有唐一代，詩(shī)詞名家如過(guò)江之卿，各種風(fēng)格也似群星璀璨，雖然我們知道這些唐詩(shī)都是極其優(yōu)秀的作品，但很多詩(shī)作，始終無(wú)法領(lǐng)略其中的情感?；蛟S這是因?yàn)槲覀儧](méi)有李白的謫仙之姿，沒(méi)有杜甫的心懷天下，沒(méi)有王維的禪心畫(huà)意，也沒(méi)有岑參的邊塞豪情。
可當(dāng)讀到李商隱的《無(wú)題》組詩(shī)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)其中的每個(gè)字句，都像一顆顆流星，從我們的心頭劃過(guò)，照亮了心中隱藏已久的情意，這種情意，便是最為永恒的愛(ài)情。因?yàn)樵?jīng)擁有，也曾失去過(guò)，所以我們都能夠讀出李商隱的那種感傷和懷念。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
自《無(wú)題》之后，風(fēng)月以為再也無(wú)法讀到那種令人惋惜又凄美的愛(ài)情，而當(dāng)時(shí)間不斷流轉(zhuǎn)，歷史的扉頁(yè)翻至清朝時(shí)，一位天才詩(shī)人橫空出世，他便是被人譽(yù)為清代李白的黃仲則。潘瑛、袁枚、洪亮吉等許多清朝詩(shī)詞名家，都認(rèn)為黃仲則的詩(shī)有李白之神。
可隨著生活經(jīng)濟(jì)的打擊，以及仕途上的挫折，黃仲則逐漸失去了年輕時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，添了許多愁苦，文字中總有一種揮之不去的憂傷。風(fēng)月之前有一篇文章曾講述了黃仲則生活中的困頓和悲慘的命運(yùn)，今天，我們?cè)僮x一讀黃仲則筆下的愛(ài)情。
黃仲則寫(xiě)過(guò)一組《綺懷》，共十六首，從詩(shī)中的信息，結(jié)合詩(shī)人的生平，發(fā)現(xiàn)這十六首詩(shī)都是黃仲則懷念表妹而作。這位表妹和黃仲則青梅竹馬，他們?cè)黄鸲冗^(guò)了許多快樂(lè)的少年時(shí)光，“綺”有美好之意，因此黃仲則將這組懷念往昔的詩(shī)取名為“綺懷”。
綺懷
幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。
三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。
這是組詩(shī)中的第十五首，此詩(shī)所描寫(xiě)的，是黃仲則在一個(gè)思念初戀（他表妹）的夜晚，所發(fā)出的心靈獨(dú)白，風(fēng)月嘗試重現(xiàn)黃仲則當(dāng)時(shí)寫(xiě)這首詩(shī)的情感：
已經(jīng)不知道是第幾次坐在花下，靜靜的吹簫了，銀漢、紅墻，一切都是那么美好，可一切都如此遙遠(yuǎn)。夜空中的星辰，好像從來(lái)沒(méi)有變化，但是，這些星辰已經(jīng)不是昨夜的星辰了，更不是曾經(jīng)和表妹一起遙望的星空，我如今是為誰(shuí)承受著寒冷的風(fēng)露，呆立到深夜呢？
纏綿的思念像蠶絲一樣被抽盡，宛轉(zhuǎn)的傷心如同芭蕉一般被剝個(gè)干凈。“三五年時(shí)三五月”，這個(gè)日子永生難忘，但是那個(gè)圓月之夜只能永遠(yuǎn)是記憶，不能再重現(xiàn)，每次想到那段時(shí)光，我只能用一杯杯的烈酒來(lái)麻痹自己。
這段解讀，風(fēng)月不知道是否正確，只是將讀完此詩(shī)的感受，述說(shuō)出來(lái)。因?yàn)榉N種原因，黃仲則沒(méi)能和表妹走到一起，但是當(dāng)初懵懂時(shí)期萌生的愛(ài)戀，卻令他永生難忘。這首詩(shī)并不僅是傷感的愛(ài)情能動(dòng)人，其詩(shī)句同樣凄美無(wú)比。
此詩(shī)幾乎每一句，都有李商隱詩(shī)句的影子，如“昨夜星辰昨夜風(fēng)”、“春蠶到死絲方盡”。這是詩(shī)詞中常用的一種化用手法。不過(guò)大部分詩(shī)人化用，均是點(diǎn)金成鐵，不僅破壞了原詩(shī)句的意境，還使自己的詩(shī)作格格不入，這便是詩(shī)人才學(xué)和詩(shī)詞技巧運(yùn)用的不足。
黃仲則的化用，便不著痕跡，整篇七律行云流水，絲毫沒(méi)有拼湊的痕跡，一首詩(shī)，如同一個(gè)娓娓道來(lái)的故事，一氣呵成，只是在吟誦的時(shí)候，隱隱有一種熟悉之感，和一種突如其來(lái)的感傷之美，這些感覺(jué)，便是化用李商隱詩(shī)句的玄妙之處。
因?yàn)槔钌屉[的愛(ài)情詩(shī)，經(jīng)過(guò)千百年的流傳，每一句都衍生出了獨(dú)立意境，這種意境是李商隱用整首詩(shī)創(chuàng)造出的，因?yàn)檫@些詩(shī)烙印在我們心中，所以即便是讀到只詞片語(yǔ)，便能夠領(lǐng)略其中的美。例如讀到“錦瑟”，我們心中會(huì)想起“錦瑟無(wú)端五十弦”的意境，讀到“蓬山”，便不禁想起“蓬山此去無(wú)多路”。
看起來(lái)，黃仲則只是化用了李商隱的詩(shī)句中的“意象”和“字詞”，但無(wú)形之中，也將李商隱《無(wú)題》的婉轉(zhuǎn)凄惻帶進(jìn)了自己的詩(shī)中，所以，黃仲則的情詩(shī)才會(huì)有這種動(dòng)人的效果。
近現(xiàn)代許多學(xué)者認(rèn)為，黃仲則很好的延續(xù)承接了李商隱的感傷風(fēng)格，這在多首作品中均有體現(xiàn)，如《綺懷》組詩(shī)中其余的作品，還有《感舊》等組詩(shī)，都和李商隱的愛(ài)情詩(shī)有完美的交融，以后有機(jī)會(huì)風(fēng)月再和大家一起分享！
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