出任西泠印社首任社長(zhǎng)，可 以據(jù)此推論吳昌碩在 此 有“很大的支持 ”，這 也是潛泉印泥的名聲大起來(lái)的原因之一 。現(xiàn)在也不少日本書(shū)道家和篆刻家愛(ài)用上海西泠印社的“ 美麗朱砂印泥 ”與“ 箭簇朱砂印泥 ”。一 位 日本篆刻家曾告訴筆者 ，“ 1970 ， 80 年代，在日 本展覽會(huì)都看到上海西泠 印社的深玫瑰紅色 ”。這結(jié)果或許有可能是經(jīng)由上世紀(jì)初河井荃盧 ② 等日本書(shū)道名家與吳昌碩及印社社員們的交流，遍布日本門(mén)生子弟的使用，才是西泠印泥在日本 使用廣泛的原因。1922年吳隱故后由兩位兒子 ，吳 幼潛與吳振平繼承生產(chǎn)潛泉印泥。當(dāng)時(shí)幼潛20歲，振平 15歲 ， 而實(shí)際上孫錦可能承擔(dān)大部分業(yè)務(wù)。據(jù) 193 4 年 10 月 《 申報(bào)》 廣告 ( 圖 18) ③ ， 可 知當(dāng)年六月份他們分家 ，長(zhǎng)子幼潛 開(kāi)“上海西泠印社書(shū)店 ”， 次圖    181934年 10 月 1 日①金湘   鄭大鎮(zhèn)《潛泉印泥史話》1983年《書(shū)法》第四期35頁(yè)1871-1945③上海 書(shū)店 影印 《申 報(bào)影 印本 》 1983320 冊(cè) , 浙江 古籍 圖書(shū) 館臧子振平繼承印泥生產(chǎn)銷(xiāo)售更名為“西泠印社潛泉印泥發(fā)行 社 廣告內(nèi)容如下：“敬啓者，上海西泠印社為先君潛 泉公所手創(chuàng)。近因業(yè) 務(wù) 加繁特，於本年六月改組內(nèi)部分分為兩機(jī)關(guān)，一為潛泉印泥 發(fā) 行所，由舍弟振平主辦專售印泥印譜等 ，一為西泠印社書(shū)店 ， 由幼潛負(fù)責(zé)主辦專售名人書(shū)畫(huà)冊(cè)及各種 書(shū)籍、碑帖、拓本并 書(shū) 畫(huà)筆、箋紙、顏料、扇骨、扇面等?，F(xiàn)為擴(kuò)張營(yíng)業(yè)，便利顧 客 起見(jiàn)。除潛泉印泥發(fā)行所，遷至廣東路 營(yíng)業(yè)外，本書(shū)店仍在 “ 寧波路“渭水坊二號(hào)”原址營(yíng)業(yè)設(shè)分店於西門(mén)蓬萊路三七五號(hào)…”我們從1934年《申報(bào)》中不少“潛泉印泥” 的文字看到（圖19）①。在此，筆者關(guān)注了其中的品種與價(jià)格，進(jìn)行了此廣告及1922 年的《防假聲明》② 與1940年的《價(jià)目表》③        三者之間的比較，詳見(jiàn)如下（表 2）：總之，在1922 年到 1934年十?dāng)?shù)年間，品種與價(jià)格幾乎不變 ，但是，至 1940 年之間， 品種增加了3種，價(jià)格約為2倍。此中變化圖    191934年 9 月 25 日圖    20潛泉印泥木盒與印缸。印缸上蓋內(nèi)有“特每?jī)墒弊謽印?div style="height:15px;">