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吉他應(yīng)該如何運用手指？演奏樂曲應(yīng)該如何編排指法？
無論對一位吉他愛好者、還是演奏家來說，這些都是頭等重要的問題，但無論從任何一個方面來講，它們都不是、也不可能是那種三言兩語就能夠說清楚的簡單問題，因此，要想將所有我們可能遇到的情況逐一地進行分析和講解是不現(xiàn)實的，不過，總有些科學(xué)和實用的規(guī)律是可循的，對于一位演奏者，尤其對于基礎(chǔ)階段的學(xué)生，明確這些基本概念是非常有益的。
一般來說，隨著演奏水平的不斷提高，你對于這類問題認識和理解的深度也會相應(yīng)提高，但是通常，等到能夠真正領(lǐng)悟出一些東西的時候，你早期養(yǎng)成的許多不良習(xí)慣和壞毛病也可能已經(jīng)根深蒂固了。這是一件十分痛苦的事情，因為糾正這些不良習(xí)慣的困難和代價往往是你難以想象的。因此，無論你的演奏水平處于任何一個階段，深入地了解和學(xué)習(xí)這些知識總是十分有益的。
一.左手 1.把位概念
把位，顧名思義，就是指彈奏時你左手在吉他指板上縱向的位置。
把位是以吉他指板上的品格序號來劃分、并以你左手食指所在的位置來確定的。例如，當你的食指對應(yīng)在第五品格時，就叫做第五把位。
但是，把位的范圍概念并非單指某一個品格，而是指由這里（你食指位的位置）開始向下的四個品格區(qū)域，即食指、中指、無名指和小指所分別對應(yīng)的四個品格。
2.運指的基本概念
（1）彈奏線性
旋律 線性旋律是指不含有縱向?qū)ξ灰舻膯温暡啃?，即所謂“單旋律”。用吉他來演奏這類旋律時，各手指通常只負責(zé)其所在把位相對應(yīng)品格內(nèi)的音，這種情況叫做“本位運指”，也是一般規(guī)律；而當你根據(jù)需要改變這種運指規(guī)律時，叫做越位運指。
（2）彈奏
和弦與對位
彈奏和弦與對位，經(jīng)常需要在同一品格中按不同琴弦上的兩個（或更多）音，這種情況下，有時需要以大、小橫按法按弦，有時則需要根據(jù)和弦與對位的具體情況來選擇用指。
3.運指的基本原則
（1）平衡運指
我們的各手指天生就有所不同，這主要與人類的進化和遺傳有關(guān)；另外，我們在平時生活、工作中的用手（指）習(xí)慣也在一定程度上加劇了各手指功能的不平衡。你可以留心觀察一下我們在平時許多日常行為中的用指習(xí)慣和手指受力情況等。
許多初學(xué)者可能認為自己的手指短，擔(dān)心不適合
學(xué)習(xí)吉他，而實際上，這種擔(dān)心十有八九是多余的。相比手指的長短，手的柔韌性往往會顯得更加重要。
對于吉他演奏來講，手指的柔韌性、獨立性、靈活性和指力，是手功能的四大基本要素。手指柔韌性固然非常重要，但這多半是靠天生的。而各手指在獨立性、靈活性和指力這三項上所具體表現(xiàn)出的水平之平衡性（程度），才具有最本質(zhì)的重要性，它在相當程度上對你的演奏能力起著決定性作用。我經(jīng)常說，如果一個人各手指的功能水平都能與他的食指完全相同的話（拇指除外），他將會是這個世界上演奏技術(shù)最完美的人。
那么，讓我們首先來認識和了解一下自己各手指與生俱來的特點。
食指——食指通常具有最佳的獨立性和足夠的靈活性，指力也很好，但往往會在遇到某些大、小橫按時顯得力不從心。因此，平時主要需加強這方面的力度練習(xí)。
中指——中指通常具有較好的獨立性和足夠的靈活性，指力足夠。平時一般只需加強獨立性方面的練習(xí)即可。
無名指——無名指通常獨立性最差，靈活性一般，指力也一般。因此，平時主要需加強獨立性方面的練習(xí)，同時也需要提高靈活性和指力。
