在筆法技巧中，筆速是絕對不可忽視的技巧之一。筆速不只是一個簡單的快與慢的問題，它與所要謄寫的墨色、字體，所要體現(xiàn)的威風(fēng)凜凜氣魄、節(jié)奏有著極為親近的關(guān)系。筆速自己既能完善地體現(xiàn)這幾個方面，又要受到這幾個方面的制約。
1、筆速與墨色的關(guān)系
用墨的焦點技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的要害技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特征，以是，施墨之時必須要掌握準(zhǔn)分寸，否則失控就會敗墨，失去墨韻。
其技巧是“飽筆滲化快，渴筆滲化慢”（其中墨的水分巨細(xì)和紙質(zhì)的吸水性巨細(xì)不能忽略）。為使墨的控制準(zhǔn)確而合度，怎樣掌握筆速就是要害環(huán)節(jié)了。
其要領(lǐng)是“飽筆須快，渴筆宜慢”。
▲歐陽詢行書《千字文》
例如在行草書的創(chuàng)作中，當(dāng)毛筆蘸一次墨之后，要一連謄寫若干字，筆含之墨就有一個由多而漸少的歷程，而行筆的速率也要有一個由快而漸慢的歷程。這是一個有紀(jì)律的歷程。若是不按這個紀(jì)律運筆，飽筆反慢運，渴筆卻快行，那紙上之墨一定一塌糊涂。前段漫漶不清，后段蒼白乏色，也就無所謂墨韻而言了。行、草書的墨色注重濃淡、枯澀、燥潤、虛實的變化，因此，對筆速也就提出了更高的要求。必須具有高速與低速的馭筆能力技巧，才氣體現(xiàn)行草書的墨色墨韻。
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這個頗和手動檔車掛檔一個道理。速度和檔位要匹配。
在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，筆速要求勻和，一樣平常情形下反差較小，大多接納中低檔的速率。緣故原由是，這類字體的墨色反差較小，謄寫時筆中所含之墨不宜太飽，不宜太渴。筆速與墨色是互為體現(xiàn)的關(guān)系，又是互為制約的關(guān)系。
2、筆速與字體的關(guān)系
篆、隸、楷的筆法是筆筆獨立的，又要加強(qiáng)筆畫的描畫。這樣，在點畫的謄寫中，運筆的速率就很難加速。另外，這幾種字體的章法基本是成行成列，一格一字，字字獨立，字與字之間沒有綿互縈帶關(guān)系，故而，很難以快檔筆速運筆。
行、草書的筆法有很大的自由度，筆畫的是非、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可恣意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個字可繾綣。這些都為筆速的加速提供了有利的條件，或可以說，提供了既可以加速又可以放慢的條件。
3、筆速與威風(fēng)凜凜氣魄的關(guān)系
技巧體現(xiàn)威風(fēng)凜凜氣魄，威風(fēng)凜凜氣魄制約技巧。筆速是筆法中的技巧，故而，筆速與威風(fēng)凜凜氣魄是互為體現(xiàn)，互為制約的關(guān)系。威風(fēng)凜凜氣魄恬靜一起，筆速須穩(wěn)和；狂狷一起，筆速要急掣；古樸一起，筆速應(yīng)遲澀，等等。在行、草書中，這種威風(fēng)凜凜氣魄的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動態(tài)字體，威風(fēng)凜凜氣魄差異極大，其筆速的變化差異尤其顯著。它要求謄寫者，必須能對各檔的筆速，都要有很強(qiáng)很嫻熟的駕馭能力，才能很好地掌握威風(fēng)凜凜氣魄。同樣是王羲之的作品，其筆速差別，威風(fēng)凜凜氣魄差別。《蘭亭》筆速相對慢，《月儀》筆速快。這類例子不勝枚舉。
篆、隸、楷雖屬靜態(tài)字體，但在威風(fēng)凜凜氣魄上是很是多樣化的。以唐楷為例，禇遂良筆速快，歐陽詢筆速中，顏真卿筆速慢。筆速的快慢對威風(fēng)凜凜氣魄的體現(xiàn)會發(fā)生直接的影響。
由此可知，威風(fēng)凜凜氣魄對筆速的要求是十分嚴(yán)酷的，筆速對威風(fēng)凜凜氣魄的體現(xiàn)是需要分寸的。
▲楊凝式《韭花帖》
4、筆速與節(jié)奏的關(guān)系
從嚴(yán)酷的意義上講，任何字體在創(chuàng)作上，都必須要有節(jié)奏韻律的展示。單從點畫線條的角度上看，粗與細(xì)、重與輕、長與短以及遲澀與流通、穩(wěn)重與曠達(dá)等等，都是組成節(jié)奏的基本要素。這種對比愈是強(qiáng)烈，節(jié)奏就愈加跳蕩。遲澀和穩(wěn)重之筆一定是慢行的，流通與曠達(dá)之筆一定是快捷的。
行、草書的謄寫，快慢徐急、重輕粗細(xì)、巨細(xì)收放的變化很大，以是就不是等勻的運筆速率。這是行草書創(chuàng)作很是重要的筆法技巧。
篆、隸、楷書的謄寫，雖然不比行草的節(jié)奏反差大，其中也有節(jié)奏掌握的問題?；蚰匙帜?，或某字蕭灑，須依行氣節(jié)奏的需要而有所變化，筆速的掌握亦當(dāng)隨之而變化。
快速的運筆與細(xì)微的描畫是一對矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對矛盾，練的就是快且精，練的就是能駕馭各檔的筆速來寫出精致的點畫線條和精彩的漢字造型。
▲趙孟頫《歸去來辭》
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