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初學者寫草書,不要盲目追求書寫速度!
特約評改人:游義云
中國書協(xié)會員
湖北省書畫研究會副主席
國家一級美術師
2008年書法報·書法海選
“蘭亭諸子”獲獎書家

劉從軍 草書條幅

規(guī)格 140cm×34cm

自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝。

晴空一鶴排云上,便引詩情到碧霄。


劉從軍作品評語

此作有較好的草書基礎,通篇章法控制得緊湊緊密。結字有大有小,有放有收。線條挺勁硬朗,凝練厚實,奔騰躍動。自首至尾,氣貫到底。蕩漾著孫過庭《書譜》和懷素的影子,反映了作者對古法的追求和理解。愿望是良好的,精神是可貴的。然而作品也將作者的習性、境界、審美等因素反映出來了。

綜觀通篇,有以下不足:首先書寫速度顯得急切倉促,有些字的草法含混簡單,線條平直,用筆欠精,缺乏節(jié)奏。古人云“惟筆軟則奇怪生焉”,作品中開頭的“自”字,又粗又大,不夠和諧;許多字的結體重心過于垂直平淡,造成的主要原因是垂直線較多,如“自、秋、寂、我、勝、春、朝、排、便、情”等,這些字中都有一根九十度的線條,甚至有兩根平行線,“秋”字中一根直線還加了一根平直橫線,構成了一個直角,因而這些字的形態(tài)僵硬,缺少俯仰、高低、錯落變化。

有人可能認為這些是個性,但這些絕對是多年養(yǎng)成的積習。一般草書線條多曲線圓轉,流動翻滾,方筆輔之,綿延多姿,無需四平八穩(wěn),這些在古代經典作品中都可找到答案。作者需要用心領悟、體會和研究,要削減自己的慣性思維和固執(zhí)的、單一的審美習慣。張旭、懷素草書作品和《書譜》皆為上佳的范本,只有把他們的藝術風味貫穿腦海,洗練思想,融入到創(chuàng)作中,自己的作品才會發(fā)生質的變化,才會有格調、有品位。

趙滿倉 草書中堂
規(guī)格 140cm×70cm
精衛(wèi)銜微木,將以填滄海。
刑天舞干戚,猛志固常在。
同物既無慮,化去不復悔。
徒設在昔心,良辰詎可待。

趙滿倉作品評語
作者選擇章草作為取法對象,當是取法乎上,向高古看齊,無疑是對的。不過,學習章草最好有一定的行草或隸書作基礎,這樣就顯得輕松、快捷。章草是由隸書演變而來,是隸書的快寫。簡省筆畫,流動暢達,用筆輕盈,體態(tài)多變,卻保持隸書的波折,這種書體是前人的創(chuàng)造,也是文字演化使然,歷史上留下了許多章草經典之作,這是我們的幸運與福祉。不過,對于初學書法者,尤其尚無任何基礎者,直入章草便會顯得力不從心,得不償失。

觀此作,感覺作者習書時間不長,對書法知識的了解較少,好像沒有其他書體作鋪墊,缺少駕馭筆墨的能力,直接用大字寫章草,顯得操之過急。具體弊病表現(xiàn)在用筆輕飄,浮滑無力。結體松散,草法不準。大部分字橫取勢,呈扁形,缺少變化。如“將以填滄海”等字都是方塊狀擺在一起,顯得生硬僵化。

通篇空間凌亂,前面寫得拘謹,尾部草率。用墨忽干忽濕,變化突然?!爸尽⒐?、同、悔”等字像行楷,失去草法意義。章法缺乏思想,無力經營。以上這些主要是作者缺少基本功,盲目創(chuàng)作,作品失去了應有的審美意義。

索靖《出師頌》、皇象《急就章》、趙孟頫《千字文》等都是古代經典作品中的好范本。建議作者可選取其一,認真研究,細心臨習,先小字后大字,循序漸進,埋頭打好基礎,日后自有上升空間。

游義云示范作品
 草書條幅
規(guī)格 136cm×34cm

供稿:2019《書法報》第33期

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