伴奏織體是指伴奏中旋律層、低音、和聲層三個層次在伴奏當中縱向組合形態(tài)和橫向運動形態(tài)是伴奏的重要表現(xiàn)手段。
一、和聲音型
按照表現(xiàn)需要及一定法則，將和弦音的呈現(xiàn)方式加以某種變化，可構成各式各樣的和聲音型。和弦音型的和弦連接特點，是將一些聲部表現(xiàn)成為斷續(xù)的或隱伏的進行。
在技術處理上，各種音型都應注意幾點：
同一音型中通常不換和弦，音型的最低音為和弦低音。
和弦連接以最自然平穩(wěn)的進行為主，按照實際聲部的基本進行原則構成音型的連接。
音型需要多次反復應用(或交替反復應用)，使其具有主導音型的意義。
以音型為伴奏時，應保持音型本身的和聲完整。
二、和聲節(jié)奏音型
典型的和聲節(jié)奏音型是將聲部分層先后呈現(xiàn)，通常由低聲部與上方聲部組相交織構成各種節(jié)奏變化。低音可先出現(xiàn)，也可后出現(xiàn)，但以先出現(xiàn)較常用，而且多把低音放在強拍，以獲得鮮明的節(jié)拍、節(jié)奏感
通過同一和弦(一般為主、屬和弦)的原位與第二轉位的低音變化，造成支持性和聲進行的感覺，是和-聲節(jié)奏音型特有的常見手法
三、和聲分解音型
常見的是先呈現(xiàn)低音的分解及和弦音順序呈現(xiàn)的分解。和弦音的重現(xiàn)成八度重復，八度擴展等，可獲得更多樣的分解音型。
分解音型的寫作，一般應注意：
分解音型采用和弦的密集排列及開放排列均可，但常用密集排列，保持下疏上密的原則，和聲節(jié)奏應較寬。
分解音型的和弦連接特點是隱伏聲部進行，嚴格的、良好的連接是在音型的對應部位保持平穩(wěn)的進行。
同一音型中不換和弦
分解音型的收束方法十分多樣，主要應注意其旋律性的收束感，最好是根據音型線條的動勢或一種因素的旋律趨向做收束性處理。
四、伴奏織體基本形式
如果大家已經有了某一個小節(jié)的和弦標記，如何把這樣的伴奏織體寫出來呢？
例如在C大調曲子中，某一小節(jié)配了I級和弦（音名標記：C）：
根據拍號來確定音符數量：
在4/4拍的曲子中，通?？梢园压?jié)奏寫成八分音符的形式，這樣每小節(jié)就是8個音符，這樣前三個音可以確定下來：
接下來第4個音怎么辦呢？需要繼續(xù)往上寫，這個音取自和弦根音的高八度音：
繼續(xù)用這個方法往上寫第5個音，這個音作為最高音：
寫到這里，后面的音符就可以往下寫了，音符就用前面的，叫做“上下一致”：
波浪式織體的基本形式就寫好了：
在3/4拍或6/8拍的曲子中，如果用八分音符寫的話，則每小節(jié)為6個音符，要注意到這里第4個音符為最高音，基本方法和上面一致：
注意到這兩種拍號只是節(jié)奏劃分不一樣，實際彈奏的音符都是一樣的。
在2/4拍的曲子中一般不用八分音符寫波浪式織體，因為一個小節(jié)只有4個音符，寫出來效果不好。
如果用十六分音符來寫波浪式織體呢？音符會更加密集，彈奏出來往往效果更好，但是對技術提出了更高的要求，能彈奏的同學可以嘗試，下面列舉出幾種拍號的情況：
2/4拍：
3/4拍和6/8拍，因為音符較多，所以通常從更低音的C開始彈奏：
4/4拍中則需要彈奏的音符范圍更寬：
所以有時候中間也會折返過來彈奏：
五、波浪式織體的變化形式
波浪式織體還有一些變化形式。
1.只彈奏上行部分，變化為半波浪織體，在4/4拍中應用較多。
有時候當一個小節(jié)需要配兩個和弦時也要應用半波浪形式，例如前一半配I級（C）后一半配V級（G）的時候：
不能寫成下面這種形式：
2.變化為開放形式，比較下面兩種方式：
（1）剛才講到的基本形式也叫密集形式，把C、E、G按照順序彈奏出來，再繼續(xù)往上彈奏；
（2）開放形式，彈完C音后，跳過E音，直接彈G音，再繼續(xù)往上彈奏。
開放形式通常都是跳過三音，這樣彈奏起來較為輕松，有時也可以跳過其他音。當然如果跳過較多的音，則能達到空曠的效果，彈奏難度也加大，例如拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》：
六、歌曲應用
在歌曲伴奏中，大家可以結合以上的基本形式和變化形式組合，最終把伴奏變得更加多樣化，例如這首《九兒》的伴奏部分，就用到了幾種變化。
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