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皴擦的過程是把山石的明暗面分出來，使山石立起來。皴擦過程中的運(yùn)筆和用墨都是有講究的，在用墨的同時，必須是要運(yùn)用濃濃淡淡的水墨來進(jìn)行皴擦，如背光面深的地方就必須要深墨色，背光面淡一些的地方就用淡一些的墨色。總之要依照基本的大自然規(guī)律來處理山石的明暗面使其虛虛實(shí)實(shí)，深深淺淺為妙。

皴擦的運(yùn)筆和用墨必須要心中有數(shù)，在皴擦的墨色中必須要有濃淡變化，千萬不能用一個墨色來皴擦，凹進(jìn)去的山石表現(xiàn)應(yīng)該是深墨色，而凸出來的山石是受光面，自然界的山山水水的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)本來就是這樣子的，所以在創(chuàng)作和學(xué)習(xí)山水畫時必須要把握這些基本的也是很必要的用墨用筆的技法。

芥子園畫傳中山石皴法好多種,有披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大、小斧皴、去頭、雨點(diǎn)、彈渦、荷葉、解索、亂柴、牛皮、馬牙、折帶、還有混合皴等等，其實(shí)簡單來講就是三種：點(diǎn)皴、面皴、線皴、具體應(yīng)該如何理解呢？請聽春秋哥將各路“皴”法娓娓道來

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