小指——小指通常獨立性一般，靈活性也一般，但指力最差。因此，平時需要多多加強指力方面的練習(xí)，同時也需要提高靈活性和獨立性。
綜合上面來看，我們?nèi)粘５氖种腹δ芫毩?xí)應(yīng)該主要圍繞著小指和無名指來進行，因為這兩指的功能水平最低。因此，為了在一定程度上改變這種不平衡狀況，你應(yīng)該多進行一些針對性的練習(xí)，此外，日常演奏時的運指（指法）習(xí)慣，也對你各手指的功能平衡有著很大的影響。正確、良好的運指習(xí)慣對你各手指功能平衡的幫助是非常明顯的。這里，我們首先說說在運指平衡方面一些常見問題的解決方案。
1.補償性手指功能平衡鍛煉
很多人總是習(xí)慣于用自己比較“得心應(yīng)手”的手指來進行彈奏和指法編排（比如經(jīng)常以無名指來替代小指等），這樣是很危險的，因為它會快速加劇你各手指功能的不平衡。
正確的方法就是反過來，要盡可能多用你覺得不太“得心應(yīng)手”的手指（你會發(fā)現(xiàn)它往往是小指及或無名指）來進行指法編排和實際彈奏練習(xí)，這樣可以在一定程度上對你各手指功能的不平衡進行補償，有利于你演奏技術(shù)的快速成長。
2.保持性的平衡運指習(xí)慣
很少有人會去留意在你演奏一首樂曲的過程中各個手指使用率和使用度的平衡情況，因此很可能在演奏某一首樂曲的過程中你的小指只用到過兩次，這樣，即便你每天彈奏很長的時間，也很難取得顯著的進步，相反，長此以往下去，會越發(fā)加劇你各手指功能的不平衡，造成惡性循環(huán)。
正確的方法是，在編排指法的時候應(yīng)該充分考慮，要在合理的前提下，盡可能使你手指的使用率和使用度向平衡的方向發(fā)展，并使這一良好習(xí)慣能夠長期保持下去，即便是在正式演出時。
（2）高效運指（省力原則）
高效運指的核心目的是節(jié)省指力，從而使手指功能能夠得到更好地發(fā)揮。而節(jié)省指力的根本性原則就是——根據(jù)實際需要按弦。
許多人總是在彈奏過程中毫無意義地浪費掉自己的許多指力，從而容易使手指的耐力很快達到某種限度，這樣會嚴重影響各項手指功能的正常發(fā)揮，以至難以完整地演奏一首難度較大或時間較長的樂曲。這往往與不良的運指習(xí)慣有關(guān)。常見的問題主要有以下幾種。
1.演奏和弦
許多人在遇到演奏和弦時，總是習(xí)慣于用固定和弦圖表的完全指法來按弦，即使實際音樂中根本沒有被用到過的那些音也被長時間地按著。這種情況在
吉他彈唱時很常見，但這是一個很不好的習(xí)慣，因為它嚴重浪費了你的許多指力，并可能會無端地增加了指法前后銜接的難度。
和弦圖表告訴你的往往只是當你奏響全部（或大部分）琴弦時應(yīng)該按的指法，因此，具體按和弦時，應(yīng)該根據(jù)你右手的撥弦情況和音樂的實際需要來進行選擇，不需要按的音就不要去按它。
2.演奏橫按
許多人當遇到需要橫按的時候，不去做認真分析，統(tǒng)統(tǒng)習(xí)慣性地用
大橫按來解決，這也是一個很不好的習(xí)慣，它也嚴重浪費了你的許多指力。并同樣可能會無端地增加指法前后銜接的難度。因為，我們都知道，小橫按通常會比大橫按省力和可靠。
遇到需要橫按時，應(yīng)該從音樂的實際需要和指法的前后銜接等方面認真地做一下分析，可以用小橫按的就不用大橫按，即便是用小橫按，能少按一根琴弦就少按一根琴弦。
3.保留指法應(yīng)用
保留指法，是指當你彈響一個
音符（或和弦）后，使這個音（或和弦中的某些音）在你彈奏后面的一個或若干音符（或和弦）時仍然持續(xù)發(fā)音。這類指法在彈奏對位音樂（多聲部）時十分常見，不少人常常出于對指法銜接、把握性或省力等考慮經(jīng)常使用保留指法。但需要注意的是，演奏旋律、即使是在演奏對位音樂中某一聲部的旋律時，通常不使用保留指法（除非你想要賦予這個旋律本身多聲部的意義），即便是使用，通常也需要根據(jù)和聲的條件來進行選擇，（可以使用保留指法的音符通常是和弦內(nèi)音）。
4.指法編排
演奏一首樂曲，指法編排具有十分重要的意義，因為它在相當程度上決定著所演奏樂曲的音樂完美性。一套成熟的指法編排，能夠最大程度地滿足音樂的要求。并且在這個前提下，往往還能增強前后銜接的連續(xù)性，以及實際演奏的把握性等，從而在一定程度上降低演奏的難度。
那么，我們在進行指法編排時主要應(yīng)該考慮哪些方面的因素呢？
指法編排的合理性表現(xiàn)在多個方面，但總是有主次關(guān)系的。指法是為演奏服務(wù)的，而演奏最終還是為音樂服務(wù)的，因此，一切指法編排的核心宗旨，都應(yīng)該是為了能更完美地表現(xiàn)音樂。如果反過來，假設(shè)指法編排的核心宗旨是別的任何東西，那么，音樂定然會面目全非。
1.音樂分析
在進行指法編排之前，首先應(yīng)該對你所要彈奏的音樂本身進行認識和分析，這種分析往往并不總是需要通篇地進行，但你至少應(yīng)該逐段地先將它的織體結(jié)構(gòu)分析出來，以使自己能夠清楚，你所進行指法編排的這段音樂本身應(yīng)有的（或者你想要的）音樂效果。然后再去推敲，應(yīng)該用怎樣的指法流程編排才能夠更好地實現(xiàn)它。
對于音樂本身，不僅僅是主聲部旋律的歌唱性，各織體的旋律與和聲背景也同樣是重要的。雖然吉他并不算是一件十分完美的樂器（指在樂器法方面），但在我們進行指法編排時，卻同樣應(yīng)將各聲部音符之間的的連續(xù)性和完整性放在首要位置進行考慮。
2.前后銜接
如果你的讀譜能力不是很強，或者你讀的是六弦譜，則可能更多的需要依靠這種“前后銜接”的方式來進行音樂分析和指法編排。
有許多人在學(xué)習(xí)彈奏一首樂曲的時候，往往習(xí)慣于以各指法的樣式來進行記憶。他們先對照樂譜按好并彈奏第一個指法，記住它，然后松開手指去研究后面的指法，再按住并彈奏這個指法，記住它------ 就這樣推進，類似狗熊掰包谷，掰一個扔一個。這種情況在吉他愛好者中非常普遍，但是這樣進行一段下來，你往往不能對音樂的織體結(jié)構(gòu)和連續(xù)性形成明確的認識，甚至對各指法的樣式和內(nèi)容也常常是一頭霧水。因為，這些指法樣式僅僅是一種視覺形象，如果僅憑這些視覺形象來記憶音樂，自然會是空洞的，也不利于記憶。因此，我們要養(yǎng)成一種對指法的進行給予連續(xù)性思考的良好習(xí)慣。而這種連續(xù)性思考同樣應(yīng)該是以音樂的進行為主要線索的。
對照樂譜按好并彈奏第一個指法后，應(yīng)該在不松開各手指的前提下去讀譜理解下一個指法，并依靠聽覺和視覺分析、思考從第一個指法到第二個指法的最佳轉(zhuǎn)換方法。這種思考是多層面的，比如：
a. 這些音分別屬于哪一個織體（聲部），它們是怎樣流動的；
b. 轉(zhuǎn)換時前一個指法哪些音的時值還沒有（或不應(yīng)該）結(jié)束；
c. 依靠聽覺認識和聲，分析轉(zhuǎn)換后和弦是否有變化；
d. 轉(zhuǎn)換時哪些音應(yīng)該（或可以）用保留指法；
e. 指法轉(zhuǎn)換的動作是否（或怎樣才能）流暢，等等。
如果覺得實在難以流暢地進行，往往就可能是上一個指法有問題，這時應(yīng)該回過頭來修改上一個指法，并重新設(shè)計轉(zhuǎn)換方式，然后轉(zhuǎn)換到并彈奏第二個指法，并同樣考慮這個指法與第三個指法的銜接問題，以此類推。
這種方法不僅能使你獲得合理的指法編排，而且能使你對音樂的織體結(jié)構(gòu)和音樂效果形成初步的認識，同時你會發(fā)現(xiàn)，這種方法遠比前面那種“掰包谷”的方法更有利于記憶。
3.演奏把握性
在進行指法編排的過程中，有時也需要“根據(jù)實際演奏的把握性”來對某些“兩可”的指法進行衡量和選擇，畢竟，我們的演奏技術(shù)無法在任何情況下都是完美的，但必須要認識到，這是一把需要“慎用”的雙刃劍。
有時候你會發(fā)現(xiàn)，一些邏輯上十分合理的指法編排，在實際演奏中可能會比較容易造成失誤，而如果改用另一種似乎不太符合用指邏輯的指法，反倒可能會很大程度地減少了失誤率。實際上，這正說明我們各手指功能水平還不夠平衡。因為你找到的那種失誤率較低的指法，使用的往往是那些功能水平較高、你覺得更“得心應(yīng)手”的手指。
在遇到這種情況時，原則上你不應(yīng)該改用指法。道理很簡單，如果能通過這個考驗，說明你手指功能水平的平衡性得到了進一步的提高（躍上了一個新的臺階），而相反的話，你可能會為這種對習(xí)慣的縱容付出一定的代價。
但是，如果你馬上要進行較正式的演出（或參加比賽），并且在你彈奏的這首樂曲中，這種“難點”只會出現(xiàn)極少的次率，而除此之外，全曲的其它部分你都已經(jīng)可以流暢地演奏了的話，你可以酌情考慮用你最有把握的指法來暫時替代，但在這之后的練習(xí)中你必須再把它改回來。
5.右手
一. 運指概念 1.和弦演奏的運指 在吉他演奏中，和弦的表現(xiàn)方式和彈法主要有同步、分解、琶音、掃奏四種。
（1）同步和弦是指若干個和弦內(nèi)音同步（同時）發(fā)音。
（2）
分解和弦是指將和弦內(nèi)音按一定的
節(jié)奏規(guī)律依次彈奏出來。
（3）琶音和弦是指將和弦內(nèi)音按由低到高（或相反）的順序彈奏出來。
（4）掃奏和弦是指以掃弦奏法按一定的節(jié)奏規(guī)律來演奏和弦。
除了掃奏（這是一種吉他專有的和弦奏法），同步和弦、分解和弦、琶音和弦這三種形式雖然各自在奏法方面有所不同，但是，三者在指法的運用概念和規(guī)律方面卻是基本相同的。
由于一只手指一般不能同時撥響兩根以上琴弦，而我們用來撥弦的手指總共只有四個，因此，彈奏由五個以上音構(gòu)成的同步和弦，便成為吉他演奏法的“瓶頸”之一。所以，在吉他作品中極少能看這樣的情況，即便我們在吉他樂譜中看到一些由縱向五個以上音構(gòu)成的和弦，往往也只能以琶音、或掃奏法來完成它。
一般規(guī)律
（1）拇指（P）通常負責(zé)彈奏6、5、4三根琴弦上的音符；
（2）彈奏包含3、2、1弦及其他低音弦的和弦時，食指（i）、中指（m）、無名指（a）分別對應(yīng)彈奏3、2、1琴弦上的音符（這也是一種需要首先練習(xí)和適應(yīng)的最常見指法模式；
（3）彈奏包含4、3、2弦及其它低音弦的和弦時，食指（i）、中指（m）、無名指（a）分別對應(yīng)彈奏4、3、2弦上的音符；
（4）彈奏由6、5、4、3弦音構(gòu)成的和弦時，食指（i）、中指（m）、無名指（a）分別對應(yīng)彈奏5、4、3弦上的音符；
（5）在某些特殊情況下，拇指也可以用來彈奏3、2、1琴弦上的音，這類情況通常在譜面上都會有標注。
（6）琶音奏法有時候可以用拇指或者食指來彈奏。
這些彈法在一般情況下都比較常見，因此需要進行練習(xí)和適應(yīng)。
掃弦奏法的指法運用較為復(fù)雜和多樣化，根據(jù)不同的風(fēng)格需要，有時候甚至能用到小指（弗拉門歌）。但一般主要運用的是拇指和食指（或中指）。
關(guān)于掃弦奏法方面的內(nèi)容我們將在技巧篇進行詳細的介紹。
2.旋律演奏的運指 有些人在彈奏旋律時只使用某一個自己所慣用的手指，這種“雞啄米式”彈法，不僅根本無法滿足許多常見彈奏速度的要求，而且也極容易造成緊張和疲勞，因此應(yīng)該立即摒棄。
也有很多人在彈奏線性旋律時，毫無規(guī)律地胡亂運用自己的手指，這樣雖然比那種“雞啄米式”彈法進步一些，但往往還是不能夠很好地勝任彈奏高速旋律的要求。并且始終難以養(yǎng)成科學(xué)和規(guī)律的彈奏習(xí)慣，
彈奏旋律時，通常應(yīng)該運用食指（i）和中指（m）來交替進行，因為這兩個手指的功能最強，同時，彈奏出的音色差別通常也最小。因此，這種i、m手指交替的彈法，是一種需要及早養(yǎng)成的良好習(xí)慣。
有時候，在某些特殊要求的情況下，也可以使用拇指（P）和食指（i）來交替輪奏旋律，但這種情況很少見。
彈奏高密度的振音旋律（在同一根琴弦上快速地重復(fù)彈奏）時，通常應(yīng)該采用“輪指”奏法。這種彈法效果類似使用撥片的滾奏，常見的輪指奏法主要是以a、m、i的方向進行的。
3.綜合對位的運指 綜合對位是指那些聲部較多、較復(fù)雜的情況。彈奏這種風(fēng)格的音樂時，運指的方法和規(guī)律會顯得十分重要，因為其中即可能有主聲部旋律、低音部旋律等織體，同時也可能含有同步和弦、分解和弦等。
（1）在和弦彈法和旋律彈法的綜合運指基礎(chǔ)上進行運指。
（2）在速度方面能勝任的前提下，低音聲部應(yīng)盡可能都用拇指彈奏。
（3）彈奏綜合對位的高音旋律時，有時候可以少量地重復(fù)用指，但在可行的前提下，仍應(yīng)該盡可能地多運用交替彈法。
二.指法編排 右手的指法編排，對于許多人可能是聞所未聞的事情，但這樣的現(xiàn)實卻并不能夠替代掉它的重要性。在你演奏旋律時（包括對位音樂中的旋律）、尤其是在演奏速度較快的旋律時，右手指法編排的重要性往往就會突出地顯現(xiàn)出來。
右手指法編排的一些關(guān)鍵問題，主要都是圍繞著旋律演奏這個核心的。
1.“內(nèi)、外指”與“內(nèi)、外弦”概念 為了便于理解，在相對的條件下，我們把靠近拇指的手指稱為“內(nèi)指”，靠近小指的手指稱為“外指”；同時，在相對的條件下，我們把靠近拇指的琴弦稱為“內(nèi)弦”；靠近小指的琴弦稱為“外弦”。
2.旋律演奏時的換弦法則 我們不可能只在一根琴弦上彈奏旋律，因此演奏中經(jīng)常需要換弦彈奏，而這類換弦往往是隨機的。由于我們主要采用i、m指交替的奏法，這樣，當你所彈奏的旋律需要在相鄰的兩根琴弦上換弦時，你就會發(fā)現(xiàn)，如果用內(nèi)指來彈奏內(nèi)弦，用外指來彈奏外弦，這樣通常會很“順手”，而反過來就會覺得很“別扭”。因為我們手指的生理條件和演奏時所處的狀態(tài)決定了這一切。因此，在我們用交替指法彈奏旋律時、尤其在彈奏速度較快的旋律時，“外指換內(nèi)弦”和“內(nèi)指換外弦”都是不合理的指法。
解決方法：在一定程度上進行指法編排，將演奏過程中那些不合理的換弦方式調(diào)整過來。從而使彈奏速度和流暢型得以最大程度的提高。
a.有時可以通過改變該樂句起始音的用指來調(diào)整運指順序，從而解決問題。
b.有時可以通過改變彈奏把為的方法改變運指順序。
c.有時可以通過對該樂句中某些時值較長的音進行合理的復(fù)指彈奏（重復(fù)用指）來改變運指順序。
c.有時可以通過加、減圓滑音等一次撥弦能發(fā)出兩個以上音的效果奏法來改變運指順序。
e.有時可以在該樂句中間通過第三指（如a、P指）的合理插入改變運指順序。
以上介紹的五種方法總會有一種適合你所遇到的情況，具體采用哪一種方案往往需要反復(fù)進行推敲。
